Повествование от первого лица

Введение

Режим повествования, в котором история рассказывается от лица одного персонажа, говорящего о себе и от своего имени, в видеороликах или видеоиграх. Повествование от первого лица (также известное как перспектива от первого лица, голос, точка зрения и т. д.) – это способ рассказа, при котором рассказчик излагает события со своей собственной личной точки зрения, используя грамматические формы первого лица, такие как "я", "мне", "мой", "себя" (а также во множественном числе "мы", "нас" и т. д.). Повествование должно вестись от лица персонажа, например, главного героя (или другого ключевого персонажа), рассказчика, свидетеля. В визуальных медиа (таких как видео, телевидение или кино) перспектива от первого лица – это графическая перспектива, отображаемая через поле зрения персонажа, так что камера как бы "видит" его глазами. Классическим примером повествования от первого лица с главным героем-рассказчиком является роман Шарлотты Бронте "Джейн Эйр" (1847): "Я не могла перестать любить его сейчас, только потому, что он перестал замечать меня". Этот прием позволяет аудитории увидеть мир вымышленной вселенной глазами рассказчика, но ограничивает восприятие опытом и осведомленностью рассказчика об истинном положении дел. В некоторых произведениях рассказчики от первого лица могут передавать диалоги с другими персонажами или ссылаться на информацию, полученную от них, чтобы попытаться представить более широкую картину.

Устройство точки зрения

Примером повествования истории от первого лица, то есть с точки зрения "я", служит роман Германа Мелвилла "Моби Дик", начинающийся словами: "Позовите меня Измаилом". Повествование от первого лица может иногда подразумевать обращение к одному или нескольким слушателям, либо включать в себя обращенную к ним вставку.

Личность

История, написанная от первого лица, чаще всего ведется от лица главного героя, но может также рассказываться с точки зрения второстепенного персонажа, наблюдающего за событиями, или человека, пересказывающего услышанную им историю.

