Киностудийные декорации и задворки: пространство для съёмок под открытым небом.
Backlot
Киностудийные бэклоты: площадки для съемок на открытом воздухе с постоянными декорациями – улицы, города, природа. Создание реалистичных сцен для кино и ТВ.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Внешняя территория киностудии для съемок экстерьерных сцен, включая постоянные строения.
Outdoor annex to a movie studio for shooting exterior scenes, including permanent buildings
Задняя площадка – это территория за или примыкающая к киностудии, на которой расположены постоянные декорации для съемок на открытом воздухе в кино- или телепроизводстве, либо пространство для возведения временных декораций.
A backlot is an area behind or adjoining a movie studio containing permanent exterior buildings for outdoor scenes in filmmaking or television productions, or space for temporary set construction.
Применение
Некоторые киностудии возводят на своей территории самые разнообразные декорации, которые можно модифицировать для различных целей по мере необходимости и "оформлять", чтобы они выглядели как любая эпоха или место. Эти декорации включают в себя всё: от гор, лесов и кораблей до небольших городков со всего мира, а также улицы Дикого Запада и целые современные кварталы Нью-Йорка, Парижа, Берлина и Лондона. Есть улицы, сочетающие в себе различные архитектурные стили – от викторианских особняков до пригородных домов и таунхаусов XIX века, окружающих центральный парк с деревьями. Примером этого служит (бывшее) ранчо Warner Bros. в городе Бербанк, штат Калифорния, которое можно увидеть в заставке сериала "Друзья", или, в случае Universal Studios, дом Нормана Бейтса из фильма Хичкока "Психо". Оболочки или фасады на задворках студии обычно строятся из трёх стен и крыши, часто без задней стены и/или одной из боковых. Внутри – недостроенное пространство без комнат, где с обратной стороны конструкции полностью видны электрические провода, трубы, балки и строительные леса. Лестницы обычно встроены в конструкцию, позволяя актёрам подниматься к окнам верхнего этажа или на крышу для съёмок. Не все здания и дома представляют собой лишь оболочки. Некоторые из них имеют четвёртую стену. Когда они не используются для съёмок, они служат складскими помещениями для осветительного и другого производственного оборудования. Во время съёмок эти конструкции оформляются добавлением дверей, оконных рам и ландшафтного дизайна. Внутри дверных проёмов устанавливаются временные стены в форме буквы L, чтобы создать иллюзию интерьера. Когда декорации не используются, их обычно лишают этого оформления. Фильм Мела Брукса "Ослепительная седла" даёт редкий взгляд на задворки Warner Bros., где сцены перетекают с улицы Ларами на различные съёмочные площадки и, в конечном итоге, через ворота №3 на проспект Олив в Бербанке, Калифорния. Телевизионные шоу, такие как "Лунный свет" и "Шоу Гарри Шендлинга", также разрушали "четвёртую стену" и позволяли зрителям заглянуть за кулисы. Все декорации на задворках студии создаются так, чтобы казаться масштабными, словно занимают километры земли на большом или маленьком экране, хотя на самом деле занимают лишь несколько акров территории. В период расцвета некоторые задворки занимали сотни акров вокруг существующих студий, и кинематографисты редко покидали их территорию, монтируя кадры, снятые на задворках, с небольшим количеством общих планов, снятых на натуре второй съёмочной группой.
