"И пуритане" Беллини: История создания и триумф оперы

Введение

Опера Винченцо Беллини

«I puritani» (Пуританцы) – опера 1835 года, написанная Винченцо Беллини. Первоначально она была задумана в двух действиях, но позднее, по совету Джоакино Россини, с которым молодой композитор подружился, была переработана в три действия. Музыка была написана на либретто графа Карло Пеполи, итальянского поэта-эмигранта, с которым Беллини познакомился в салоне, которым руководила изгнанная принцесса Белгиойозо, ставшем местом встреч многих итальянских революционеров. Опера основана на исторической пьесе Жака Франсуа Анселота и Жозефа Ксавье Сент-Ина «Тет Рондес и кавалеры» (Roundheads and Cavaliers), действие которой разворачивается во время Английской гражданской войны. Некоторые источники утверждают, что пьеса вдохновлена романом Вальтера Скотта «Старая смертность» 1816 года, в то время как другие отрицают какую-либо связь между ними. Прибыв в Париж в середине августа 1833 года, Беллини планировал остаться лишь около трех недель, чтобы продолжить переговоры с Парижской оперой, начатые им по пути в Лондон несколько месяцев назад. Эти переговоры не привели к результату, но к октябрю он решил провести зиму в Париже, особенно учитывая, что в Théâtre Italien в этом сезоне должны были быть поставлены «Пират» и «Капулетти и Монтекки». Предложение от Théâtre поступило в январе 1834 года; он принял его, поскольку «гонорар был выше, чем я получал в Италии до этого, хотя и незначительно; к тому же, из-за великолепной труппы; и, наконец, чтобы оставаться в Париже за чужой счет». С апреля до премьеры в январе следующего года у Беллини было время довести оперу до совершенства. После премьеры Беллини сообщил своему другу Франческо Флоримо в Неаполе:
«Французы пришли в безумие; было столько шума и восторженных криков, что они сами были поражены своей бурной реакцией. Одним словом, мой дорогой Флоримо, это было неслыханное зрелище, и с субботы Париж не перестает говорить об этом с изумлением».
Эта опера стала последним произведением Беллини; он умер в сентябре 1835 года в возрасте 33 лет.

I puritani (The Puritans) is an 1835 opera by Vincenzo Bellini. It was originally written in two acts and later changed to three acts on the advice of Gioachino Rossini, with whom the young composer had become friends. The music was set to a libretto by Count Carlo Pepoli, an Italian émigré poet whom Bellini had met at a salon run by the exile Princess Belgiojoso, which became a meeting place for many Italian revolutionaries. The opera is based on Têtes Rondes et Cavaliers (Roundheads and Cavaliers), a historical play written by Jacques François Ancelot and Joseph Xavier Saintine and set in the English Civil War, which some sources state was based on Walter Scott's 1816 novel Old Mortality, while others state that there is no connection. When Bellini arrived in Paris in mid August 1833, he had intended to stay only about three weeks, the main aim being to continue the negotiations with the Paris Opéra which had begun on his way to London a few months earlier. These negotiations came to nothing, but by October he had decided to spend the winter in that city, especially as both Il pirata and I Capuleti e i Montecchi were to be given by the Théâtre Italien that season. The offer from the Théâtre came in January 1834; he accepted because "the pay was richer than what I had received in Italy up to then, though only by a little; then because of so magnificent a company; and finally so as to remain in Paris at others' expense." Taking from April until its premiere the following January, Bellini had time to ensure that the opera was as close to perfection as possible. After the premiere, Bellini reported to his friend Francesco Florimo in Naples that:
The French had all gone mad; there were such noise and such shouts that they themselves were astonished at being so carried away In a word, my dear Florimo, it was an unheard of thing, and since Saturday, Paris has spoken of it in amazement
It was to be Bellini's final work; he died in September 1835 at the age of 33.

Поиск подходящего источника для либретто

По прибытии в Париж, Беллини быстро вошёл в модный мир парижских салонов, в том числе в салон, которым руководила принцесса Белгиозо, с которой он познакомился в Милане. Помимо многочисленных писателей того времени, среди музыкантов, с которыми он встретился, были такие итальянцы, как Микеле Карафа и Луиджи Черубини, которому тогда было около семидесяти лет. Таким образом, на протяжении большей части 1833 года музыкальная деятельность Беллини была весьма ограничена. В письме Флоримо в марте 1834 года он признался, что городские развлечения были огромны. Контракт на написание новой оперы для Théâtre Italien, подписанный в январе 1834 года, предусматривал её представление в конце того же года. После подписания контракта Беллини начал искать подходящий сюжет, и в письме Флоримо от 11 марта 1834 года он выразил некоторое разочарование, отметив: «Я вот-вот сойду с ума из-за сюжета парижской оперы, поскольку невозможно было найти подходящий сюжет для моих целей и адаптируемый к труппе». В качестве источника для либретто была выбрана пьеса, поставленная в Париже всего за шесть месяцев до этого, в сентябре 1833 года. Когда Пеполи впервые показал ему эту пьесу и другие возможные сюжеты, по мнению писателя Уильяма Уивера, «очевидно, что композитора привлекло безумие главной героини, и это определило его выбор».

