Введение
Немецкий художник Питер фон Корнелиус (23 сентября 1783, Дюссельдорф – 6 марта 1867, Берлин) — немецкий живописец, один из главных представителей движения назарейцев. Он был дядей композитора Питера Корнелиуса (1824–1874).
Peter von Cornelius (23 September 1783, Düsseldorf – 6 March 1867, Berlin) was a German painter; one of the main representatives of the Nazarene movement. He was the uncle of the composer Peter Cornelius (1824–1874).
Ранние годы
Корнелиус родился в Дюссельдорфе. С двенадцати лет он посещал занятия рисованием в Дюссельдорфской академии. Его отец, который был смотрителем Дюссельдорфской галереи и профессором академии, умер в 1799 году, после чего Корнелиус содержал семью, работая портретистом и иллюстратором. В письме графу Рачинскому он писал: «На моего старшего брата и меня легла обязанность заботиться об интересах многочисленной семьи. В это время предпринимались попытки убедить мою мать, что мне лучше посвятить себя ремеслу ювелира, чем продолжать заниматься живописью – во-первых, из-за времени, необходимого для получения квалификации, а во-вторых, потому что художников и так было слишком много. Однако моя дорогая мать отвергла все эти советы, и я чувствовал, что меня движет неудержимый энтузиазм, которому уверенность матери придавала новую силу, а постоянный страх быть отстраненным от изучения любимого искусства ее поддерживал. Его первой крупной работой стало украшение хора церкви Святого Киринуса в Нойсе по заказу канона Валлраффа из Кельна в 1803 году. В 1809 году он переехал во Франкфурт и работал там до переезда в Рим два года спустя. Чтобы понять и по-настоящему оценить масштаб работы, которую Корнелиус совершил для Германии, необходимо помнить, что в начале XIX века в Германии не существовало национальной школы искусства. Германия отставала от всей остальной Европы в живописи и скульптуре. Однако менее чем за полвека Корнелиус основал великую школу, возродил монументальную живопись и обратил внимание художественного мира на Мюнхен. Немецкое возрождение монументальной живописи оказало влияние на Англию и другие европейские страны, что привело к знаменитым конкурсам эскизов, проводившимся в Вестминстер-холле, и, в конечном итоге, к частичному украшению зданий парламента. В ноябре 1841 года, когда этот проект находился в стадии разработки, Корнелиус, по приглашению, посетил Англию. Его мнение было полностью благоприятным для реализации проекта, и даже в отношении долговечности фрески в английском климате. В своем преподавании Корнелиус всегда внушал тщательное и строгое изучение природы, но под изучением природы он понимал нечто большее, чем просто постоянное рисование с натуры; он имел в виду изучение природы с исследовательским и научным подходом. «Изучайте природу, – однажды советовал он, – чтобы познакомиться с ее существенными формами».
qualify me for the art, and in the next, because there were already so many painters. My dear mother, however, rejected all this advice, and I felt myself impelled onward by an uncontrollable enthusiasm, to which the confidence of my mother gave new strength, which was supported by the continual fear that I should be removed from the study of that art I loved so much. His earliest major work was the decoration of the choir of the church of St Quirinus at Neuss, commissioned by Canon Wallraff of Cologne in 1803. He moved to Frankfurt in 1809, and worked there until going to Rome two years later. To comprehend and appreciate thoroughly the magnitude of the work which Cornelius accomplished for Germany, we must remember that at the beginning of the 19th century Germany had no national school of art. Germany was in painting and sculpture behind all the rest of Europe. Yet in less than half a century Cornelius founded a great school, revived mural painting, and turned the gaze of the art world towards Munich. The German revival of mural painting had its effect upon England, as well as upon other European nations, and led to the famous cartoon
competitions held in Westminster Hall, and ultimately to the partial decoration of the Houses of Parliament. In November 1841, when the latter work was in contemplation, Cornelius, in response to
invitations, visited England. His opinion was in every way favourable to the carrying out of the project, and even in respect of the durability of fresco in the English climate. Cornelius, in his teaching, always inculcated a close and rigorous study of nature, but he understood by the study of nature something more than constantly making studies from life; he meant the study of nature with an inquiring and scientific spirit. Study nature, was the advice he once gave, in order that you may become acquainted with its essential forms.