Шрифты и гарнитуры: основные понятия и различия.

Введение

Набор символов, имеющих общие признаки дизайна.

Шрифт (или гарнитура) – это дизайн букв, цифр и других символов, предназначенный для использования в печати или для электронного отображения. Большинство гарнитур включают в себя вариации в размере (например, 24 пункт), начертании (например, светлый, полужирный), наклоне (например, курсив), ширине (например, узкий) и так далее. Каждая из этих вариаций гарнитуры является шрифтом. Существуют тысячи различных гарнитур, и новые постоянно разрабатываются. Искусство и мастерство создания гарнитур называется дизайном шрифтов. Дизайнеры шрифтов называются шрифтовыми дизайнерами и часто работают в литейных мастерских шрифтов. В настольной издательской системе шрифтовых дизайнеров иногда называют "разработчиками шрифтов" или "дизайнерами шрифтов" (типограф – это специалист, использующий шрифты для создания макета страницы). Каждая гарнитура представляет собой набор глифов, каждый из которых представляет отдельную букву, цифру, знак препинания или другой символ. Один и тот же глиф может использоваться для символов из разных систем письма, например, латинская заглавная A выглядит так же, как кириллическая заглавная А и греческая заглавная альфа (Α). Существуют гарнитуры, разработанные для специальных областей применения, таких как картография, астрология или математика.

Терминология

В профессиональной типографии термин «гарнитура» не является взаимозаменяемым с термином «font» (первоначально «fount» в британском английском языке и произносится как «font»), поскольку исторически термин «font» определялся как конкретный набор символов алфавита в определенном размере. Например, 8-й кегль Caslon Italic был одним шрифтом, а 10-й кегль Caslon Italic – другим. Исторически шрифт поставлялся с литейной фабрики в виде набора «литер», включающего определенное количество экземпляров каждого символа. По мере увеличения разнообразия дизайна гарнитур и расширения требований издателей на протяжении веков, шрифты различной насыщенности (толщины) и стилистических вариантов (наиболее часто – обычный или прямой, в отличие от курсива, а также сжатые) привели к появлению семейств шрифтов – коллекций тесно связанных дизайнов гарнитур, которые могут включать сотни стилей. Семейство шрифтов обычно представляет собой группу связанных шрифтов, различающихся только насыщенностью, начертанием, шириной и т. п., но не дизайном. Например, Times – это семейство шрифтов, а Times Roman, Times Italic и Times Bold – отдельные шрифты, составляющие семейство Times. Семейства шрифтов обычно включают несколько шрифтов, хотя некоторые, такие как Helvetica, могут состоять из десятков шрифтов. В свободной терминологии компьютерной верстки эти различия часто теряются, и термин «font» используется для обозначения всей гарнитуры, а не какого-либо конкретного шрифта внутри неё. Другой способ понять различие между шрифтом и гарнитурой заключается в том, что шрифт – это носитель (например, программное обеспечение), позволяющий использовать набор символов с заданным внешним видом, а гарнитура – это фактический дизайн этих символов. Следовательно, данная гарнитура, такая как Times, может быть воспроизведена разными шрифтами, например, компьютерными файлами шрифтов, созданными тем или иным разработчиком, набором литейных литер и т. д. В эпоху металлических литер шрифт также означал определенный размер кегля, но с появлением цифровых масштабируемых шрифтов это различие утратило силу, поскольку один шрифт можно масштабировать до любого размера. Первые «расширенные» семейства шрифтов, включавшие широкий диапазон ширин и насыщенностей в одном общем стиле, появились в начале 1900-х годов, начиная с ATF Cheltenham (1902–1913) с первоначальным дизайном Бертрама Гровенора Гудхью и множеством дополнительных дизайнов, разработанных Моррисом Фуллером Бентоном. Более поздние примеры включают Futura, Lucida, ITC Officina. Некоторые из них стали суперсемействами в результате возрождения, такие как Linotype Syntax, Linotype Univers, в то время как другие имеют альтернативные стили, разработанные как взаимозаменяемые, например, Compatil, Generis. Суперсемейства шрифтов начали появляться, когда литейные фабрики стали включать гарнитуры со значительными структурными различиями, но с некоторой дизайнерской связью, под одним общим названием семейства. Первое суперсемейство было создано, когда Моррис Фуллер Бентон создал Clearface Gothic для ATF в 1910 году, как гротескный компаньон к существующей (серифной) Clearface. К суперсемействам не относятся совершенно разные дизайны, объединенные одним названием семейства по, по-видимому, чисто маркетинговым, а не дизайнерским соображениям: Caslon Antique, Futura Black и Futura Display структурно не связаны с семействами Caslon и Futura соответственно и, как правило, не считаются частью этих семейств типографами, несмотря на их названия. Дополнительные или вспомогательные глифы, предназначенные для соответствия основной гарнитуре, использовались на протяжении веков. В некоторых форматах они продавались как отдельные шрифты. В начале 1990-х годов группа Adobe Systems представила концепцию экспертных шрифтов, которые имели стандартизированный набор дополнительных глифов, включая строчные прописные буквы, старинные цифры, дополнительные верхние знаки, дроби и лигатуры, отсутствующие в основных шрифтах гарнитуры. Вспомогательные шрифты также включали альтернативные буквы, такие как завитки, декоративные элементы и альтернативные наборы символов, дополняющие обычные шрифты в рамках одного семейства. Однако с появлением форматов шрифтов, таких как OpenType, эти дополнительные глифы были объединены в основные шрифты, полагаясь на специальные возможности программного обеспечения для доступа к альтернативным глифам. Поскольку операционные системы Apple и Microsoft поддерживали разные наборы символов в шрифтах, связанных с платформой, некоторые литейные фабрики использовали экспертные шрифты по-другому. Эти шрифты включали символы, отсутствующие либо в Macintosh, либо в Windows, например, дроби, лигатуры или некоторые знаки диакритики. Целью было предоставить клиенту полный набор символов независимо от используемой операционной системы.