Надежность

Повествование от первого лица представляет историю через призму восприятия конкретного персонажа. Читатель или зритель видит события исключительно глазами и с точки зрения рассказчика. Рассказчик по определению является несовершенным свидетелем, поскольку не обладает полной картиной происходящего. Более того, он может руководствоваться скрытыми мотивами (так называемый "ненадежный рассказчик"). Слабости и недостатки характера, такие как непунктуальность, трусость или пороки, могут привести к тому, что рассказчик непреднамеренно отсутствует или оказывается ненадежным в отношении ключевых событий. Восприятие конкретных событий может быть искажено или затуманено предысторией рассказчика, поскольку персонажи, не обладающие всеведением, по определению являются людьми со стороны и незнакомцами в определенных кругах. Ограничения, такие как плохое зрение или неграмотность, также могут оставлять важные пробелы в повествовании. Важно учитывать, сколько времени прошло с момента переживания персонажем событий и момента, когда он решил о них рассказать. История, рассказанная спустя несколько дней, может существенно отличаться от истории, основанной на размышлениях о событиях далекого прошлого. Значима и мотивация рассказчика. Пытается ли он просто разобраться в произошедшем для собственного успокоения? Признаться в содеянном? Или рассказать захватывающую историю своим друзьям за кружкой пива? Причина, по которой рассказывается история, также влияет на ее форму. Примеры включают "Двадцать шесть мужчин и девушка" Максима Горького, "Лечение Биби Халдар" Джумпы Лахири, "Во время правления королевы Персии" Джоан Чейз, "Наш род" Кейт Уолберт, "Я, робот" Айзека Азимова и "Мы не делали" Стюарта Дайбека. Рассказчик от первого лица может быть множественным, как в "В роще" Рюносукэ Акутагавы (послужившей основой для фильма "Расёмон") и романе "Звук и ярость" Уильяма Фолкнера. Каждый из этих источников предлагает различные версии одного и того же события, представленные с точки зрения разных рассказчиков от первого лица. Также возможно наличие нескольких главных персонажей, выступающих в роли рассказчиков, как в романе "Число зверя" Роберта А. Хайнлайна. Первая глава знакомит с четырьмя персонажами, включая первого рассказчика, чье имя названо в начале главы. Повествование продолжается в последующих главах с другим персонажем, явно обозначенным как рассказчик данной главы. Другие персонажи, представленные позже в книге, также получают свои "собственные" главы, в которых они рассказывают историю. Сюжет развивается линейно, и ни одно событие не повторяется, то есть ни один из рассказчиков не описывает одно и то же событие "вживую". Рассказчик от первого лица может быть главным героем (например, Гулливер в "Путешествиях Гулливера"), человеком, близким к нему и знающим его мысли и поступки (доктор Ватсон в рассказах о Шерлоке Холмсе), или наблюдателем, внимательно следящим за главным героем (например, Ник Каррауэй в "Великом Гэтсби"). Эти позиции можно классифицировать как "первое лицо – главный герой" или "первое лицо – второстепенный персонаж". Рассказчики могут пересказывать чужие истории, передавая их через один или несколько уровней. Таких рассказчиков называют "обрамляющими": примерами служат мистер Локвуд, рассказчик в "Грозовом перевале" Эмили Бронте, и безымянный рассказчик в "Сердце тьмы" Джозефа Конрада. Опытные писатели намеренно искажают повествование, соответствуя характеру рассказчика, в той или иной степени – от едва заметной до крайней. Например, вышеупомянутый мистер Локвуд довольно наивен, сам того не осознает, одновременно высокомерен и пересказывает смесь историй, впечатлений и сплетен слуг. Таким образом, его персонаж является ненамеренно очень ненадежным рассказчиком и служит в основном для создания атмосферы тайны, путаницы и, в конечном итоге, оставляет события "Грозового перевала" открытыми для широкого спектра интерпретаций. Редкой формой первого лица является всеведущее первое лицо, в котором рассказчик является персонажем истории, но также знает мысли и чувства всех остальных персонажей. В некоторых случаях это может напоминать всеведущее третье лицо. Обычно предоставляется разумное объяснение, соответствующее законам мира истории, если его отсутствие не является ключевым сюжетным ходом. Примечательные примеры включают "Книжный вор" Маркуса Зусака, где рассказчиком является Смерть, "Из записей миссис Базиль Э. Фрэнквейлер" Элинор Портер, где рассказчиком является титульный персонаж, описывающий историю главных героев, и "Прекрасные кости" Элис Сиболд, где убитая молодая девушка наблюдает, с некоторой посмертной, внетелесной точки зрения, за борьбой своей семьи с ее исчезновением. Однако обычно рассказчик ограничивает повествование событиями, которые могли бы быть ему разумно известны. Начинающие писатели могут допустить ошибку, непреднамеренно и случайно вводя элементы всеведения в повествование от первого лица, забывая об естественных человеческих ограничениях свидетеля или участника событий. Во многих случаях писатели могут улучшить текст, используя повествование от первого лица. Оно позволяет им быть убедительными, добавлять ясность и позиционировать себя в тексте, предлагая следующие преимущества:

