Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Австриялық жазушы және драматург (1862–1931)
Austrian author and dramatist (1862–1931)
Артур Шницлер (15 мамыр 1862 – 21 қазан 1931) – австриялық жазушы және драматург. Ол Вена модернизмінің ең маңызды өкілдерінің бірі саналады. Шницлердің психологиялық драмалар мен повестьтерді қамтитын шығармалары ғасыр тоғысындағы Вена буржуазиясының өмірін терең талдап, оны 1900 жылдар шамасындағы Вена қоғамының өткір және стильдік жағынан саналы тілшісі етті.
Arthur Schnitzler (15 May 1862 – 21 October 1931) was an Austrian author and dramatist. He is considered one of the most significant representatives of the Viennese Modernism. Schnitzler’s works, which include psychological dramas and narratives, dissected turn of the century Viennese bourgeois life, making him a sharp and stylistically conscious chronicler of Viennese society around 1900.
Өмірбаян
Артур Шницлер 1867 жылы Австрия-Мажарстанның қос монархиясының бөлігі болған Австрия империясының астанасы Венадағы Леопольдштадт қаласында, Пратерстрассе 16 үйінде дүниеге келген. Ол танымал венгр ларингологы Иоганн Шницлердің (1835–1893) және вендік дәрігер Филипп Маркбрейтердің қызы Луиза Маркбрейтердің (1838–1911) ұлы. Оның ата-анасы екеуі де еврей отбасыларынан шыққан. 1879 жылы Шницлер Вена университетінде медицинаны оқып, 1885 жылы медицина докторы ғылымын қорғады. Ол Венаның бас ауруханасында жұмыс істей бастады, бірақ ақырында медициналық практиканы тастап, жазуға көшті. 1903 жылдың 26 тамызында Шницлер еврей орта таптық отбасынан шыққан, 21 жасар болашақ актриса және әнші Ольга Гуссманнға (1882–1970) үйленді. Олардың 1902 жылдың 9 тамызында туған Генрих (1902–1982) атты ұлы болды. 1909 жылы қыздары Лили дүниеге келді, ол 1928 жылы өзіне қол жұмсады. Шницлерлер 1921 жылы ажырасып кетті. Шницлер 1931 жылдың 21 қазанында Венада ми қан кетуінен қайтыс болды. 1938 жылы Аншлюстан кейін оның ұлы Генрих АҚШ-қа кетіп, 1959 жылға дейін Австрияға оралмады; ол 1944 жылы Калифорния штатының Беркли қаласында туған, 1959 жылы ата-анасымен Венаға көшіп келген австриялық музыкант және табиғатты қорғаушы Майкл Шницлердің әкесі.
Arthur Schnitzler was born at Praterstrasse 16, Leopoldstadt, Vienna, capital of the Austrian Empire (as of 1867, part of the dual monarchy of Austria Hungary). He was the son of a prominent Hungarian laryngologist, Johann Schnitzler (1835–1893), and Luise Markbreiter (1838–1911), a daughter of the Viennese doctor Philipp Markbreiter. His parents were both from Jewish families. In 1879 Schnitzler began studying medicine at the University of Vienna and in 1885 he received his doctorate of medicine. He began work at Vienna's General Hospital (link=no), but ultimately abandoned the practice of medicine in favour of writing. On 26 August 1903, Schnitzler married Olga Gussmann (1882–1970), a 21 year old aspiring actress and singer who came from a Jewish middle class family. They had a son, Heinrich (1902–1982), born on 9 August 1902. In 1909 they had a daughter, Lili, who committed suicide in 1928. The Schnitzlers separated in 1921. Schnitzler died on 21 October 1931 in Vienna of a brain haemorrhage. In 1938, following the Anschluss, his son Heinrich went to the United States and did not return to Austria until 1959; he is the father of the Austrian musician and conservationist Michael Schnitzler, born in 1944 in Berkeley, California, who moved to Vienna with his parents in 1959.