In professional typography, the term typeface is not interchangeable with the word font (originally "fount" in British English, and pronounced "font"), because the term font has historically been defined as a given alphabet and its associated characters in a single size. For example, 8 point Caslon Italic was one font, and 10 point Caslon Italic was another. Historically, a font came from a type foundry as a set of "sorts", with number of copies of each character included. As the range of typeface designs increased and requirements of publishers broadened over the centuries, fonts of specific weight (blackness or lightness) and stylistic variants (most commonly regular or roman as distinct to italic, as well as condensed) have led to font families, collections of closely related typeface designs that can include hundreds of styles. A font family is typically a group of related fonts which vary only in weight, orientation, width, etc., but not design. For example, Times is a font family, whereas Times Roman, Times Italic and Times Bold are individual fonts making up the Times family. Font families typically include several fonts, though some, such as Helvetica, may consist of dozens of fonts. In the loose terminology of desktop publishing, these distinctions are often lost and the term "font" used for an entire typeface rather than any one specific font within it. Another way to look at the distinction between font and typeface is that a font is the vessel (e. g. the software) that allows you to use a set of characters with a given appearance, whereas a typeface is the actual design of such characters. Therefore, a given typeface, such as Times, may be rendered by different fonts, such as computer font files created by this or that vendor, a set of metal type characters etc. In the metal type era, a font also meant a specific point size, but with digital scalable outline fonts this distinction is no longer valid, as a single font may be scaled to any size. The first "extended" font families, which included a wide range of widths and weights in the same general style emerged in the early 1900s, starting with ATF's Cheltenham (1902–1913), with an initial design by Bertram Grosvenor Goodhue, and many additional faces designed by Morris Fuller Benton. Later examples include Futura, Lucida, ITC Officina. Some became superfamilies as a result of revival, such as Linotype Syntax, Linotype Univers; while others have alternate styling designed as compatible replacements of each other, such as Compatil, Generis. Font superfamilies began to emerge when foundries began to include typefaces with significant structural differences, but some design relationship, under the same general family name. Arguably the first superfamily was created when Morris Fuller Benton created Clearface Gothic for ATF in 1910, a sans serif companion to the existing (serifed) Clearface. The superfamily label does not include quite different designs given the same family name for what would seem to be purely marketing, rather than design, considerations: Caslon Antique, Futura Black and Futura Display are structurally unrelated to the Caslon and Futura families, respectively, and are generally not considered part of those families by typographers, despite their names. Additional or supplemental glyphs intended to match a main typeface have been in use for centuries. In some formats they have been marketed as separate fonts. In the early 1990s, the Adobe Systems type group introduced the idea of expert set fonts, which had a standardized set of additional glyphs, including small caps, old style figures, and additional superior letters, fractions and ligatures not found in the main fonts for the typeface. Supplemental fonts have also included alternate letters such as swashes, dingbats, and alternate character sets, complementing the regular fonts under the same family. However, with introduction of font formats such as OpenType, those supplemental glyphs were merged into the main fonts, relying on specific software capabilities to access the alternate glyphs. Since Apple's and Microsoft's operating systems supported different character sets in the platform related fonts, some foundries used expert fonts in a different way. These fonts included the characters which were missing on either Macintosh or Windows computers, e. g. fractions, ligatures or some accented glyphs. The goal was to deliver the whole character set to the customer regardless of which operating system was used.

Размер

Размер шрифтов и гарнитур традиционно измеряется в пунктах; пункт определялся по-разному в разные периоды времени, но в настоящее время наиболее распространенным является пункт для настольной публикации, равный 1/72 дюйма. Когда размер указывается в типографских единицах (пункты, киус), высота кегеля – невидимого квадрата, который обычно немного больше расстояния от самой высокой верхней выносной части буквы до самой низкой нижней выносной части буквы – масштабируется до указанного размера. Например, при наборе шрифтом Helvetica размером 12 пунктов, кегель, определенный в шрифте Helvetica, масштабируется до 12 пунктов. Однако, ни один конкретный элемент шрифта Helvetica размером 12 пунктов не обязательно должен иметь высоту ровно 12 пунктов. Часто измерение в нетипографских единицах (футы, дюймы, метры) относится к высоте прописных букв. Размер шрифта также обычно измеряется в миллиметрах (мм) и кю (четверть миллиметра, киу в романизированном японском языке) и дюймах.

История

Типовые литейные фабрики отливали шрифты из свинцовых сплавов с 1450-х годов и до наших дней, хотя древесина использовалась в качестве материала для некоторых крупных шрифтов, известных как деревянные шрифты, в течение XIX века, особенно в Соединенных Штатах. В 1890-х годах механизация набора позволила автоматическое отливание шрифтов непосредственно в процессе формирования строк текста необходимого размера и длины. Этот метод получил название непрерывного литья и оставался прибыльным и широко распространенным вплоть до 1970-х годов. Первой машиной такого типа была машина Линотип, изобретенная Отмаром Мергенталером. В течение короткого переходного периода (ок. 1950-х – 1990-х годов) фотографическая технология, известная как фотонабор, использовала крошечные изображения отдельных глифов высокого разрешения на кинопленке (в виде фотонегатива, где буквы представляли собой светлые области на непрозрачном черном фоне). Источник света высокой интенсивности, расположенный за пленкой, проецировал изображение каждого глифа через оптическую систему, которая фокусировала нужную букву на светочувствительной фотонаборной бумаге в определенном размере и положении. Этот процесс фотографического набора позволял оптическое масштабирование, давая дизайнерам возможность получать различные размеры из одного шрифта, хотя физические ограничения используемой системы воспроизведения все равно требовали внесения изменений в дизайн для разных размеров, например, чернильных ловушек и засечек для обеспечения растекания краски при печати. Ручные фотокомпозиционные системы, использующие шрифты на пленках, позволяли выполнять точную кернинговую расстановку между буквами без физических усилий, необходимых при ручном наборе, и способствовали расширению индустрии дизайна шрифтов в 1960-х и 1970-х годах. К середине 1970-х годов все основные технологии набора и все их шрифты находились в использовании: буквенно-печатные станки, машины непрерывного литья, фотонаборные аппараты, фотонаборные машины с компьютерным управлением и первые цифровые наборы шрифтов – громоздкие машины с примитивными процессорами и ЭЛТ-дисплеями. С середины 1980-х годов, с развитием цифровой типографии, пользователи практически повсеместно стали использовать американское написание слова "font", которое стало обозначать, прежде всего, компьютерный файл, содержащий масштабируемые очертания символов (цифровой шрифт) в одном из нескольких распространенных форматов. Некоторые шрифты, такие как Verdana, разрабатываются преимущественно для использования на компьютерных экранах.