First person narration presents the narrative through the perspective of a particular character. The reader or audience sees the story through the narrator's views and knowledge only. The narrator is an imperfect witness by definition, because they do not have a complete overview of events. Furthermore, they may be pursuing some hidden agenda (an "unreliable narrator"). Character weaknesses and faults, such as tardiness, cowardice, or vice, may leave the narrator unintentionally absent or unreliable for certain key events. Specific events may further be colored or obscured by a narrator's background since non omniscient characters must by definition be laypersons and foreigners to some circles, and limitations such as poor eyesight and illiteracy may also leave important blanks. Another consideration is how much time has elapsed between when the character experienced the events of the story and when they decided to tell them. If only a few days have passed, the story could be related very differently than if the character was reflecting on events of the distant past. The character's motivation is also relevant. Are they just trying to clear up events for their own peace of mind? Make a confession about a wrong they did? Or tell a good adventure tale to their beer guzzling friends? The reason why a story is told will also affect how it is written. Other examples include Twenty Six Men and a Girl by Maxim Gorky, The Treatment of Bibi Haldar by Jhumpa Lahiri, During the Reign of the Queen of Persia by Joan Chase, Our Kind by Kate Walbert, I, Robot by Isaac Asimov, and We Didn't by Stuart Dybek. First person narrators can also be multiple, as in Ryūnosuke Akutagawa's In a Grove (the source for the movie Rashomon) and Faulkner's novel The Sound and the Fury. Each of these sources provides different accounts of the same event, from the point of view of various first person narrators. There can also be multiple co principal characters as narrator, such as in Robert A. Heinlein's The Number of the Beast. The first chapter introduces four characters, including the initial narrator, who is named at the beginning of the chapter. The narrative continues in subsequent chapters with a different character explicitly identified as the narrator for that chapter. Other characters later introduced in the book also have their "own" chapters where they narrate the story for that chapter. The story proceeds in a linear fashion, and no event occurs more than once, i. e. no two narrators speak "live" about the same event. The first person narrator may be the principal character (e. g., Gulliver in Gulliver's Travels), someone very close to them who is privy to their thoughts and actions (Dr. Watson in Sherlock Holmes stories) or one who closely observes the principal character (such as Nick Carraway in The Great Gatsby). These can be distinguished as "first person major" or "first person minor" points of view. Narrators can report others' narratives at one or more removes. These are called "frame narrators": examples are Mr. Lockwood, the narrator in Wuthering Heights by Emily Brontë; and the unnamed narrator in Heart of Darkness by Joseph Conrad. Skilled writers choose to skew narratives, in keeping with the narrator's character, to an arbitrary degree, from ever so slight to extreme. For example, the aforementioned Mr. Lockwood is quite naive, of which fact he appears unaware, simultaneously rather pompous, and recounting a combination of stories, experiences, and servants' gossip. As such, his character is an unintentionally very unreliable narrator and serves mainly to mystify, confuse, and ultimately leave the events of Wuthering Heights open to a great range of interpretations. A rare form of the first person is the first person omniscient, in which the narrator is a character in the story, but also knows the thoughts and feelings of all the other characters. It can seem like third person omniscient at times. A reasonable explanation fitting the mechanics of the story's world is generally provided or inferred unless its glaring absence is a major plot point. Three notable examples are The Book Thief by Markus Zusak, where the narrator is Death, From the Mixed Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler, where the narrator is the titular character but is describing the story of the main characters, and The Lovely Bones by Alice Sebold, where a young girl, having been killed, observes, from some post mortem, extracorporeal viewpoint, her family's struggle to cope with her disappearance. Typically, however, the narrator restricts the events relayed in the narrative to those that could reasonably be known. Novice writers may make the mistake of allowing elements of omniscience into a first person narrative unintentionally and at random, forgetting the inherent human limitations of a witness or participant of the events. In many cases, writers can improve writing with the use of first person. It allows writers to be assertive, add clarity, and position themselves in their writing by offering the following benefits:

Убедительность: В некоторых случаях вы можете захотеть подчеркнуть агентность (кто что делает), например, если вам нужно указать на ценность вашего проекта для определенной научной дисциплины или заявить о своей уникальной точке зрения или аргументе. Ясность: Поскольку попытки избежать первого лица могут привести к неуклюжим конструкциям и неясности, использование первого лица может улучшить ваш стиль письма. Позиционирование себя в эссе: В некоторых проектах вам необходимо объяснить, как ваше исследование или идеи опираются на работы других или отличаются от них, в этом случае вам нужно будет использовать слова "я", "мы", "мой" или "наш"; если вы хотите заявить о своем авторитете в данной теме, первое лицо может вам в этом помочь.