Әдеби шығармалары
Шницлердің шығармалары жиі дау тудырды, әсіресе олардың сексуалдық қатынасты ашық сипаттауы және антисемитизмге қарсы тұруы үшін, мысалы, "Профессор Бернарди" пьесасы мен "Еркін жол" романы арқылы. Дегенмен, Шницлер еврей болғанымен, "Профессор Бернарди" мен "Фройлейн Эльзе" оның жұмысындағы еврей кейіпкерлерінің санатында. "Рейген" пьесасы жарық көргеннен кейін Шницлер порнограф деп танылды, онда 10 жұп кейіпкерлер сексуалдық актіге дейін және кейін көрсетілді, бастапқысы және соңғысы – әйел сатушы. Бұл пьесадан кейін туған ашу-ыза ең қатал антисемиттік тұрғыдан айтылды. 1950 жылы неміс туған режиссер Макс Офюльс "Рейгенді" француз тілінде "La Ronde" фильміне түсірді. Фильм ағылшын тілді елдерде үлкен жетістікке жетті, нәтижесінде Шницлердің пьесасы французша атауымен жақсы танылды. Рихард Освальдтың "Күлкілі айналма" (1920), Роджер Вадимнің "Сүйіспеншілік шеңбері" (1964) және Отто Шенктің "Рейген" (1973) фильмдері де осы пьесаға негізделген. Жақында Фернандо Меиреллдің "360" фильмінде Шницлердің пьесасы жаңа нұсқамен ұсынылды, бұл басқа көптеген теле- және киноөндірістерде де болды. "Фройлейн Эльзе" (1924) повесінде Шницлер Отто Вайнингердің (1903) еврей кейіпкеріне қатысты даулы сынға жауап беруге тырысқан болуы мүмкін, жас еврей қызының сексуалдығын көрсету арқылы. Бұл оқиға жас аристократ әйелдің көзқарасынан баяндалған, трагедиямен аяқталатын моральдық дилемманы ашады. Шницлерден шығармаларының барлығы бірдей тақырыптарды қамтығаны туралы пікірді сұраған сұхбаттасушыға ол: "Мен махаббат пен өлім туралы жазамын. Басқа қандай тақырыптар бар?" деп жауап берді. Өзінің маңыздылығына қарамастан, Шницлер пьесаларында жиі төсек бөлмесінің комедиялық жағдайларын бейнелейді (және актрисаларының бірі Адель Сандрокпен қарым-қатынасы болды). "Профессор Бернарди" – еврей дәрігердің католик дін қызметкерін науқастың өліміне бет қарайтынын түсіну үшін қабылдамайтын пьесасы, оның жыныстық тақырыпсыз жалғыз маңызды драмалық туындысы. Авангардтық "Жас Вена" (Jung Wien) тобының мүшесі Шницлер формальды және әлеуметтік нормалармен ойнады. 1900 жылы жазған "Лейтенант Густл" повесімен ол неміс әдебиетінде сананың ағынында жазылған алғашқы туындының авторы атанды. Бұл оқиға басты кейіпкерінің және әскердің формальды құрмет кодексінің жағымсыз бейнесін көрсетеді. Бұл Шницлердің медициналық корпустағы резервтік офицер шенінен айырылуына себеп болды – бұл сол кездегі антисемитизмнің күшеюіне қарсы қарастырылуы керек. Ол негізінен повестьтер мен бір актілі пьесалар сияқты қысқа туындыларға маманданған. "Жасыл галстук" ("Die grüne Krawatte") сияқты әңгімелерінде ол микрофантастиканың алғашқы шеберлерінің бірі екенін көрсетті. Дегенмен, ол екі толық роман да жазды: талантты, бірақ ынтасы жоқ жас композитор туралы "Еркін жол", Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейінгі Вена қоғамының бір бөлігін керемет сипаттайды; және көркемдік тұрғыдан толыққанды емес "Тереза". Шницлер пьесалары мен көркем шығармаларынан басқа, 17 жасынан бастап өлімінен екі күн бұрын дейін күнделік жазып отырды. Шамамен 8000 беттен тұратын қолжазба Шницлердің сексуалдық жеңістерін бейнелеуімен ерекшеленеді; ол бірнеше әйелмен бір уақытта қарым-қатынаста болды (көбінесе кестеші "Жаннеттпен") және бірнеше жыл бойы әр оргазмды тіркеп отырды. Шницлердің хаттарының жинақтары да жарық көрді. Адольф Гитлер Шницлердің шығармаларын "иудейлердің ласы" деп атады және Австрия мен Германиядағы нацистер оны тыйым салды. 1933 жылы Жозеф Геббельс Берлинде және басқа қалаларда кітаптарды өртеген кезде, Шницлердің еңбектері Эйнштейн, Маркс, Кафка, Фрейд және Стефан Цвайг сияқты басқа еврейлердің еңбектерімен бірге отқа тасталды. Оның "Фройлейн Эльзе" повесі бірнеше рет бейімделді, соның ішінде Элизабет Бергнердің қатысуымен түсірілген неміс үнсіз фильмі "Фройлейн Эльзе" (1929) және 1946 жылғы аргентиналық "Жылаңаш періште", Ольга Зубарридің қатысуымен.