Type foundries have cast fonts in lead alloys from the 1450s until the present, although wood served as the material for some large fonts called wood type during the 19th century, particularly in the United States. In the 1890s, the mechanization of typesetting allowed automated casting of fonts on the fly as lines of type in the size and length needed. This was known as continuous casting, and remained profitable and widespread until its demise in the 1970s. The first machine of this type was the Linotype machine, invented by Ottmar Mergenthaler. During a brief transitional period (c. 1950s–1990s), photographic technology, known as phototypesetting, utilized tiny high resolution images of individual glyphs on a film strip (in the form of a film negative, with the letters as clear areas on an opaque black background). A high intensity light source behind the film strip projected the image of each glyph through an optical system, which focused the desired letter onto the light sensitive phototypesetting paper at a specific size and position. This photographic typesetting process permitted optical scaling, allowing designers to produce multiple sizes from a single font, although physical constraints on the reproduction system used still required design changes at different sizes; for example, ink traps and spikes to allow for spread of ink encountered in the printing stage. Manually operated photocomposition systems using fonts on filmstrips allowed fine kerning between letters without the physical effort of manual typesetting, and spawned an enlarged type design industry in the 1960s and 1970s. By the mid 1970s, all of the major typeface technologies and all their fonts were in use: letterpress; continuous casting machines; phototypositors; computer controlled phototypesetters; and the earliest digital typesetters – bulky machines with primitive processors and CRT outputs. From the mid 1980s, as digital typography has grown, users have almost universally adopted the American spelling font, which has come to primarily refer to a computer file containing scalable outline letterforms (digital font), in one of several common formats. Some typefaces, such as Verdana, are designed primarily for use on computer screens.

Цифровая форма

Цифровой шрифт стал доминирующей формой шрифта в конце 1980-х и начале 1990-х годов. Цифровые шрифты хранят изображение каждого символа либо в виде растрового изображения в растровом шрифте, либо посредством математического описания линий и кривых в контурном шрифте, также называемом векторным шрифтом. Растровые шрифты были более распространены на ранних этапах развития цифровых шрифтов и сегодня используются редко. Эти растровые шрифты впервые были созданы компанией Casady & Greene, Inc. и также были известны как Fluent Fonts. Шрифты Fluent устарели с появлением загружаемых шрифтов PostScript, и эти новые шрифты стали называться Fluent Laser Fonts (FLF). При использовании контурного шрифта, процедура растрирования (в прикладном программном обеспечении, операционной системе или принтере) отрисовывает контуры символов, интерпретируя векторные инструкции для определения того, какие пиксели должны быть черными, а какие – белыми. Растрирование выполняется легко при высоких разрешениях, таких как те, что используются в лазерных принтерах и в профессиональных издательских системах. Для компьютерных экранов, где каждый отдельный пиксель может определять разницу между читаемым и нечитаемым символом, некоторые цифровые шрифты используют алгоритмы хинтинга для создания разборчивых растровых изображений малого размера. Цифровые шрифты также могут содержать данные, представляющие метрики, используемые для набора, включая пары кернинга, данные для создания составных символов для символов с диакритическими знаками, правила замены глифов для арабской типографики и для соединяющихся шрифтов, а также для простых повседневных лигатур, таких как «». Распространенные форматы шрифтов включают TrueType, OpenType и PostScript Type 1, в то время как Metafont по-прежнему используется в TeX и его вариантах. Приложения, использующие эти форматы шрифтов, включая растризаторы, доступны в операционных системах Microsoft и Apple Computer, продуктах Adobe Systems и продуктах ряда других компаний. Цифровые шрифты создаются с помощью редакторов шрифтов, таких как FontForge, RoboFont, Glyphs, Fontlab's TypeTool, FontLab Studio, Fontographer или AsiaFont Studio.

Анатомия шрифта

Типографы разработали обширный словарь для описания множества аспектов шрифтов и типографики. Некоторые термины применимы лишь к части всех систем письма. Например, засечки — это чисто декоративная особенность шрифтов, используемых для европейских письменностей, в то время как глифы, используемые в арабской или восточноазиатской письменности, обладают характеристиками (например, толщиной штриха), которые могут быть в чём-то схожи, но не могут быть разумно названы засечками и не обязательно являются чисто декоративными.

