Игрок (1974)

Введение

Фильм 1974 года

«Игрок» – американский криминальный драматический фильм 1974 года, сценарий к которому написал Джеймс Тобак, а режиссером выступил Карел Рейш. В главных ролях Джеймс Каан, Пол Сорвино и Лорен Хаттон. Игра Каана получила широкое признание и была номинирована на премию «Золотой глобус».

Сюжет

Аксель Фрид - профессор английского языка в Нью-Йорке, у которого зависимость от азартных игр начинает выходить из-под контроля. В классе Фрид вдохновляет своих студентов интерпретацией произведений Фёдора Достоевского. В личной жизни Аксель пользуется любовью красивой Билли и восхищением своей семьи, включая мать, Наоми, которая является врачом, и деда, состоятельного бизнесмена. Аксэль из-за азартных игр остался с огромным долгом. Его букмекер, мафиози известный как Хіпс, любит профессора лично, но угрожает серьезными последствиями, если он не заплатит в ближайшее время. Когда Билли, получив от Акселя информацию о том, что он должен ей $44,000, сомневается в мудрости ее общения с ним, Аксель уверенно говорит ей, что любит рисковать своей жизнью, включая "возможность крови". После получения $44,000 от своей не одобряющей матери, Аксель едет с Билли в Лас-Вегас и играет в азартные игры на небольшое состояние, только чтобы потерять свои последние $50,000 в последнюю секунду, невероятно удачный выстрел в игре Лейкерс. После того, как он выиграл 12 000 долларов на фиксированном подарке от игрока в Лейкерс и заплатил букмекеру, Аксель похищен его сообщниками. Босс спрашивает Акселя, есть ли у него родственники, которые могли бы помочь ему заплатить. Аксель упоминает своего дедушку и мать. Босс говорит, что спросил дедушку, который сказал "нет". Действуя по предложению мафии, Аксель заманивает одного из своих студентов, звезду баскетбольной команды колледжа, чтобы он снял очки в следующей игре, чтобы мафия могла сделать большую ставку на игру, чтобы покрыть долг Акселя. Студент принимает предложение Акселя в размере 5000 долларов за незаконную игру. После того, как это было установлено, Аксель посещает своего деда, который, ближе к концу их разговора, спрашивает, нуждается ли Аксель в его помощи. Сказав, что позаботился об этом, Аксель уходит. Наблюдая за игрой с трибуны с тремя букмекерами толпы, Аксель спасается за счет уменьшения очков в последние минуты подкупа игрока, что позволяет команде выиграть всего на 6 очков и, таким образом, не покрыть разрыв в 8 очков. Пропуская праздник после игры с Хипсом, Аксель бродит в соседнем черном гетто, когда Хипс предупреждает его, что это место - "джунгли". В баре гетто Аксель встречает проститутку, и они отправляются в комнату на верхнем этаже отеля. Погроженный ее сутенёром после отказа заплатить ей, когда она отказывается снять всю одежду, Аксель бросает сутенёру яйца, чтобы порезать его своим ножом. Сутенер, думая, что Аксель сошел с ума, отступает, и Аксель неоднократно бьет его, сбивает с ног, и пинает его снова и снова. В бешенстве проститутка поднимает упавшее лезвие и режет Акселю по лицу. Кровоточащий от раны на лице, Аксель шатается по лестнице, смотрит на себя в зеркало и загадочно улыбается своей порезенной щеке.

