Мартен ван Хемскерк: Жизнь и творчество нидерландского художника
Maarten van Heemskerck
Мартин ван Хемскерк (1498-1574) – нидерландский художник эпохи Возрождения. Портреты, религиозные сюжеты, влияние итальянского стиля, гравюры и "Чудеса света".
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Голландский художник (1498–1574)
Dutch painter (1498–1574)
Мартен ван Хеймскерк или Мартен Якобс Хеймскерк ван Веен (1 июня 1498 – 1 октября 1574) – голландский портретист и религиозный живописец, большую часть карьеры проведший в Харлеме. Он был учеником Яна ван Скорля и перенял стиль своего учителя, испытавший влияние итальянского искусства. В период с 1532 по 1536 год он находился в Италии. Он разработал множество эскизов для граверов и особенно известен своими изображениями чудес света.
Maarten van Heemskerck or Marten Jacobsz Heemskerk van Veen (1 June 1498 – 1 October 1574) was a Dutch portrait and religious painter, who spent most of his career in Haarlem. He was a pupil of Jan van Scorel, and adopted his teacher's Italian influenced style. He spent the years 1532–36 in Italy. He produced many designs for engravers, and is especially known for his depictions of the Wonders of the World.
Ранние годы
Хеймскерк родился в деревне Хеймскерк, в Северной Голландии, на полпути между Алькмаром и Харлемом. Он был сыном фермера по имени Якоб Виллемс ван Веен. Согласно биографии, написанной Карелом ван Мандером, он начал художественное обучение у художника Корнелиуса Виллемса в Харлеме, но был отозван отцом в Хеймскерк для работы на семейной ферме. Однако, устроив с отцом ссору, он снова уехал, на этот раз в Делфт, где учился у Яна Лукаса, а затем перебрался в Харлем, где стал учеником Яна ван Скорля, осваивая живопись в новаторском, вдохновленном итальянским искусством стиле своего учителя. После этого Хеймскерк поселился в доме богатого приходского священника церкви Синт-Баво, Питера Яна Фоппеса (чье имя ван Мандер пишет как Питер Ян Фопсен). Они были знакомы, поскольку Фоппес владел землей в Хеймскерке. Художник написал его на теперь уже знаменитом семейном портрете, который считается первым в длинной традиции голландской семейной живописи. Среди других работ для Фоппеса – две фигуры в полный рост, символизирующие Солнце и Луну на изголовье кровати, и картина Адама и Евы "меньшего размера, но (по слухам) написанная с натуры".
Heemskerck was born in the village of Heemskerk, North Holland, halfway between Alkmaar and Haarlem. He was the son of a farmer called Jacob Willemsz. van Veen. According to his biography by Karel van Mander, he began his artistic training with the painter Cornelius Willemsz in Haarlem, but was recalled to Heemskerk by his father to work on the family farm. However, having contrived an argument with his father he left again, this time for Delft, where he studied under Jan Lucasz, before moving on to Haarlem, where he became a pupil of Jan van Scorel, learning to paint in his teacher's innovative Italian influenced style. Heemskerck then went to lodge at the home of the wealthy curate of the Sint Bavokerk, Pieter Jan Foppesz (whose name van Mander writes as Pieter Ian Fopsen). They knew each other because Foppesz owned land in Heemskerk. The artist painted him in a now famous family portrait, considered the first of its kind in a long line of Dutch family paintings. His other works for Foppesz included two life size figures symbolising the Sun and the Moon on a bedstead, and a picture of Adam and Eve "rather smaller but (it is said) after living models".
Италия
Он путешествовал по всей северной и центральной Италии, останавливаясь в Риме, где у него были рекомендательные письма от ван Скорля к влиятельному голландскому кардиналу Вильгельму Энкенворту. Свидетельством его способности к быстрому исполнению, свойственной театральному художнику, является то, что он был выбран для сотрудничества с Антонио да Сангалло Младшим, Баттистой Франко и Франческо де Росси (Иль Сальвиати) при переустройстве Порты Сан-Себастьяно в Риме в виде триумфальной арки (5 апреля 1536 года) в честь Карла V. Среди прочего, он создал эскиз Капитолийского Брута, став первым известным художником, запечатлевшим этот впоследствии знаменитый бюст. Однако, исследование, опубликованное в 2024 году, утверждает, что рисунки из Берлинского кабинета гравюр не принадлежат Хемскерку, а Корнелису Флорису (II), также известному как Корнелис Флорис де Вриендт, и были созданы приблизительно в 1535–1538 годах. Берлинская коллекция рисунков состоит из страниц трех разобранных эскизных альбомов и отдельных листов, которые, согласно этой гипотезе, в основном принадлежат Флорису, за небольшим исключением.