Пропорция

Пропорциональный шрифт содержит глифы различной ширины, в то время как моноширинный (непропорциональный или фиксированной ширины) шрифт использует единую стандартную ширину для всех глифов в шрифте. Дуоширинные шрифты похожи на моноширинные, но символы могут иметь ширину в два символа вместо одного. Многие люди считают пропорциональные шрифты более приятными для глаз и удобными для чтения, поэтому они чаще встречаются в профессионально изданных печатных материалах. По той же причине графические компьютерные приложения (такие как текстовые процессоры и веб-браузеры) обычно используют пропорциональные шрифты. Однако многие пропорциональные шрифты содержат цифры фиксированной ширины (табличные), чтобы столбцы чисел оставались выровненными. Моноширинные шрифты лучше подходят для некоторых задач, поскольку их глифы выстраиваются в аккуратные, ровные столбцы. Ни один глиф не имеет приоритета перед другим. Большинство пишущих машинок используют моноширинные шрифты. То же самое относится к текстовым компьютерным дисплеям и графическим процессорам игровых консолей третьего и четвертого поколений, которые рассматривают экран как единую сетку символьных ячеек. Большинство компьютерных программ с текстовым интерфейсом (например, эмуляторы терминалов) используют только моноширинные шрифты (или добавляют дополнительное расстояние к пропорциональным шрифтам, чтобы они поместились в моноширинные ячейки) в своей конфигурации. Компьютерные программисты часто используют моноширинные шрифты для отображения и редактирования исходного кода, чтобы определенные символы (например, скобки, используемые для группировки арифметических выражений) были легко различимы. Для правильного отображения ASCII-графики обычно требуется моноширинный шрифт, за исключением Shift JIS-графики, которая использует пропорциональные символы в шрифте MS PGothic. На веб-странице теги HTML `<tt>`, `<code>` или `<pre>` чаще всего указывают моноширинные шрифты. В LaTeX среда verbatim или семейство шрифтов Teletype (например, `\texttt{}` или `{\ttfamily}`) используют моноширинные шрифты (в TeX используйте `{\tt}`). Любые две строки текста с одинаковым количеством символов в каждой строке в моноширинном шрифте должны отображаться с одинаковой шириной, в то время как те же две строки в пропорциональном шрифте могут иметь существенно разную ширину. Это происходит потому, что в пропорциональном шрифте ширина глифов варьируется: более широкие глифы (обычно для символов, таких как W, Q, Z, M, D, O, H и U) занимают больше места, а более узкие глифы (например, для символов i, t, l и 1) – меньше, чем в среднем. В издательском деле раньше редакторы читали рукописи в моноширинных шрифтах (обычно Courier) для удобства редактирования и оценки количества слов, и считалось невежливым представлять рукопись в пропорциональном шрифте. В последние годы это стало менее распространенным, поэтому авторам следует уточнять предпочтения редакторов, хотя моноширинные шрифты по-прежнему являются нормой.

A proportional typeface contains glyphs of varying widths, while a monospaced (non proportional or fixed width) typeface uses a single standard width for all glyphs in the font. Duospaced fonts are similar to monospaced fonts, but characters can also be two character widths instead of a single character width. Many people generally find proportional typefaces nicer looking and easier to read, and thus they appear more commonly in professionally published printed material. For the same reason, GUI computer applications (such as word processors and web browsers) typically use proportional fonts. However, many proportional fonts contain fixed width (tabular) figures so that columns of numbers stay aligned. Monospaced typefaces function better for some purposes because their glyphs line up in neat, regular columns. No glyph is given any more weight than another. Most manually operated typewriters use monospaced fonts. So do text only computer displays and third and fourth generation game console graphics processors, which treat the screen as a uniform grid of character cells. Most computer programs which have a text based interface (terminal emulators, for example) use only monospaced fonts (or add additional spacing to proportional fonts to fit them in monospaced cells) in their configuration. Monospaced fonts are commonly used by computer programmers for displaying and editing source code so that certain characters (for example parentheses used to group arithmetic expressions) are easy to see. ASCII art usually requires a monospaced font for proper viewing, with the exception of Shift JIS art which takes advantage of the proportional characters in the MS PGothic font. In a web page, the <tt> </tt>, <code> </code> or <pre> </pre> HTML tags most commonly specify monospaced fonts. In LaTeX, the verbatim environment or the Teletype font family (e. g., \texttt{ } or {\ttfamily }) uses monospaced fonts (in TeX, use {\tt }). Any two lines of text with the same number of characters in each line in a monospaced typeface should display as equal in width, while the same two lines in a proportional typeface may have radically different widths. This occurs because in a proportional font, glyph widths vary, such that wider glyphs (typically those for characters such as W, Q, Z, M, D, O, H, and U) use more space, and narrower glyphs (such as those for the characters i, t, l, and 1) use less space than the average. In the publishing industry, it was once the case that editors read manuscripts in monospaced fonts (typically Courier) for ease of editing and word count estimates, and it was considered discourteous to submit a manuscript in a proportional font. This has become less universal in recent years, such that authors need to check with editors as to their preference, though monospaced fonts are still the norm.

Показатели шрифта

Большинство систем письменности оперируют понятием базовой линии: воображаемой горизонтальной линией, на которой располагаются символы. В некоторых системах письменности части глифов выходят за пределы базовой линии вниз. Нижний регистр (или спуск) – это расстояние между базовой линией и самой нижней точкой нисходящего глифа в шрифте, а часть глифа, выступающая за базовую линию вниз, называется нижним элементом. И наоборот, верхний регистр (или восхождение) – это расстояние между базовой линией и самой высокой точкой глифа, выступающей над базовой линией. Верхний и нижний регистры могут включать или не включать расстояние, добавляемое диакритическими знаками или акцентами. В латинской, греческой и кириллической (иногда совместно называемых LGC) системах письменности расстояние от базовой линии до верхней части строчных глифов (средняя линия) называют высотой строчных букв (x-height), а часть глифа, выступающая над средней линией, – верхним элементом. Расстояние от базовой линии до верхней части верхнего регистра (или заглавных букв – линия капителей) также известно как высота капителей. Высота верхнего элемента может существенно влиять на читаемость и внешний вид шрифта. Отношение между высотой строчных букв и высотой верхнего или капительного регистра часто используется для характеристики шрифтов. Шрифты, которые можно взаимозаменять в документе без нарушения его компоновки, называют "метрически идентичными" (или "метрически совместимыми"). Было создано несколько шрифтов, метрически совместимых с широко используемыми проприетарными шрифтами, чтобы обеспечить возможность редактирования документов, набранных этими шрифтами, в цифровых типографских системах, где эти шрифты недоступны. Например, свободные и открытые шрифты Liberation и Croscore были разработаны как метрически совместимые аналоги широко используемых шрифтов Microsoft.

