Виллем Класзон Хеда: Мастер натюрмортов Золотого века Голландии
Willem Claesz. Heda
Виллем Хеда – голландский художник Золотого века, мастер натюрмортов. Известен как новатор жанра «завтрак» в живописи. Биография и творчество художника.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Виллем Класзон Хеда (14 декабря 1593/1594 – ок. 1680/1682) — нидерландский художник Золотого века из города Харлем, полностью посвятивший себя живописи натюрмортов. Он известен как новатор в жанре натюрмортов с изображением позднего завтрака.
Willem Claeszoon Heda (December 14, 1593/1594c. 1680/1682) was a Dutch Golden Age artist from the city of Haarlem devoted exclusively to the painting of still life. He is known for his innovation of the late breakfast genre of still life painting.
Ранние годы
Хеда родился в Харлеме, в семье городского архитектора Харлема Клеса Питерса. Его мать, Анна Класдр, была представительницей семьи Хеда. Его дядей был художник Корнелис Клас Хеда. О ранних годах жизни Хеды известно почти ничего, и не сохранилось ни одного произведения, датированного этим периодом. Исходя из даты его рождения, исследователи предполагают, что Хеда начал писать картины около 1615 года. Его самой ранней известной работой была "Vanitas" (тщетность), которая соответствовала монохромной и виртуозной текстуре его поздних работ, но изображала сюжет, отличный от изображения более роскошных предметов в его более поздние годы. Эта "Vanitas" и два других натюрморта с завтраком, написанные Хедой в 1620-х годах, были известны своим явным отходом от более ранних натюрмортов с завтраком. Предметы в этих работах демонстрируют более выразительный эффект и сохраняют ощущение равновесия для зрителя, несмотря на неравномерную и диагональную композицию. Кроме того, эти работы использовали монохромный стиль, в отличие от ранних натюрмортов с завтраком. Талант Хеды был признан в начале его карьеры другими известными деятелями Харлема, такими как Самуэль Ампцинг, голландский священник и поэт из Харлема, который воспел город в стихах. Хеда завоевал достаточную местную известность при жизни, чтобы Ампцинг упомянул его в одном ряду с Соломоном де Брай и Питером Класом в своей книге 1628 года "Beschryvinge ende lof der stad Haerlem in Holland" ("Описание и похвала городу Харлем в Голландии"). "[Я] должен похвалить Хеду за натюрморты с банкетными сценами, как и Соломона де Брая и Питера Класа, их мастерство заслуживает упоминания в моем стихотворении". После поддержки Самуэля Ампцинга Хеда стал членом Гарлемской гильдии Святого Луки.
Heda was born in Haarlem, the son of the Haarlem city architect Claes Pietersz. His mother Anna Claesdr was a member of the Heda family. His uncle was the painter Cornelis Claesz Heda. Heda's early life is all but unknown, with no surviving pieces dated to that period. Judging from his date of birth, scholars have speculated that Heda began painting around 1615. His earliest known work was a Vanitas which fit the monochromatic and skillful texturing of his later pieces, but portrayed a subject matter distinct from the depictions of more sumptuous objects in his later years. This Vanitas, and the two other breakfast pieces by Heda in the 1620s were known for their clear deviation from earlier breakfast pieces. The objects in these works demonstrate greater special effect and maintain a sense of balance for the viewer despite the uneven and diagonal grouping of objects. Additionally, these works adopted the monochromatic style contrary to early breakfast pieces. Heda's skill was recognized early on in his career by other notable figures in Haarlem, such as Samuel Ampzing, a Dutch minister and poet from Haarlem, who captured the city in poetry. Heda won enough local fame in his own day for Ampzing to praise him in the same breath with Salomon de Bray and Pieter Claesz in his 1628 Beschryvinge ende lof der stad Haerlem in Holland. "[I] ha[ve] to praise Heda with the banquet pieces of Solomon de bray and Pieter Claesz, their skill deserves to be mentioned in his poem." Following his support from Samuel Ampzing, Heda became a member of the Haarlem Guild of St. Luke.
Срок погашения
После своих первых работ 1620-х годов Хеда достиг художественной зрелости в 1630-х годах, создав такие произведения, как его натюрморт 1631 года «Завтрак со слоеным пирогом с ежевикой» и работы «группы 1639 года», проданные в Вену в 1930-х годах. Эти произведения содержат безупречно драпированные ткани и разнообразные изысканные стеклянные и металлические изделия, наряду с аккуратно разложенными продуктами. Этот цикл картин отличается возвышенной простотой и порядком, которых редко удавалось достичь художникам этого жанра. Его колорит и изображение света в этих работах, в сочетании с тонкими, наносимыми мазками, создают почти невероятный уровень реализма. Стиль Хеды продолжал развиваться, и в 1640-х годах его работы приобрели еще большую простоту, основанную на «прочной конструкции, выстроенной на широких линиях». В этот период он также начал включать в свои композиции мятые салфетки и опрокинутые вазы. Этот новый набор предметов стал для художника вызовом – сохранить целостность и порядок в явно хаотичной обстановке. Хотя в этот период сохранялись элементы его более камерных работ, Хеда начал добавлять в свои произведения больше объектов, экспериментируя с измененными композиционными приемами. В 1650-х годах в его палитре появилась более широкая цветовая гамма. Это привело к увеличению количества фруктов и скрученных листьев в его работах, что в сочетании с мятыми салфетками предыдущего десятилетия придало им менее строгий характер (в отличие от стеклянных и металлических текстур, которые ранее были его визитной карточкой).