Автобиография

В автобиографической художественной литературе повествователь от первого лица является персонажем автора (с разной степенью исторической достоверности). Повествователь всё равно отличается от автора и должен вести себя как любой другой персонаж и любой другой рассказчик от первого лица. Примерами таких повествователей являются Джим Кэрролл в «Баскетбольных дневниках» и Курт Воннегут-младший в «Таймквейке» (в этом случае повествователь от первого лица также является автором). В некоторых случаях повествователь пишет книгу — «книгу, которую вы держите в руках», — и поэтому обладает большей частью власти и знаний автора. Примеры включают в себя «Имя розы» Умберто Эко и «Загадочное ночное убийство собаки» Марка Хэддона. Другой пример — вымышленная «Автобиография Джеймса Т. Кирка», которая была «отредактирована» Дэвидом А. Гудманом, который был фактическим автором этой книги и исполнял роль Джеймса Кирка (из «Звёздного пути» Джина Родденберри), когда писал роман.

Детективная фантастика

Поскольку рассказчик находится внутри истории, он или она может не владеть информацией обо всех событиях. По этой причине повествование от первого лица часто используется в детективной литературе, чтобы читатель и рассказчик раскрывали дело вместе. Один из традиционных приемов в этом жанре – выбор в качестве рассказчика главного помощника детектива, так называемого "Уотсона", что восходит к персонажу доктора Уотсона из рассказов Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе. Примером детективной литературы, использующей повествование от первого лица, является роман "A Violent Gospel". Дебютный южный нуар Уэстморленда рассказывает о двух братьях-сорвиголовах, Маршале и Маке Дули, которые решают ограбить операцию по отмыванию денег церковью. История ведется от лица Мака Дули, что значительно добавляет ей остроты.

Формы

Перволичное повествование может принимать различные формы: внутренний монолог, как в «Записках из подполья» Фёдора Достоевского; драматический монолог, как в «Падении» Альбера Камю; или явное повествование от первого лица, как в «Приключениях Гекльберри Финна» Марка Твена. К другим формам относится временное использование первого лица в качестве вставной истории, когда рассказчик или персонаж, наблюдающий за тем, как другой рассказывает историю, полностью воспроизводит её, временно и без перерыва переключая повествование на говорящего. Рассказчик от первого лица также может быть главным героем.

Стиль

При повествовании от первого лица важно учитывать, как именно рассказывается история: записывает ли её персонаж, произносит вслух или обдумывает про себя? И если он её записывает, то предназначена ли эта запись для публики, является ли она личным дневником или историей, адресованной одному конкретному человеку? То, как рассказчик от первого лица излагает историю, влияет на используемый язык, длину предложений, тон повествования и многое другое. История, представленная в виде секретного дневника, может быть интерпретирована совершенно иначе, чем публичное заявление. Одним из примеров многоуровневой повествовательной структуры является новелла Джозефа Конрада «Сердце тьмы», которая имеет двойную рамку: безымянный рассказчик от первого лица («Я») повествует о морском путешествии, во время которого другой персонаж, Марлоу, использует повествование от первого лица, чтобы рассказать историю, составляющую основную часть произведения. Внутри этой вложенной истории упоминается, что ещё один персонаж, Курц, рассказал Марлоу длинную историю; однако её содержание читателям не раскрывается. Таким образом, существует рассказчик от первого лица («Я»), представляющий рассказчика как «он» (Марлоу), который говорит о себе как «Я» и представляет другого рассказчика как «он» (Курц), который, в свою очередь, предположительно рассказывал свою историю от лица «Я».

Фильм

Рассказ от первого лица сложнее реализовать в кино, однако закадровый голос может создать аналогичную структуру. Примером повествования от первого лица в фильме является рассказ персонажа Грега Хеффли в экранизации популярной книжной серии "Дневник слабака".