Оптическая размера

В эпоху металлических литейных шрифтов все шрифты вырезались из металла и могли быть напечатаны только в определенном размере. Было естественным изменять дизайн при разных размерах, делая его более массивным и четким для чтения в меньших размерах. Многие цифровые шрифты предлагаются с набором гарнитур (или осью переменного шрифта) для разных размеров, особенно те, что продаются для профессионального дизайна. Искусство разработки шрифтов для конкретного размера известно как оптическое масштабирование. Другие могут быть предложены только в одном стиле, но оптимизированы для определенного размера. Оптическое масштабирование особенно распространено для шрифтов с засечками, поскольку мелкие детали таких шрифтов могут нуждаться в увеличении для меньших размеров. Шрифты также могут быть разработаны по-разному с учетом типа бумаги, на которой будет производиться печать. Дизайны, предназначенные для печати на впитывающей газетной бумаге, будут более тонкими, так как краска естественным образом растекается при впитывании в бумагу, и могут включать крапильные ловушки – пустые области, в которые краска будет проникать при высыхании. Эти корректировки не понадобятся при печати на глянцевом картоне или отображении на экране. Шрифты, разработанные для дисплеев с низким разрешением, могут избегать идеальных окружностей, тонких линий и деталей, которые экран не может корректно отобразить.

Номера настройки

Большинство шрифтов, особенно современные, включают в себя дополнительный набор цифровых знаков. Числа можно набирать двумя основными независимыми способами: прописными и строчными цифрами, а также пропорциональными и табличными стилями. Большинство современных шрифтов по умолчанию используют прописные цифры, высота которых соответствует высоте заглавных букв. Строчные цифры, стилизованные под строчные буквы, часто встречаются в шрифтах, предназначенных для основного текста, поскольку считается, что они меньше нарушают общий стиль набора. Их также называют цифрами нижнего регистра или текстовыми цифрами по той же причине. Горизонтальный интервал между цифрами может быть пропорциональным, когда ширина символа точно соответствует ширине самой цифры, или табличным, когда все цифры имеют одинаковую ширину. Пропорциональный интервал позволяет располагать цифры ближе друг к другу, уменьшая пустое пространство в документе и, как считается, лучше интегрируя числа в текст. Поскольку табличный интервал делает все числа с одинаковым количеством цифр одинаковой ширины, он используется для набора документов, таких как прайс-листы, биржевые котировки и примеры в учебниках математики, где требуется выравнивание столбцов цифр для удобства сравнения. Табличный интервал также является распространенной функцией простых печатных устройств, таких как кассовые аппараты и датировщики. Символы фиксированной ширины – стандартная особенность так называемых моноширинных шрифтов, используемых в программировании и на пишущих машинках. Однако многие шрифты, не являющиеся моноширинными, используют табличные цифры. Более сложные дизайны шрифтов могут включать две или более комбинаций, одна из которых установлена по умолчанию, а остальные – как альтернативные символы. Из четырех возможных вариантов строчные табличные цифры встречаются особенно редко, поскольку для них нет распространенного применения. Шрифты, предназначенные для профессионального использования в документах, таких как бизнес-отчеты, могут также быть настроены таким образом, чтобы табличные цифры в полужирном начертании занимали ту же ширину, что и обычные (не полужирные) цифры, чтобы сумма, набранная полужирным шрифтом, выглядела такой же широкой, как та же сумма, набранная обычным шрифтом.

Most typefaces, especially modern designs, include a complementary set of numeric digits. Numbers can be typeset in two main independent sets of ways: lining and non lining figures, and proportional and tabular styles. Most modern typefaces set numeric digits by default as lining figures, which are the height of upper case letters. Non lining figures, styled to match lower case letters, are often common in fonts intended for body text, as they are thought to be less disruptive to the style of running text. They are also called lower case numbers or text figures for the same reason. The horizontal spacing of digits can also be proportional, with a character width tightly matching the width of the figure itself, or tabular, where all digits have the same width. Proportional spacing places the digits closely together, reducing empty space in a document, and is thought to allow the numbers to blend into the text more effectively. As tabular spacing makes all numbers with the same number of digits the same width, it is used for typesetting documents such as price lists, stock listings and sums in mathematics textbooks, all of which require columns of numeric figures to line up on top of each other for easier comparison. Tabular spacing is also a common feature of simple printing devices such as cash registers and date stamps. Characters of uniform width are a standard feature of so called monospaced fonts, used in programming and on typewriters. However, many fonts that are not monospaced use tabular figures. More complex font designs may include two or more combinations with one as the default and others as alternate characters. Of the four possibilities, non lining tabular figures are particularly rare since there is no common use for them. Fonts intended for professional use in documents such as business reports may also make the bold style tabular figures take up the same width as the regular (non bold) numbers, so a bold style total would appear just as wide as the same sum in regular style.

Стиль шрифтов

Поскольку на протяжении веков было создано огромное количество шрифтов, их обычно классифицируют по внешнему виду. На самом высоком уровне (в контексте шрифтов латинского алфавита) можно выделить римские, готические и гэльские типы. Римские шрифты наиболее распространены в настоящее время и подразделяются на шрифты с засечками, без засечек, декоративные и рукописные. Исторически первыми европейскими шрифтами были готические, затем римские с засечками, затем без засечек, а после – остальные типы. Использование гэльских шрифтов ограничивалось ирландским языком, хотя они представляют собой уникальный, хоть и немногочисленный класс. Шрифты могут быть моноширинными независимо от того, являются ли они римскими, готическими или гэльскими. Символьные шрифты не содержат алфавитных символов. Кириллица представлена двумя разновидностями: шрифтом римского начертания (называемым гражданский шрифт – гражданский шрифт) и традиционным славянским шрифтом (называемым славянский шрифт – славянский шрифт).