Following his formative pieces of the 1620s, Heda reached his artistic maturity in the 1630s with pieces such as his 1631 still life Breakfast table with blackberry pie and those of the "1639 group" sold to Vienna in the 1930s. These pieces contain perfectly draped fabric and assortments of fine glass and metal wares in addition to orderly presented foodstuffs. This set of paintings is characterized by a sublime simplicity and order that few artists of his genre ever obtained. His coloration and illustration of light in the pieces, combined with fine additive brush strokes, results in an almost unbelievable level of realism. Heda's style continued to progress with his pieces of the 1640s developing a great simplicity founded upon a "firm construction built up on broad lines." In this time, he also began to incorporate the crinkled napkin and knocked over vases to his set of objects. This new set of objects presented a challenge to the artist to maintain cohesion and order in a clearly disordered environment. Though remnants of his more intimate pieces remained in this period, Heda began to add more objects to his works, experimenting with modified compositional styles. The 1650s saw the introduction of a wider color scheme. This change brought more fruit and curled leaves to his works, which combined with the crinkled napkins of the previous decade, resulted in a less firm character (in contrast to the glass and metal textures that he was previously known for).
Последние годы
В последние годы жизни Хеда художник начал переход от поздних натюрмортов с завтраком, которые он помогал создавать, к «пронкам», или парадным натюрмортам Виллема Кальфа в Амстердаме. Его последние известные работы были написаны в 1664 году (в частной коллекции, Гаага) и 1665 году (Музей дель Монте, Брюссель) и отличались более теплой палитрой коричневых оттенков, характерной для работ Кальфа. Несмотря на то, что он прожил до 1680-х годов, последние известные картины Хеды были созданы в 1660-х годах. Хеда умер в Харлеме в 1680 или 1682 году.
Heda's final years saw the artist begin the transition from the late breakfast still life paintings he helped create, to the pronk, or display, still life pieces of Willem Kalf in Amsterdam. His last known works were painted in 1664 (Private collection, The Hague) and 1665 (Museum del Monte, Brussels), and contained the warmer pallette of browns associated with Kalf's pieces. Though he lived until the 1680s, Heda's last known paintings were created in the 1660s. Heda died in Haarlem in 1680 or 1682.
Работы
Виллем был современником и соратником Дирка Халса, близким к нему по живописной манере и технике исполнения. Однако Хеда был более скрупулёзен и тщательно работал, чем Халс, демонстрируя значительное мастерство и вкус в композиции и колорите его искусно выполненных кубков, бокалов и кружек из благородных и неблагородных металлов. Хеда также был связан с гаарлемским художником и коллегой-живописцем Флорисом ван Дейком. В своем произведении "Гарлемия" голландский поэт Теодор Шревелиус отметил его исключительное мастерство в этом жанре живописи. Хеда и его современник и коллега-живописец Флорис ван Дейк "пользовались большим уважением в обществе как лучшие мастера своего жанра". Как художник, создававший "ontbijt" или картины с завтраком, его часто сравнивают с его современником Питером Клаэсом.
Willem was a contemporary and comrade of Dirck Hals, akin to him in pictorial touch and technical execution. But Heda was more careful and finished than Hals, showing considerable skill and taste in the arrangement and colouring of his chased cups, beakers and tankards of both precious and inferior metals. Heda was also associated with the Haarlem artist and fellow still life painter, Floris van Dyck. In his work, Harlemias, the Dutch poet Theodorus Schrevelius acknowledged exceptional skill at his genre of painting. Heda and his contemporary and fellow still life painter, Floris van Dyck, were "held in high esteem by the community as the best at painting their genre." As a painter of "ontbijt" or breakfast pieces, he is often compared to his contemporary Pieter Claesz.
