Введение

Фламандский художник (1579–1657)

Франс Снайдерс или Франс Снайдерс (11 ноября 1579 г., Антверпен – 19 августа 1657 г., Антверпен) был фламандским живописцем, писавшим животных, охотничьи сцены, рыночные сцены и натюрморты. Многогранный художник, его работы изображают разнообразные продукты питания, утварь и столовую посуду, а также широкий ассортимент животных. Он был одним из первых художников, специализировавшихся на изображении животных, и ему приписывают создание множества новых сюжетов для натюрмортов и картин с животными в Антверпене. Его охотничьи сцены и натюрморты привлекают зрителя своими драматичными и динамичными эффектами. Он часто сотрудничал с ведущими антверпенскими художниками, такими как Питер Пауль Рубенс, Антоний ван Дейк, Якоб Йорданс и Абрахам Янссенс.

Жизнь

Снайдерс родился в Антверпене в семье Яна Снайдерса, трактирщика винной гостиницы, которую часто посещали художники. Согласно легенде, знаменитый художник XVI века Франс Флорис растратил свое состояние в трактире его отца. Мать Снайдерса была Мария Гисбрехтс. У Снайдерса было пятеро братьев и сестер. Его брат Михель также стал художником, но его работ не известно. В 1593 году Снайдерс был записан как ученик Питера Брюгеля Младшего, а затем учился у Хендрика ван Балена, который был первым наставником Антониса ван Дейка. В 1602 году Снайдерс стал мастером Антверпенской гильдии Святого Луки. В 1608–1609 годах он совершил поездку в Италию, где впервые поселился в Риме. Весной 1609 года Снайдерс вернулся в Антверпен. По эскизам Рубенса Снайдерс написал около 60 охотничьих картин и изображений животных. В 1639 году Рубенс и Снайдерс получили дополнительный заказ на 18 картин для охотничьего павильона. У него было много учеников. Считается, что среди них были Никасиус Бернартс, Питер ван Букле, Юриан Якобзе, Ян Рус и Пол де Вос. Ян Фит (Joannes Fijt) был учеником, а затем помощником Снайдерса с 1629 года. Питер ван Букле утверждал, что был учеником Франса Снайдерса, однако письменных подтверждений этому в Антверпене не найдено. Тем не менее, стилистическое сходство в работах ван Букла позволяет предположить, что он работал в кругу Франса Снайдерса.

Общий

Сны изначально посвятил себя живописи цветов, фруктов и натюрмортов. Позже он обратился к изображению животных. Особенно его интересовали дикие животные, которых он изображал в динамичных сценах охоты и ожесточенных схватках. Считается, что его пребывание в Италии оказало значительное влияние на его стиль фруктовой живописи. Вероятно, он видел «Корзину с фруктами» Караваджо в коллекции кардинала Борромео в Милане. Крупные охотничьи натюрморты Снайдерса были весьма влиятельны, и голландский художник Ян Давидс де Хем, долгое время работавший в Антверпене, вдохновлялся работами Снайдерса при создании собственных масштабных охотничьих натюрмортов. Большие и обильные натюрморты Снайдерса по-разному трактуются искусствоведами. Некоторые видят в них пропагандистский подтекст. Демонстрация роскошного изобилия, доступного в Антверпене, находившемся тогда под испанским управлением, возможно, преследовала цель показать превосходство испанского владычества над Фландрией по сравнению с протестантским контролем над восставшими Северными Нидерландами. Хотя его творчество в целом соответствует традициям барокко, многие его композиции сложны и динамичны, но некоторые более сдержанны и спокойны. Примером последнего является картина «Виноград, персики и айва в нише» (Музей изящных искусств, Бостон), где манера письма художника также более легкая и эскизная, чем обычно.

Сотрудничество

Снайдерс, как считается, был талантливым художником, специализирующимся на фигурной живописи, что подтверждается просьбой Яна Брейгеля Старшего сделать с него копию портрета Тициана из коллекции Борромео во время его пребывания в Милане. «Признание Филопомена» считается первым барочным натюрмортом с изображением фигур. Знаменитым совместным произведением Рубенса и Снайдерса является картина «Медуза» (Kunsthistorisches Museum, Вена). Созданная примерно в 1613–1617/1618 годах, эта работа небольшого формата показала, что манера Снайдерса была уместна не только в масштабных произведениях Рубенса, но и легко адаптировалась к его работам меньшего размера. Рубенс полагался на Снайдерса в создании визуального богатства, которое было неотъемлемой частью его барочного стиля, подчеркивающего изобилие и щедрость. Техника письма обоих художников была настолько схожа, что современникам было трудно различить их вклад в совместные работы. Снайдерс также писал элементы натюрмортов для других антверпенских живописцев, таких как Якоб Йорданс, Томас Виллебортс Босхарт, Ян Янсенс и другие. Франс Снайдерс сотрудничал со своим вторым зятем Корнелисом де Восом. Примером служит натюрморт с фруктами и овощами, который, вероятно, изображает кладовую в богатом доме. Эта композиция производит впечатление одновременно изобилия и хаоса. При внимательном рассмотрении становится видно, что продукты расположены в иерархическом порядке, отражающем их стоимость и редкость. Более дешевые корнеплоды лежат на земле, а высоко ценимый горох и спаржа помещены в корзину справа.