Шрифты с серифами

Серифы, или римские шрифты, получили своё название благодаря характерным элементам на концах штрихов. Times New Roman и Garamond – распространённые примеры шрифтов с засечками. Шрифты с засечками, вероятно, являются наиболее часто используемым классом в печатных изданиях, включая большинство книг, газет и журналов. Шрифты с засечками часто подразделяют на три подкатегории: старый стиль, переходный стиль и дидоновский (или современный стиль), представительными примерами которых являются Garamond, Baskerville и Bodoni соответственно. Шрифты старого стиля испытали влияние раннего итальянского дизайна букв. Современные шрифты часто характеризуются скошенными засечками и значительной разницей в толщине штрихов. Хотя существуют споры о том, можно ли выделить переходные шрифты в отдельную категорию среди шрифтов с засечками, они занимают промежуточное положение между шрифтами старого стиля и современными шрифтами. Переходные шрифты демонстрируют заметное увеличение контраста толщины штрихов и более горизонтальные засечки по сравнению со шрифтами старого стиля. Шрифты с плоскими засечками имеют особенно крупные засечки и появились в начале XIX века. Самый ранний известный шрифт с плоскими засечками был впервые представлен около 1817 года английским литейщиком шрифтов Винсентом Фиггинсом. Термины «роман», «курсив» и «наклонный» также используются для обозначения прямого и двух возможных наклонных вариантов шрифта. Курсивные и наклонные шрифты похожи (фактически, наклонные шрифты часто называют курсивом), но существует чёткое различие: курсив применяется к шрифтам, в которых изменены формы букв, а не просто добавлен наклон. Почти все шрифты с засечками имеют курсивные варианты; некоторые шрифты без засечек имеют наклонные начертания. (Большинство шрифтов не предлагают оба варианта, поскольку это художественный выбор дизайнера шрифта относительно внешнего вида наклонного начертания.)

Шрифты без сериф

Безсерифные (буквально, «без засечек») шрифты появились относительно недавно в истории шрифтового дизайна. Первый, похожий на шрифты с рублеными засечками, был представлен Уильямом Каслоном IV в 1816 году. Многие из них имеют минимальное изменение толщины штриха, создавая впечатление лаконичного и упрощенного дизайна. При первом появлении эти шрифты критиковали, называя их «гротескными» (или «уродливыми») и «готическими», но к концу XIX века их стали широко использовать как безсерифные без негативного подтекста. Основными подклассами безсерифных шрифтов являются «гротеск», «неогротеск», «геометрический» и «гуманистический».

Шрифты черных букв

"Черные буквы" – это название класса шрифтов, использовавшихся на самых ранних печатных станках в Европе и имитировавших каллиграфический стиль того времени и места. Существуют различные формы, включая текстовый (textualis), ротунда, швабахе и фрактур. (Некоторые называют "черные буквы" "готическим шрифтом", хотя термин "готика" в типографике относится к шрифтам без засечек. Существуют различные стили готики, включая манускриптный, традиционный и современный, которые в основном различаются угловатыми или унциальными элементами.)

Однопространственные шрифты

Моноширинные шрифты — это шрифты, в которых каждый символ имеет одинаковую ширину (в отличие от шрифтов с переменной шириной, где буквы "w" и "m" шире большинства букв, а "i" — уже). Первые моноширинные шрифты были разработаны для пишущих машинок, которые могли перемещать каретку на одинаковое расстояние после каждой напечатанной буквы. Их использование сохранилось с первыми компьютерами, которые могли отображать только один шрифт. Хотя современные компьютеры могут отображать любые желаемые шрифты, моноширинные шрифты по-прежнему важны для компьютерного программирования, эмуляции терминалов и для оформления табличных данных в обычных текстовых документах; они также могут быть особенно легко читаемыми в малых размерах благодаря тому, что все символы достаточно широкие. Примеры моноширинных шрифтов: Courier, Prestige Elite, Fixedsys и Monaco. Большинство моноширинных шрифтов — это шрифты без засечек или рубленые, поскольку эти дизайны легче всего читать при печати мелким шрифтом или на экранах с низким разрешением, хотя существует множество исключений.

Шрифты CJK

CJK, или шрифты китайского, японского и корейского языков, состоят из больших наборов глифов. Эти шрифты берут свое начало в глифах, встречающихся в каллиграфии кистью во времена династии Тан. Впоследствии они эволюционировали в стиль Сун (宋体字), который использовал толстые вертикальные и тонкие горизонтальные штрихи при печати с деревянных форм. Глифы, используемые в шрифтах CJK, разрабатываются с учетом возможности размещения в квадрате. Это обеспечивает возможность регулярной вертикальной, горизонтальной, справа налево и слева направо ориентации текста. Шрифты CJK также могут включать расширенный набор моноширинных латинских символов. Это часто приводит к сложным и порой противоречивым правилам и условностям при смешении языков в наборе текста.

Минчо

Для шрифтов CJK стиль минчо обычно предполагает наличие засечек на концах штрихов, и фактически включает засеченные глифы для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Готический

Со шрифтами CJK, стиль "готика" обычно представляет собой что-то вроде шрифтов без засечек с квадратными, усечёнными окончаниями штрихов, и фактически включает в себя глифы без засечек для расширенных латинских и кириллических наборов внутри одного шрифта.