Axel Freed is an English professor in New York City with a gambling addiction that begins to spiral out of control. In the classroom, Freed inspires his college students with his interpretations of Fyodor Dostoevsky's work. In his personal life, Axel has the affection of the beautiful Billie and the admiration of his family, including his mother, Naomi, who is a doctor, and his grandfather, a wealthy businessman. Axel's gambling has left him with a huge debt. His bookie, a mafioso known as Hips, likes the professor personally but threatens grave consequences if he does not pay it soon. When Billie, having been informed by Axel that he owes $44,000, questions the wisdom of her associating with him, Axel confidently tells her she loves his life's dangers, including "the possibility of blood". After obtaining the $44,000 from his disapproving mother, Axel goes with Billie to Las Vegas and gambles it into a small fortune, only to lose back his last $50,000 on a last second, incredibly lucky shot in a Lakers game. Having subsequently won $12,000 on a fixed Lakers game gift from another gambler and paid it to the bookmaker, Axel is abducted by associates of the latter. The boss asks Axel if he has family who might help him pay. Axel mentions his grandfather and mother. The boss says he’d asked the grandfather who said no. Acting on an offer from the mob, Axel lures one of his students, a star on the college's basketball team, to shave points in his next game, so the mob can bet big on the game to cover Axel's debt. The student accepts Axel's offer of $5,000 for the illicit play. Having set that up, Axel visits his grandfather, who, near the end of their conversation, asks if Axel needs his help. Saying he’s taken care of it, Axel leaves. Watching the game from the stands with three of the mob's bookmakers, Axel is saved by the bribed player's final minutes' point shaving, which enables the team to win by only 6 and thus not cover an 8 point spread. Nixing a night of post game celebration with Hips, Axel wanders off into a neighboring black ghetto, as Hips warns him the place is a "jungle." At a ghetto bar, Axel meets a prostitute, and they go to an upstairs room of a hotel. Threatened by her pimp after refusing to pay her when she refuses to take off all her clothes, Axel eggs the pimp to cut him with his switchblade. The pimp, thinking Axel crazy, backs off, and Axel repeatedly punches him, knocks him to the floor, and kicks him over and over. Frantic, the prostitute picks up the fallen blade and slashes Axel across the face. Bleeding from his facial wound, Axel staggers down the stairs, looks at himself in a mirror, and smiles enigmatically at his slashed cheek.

Производство

Фильм стал первым сценарием, воплощенным в жизнь Джеймсом Тобаком. Тобак работал преподавателем английского языка в Городском колледже Нью-Йорка и страдал от игровой зависимости. Изначально он написал "Игрока" как полуавтобиографический роман, но, дойдя до середины, начал представлять его в виде фильма и переработал в сценарий. Тобак завершил его в 1972 году и показал своей подруге Люси Сароян, которая познакомила Тобака с Робертом Де Ниро. Тобак загорелся идеей, что Де Ниро исполнит главную роль. Он передал сценарий своему литературному агенту, который отдал его Майку Медавою, к которому присоединился режиссер Карел Рейш. Рейш не хотел видеть Де Ниро в этой роли и вместо него утвердил Джеймса Каана. "Каан создал великолепного Акселя Фрида, хотя и совершенно отличного от того персонажа, которого мог бы создать Де Ниро", – позже писал Тобак. Некоторые рассматривают фильм как вольную адаптацию повести Федора Достоевского "Игрок", написанной в 1866 году.

Прием

Роджер Эберт присудил фильму высший балл – четыре звезды и написал, что он «начинается как портрет личности Акселя Фрида, развивается в историю его мира и завершается захватывающим триллером. Мы настолько погружаемся в проблемы и опасности Акселя, что они начинают казаться нашими собственными». Винсент Канби из The New York Times был менее впечатлен, отметив: «Фильм с такой тщательностью следует за нисходящим путем Акселя, что постоянно ждешь какого-то проясняющего замысла, но его нет. Мистер Райс и мистер Тобак, по сообщениям, два года работали над тем, чтобы привести сценарий к такому виду, который оказался безжизненным». Джин Сискел из Chicago Tribune оценил фильм в три с половиной звезды из четырех и заявил, что режиссеру Карелу Рейзу «лучше всего удалось представить Акселя как истинного одержимого и его противников – как по-настоящему безжалостных. Это нелегко, учитывая, что безжалостные киномафиози в эпоху после «Крестного отца» встречаются на каждом шагу. Мы понимаем, что фильм успешен, потому что не имеет значения, станет ли Аксель победителем или проигравшим в финале. «Игрок» – это исследование личности, и, как и «Калифорнийский раскол», его сюжет не зависит от концовки». Артур Д. Мерфи из Variety назвал «Игрока» «безусловно лучшим из двух текущих фильмов о зависимости от азартных игр. Режиссер Карел Рейс создал один из своих самых убедительных и эффективных фильмов. Главная звезда, Джеймс Каан, великолепен, а актеры второго плана – превосходны». Чарльз Шамплин из Los Angeles Times назвал его «холодным, жестким, идеально ограненным кинематографическим бриллиантом, таким же блестящим и загадочно глубоким, как настоящий алмаз. В центре – гипнотически захватывающая игра Джеймса Каана, одновременно очаровательная и тревожная, за которую он, безусловно, должен получить номинацию на премию «Оскар»». Полин Каэль из The New Yorker заявила: «В «Игроке» мы оказываемся в ловушке маниакальной лекции об азартных играх как об экзистенциальном выражении. И, как почти всегда бывает, когда фильм предсказуем, а все анализируется и маркируется, действия и объяснения не кажутся убедительными. Азартные игры – слишком простая метафора жизни; как метафора, она принадлежит миру жесткого детектива». Гари Арнольд из The Washington Post согласился с этим, назвав фильм «хорошо сделанным фильмом, который на каждом шагу обесценивается сценарием с большими литературными претензиями, но с очень небольшим драматическим правдоподобием». Джонатан Розенбаум из The Monthly Film Bulletin написал, что его проблема с фильмом «заключается не столько в избытке психологического анализа – сценарий предлагает намеки, а не явные причины, объясняющие состояние Акселя, – сколько в недостатке объяснений его поведения с точки зрения реализма и избытке, который не позволяет принять персонажа ни на аллегорическом, ни на мифическом уровне. В Акселе нет ничего, что намекало бы на скрытую глубину; действительно, несмотря на последовательный профессионализм Каана, актер, кажется, не заинтересован в своем персонаже так же, как и Аксель не заинтересован в себе». После смерти Каана Filmink описал фильм как «вершину творчества Каана 70-х, когда актер был в лучшей форме – самонадеянным, обаятельным и с кудрявыми волосами». На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 82% на основе 11 рецензий.