Популярность
Умение Виллема Класа Хеды было признано при его жизни Самуэлем Ампцингом, Гарлемской гильдией Святого Луки и Теодором Шревелиусом. Хотя Хеда, очевидно, не был включен в Het schilder boeck Карела ван Мандера, поскольку издание 1604 года предшествовало его известности, можно было ожидать, что он появится в трудах следующего выдающегося голландского биографа искусства Арнольда Хубракена. Хубракен кратко упомянул Хеду в третьем томе своего труда, основываясь на биографии, написанной Шревелиусом. Скудное упоминание Хеды в "Groote Schouburgh" Хубракена, вероятно, было обусловлено лишь недостатком информации о художнике. Антикварный подход Хубракена к биографиям художников заключался в публикации всех имеющихся сведений о каждом из них, и если бы он увидел хотя бы одну работу Хеды, он, вероятно, написал бы больше. Незначительное упоминание Хеды у Хубракена отразилось в трудах его последователей, Йохана ван Гула и Якоба Кампо Вейермана. Ни один из них не включил Хеду в свои книги. В результате упадка голландского искусства после Золотого века многие страны стали игнорировать голландские произведения искусства. Жан-Батист Декамп, французский художник, непродолжительное время учившийся в Антверпене, стал первым из современных искусствоведов за пределами Нидерландов, признавшим художественную значимость этой страны. Несмотря на многочисленные неточности в его трудах, он описывал голландских мастеров, братьев ван Эйков и других, на основе личных наблюдений, что отличало его от многих, игнорировавших этот жанр. За Декампом последовал Антуан-Николя Дезалье д’Аргенвиль, французский писатель и знаток искусства, который закрепил изменение отношения к нидерландским жанровым произведениям. Д’Аргенвиль поддерживал их уникальный стиль жанровой живописи. Он выступал за равное отношение ко всем стилям и считал, что выдающихся художников всех областей следует ценить за мастерство, а не за сюжет. После изменения отношения к жанровой живописи и возвращения голландского искусства в моду, Виллем Клас Хеда вновь обрел известность в мире искусства. Хеда был заново открыт французским искусствоведом Теофилем Торе в 1860-х годах. Увидев примеры его работ в Музее Боймана в Роттердаме, Торе высоко оценил способность Хеды превращать "небольшие натюрморты в блистательное празднование жизни".
Willem Claesz Heda's skill was recognized in his own time by Samuel Ampzing, the Haarlem Guild of St. Luke, and Theodorus Schrevelius. Though Heda would clearly not be included in Het schilder boeck of Karel van Mander, as its 1604 publishing fell before his rise to prominence, it would be expected that he would be included in the work of the next great Dutch art biographer Arnold Houbraken. Houbraken briefly mentioned Heda in the third volume of his work based on the biography by Schrevelius. Houbraken's paltry inclusion of Heda in his Groote Schouburgh was probably due to nothing more than the lack of information about the artist. Houbraken's antiquarian approach to artists' biographies meant that he published all of the information he had on each individual, and had he seen one of Heda's pieces, he would have likely written more. Houbraken's scant mention of Heda was reflected in the works of his followers, Johan van Gool and Jacob Campo Weyerman. Neither of these individuals included Heda in their respective books. As a result of the decline of Dutch art after the Dutch Golden Age, many countries began to ignore Dutch artworks. Jean Baptiste Descamps a French artist who briefly studied in Antwerp became the first among modern art writers outside of the Netherlands to acknowledge the nation's artistic importance. Although Descamps' writings included many inaccuracies, he described the Dutch masters, the van Eyck brothers among others, with personal observations that set him apart from many who ignored this genre. Following Descamps, Antoine Nicolas Dezallier d'Argenville, a French writer and art connoisseur, cemented the shift in attitudes about the Dutch low genres. D'Argenville support for their unique style of genre painting. D'Argenville was in favor of treating all styles equally and believed that the preeminent artists of all fields should be valued for their skill over their subject matter. After attitudes towards genre paintings were changed, and Dutch art was once again in vogue, Willem Claesz Heda returned to prominence in the art world. Heda was rediscovered by the French art critic Théophile Thoré in the 1860s. After seeing an example of his work at the Boijmans Museum in Rotterdam, Thoré praised Heda's ability to make "petite nature into a splendid celebration of life."
Наследие
Хеда умер в своем родном городе Харлем в 1680 или 1682 году. Возрождение популярности Хеды во второй половине XIX века способствовало распространению его работ по всему миру. Сегодня его произведения можно увидеть в экспозициях самых известных музеев мира: Рейксмузеум, Амстердам; Метрополитен-музей, Нью-Йорк; Лувр, Париж; Национальная галерея, Лондон; Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия; Музей истории искусств, Вена; Эрмитаж, Санкт-Петербург; Музей Прадо и Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид. Будучи одним из наиболее известных голландских мастеров и одним из ключевых художников жанра натюрморта, его картины включены в общие обзоры истории искусства как одни из наиболее значительных достижений голландской живописи XVII века. Среди его учеников – Мартен Болема де Стомм, Геррет Виллемс Хеда, Хендрик Хершоп и Арнольд ван Берестейн.
Heda died in his native city of Haarlem in 1680 or 1682. Heda's renewed popularity in the latter half of the 19th century resulted in the dissemination of his pieces throughout the world. His works can now be found on display in some of the world's most famous museums: the Rijksmuseum, Amsterdam; the Metropolitan Museum of Art, New York; the Louvre, Paris; the National Gallery, London; the National Gallery of Art, Washington, D. C.; the Kunsthistorisches Museum, Vienna; the Hermitage Museum, Saint Petersburg; the Prado Museum and the Thyssen Bornemisza Museum, Madrid. As one of the most recognized Dutch masters and one of the signature artists of the still life genre, his paintings feature in general surveys of art history as some of the highlights of Dutch seventeenth century painting. His pupils include Maerten Boelema de Stomme, Gerret Willemsz Heda, Hendrik Heerschop, and Arnold van Beresteijn.