Мару

Для шрифтов CJK стиль Мару обычно представляет собой что-то вроде гротесков с закругленными окончаниями штрихов, и фактически включает в себя глифы округленных гротесков для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Тип дисплея

Тип отображения относится к использованию шрифта больших размеров, возможно, 30 пунктов или больше. Некоторые шрифты считаются полезными только в больших размерах и известны как шрифты для отображения. Большинство эффектных шрифтов относятся к типу отображения. Общие характеристики шрифтов для отображения включают более узкие межбуквенные интервалы по умолчанию, более тонкие детали и засечки, слегка сжатые формы букв и более выраженную разницу между толстыми и тонкими штрихами; многие из этих особенностей особенно заметны в шрифтах с засечками. Многие шрифты для отображения, созданные в прошлом, например, для плакатов и газетных заголовков, выпускались только в заглавных буквах, поскольку предполагалось, что строчные буквы не понадобятся или, по крайней мере, не потребуются курсивные начертания. Это было характерно для многих ранних шрифтов без засечек. В эпоху металлического набора, когда каждый размер вырезался индивидуально, шрифты, предназначенные для отображения, часто соответствующим образом корректировались. Эти модификации продолжались даже после того, как шрифты стали создавать путем масштабирования с помощью пантографа, но постепенно исчезли с появлением фотонабора и, впоследствии, цифровых шрифтов, которые можно печатать в любом размере. Премиальные цифровые шрифты, используемые в журналах, книгах и газетах, часто включают варианты для отображения, но они редко поставляются в комплекте с операционными системами и программами для настольной публикации. В период буквопечатания шрифты для отображения часто изготавливались из деревянных литер, которые были легче металлических. Спустя десятилетия после революции в настольной публикации, лишь немногие типографы с опытом работы с металлическими литейными шрифтами все еще работают, и немногие цифровые шрифты оптимизированы специально для разных размеров, поэтому неправильное использование термина «шрифт для отображения» как синонима «декоративный шрифт» стало широко распространенным; строго говоря, декоративные шрифты являются подкатегорией шрифтов для отображения. В то же время, благодаря новым технологиям печати, шрифты в значительной степени заменили ручную роспись для очень больших вывесок и объявлений, которые раньше рисовали или вырезали вручную.

Шрифты сценариев

Рукописные шрифты имитируют почерк или каллиграфию. Они не предназначены для больших объемов текста, поскольку их сложнее читать, чем многие шрифты с засечками и без засечек; как правило, они используются для логотипов или приглашений. Исторически большинство надписей на логотипах, вывесках и фасадах магазинов создавались не с помощью шрифтов, а разрабатывались индивидуально художниками-оформителями и граверами, поэтому многие из них имитируют стили рукописных вывесок разных исторических эпох. Этот жанр стремительно развивался в последние годы благодаря современным форматам шрифтов, позволяющим создавать более сложные имитации почерка. Примеры включают Coronet (довольно простой дизайн 1937 года) и Zapfino (гораздо более сложный цифровой дизайн).

Шрифты с мимикрией

Мимикрические шрифты – это декоративные шрифты, разработанные для отображения символов одного алфавита, но при этом вызывающие ассоциации с другой системой письма. В эту группу входят римские шрифты, имитирующие арабскую вязь, китайские иероглифы (например, шрифты Вонтон), кириллицу (фальшивая кириллица), индийские письменности, греческий (например, Lithos), иврит (фальшивый иврит), кана или тайский. Они в основном используются для создания эффекта новизны, чтобы придать чему-либо вид иностранного, или чтобы помочь предприятиям, предлагающим иностранные продукты, таким как рестораны, выделиться. Этот типографический обман также известен как фальш-шрифт (называемый "фальш-x", где x обычно обозначает систему письма), псевдопись, этнический шрифт, шрифт-симуляция или шрифт, создающий "иностранный вид".

Шрифты с обратным контрастом

Обратный контрастный шрифт – это набор символов, в котором толщина штрихов распределена противоположно общепринятой норме: вместо того, чтобы вертикальные линии были той же ширины или толще горизонтальных, как это обычно бывает в латинской типографике, самые толстые – горизонтальные линии. Обратные контрастные шрифты редко используются для основного текста, но широко распространены в оформлении, например, в заголовках и плакатах, где их необычная структура может быть особенно заметной. Впервые они появились в Лондоне в 1821 году и были особенно популярны в американской и британской печати в середине и конце XIX века, периодически возрождаясь с тех пор. Благодаря утолщению засечек они фактически приближаются к шрифтам с рублеными засечками и часто классифицируются как часть этого направления. В последнее время эффект обратного контраста стали применять и к другим типам шрифтов, например, к гротескам.

Шрифты эффектов

Некоторые шрифты имеют структуру, напоминающую трехмерные буквы, как будто высеченные в камне. Примером этого является жанр, известный как шрифты "инлайн", "блок", "контурные" или "с тенью". Это означает, что внутренность глифов отрисовывается фоновым цветом, а вокруг краев глифов проходит тонкая линия. В некоторых случаях контур показывает глиф, заполненный цветом переднего плана, окруженный тонким очертанием, повторяющим края с небольшим зазором между ними. (Этот последний стиль часто используется со шрифтами в стиле "колледж"). Цветные блочные буквы часто встречаются в тщательно проработанном граффити. Эффект "тени" может быть как изначально заложен в шрифт, так и добавлен к существующему шрифту. Тень, встроенная в дизайн, может быть стилизованной или соединенной с передним планом. Эффект тени, добавленный позже, можно создать, сделав две копии каждого глифа, слегка смещенные в диагональном направлении и, возможно, окрашенные в разные цвета. Динамически создавать тени также можно с помощью программного обеспечения для рендеринга. Эффект тени часто комбинируют с эффектом контура: верхний слой отображается белым цветом с черным контуром, а нижний – черным, для достижения большего контраста. Примером шрифта с эффектом "инлайн" является Imprint Shadowed, где затененная версия распространена шире, чем обычная.

