Йоахим Бекелаер: Жизнь и творчество фламандского художника.
Joachim Beuckelaer
Йоахим Бёкелаер (ок. 1533-1570) – фламандский художник, мастер рыночных и кухонных сцен. Влиял на развитие натюрморта в Европе и Испании. Биография художника малоизвестна.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Фламандский художник и рисовальщик (ок. 1533 – ок. 1570/4)
Flemish painter and draftsman (c. 1533 c. 1570/4)
Йоахим Бёкелер (ок. 1533 – ок. 1570/4) – фламандский живописец, специализировавшийся на рыночных и кухонных сценах с детальной изобразительностью продуктов питания и хозяйственной утвари. Его вклад в развитие жанра рыночных и кухонных сцен оказал влияние на становление натюрморта в Северной Европе, а также в Италии и Испании. Он также писал натюрморты без фигур в центральной композиции. Кроме того, он добавлял второстепенных персонажей (то есть фигуры) или одежду в произведения других местных художников, таких как Антонис Мор.
Joachim Beuckelaer (c. 1533 – c. 1570/4) was a Flemish painter specialising in market and kitchen scenes with elaborate displays of food and household equipment. His development of the genre of market and kitchen scenes was influential on the development of still life art in Northern Europe as well as Italy and Spain. He also painted still lifes with no figures in the central scene. He further added the staffage (i. e. the figures) or the garments in works of other local painters, such as Anthonis Mor.
Жизнь
Подробности о жизни художника немногочисленны. Бёккелер родился в Антверпене в семье живописцев. Вероятно, он был сыном художника Маттеуса Бёкклера и внуком художника Корнелиса де Бёкклера. Его брат, известный как Хюйбрехт Бёкклеер, также стал художником. Работы Хюйбрехта иногда ошибочно приписывались Иоахиму. Он, возможно, учился живописи в мастерской своего дяди, голландского художника Питера Аэртсена, который женился на его тете Кателине Бёккелер. Сообщается, что при жизни Бёккелер не получал высоких цен за свои работы. Лишь после его смерти цены на его произведения резко возросли. Дата его смерти неизвестна точно, но, вероятно, она приходится на период между 1570 и 1574 годами. В 1560-х годах, особенно в начале десятилетия, Бёккелер создал несколько чисто религиозных работ, возможно, из-за небольшого спроса на его кухонные и рыночные сцены. Для этих религиозных произведений, в отличие от кухонных и рыночных сцен, сохранились рисунки. Его натюрморт с тушей, известный как «Забитая свинья» (музей Вальрафа-Рихартца), датированный 1563 годом, вероятно, является самым ранним известным датированным примером этого сюжета. На картине «Торговец птицей и молодая женщина с изобилием фруктов, овощей, рыбы и дичи на столе перед домом» торговец птицей держит большую курицу и стоит близко позади молодой женщины. Как и в других культурах, курица или петух часто служили намеком на мужские гениталии и сексуальность, а голландское слово «vogel» (птица) было сленговым обозначением полового акта (как в глаголе «vogelen»). В противовес этим земным искушениям, рыночные сцены Бёккелера, как и сцены Аэртсена, часто включают библейские эпизоды на заднем плане. Чаще всего на заднем плане изображается сцена Христа в доме Марии и Марфы. Она повествует о визите Христа к сестрам в их доме в Вифании и о его упреке Марфе за то, что она занята домашними делами, вместо того чтобы внимать его словам. Моральный посыл этих религиозных сцен заключался в том, чтобы побудить зрителей отказаться от искушений плоти и обратиться к духовной пище, предлагаемой христианской верой. В 1563 году Бёккелер экспериментировал с более выразительными пейзажными фонами новаторским способом, оказавшим влияние на более поздних художников в Антверпене. Бёккелер также работал над изображением фигур или одежды в произведениях других художников, таких как Антонис Мор и Корнелис ван Далем. Его творчеством также вдохновлялись северные итальянские художники, такие как Винченцо Кампи и Джакопо Бассано.
Details about the life of the artist are scarce. Beuckelaer was born in Antwerp into a family of painters. He was likely the son of the painter Mattheus Beuckeleer and the grandson of the painter Cornelis de Beuckelaer. His brother, known as Huybrecht Beuckeleer, also became a painter. The works of Huybrecht have occasionally been misattributed to Joachim. He possibly learned to paint in the workshop of his uncle, the Dutch painter Pieter Aertsen, who had married his aunt Kathelijne Beuckelaer. Beuckelaer was reportedly not getting high prices for his works during his lifetime. It was only after his death that his works dramatically increased in price. The date of his death is not known with certainty but fell likely between 1570 and 1574. During the 1560s, especially during the early part of the decade, Beuckelaer painted some purely religious works, possibly because there was little demand for his kitchen and market scenes. For these religious works, unlike for the kitchen and market scenes, drawings are known. His still life of a carcass referred to as Slaughtered pig (Wallraf Richartz Museum) dated 1563 is likely the earliest dated example of this subject. In the Poultry dealer and a young woman with an array of fruit, vegetables, fish and game on a table before a house, the poultry dealer is holding a large chicken and standing close behind the young woman. As in other cultures, the chicken or rooster was frequently a reference to male genitalia and sexuality, while the Dutch word 'vogel' (bird) was slang for sexual intercourse (as in the verb 'vogelen'). As an antidote to these earthly temptations, Beuckelaer's market scenes, like those of Aertsen, often incorporate biblical episodes in the background. The scene appearing most frequently in the background is that of Christ in the House of Mary and Martha. It recounts the story of Christ visiting the sisters at their home in Bethany, and reprimanding Martha for busying herself with household matters rather than heeding his message. The moral message of these religious scenes was to encourage viewers to leave behind the temptations of the flesh and move towards the spiritual food offered by the Christian faith. In the year 1563 Beuckelaer was experimenting with more outspoken landscape settings in an innovative way, which was influential on later artists in Antwerp. Beuckelaer was also employed painting the figures or the garments in the work of other artists such as Anthonis Mor and Cornelis van Dalem. Northern Italian painters such as Vincenzo Campi and Jacopo Bassano were also influenced by his work.