Some movie studios build a wide variety of sets on the backlot, which can be modified for different purposes as need requires and "dressed" to resemble any time period or look. These sets include everything from mountains, forests, ships, to small town settings from around the world, as well as streets from the Old West, to whole modern day city blocks from New York City, Paris, Berlin, and London. There are streets that comprise an assortment of architectural styles, Victorian to suburban homes, and 19th century style townhouses that encircle a central park with trees. An example of this is (the former) Warner Bros. Ranch in Burbank, California seen in the title sequence of Friends or, in the case of Universal Studios, the home of Norman Bates from the Hitchcock movie Psycho. The shells, or façades, on a studio backlot are usually constructed with three sides and a roof, often missing the back wall and/or one of the side walls. The interior is an unfinished space, with no rooms, and from the back of the structure one can see the electrical wires, pipes, beams and scaffolding, which are fully exposed. Ladders are usually built into the structure, allowing performers to climb to an upper floor window or the roof to perform scenes. Not all the buildings and houses are shells. Some are closed in with a fourth wall. When not otherwise in use, they serve as storage facilities for lighting and other production equipment. When in use, the structures are dressed by adding doors, window treatments and landscaping. L shaped temporary walls are placed inside of doors to give the illusion of an interior. When not in use, the structures are usually stripped of this dressing. Mel Brooks' Blazing Saddles offers a rare look into the Warner Bros. backlot, with scenes spilling off the Laramie Street set into various stages and eventually out of Gate 3 onto Olive Avenue in Burbank, California. Television shows such as Moonlighting and It's Garry Shandling's Show also broke the fourth wall and gave audiences a peek at life on the other side of the camera. All the sets on a studio backlot are built to appear large, as if covering miles of ground on the big or small screen, while actually occupying only a few acres of the backlot. At their peak, some backlots covered hundreds of acres around existing studios, and filmmakers rarely left the lot, as they would intercut the backlot shots with a handful of establishing shots filmed on location by a second unit.
Кончина
Сегодня многие студийные задворки исчезли или почти исчезли. Этому есть несколько причин. Лос-Анджелес, как и вся остальная страна, пережил экономический бум после Второй мировой войны. Это привело к резкому росту цен на недвижимость (и связанных с рыночной стоимостью налогов на имущество). Одновременно, в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах (период перехода Голливуда от Золотого века к Новому Голливуду), зрители по всему миру все больше раздражались фильмами, действие которых якобы происходило по всему миру, но которые очевидно снимались в Калифорнии. Примитивные технологии спецэффектов того времени затрудняли устранение явных признаков того, что фильм был снят в Калифорнии, например, холмы, поросшие чапаралем, на горизонте. Зрители хотели видеть актеров в экзотических и аутентичных локациях, а не в дешевых голливудских имитациях. Невысокие кассовые сборы фильма "Камелот" 1967 года частично связывали с этой проблемой, что, в свою очередь, положило конец масштабному производству на студийных задворках в Южной Калифорнии. К началу 1970-х годов индустрия перешла к съемкам в реальных локациях для большинства сцен на открытом воздухе, и студийные задворки стали рассматриваться как устаревшие, нежелательные капиталовложения и налоговая нагрузка для студий. Многие были снесены, а земля либо продана застройщикам, либо переоборудована под тематические парки (например, Universal Studios Hollywood) или офисные здания (например, Century City). С конца 1990-х годов возросшее использование CGI и сине-зеленых экранов в крупных блокбастерах ускорило сокращение использования студийных задворок, поскольку все больше фильмов снимается полностью в павильонах.
Today many studio backlots are gone or nearly gone. There are several reasons for this. Los Angeles, like the rest of the United States, went through an economic boom after World War II. This caused real estate prices (and property taxes linked to fair market value) to rise dramatically. At the same time, during the 1950s, 1960s, and 1970s (the period when Hollywood underwent the transition from the Golden Age to New Hollywood), global movie audiences were increasingly irritated by films which were supposedly set all over the world, but obviously had been filmed in California. The primitive special effects technology of the era made it difficult to remove clear signs that a film had been shot in California, such as chaparral covered hills at the horizon line. Audiences wanted to see actors in locations which were both exotic and authentic, not cheap Hollywood facsimiles. The mediocre box office performance of the 1967 film Camelot was blamed in part on this issue, which in turn marked the end of large scale backlot production in Southern California. By the early 1970s, the industry had transitioned to location shooting for the majority of outdoor scenes, and backlots were widely viewed as an obsolete, unwanted capital expenditure and a tax burden on studios. Many were razed and the land was either sold to developers or repurposed for theme parks (e. g., Universal Studios Hollywood) or office buildings (e. g., Century City). Since the late 1990s, the increased use of CGI and blue/green screen effects in big budget movies has accelerated the decline in the use of studio backlots, as more films are shot completely indoors.