Шрифты с мелким шрифтом

Некоторые шрифты специально разработаны для печати в малых размерах, например, в телефонных справочниках или на газетной бумаге. Bell Gothic и Bell Centennial, созданные по заказу для телефонных справочников, являются яркими примерами этого. Шрифты для мелкого кегля часто имеют большой x-height и массивный дизайн. Некоторые шрифты, используемые в таких размерах, могут входить в состав более крупного семейства шрифтов, включающего гарнитуры для обычных размеров. Например, семейство Times New Roman содержит некоторые варианты, предназначенные для использования в мелком кеглее, как и многие семейства с оптическими размерами, такие как Minion. В эпоху металлического набора шрифты, предназначенные для печати в малых размерах, содержали чернильные ловушки – небольшие углубления на стыках штрихов, которые заполнялись растекающейся краской, сохраняя задуманный вид шрифта. Без чернильных ловушек избыток краски растекался бы и портил четкость контура. При больших размерах эти чернильные ловушки были не нужны, поэтому их не использовали в шрифтах для крупных плакатов. Их также удалили из большинства цифровых шрифтов, поскольку они обычно просматриваются на экране или печатаются с помощью струйной, лазерной печати, офсетной литографии, электрофотографии или других процессов, не демонстрирующих растекание краски при высокой печати. Чернильные ловушки по-прежнему распространены в шрифтах, предназначенных для печати на некачественной, впитывающей бумаге, особенно на газетной бумаге и в телефонных справочниках.

Семья шрифтов

Семья шрифтов (или семейство шрифтов) — это набор шрифтов, объединенных общей концепцией дизайна. Самая простая семья шрифтов включает в себя только обычный и наклонный начертания (или «римский» и «курсивный»); следующий уровень добавляет жирные варианты этих начертаний. Современная профессиональная семья шрифтов (например, Danish Standard no. 737) может содержать до 54 различных стилей: сжатые, нормальные и расширенные формы каждого из начертаний «тонкий», «сверхтонкий», «легкий», «обычный», «средний», «полужирный», «жирный», «сверхжирный» и «черный», в обычном и курсивном исполнении.

Тексты, используемые для демонстрации шрифтов

Предложение, использующее весь алфавит (панграмма), например, "The quick brown fox jumps over the lazy dog", часто используется как инструмент дизайна для демонстрации характера глифов шрифта в контексте (поскольку оно отображает все буквы алфавита). Для более масштабной демонстрации шрифтов графические дизайнеры часто используют бессмысленный текст (обычно называемый "греческим" текстом), такой как "lorem ipsum" или латинский текст, например, начало речи Цицерона "In Catilinam". "Греческий" текст используется в типографике для оценки насыщенности, веса и стиля шрифта, а также для демонстрации общей типографической эстетики перед версткой. Другим распространенным примером для демонстрации является слово "Hamburgevons".

Шрифты без символов

Процесс печати шрифтов исторически был значительно проще, чем заказ и гравировка уникальных иллюстраций, особенно учитывая, что многие нетекстовые элементы печатных изданий, такие как символы и рамки, вероятно, будут повторно использованы типографом в дальнейшем. Поэтому для элементов документов, не являющихся буквами, но регулярно используемых, создавались небуквенные шрифты. К ним относятся:

Орнативные шрифты

Орнаментальные (также известные как шрифты-новинки или иногда дисплейные) шрифты используются для декоративного оформления страницы. Исторически в качественной печати были распространены сложные переплетающиеся узоры, известные как арабески, а также цветочные орнаменты, называемые флеронами, напоминающие узоры из рукописных книг. В эпоху металлических литер литейные компании часто предлагали готовые иллюстрации в виде шрифтов, изображающих объекты и дизайны, которые могли быть полезны для печати и рекламы – эквивалент современного клипарта и стоковых фотографий. Например, в образце American Type Founders 1897 года были представлены дизайны, включающие игроков в бейсбол, животных, рождественские венки, макеты чеков и эмблемы, такие как государственные печати для государственных нужд. Эта практика пришла в упадок, поскольку печать заказных иллюстраций и цветная печать с использованием таких процессов, как литография, стали дешевле, хотя некоторые компании до сих пор продают иллюстративные шрифты. См. выше историческое определение дисплейного шрифта.

Шрифты символов

Символьные шрифты состоят из символов (таких как декоративные маркеры, циферблаты часов, символы железнодорожных расписаний, индексы компакт-дисков или номера телеканалов, заключенные в рамки), а не из обычных текстовых символов. Распространенные и широко используемые символьные шрифты включают Zapf Dingbats и Wingdings, хотя многие могут быть созданы внутри издательства для собственного использования, а некоторые шрифты могут содержать набор символов. Marlett — пример шрифта, используемого Windows для отрисовки элементов окон и значков.

Эмоджи

Эмодзи – это пиктограммы, которые можно использовать и отображать непосредственно в тексте. Они похожи на предыдущие наборы символов, но обладают гораздо более широким диапазоном, включающим символы для распространенных объектов, животных, продуктов питания, погодных явлений и эмоций. Изначально разработанные в Японии, они теперь обычно предустановлены на многих компьютерных и смартфонных операционных системах. После стандартизации и включения в стандарт Unicode, что позволило использовать их на международном уровне, количество символов эмодзи быстро увеличилось, чтобы соответствовать потребностям растущего числа культур. В отличие от многих предыдущих наборов символов, эмодзи взаимозаменяемы, что позволяет отображать изображения с одинаковым значением разными шрифтами на различных операционных системах. Популярность эмодзи привела к тому, что некоторые символы приобрели культурно-специфические значения, не заложенные в их первоначальный дизайн. Существуют как цветные, так и монохромные шрифты эмодзи, а также как минимум один анимированный вариант.

Музыкальные шрифты

Для печати нот были разработаны шрифты, содержащие музыкальные ноты и другие необходимые символы.