Schnitzler's works were often controversial, both for their frank description of sexuality (in a letter to Schnitzler Sigmund Freud confessed "I have gained the impression that you have learned through intuition – although actually as a result of sensitive introspection – everything that I have had to unearth by laborious work on other persons") and for their strong stand against antisemitism, represented by works such as his play Professor Bernhardi and his novel Der Weg ins Freie. However, although Schnitzler was Jewish, Professor Bernhardi and Fräulein Else are among the few clearly identified Jewish protagonists in his work. Schnitzler was branded as a pornographer after the release of his play Reigen, in which 10 pairs of characters are shown before and after the sexual act, leading and ending with a prostitute. The furor after this play was couched in the strongest antisemitic terms. Reigen was made into a French language film in 1950 by the German born director Max Ophüls as La Ronde. The film achieved considerable success in the English speaking world, with the result that Schnitzler's play is better known there under its French title. Richard Oswald's film The Merry Go Round (1920), Roger Vadim's Circle of Love (1964) and Otto Schenk's Der Reigen (1973) also are based on the play. More recently, in Fernando Meirelles' film 360, Schnitzler's play was provided with a new version as has been the case with many other TV and film productions. In the novella Fräulein Else (1924) Schnitzler may be rebutting a contentious critique of the Jewish character by Otto Weininger (1903) by positioning the sexuality of the young female Jewish protagonist. The story, a first person stream of consciousness narrative by a young aristocratic woman, reveals a moral dilemma that ends in tragedy. In response to an interviewer who asked Schnitzler what he thought about the critical view that his works all seemed to treat the same subjects, he replied "I write of love and death. What other subjects are there?" Despite his seriousness of purpose, Schnitzler frequently approaches the bedroom farce in his plays (and had an affair with Adele Sandrock, one of his actresses). Professor Bernhardi, a play about a Jewish doctor who turns away a Catholic priest in order to spare a patient the realization that she is on the point of death, is his only major dramatic work without a sexual theme. A member of the avant garde group Young Vienna (Jung Wien), Schnitzler toyed with formal as well as social conventions. With his 1900 novella Leutnant Gustl, he was the first to write German fiction in stream of consciousness narration. The story is an unflattering portrait of its protagonist and of the army's obsessive code of formal honor. It caused Schnitzler to be stripped of his commission as a reserve officer in the medical corps – something that should be seen against the rising tide of antisemitism of the time. He specialized in shorter works like novellas and one act plays. And in his short stories like "The Green Tie" ("Die grüne Krawatte") he showed himself to be one of the early masters of microfiction. However he also wrote two full length novels: Der Weg ins Freie about a talented but not very motivated young composer, a brilliant description of a segment of pre World War I Viennese society; and the artistically less satisfactory Therese. In addition to his plays and fiction, Schnitzler meticulously kept a diary from the age of 17 until two days before his death. The manuscript, which runs to almost 8,000 pages, is most notable for Schnitzler's casual descriptions of sexual conquests; he was often in relationships with several women at once (most of his liaisons occurred with an embroiderer named “Jeanette”) and for a period of some years he kept a record of every orgasm. Collections of Schnitzler's letters also have been published. Schnitzler's works were called "Jewish filth" by Adolf Hitler and were banned by the Nazis in Austria and Germany. In 1933, when Joseph Goebbels organized book burnings in Berlin and other cities, Schnitzler's works were thrown into flames along with those of other Jews, including Einstein, Marx, Kafka, Freud and Stefan Zweig. His novella Fräulein Else has been adapted a number of times, including the German silent film Fräulein Else (1929), starring Elisabeth Bergner, and the 1946 Argentine film The Naked Angel, starring Olga Zubarry.
Мұра
40,000 беттен тұратын мұраның көп бөлігі британдық Эрик А. Блэколлдың күшімен нацистерден сақталды. Ол сол кезде Венада тұрып, британдық елшіліктің атынан әрекет етті. Нацистік үкімет құжаттар сақталған Шницлер вилласының жертөлесіне кіруге тыйым салынғанын мойындады. Кейіннен құжаттар Кембридж университетінің кітапханасына «сыйға» берілді. Шницлердің ажырасқан әйелі Ольга, құқығы болмаса да, құжаттарды сыйға тартты. Құжаттардың нақты иесі – сол кезде Венада болмаған Шницлердің ұлы Генрих еді. Генрих Шницлер Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде және содан кейін де құжаттарды қайтарып алуға тырысты, бірақ нәтижеге қол жеткізе алмады. Томас Тренклер «Кюриер» газетінде жариялаған мақаласында британдық әскерлердің құжаттарды иеленуінің заңсыз екенін және 2015 жылы құжаттар Шницлер отбасының қалған мүшелеріне қайтарылуы керектігін жазды. Шницлердің немерелері Майкл мен Питер құжаттарды алуға ниеттенгендерін мәлімдеді.
The majority of the legacy, which consists of 40,000 pages, was saved from the Nazis, by a British man, Eric A. Blackall, who lived in Vienna at the time and acted in the name of the British embassy. The Nazi government respected that they had no access to the cellar of Schnitzler's villa where the documents were stored. The documents were later “donated” to the Cambridge University Library. Olga, Schnitzler's divorced wife, donated the documents when she had in fact no right to do so. The actual owner of the documents was Schnitzler's son, Heinrich, who was not in Vienna at the time. During the Second World War and afterwards, Heinrich Schnitzler tried to get the documents back but did not succeed. Thomas Trenkler wrote in an article in the newspaper, Kurier, that the acquisition of the documents by British forces was not legitimate and that the documents should be handed to Schnitzler's remaining family in 2015. Schnitzler's grandsons, Michael and Peter, announced that they indeed wanted the documents handed over to them.