Тобиас Маттей: Пианист, педагог и композитор

Введение

Английский пианист, педагог и композитор Тобиас Август Маттей (19 февраля 1858 – 15 декабря 1945) был английским пианистом, педагогом и композитором.

Биография

Маттей родился в Клэпхеме, Суррей, в 1858 году в семье родителей, приехавших из северной Германии и впоследствии ставших натурализованными британскими подданными. В 1871 году он поступил в Лондонскую королевскую академию музыки, а через восемь месяцев получил первую стипендию, присужденную в честь посвящения в рыцари директора академии, сэра Уильяма Стерндейла Беннета. В академии Маттей изучал композицию у сэра Уильяма Стерндейла Беннета и Артура Салливана, а фортепиано – у Уильяма Доррелла и Уолтера Макфаррена. Он служил там в качестве суб-профессора с 1876 по 1880 год, затем в 1880 году стал ассистентом профессора фортепиано, а в 1884 году – профессором. В 1905 году вместе с Фредериком Кордером и Джоном Блэквудом Макьюэном он основал Общество британских композиторов. Маттей оставался в Королевской академии музыки до 1925 года, когда был вынужден уйти в отставку из-за публичной критики его методов преподавания со стороны Макьюэна, его бывшего ученика и тогдашнего директора академии. В 1903 году, после более чем десяти лет наблюдений, анализа и экспериментов, он опубликовал книгу «Акт касания» – энциклопедический труд, оказавший влияние на фортепианную педагогику во всем англоязычном мире. Вскоре после этого, из-за большого количества желающих учиться у него, он открыл Школу фортепиано Тобиаса Маттея, сначала на Оксфорд-стрит, а в 1909 году перенес ее на Уимпол-стрит, где она оставалась в течение следующих 30 лет. Среди преподавателей была его сестра Дора. Вскоре он стал известен своими принципами обучения, которые подчеркивали правильное касание фортепиано и анализ движений рук. Он написал несколько дополнительных книг по технике игры на фортепиано, которые принесли ему международное признание, а в 1912 году опубликовал книгу «Музыкальная интерпретация», широко читаемый труд, анализирующий принципы эффективного исполнительского мастерства. Однако, признавая ее важность, более поздний исследователь творчества Маттея критиковал ее за недостаток ясности: «Бесконечные повторения, резюме, пересказы, сноски, все с изменением акцента и зачастую с новыми названиями для одного и того же, вводили ищущих в лабиринт, из которого мог выбраться только самый ясный ум, обладающий упорной настойчивостью». Многие из его учеников определили школу английского пианизма XX века, среди них Артур Александр, Йорк Боуэн, Норман Фрейзер, Майра Хесс, Дениз Ласимон, Клиффорд Керзон, Гарольд Крэкстон, Мура Лимпани, Гертруда Пепперкорн, Айрин Шаррер, Лилиас Маккиннон, Гай Джонсон, Вивиан Лангриш, Хоуп Сквайр, Эйлин Джойс, джазовая пианистка Райе Да Коста, Гарриет Коэн, Дороти Хауэлл и дуэт Бартлетт и Робертсон. Он преподавал многим американцам, включая Рэя Лева, Юнис Нортон и Лайтла Пауэлла, а также был учителем канадского пианиста Гарри Дина, английского композитора Арнольда Бакса и английского дирижера Эрнеста Рида. В 1920 году Хильда Хестер Коллинз, которая училась у Маттея с 1910 по 1914 год, основала музыкальный колледж в Манчестере, названный в его честь Школой музыки Маттея. Позже она была переименована в Северную музыкальную школу, предшественницу Королевского северного музыкального колледжа. Его жена Джесси, урожденная Кеннеди, на которой он женился в 1893 году, написала биографию своего мужа, опубликованную посмертно в 1945 году. Она была сестрой Марджори Кеннеди Фрейзер. Она родилась в 1869 году и умерла в 1937 году. Наибольшее признание при симфонической увертюре «В мае» (1883) и одночастной Концертной пьесе для фортепиано с оркестром (начатой около 1883 года и пересмотренной до 1908 года). Концертная пьеса стала его самой популярной крупной работой, хотя ее лондонская премьера на концертах Променад ждала 25 лет, состоявшись 28 августа 1909 года. Солистом был Йорк Боуэн. Затем она была исполнена на Променадах Вивианом Лангришем в 1914, 1919, 1920 годах и снова в 1925 году его ученицей Бетти Хамби (которая позже стала Бетти Хамби Бичем после замужества с Томасом Бичемом). Майра Хесс также исполнила ее под управлением Маттея в Королевском зале 18 июля 1922 года в присутствии короля и королевы в честь столетия Королевской академии музыки. Маттей также писал камерную музыку (в основном фортепианный квартет, op.20 1882 года), небольшое количество песен и большое количество фортепианной музыки. Его 31 вариация и разработка на оригинальную тему для фортепиано, написанная в 1891 году и пересмотренная до 1918 года, была одной из его последних важных работ раннего периода. Отражая влияние как Листа, так и Вагнера, она считалась гармонически смелой при первом исполнении. Произведение состоит из двух частей, вторая из которых становится все более сложной. Во время и после Первой мировой войны Маттей вернулся к сочинению для фортепиано, но отказался от своего прежнего сложного стиля в пользу коротких характерных пьес, близких по духу к детским пьесам Шумана. В 1933 году он записал некоторые из них, в том числе «Сумеречные холмы» и «Ветреные духи» из сюиты 1919 года «На холмах Суррея», op.30, а также более раннюю Прелюдию и чрезвычайно трудную «Бравурную» из «Этюдов в форме сюиты» (1887). Почти полная коллекция опубликованных фортепианных произведений хранится в Международном архиве фортепиано при Университете штата Мэриленд. Она была передана покойным Джеймсом Мэтью Холлоуэем из бумаг, первоначально принадлежавших пианистке и любимой ученице Маттея Дениз Лассимон (1903–1994), которую Маттей взял к себе после смерти ее отца, позже назвав ее своей опекункой и наследницей. Многие из нот содержат исправления, редакторские пометки и комментарии самого Маттея.