Roger Ebert awarded his top grade of four stars and wrote that the film "begins as a portrait of Axel Freed's personality, develops into the story of his world, and then pays off as a thriller. We become so absolutely contained by Axel's problems and dangers that they seem like our own." Vincent Canby of The New York Times was less impressed, writing, "The movie follows Axel's downward path with such care that you keep thinking there must be some illuminating purpose, but there isn't Mr. Reisz and Mr. Toback reportedly worked a couple of years putting the screenplay into this shape, which is lifeless." Gene Siskel of the Chicago Tribune gave the film three and a half stars out of four and said that director Karel Reisz "is most successful in presenting Axel as a true sickie and his adversaries as genuinely ruthless. The latter is no mean feat, inasmuch as ruthless movie mobsters are a dime a dozen in these post 'Godfather' days We know that the film is a success, because it doesn't really matter whether Axel is a winner or a loser as the film ends. 'The Gambler' is a personality study, and like 'California Split,' its story does not hang on its ending." Arthur D. Murphy of Variety called The Gambler "way ahead as the better of two current films about the gambling compulsion. Director Karel Reisz has one of his most compelling and effective films. Title star James Caan is excellent and the featured players are superb." Charles Champlin of the Los Angeles Times declared it "a cool, hard, perfectly cut gem of a movie, as brilliant and mysteriously deep as a fine diamond. At its center is an hypnotically absorbing performance, at once charming and dismaying, by James Caan, who must certainly have an Academy Award nomination for it." Pauline Kael of The New Yorker stated, "At 'The Gambler,' we're trapped at a maniacal lecture on gambling as existential expression. And, as almost always happens when a movie is predictable and everything is analyzed and labelled, the actions and the explanations aren't convincing. Gambling is too easy a metaphor for life; as metaphor, it belongs to the world of hardboiled fiction." Gary Arnold of The Washington Post agreed, calling it "a well made movie invalidated at every turn by a script with big, literary pretensions but little if any dramatic credibility." Jonathan Rosenbaum of The Monthly Film Bulletin wrote that his problem with the film "is not so much a surfeit of psychological analysis—the script offers hints, not explicit causes explaining Axel's condition—as too little to account for his behaviour naturalistically, and too much to permit any sustained acceptance of the character on an allegorical or mythical level there is nothing in Axel that suggests hidden depths; indeed, despite Caan's consistent professionalism, the actor seems to be as disinterested in his character as Axel seems to be in himself." After Caan's death, Filmink described the film as "peak ‘70s Caan with the star at his swaggering charming curly haired best." The film holds a score of 82% on Rotten Tomatoes based on 11 reviews.

Ремейк

В августе 2011 года Paramount Pictures объявила о ремейке фильма "Игрок" 1974 года с участием оригинальных продюсеров Ирвина Винклера и Роберта Чартоффа. Изначально планировалось, что фильм станет новым режиссерским проектом Мартина Скорсезе, и сообщалось, что Леонардо Ди Каприо рассматривался на главную роль, а сценарий напишет Уильям Монахан. В интервью 2011 года Тобек рассказал об автобиографической основе и создании оригинального фильма, а также раскритиковал анонс ремейка. Скорсезе покинул проект, и с августа 2012 года велись переговоры с режиссером Тоддом Филлипсом о его возможном участии. В сентябре 2013 года Марк Уолберг и режиссер Руперт Уайатт выразили заинтересованность в создании нового фильма по мотивам оригинала. Премьера фильма состоялась 25 декабря 2014 года.