Критическая реакция на работу Пеполи о пуританах

Учитывая собственные высказывания Беллини о разочаровании от работы с новым либреттистом впервые, музыковед Мэри Энн Смарт предлагает иную точку зрения на подход Пеполи к написанию либретто. Прежде всего, она обращается к вопросу неопытности Пеполи: речь, которую Пеполи произнес перед студентами, удостоенными премии в Болонье в 1830 году, демонстрирует не только удивительно широкий охват оперного репертуара, но и решительные идеи о том, как музыка может пробуждать политические чувства. Пеполи придерживается современной эстетической программы, осуждая вокальную орнаментику как размывание драматического смысла и критикуя подражание как удешевление изначального, невербального языка музыки. После упоминания выдающихся фрагментов из опер Франческо Морлакки, Никола Ваккаи и Винченцо Беллини, Пеполи обращается к "Марсельезе", утверждая, что она идеально сочетает музыку и поэзию, чтобы вызвать чувства и побудить к действию. Цитируя Пеполи, Смарт продолжает: «Ради этой песни [“Марсельезы”] народ сражается, побеждает, торжествует: Европа и мир возопили о Свободе!». Затем Смарт исследует связь между взглядами Пеполи 1830 года и тем, как они, по-видимому, проявляются в написанном им для оперы I puritani: Итальянская фраза, которую Пеполи использует здесь, *gridavano Libertà*, поразительно предвосхищает дуэт “Suoni la tromba” в I puritani, в котором два баса выходят за рамки мечтательного и не имеющего четкой цели сюжета оперы, чтобы на мгновение выразить патриотический пыл. Ради своей родины они возьмут в руки оружие и с радостью встретят смерть: *Suoni la tromba, e intrepido / Io pugnerò da forte / Bello è affrontar la morte gridando “Libertà”* («Пусть прозвучит труба, и я бесстрашно буду сражаться изо всех сил. Прекрасно встретить смерть, восклицая “Свобода!”»). Далее она рассказывает о реакции Беллини на то, что она описывает как «горячий патриотизм» Пеполи, проявляющийся в поэзии либреттиста. Когда он писал Пеполи, что его «либеральные наклонности пугают меня», Беллини беспокоился и о другом, что и подтвердилось: слова, такие как *libertà*, придется исключить, если опера будет ставиться в Италии. Тем не менее, дуэт “Suoni la tromba”, который Беллини назвал своим «Гимном Свободе» и который изначально был помещен в первый акт оперы, был встречен композитором с энтузиазмом: «Дорогой мой Пеполи, спешу выразить свое огромное удовлетворение дуэтом, который получил сегодня утром по почте – все великолепно!»

Given Bellini's own expressions of frustration at working with a new librettist for the first time, one musicologist, Mary Ann Smart, provides a different point of view in regard to Pepoli's approach to writing a libretto. Firstly, she addresses the issue of Pepoli's inexperience:
An address that Pepoli delivered to prize winning students in Bologna in 1830 reveals not only a surprisingly broad grasp of operatic repertoire but also some forceful ideas about how music could provoke political feeling. Pepoli adopts a modern aesthetic agenda, condemning vocal ornamentation as a dilution of dramatic sense and attacking imitation as cheapening music's inherent, nonverbal language. After touching on exemplary passages from operas by Francesco Morlacchi, Nicola Vaccai, and Vincenzo Bellini, Pepoli turns to the "Marseillaise", arguing that it melds music and poetry perfectly to arouse feeling and provoke action. Quoting Pepoli, Smart continues: "for this song [the "Marseillaise"] the people fight, win, triumph: Europe and the world shouted Liberty!". Smart then examines the relationship between Pepoli's 1830 views and how they appear to be manifested in what he wrote for I puritani:
The Italian phrase Pepoli uses here, [i. e. in discussing the "Marseillaise"] gridavano Libertà, strikingly anticipates the duet "Suoni la tromba" in I puritani, in which the two basses step outside of the opera's dreamy and non teleological plot for an isolated moment of patriotic fervor. For their homeland they will take up arms and gladly face death: Suoni la tromba, e intrepido/ Io pugnerò da forte/ Bello è affrontar la morte gridando "Libertà" ("Let the trumpet sound, and fearless I'll fight with all my strength. It is beautiful to face death shouting 'liberty')." Then she recounts how Bellini reacted to what she describes as Pepoli’s "hotheaded patriotism" which appears in librettist's poetry. When he wrote to Pepoli that his "liberal bent terrifies me", Bellini's other concern, which proved to be correct, was that words such as libertà would have to be removed if the opera was to be performed in Italy. Nevertheless, the Suoni la tromba which Bellini described as his "Hymn to Liberty" and which had initially been placed in the opera's first act was enthusiastically received by the composer: "My dear Pepoli, I hasten to express my great satisfaction with the duet I received by post this morning the whole is magnificent "

Конкуренция со стороны Donizetti

Примерно в середине апреля 1834 года Беллини забеспокоился, узнав, что Гаэтано Доницетти будет писать музыку для Théâtre Italien в тот же сезон, на который он сам получил заказ. По словам Вайнстока, ссылающегося на письма, отправленные Флоримо в Италию примерно в то время (и продолжавшиеся почти до премьеры «Пуритан»), Беллини расценил это как заговор, организованный Россини, и в длинном, сумбурном письме от 11 марта 1834 года, объемом 2500 слов, адресованном Флорино, выразил свое недовольство. В итоге, оглушительный успех Беллини значительно превзошел умеренный успех Доницетти («Марин Фальеро», поставленный в марте 1835 года, через два месяца после «Пуритан»).