Matthay was born in Clapham, Surrey, in 1858 to parents who had come from northern Germany and eventually became naturalised British subjects. He entered London's Royal Academy of Music in 1871 and eight months later he received the first scholarship given to honour the knighthood of its principal, Sir William Sterndale Bennett. At the academy, Matthay studied composition under Sir William Sterndale Bennett and Arthur Sullivan, and piano with William Dorrell and Walter Macfarren. He served as a sub professor there from 1876 to 1880, and became an assistant professor of pianoforte in 1880, before being promoted to professor in 1884. With Frederick Corder and John Blackwood McEwen, he co founded the Society of British Composers in 1905. Matthay remained at the RAM until 1925, when he was forced to resign because McEwen—his former student who was then the academy's Principal—publicly attacked his teaching. In 1903, after over a decade of observation, analysis, and experimentation, he published The Act of Touch, an encyclopedic volume that influenced piano pedagogy throughout the English speaking world. So many students were soon in quest of his insights that two years later he opened the Tobias Matthay Pianoforte School, first in Oxford Street, then in 1909 relocating to Wimpole Street, where it remained for the next 30 years. The teachers there included his sister Dora. He soon became known for his teaching principles that stressed proper piano touch and analysis of arm movements. He wrote several additional books on piano technique that brought him international recognition, and in 1912 he published Musical Interpretation, a widely read book that analyzed the principles of effective musicianship. However, whilst acknowledging its importance, a later interpreter of Matthay's writing criticized its lack of clarity:The interminable repetitions, recapitulations, summaries, footnotes, all with a change of emphasis and as often as not with new names for the same thing, led enquirers into a maze from which only the clearest brain equipped with a dogged perseverance, could extricate itself. Many of his pupils went on to define a school of 20th century English pianism, including Arthur Alexander, York Bowen, Norman Fraser, Myra Hess, Denise Lasimonne, Clifford Curzon, Harold Craxton, Moura Lympany, Gertrude Peppercorn, Irene Scharrer, Lilias Mackinnon, Guy Jonson, Vivian Langrish, Hope Squire, Eileen Joyce, jazz "syncopated" pianist Raie Da Costa, Harriet Cohen, Dorothy Howell, and the duo Bartlett and Robertson. He taught many Americans, including Ray Lev, Eunice Norton, and Lytle Powell, and he was also the teacher of Canadian pianist Harry Dean, English composer Arnold Bax and English conductor Ernest Read. In 1920, Hilda Hester Collens, who had studied under Matthay from 1910 to 1914, founded a music college in Manchester named the Matthay School of Music in his honour. It was later renamed the Northern School of Music, a predecessor institution of the Royal Northern College of Music. His wife Jessie née Kennedy, whom he married in 1893, wrote a biography of her husband, published posthumously in 1945. She was a sister of Marjory Kennedy Fraser. She was born in 1869 and died in 1937. Only the symphonic overture In May (1883) and the one movement Concert Piece in A minor for piano and orchestra (begun about 1883 and revised till about 1908) gained much contemporary attention. The Concert Piece became his most popular large scale work, although its London premiere at the Proms had to wait 25 years before its first performance, on 28 August 1909. The soloist was York Bowen. It was then performed at the Proms by Vivian Langrish in 1914, in 1919, and 1920 and again in 1925 by Matthay's student Betty Humby (who later became Betty Humby Beecham after she married Thomas Beecham). Myra Hess also performed it under Matthay's baton at Queen's Hall on 18 July 1922 in the presence of the King and Queen for the Royal Academy of Music Centennial Celebration. Matthay also wrote chamber music (most notably the Piano Quartet, op.20 of 1882), a small number of songs, and a great deal of piano music. His 31 Variations and Derivations on an Original Theme for piano, written in 1891 and revised till 1918, was one of his last important early period works. Showing the influence of both Liszt and Wagner, it was considered harmonically daring when first composed. The work is in two parts, the second growing increasingly complex. During and after the First World War Matthay returned to piano composition, but abandoned his previously complex style in favour of short character pieces closer in spirit to Schumann's pieces for children. In 1933 he recorded some of these, including Twilight Hills and Wind Sprites from the 1919 suite On Surrey Hills, op.30, as well as the older Prelude and the highly demanding "Bravura" from Studies in the Form of a Suite (1887). A nearly complete collection of the published piano works is held at the International Piano Archives at the University of Maryland. It was donated by the late James Matthew Holloway from papers originally in the possession of the pianist and favourite Mathay student Denise Lassimonne (1903–1994), whom Matthay took in after the death of her father, later naming her his ward and heir Many of the scores contain corrections, editorial markings and comments by Matthay himself.