He travelled around the whole of northern and central Italy, stopping at Rome, where he had letters of introduction from van Scorel to the influential Dutch cardinal William of Enckenvoirt. It is evident of the facility with which he acquired the rapid execution of a scene painter that he was selected to collaborate with Antonio da Sangallo the Younger, Battista Franco and Francesco de' Rossi (Il Salviati) on the redecoration of the Porta San Sebastiano at Rome as a triumphal arch (5 April 1536) in honour of Charles V. Among these are the Capitoline Brutus, van Heemskerck being the first known artist to make a sketch of this now famous bust. However, a study published in 2024 argues that the drawings in the Berlin Kupferstichkabinett are not by Heemskerck, but by Cornelis Floris (II), called Cornelis Floris de Vriendt and were only created around 1535/36 1538. The Berlin collection of drawings comprises the pages of three disintegrated sketchbooks and individual sheets which, according to this thesis, are all by Floris with a few exceptions.
Поздняя карьера
По возвращении в Нидерланды в 1536 году он вновь поселился в Харлеме, где в 1540 году стал президентом харлемской гильдии святого Луки. Эта прибыльная и заметная работа в Делфте принесла Хемскерку заказ на алтарный образ для Новой церкви (Nieuwe Kerk) в Делфте от их гильдии святого Луки. В 1553 году он стал пастором церкви Святого Баво, где служил 22 года (до протестантской Реформации). В 1572 году он покинул Харлем и переехал в Амстердам, чтобы избежать осады Харлема, которую испанцы устроили городу. Они были выгравированы Филиппом Галле и опубликованы в 1572 году.
On his return to the Netherlands in 1536, he settled back at Haarlem, where he became president of the Haarlem Guild of Saint Luke (in 1540), This lucrative and high profile work in Delft earned Heemskerck a commission for an altarpiece in the Nieuwe Kerk (Delft) for their Guild of St. Luke. In 1553 he became curate of the Sint Bavokerk, where he served for 22 years (until the Protestant reformation). In 1572 he left Haarlem for Amsterdam, to avoid the siege of Haarlem which the Spaniards laid to the place. They were engraved by Philip Galle and published in 1572.
Картины
Многие работы ван Хемскерка дошли до наших дней. «Адам и Ева» и «Святой Лука, рисующий образ Девы Марии с Младенцем в присутствии поэта, увенчанного плющом, и попугая в клетке» – алтарный образ в галерее Гарлема, и «Ecce Homo» в Музее изящных искусств в Генте – являются характерными произведениями периода, предшествовавшего поездке ван Хемскерка в Италию.
Many works by van Heemskerck survive. Adam and Eve and St. Luke painting the Likeness of the Virgin and Child in presence of a poet crowned with ivy leaves, and a parrot in a cage – an altar piece in the gallery of Haarlem, and the Ecce Homo in the Museum of Fine Arts in Ghent, are characteristic works of the period preceding van Heemskerck's visit to Italy.
Смерть
В Амстердаме он составил завещание, которое сохранилось до наших дней. Из него следует, что он прожил достаточно долго и благополучно, чтобы скопить состояние. После смерти он завещал деньги и землю в траст харлемскому сиротскому приюту, с условием выплаты процентов ежегодно любой паре, согласной проводить церемонию бракосочетания на плите его могилы в харлемском соборе. В католической Голландии существовало поверье, что брак, заключенный таким образом, обеспечит умиротворение души покойного в могиле.
In Amsterdam he made a will, which has been preserved. It shows that he had lived long enough and prosperously enough to make a fortune. At his death, he left money and land in trust to the orphanage of Haarlem, with interest to be paid yearly to any couple who should be willing to perform the marriage ceremony on the slab of his tomb in the cathedral of Haarlem. It was a superstition in Catholic Holland that a marriage so celebrated would secure the peace of the dead within the tomb.
Репутация
Хеемскерк был широко уважаем при жизни и оказал значительное влияние на художников Харлема, в особенности. Он известен (вместе со своим учителем Яном ван Скорлелем) как один из тех, кто принес итальянское искусство в Северные Нидерланды, особенно благодаря серии изображений чудес света, которые затем получили широкое распространение в виде гравюр. Карел ван Мандер посвятил шесть страниц его биографии в своей книге "Schilder boeck".
Heemskerck was widely respected in his own lifetime and was a strong influence on the painters of Haarlem in particular. He is known (along with his teacher Jan van Scorel) for his introduction of Italian art to the Northern Netherlands, especially for his series on the wonders of the world, that were subsequently spread as prints. Karel van Mander devoted six pages to his biography in his Schilder boeck.