Введение

Фотографическая терминология

Додж и бёрн – термины, используемые в фотографии для обозначения техники, применяемой в процессе печати для изменения экспозиции отдельных участков фотографии, отличающихся от общей экспозиции изображения. При печати в темной комнате с негатива, додж уменьшает экспозицию тех участков отпечатка, которые фотограф хочет осветлить, а бёрн увеличивает экспозицию тех участков, которые должны быть затемнены. Для доджа или бёрна можно использовать любой материал различной степени непрозрачности, в зависимости от предпочтений, чтобы закрыть и/или затенить нужный участок. Это может быть прозрачная плёнка с текстом, рисунками, узорами, трафарет или полностью непрозрачный материал, вырезанный по форме необходимой области доджа или бёрна. Многие современные программы для цифровой обработки изображений имеют инструменты "dodge" и "burn", имитирующие этот эффект на цифровых изображениях.

Приложения

Ключевое применение уклонения и выжигания – улучшение контраста (тонального воспроизведения) при изготовлении пленочных отпечатков; сегодня это лучше известно как тональное отображение в цифровой фотографии – см. высокодинамический диапазон (HDR) изображения. Техническая проблема заключается в том, что природные сцены обладают более широким динамическим диапазоном (отношением между светлыми и темными участками), чем может быть зафиксировано пленкой, который, в свою очередь, превышает возможности воспроизведения на отпечатках. Сжатие этого широкого динамического диапазона на отпечатке требует либо равномерного снижения контраста (сближения тонов), либо тщательной печати различных частей изображения с разной экспозицией, чтобы каждая сохранила максимальный контраст – в последнем случае уклонение и выжигание являются ключевыми инструментами. Превосходным примером служит фотография «Швайцер с лампой на столе» У. Юджина Смита из его фотоэссе 1954 года «Человек милосердия», посвященного доктору Альберту Швайцеру и его гуманитарной работе во Французской Экваториальной Африке. На создание этого изображения ушло 5 дней, чтобы воспроизвести тональный диапазон сцены, простирающийся от яркого света лампы (относительно сцены) до глубоких теней. Ансель Адамс возвел уклонение и выжигание в ранг искусства. Многие из его знаменитых отпечатков были обработаны в темной комнате с использованием этих двух техник. Адамс написал всеобъемлющую книгу о создании отпечатков под названием «The Print», в которой уклонение и выжигание занимают видное место в контексте его Зонной системы. Эти приемы также могут использоваться менее деликатно, как, например, в трафаретной надписи, представленной в начале этой статьи.

Техника

Используя полностью непрозрачный материал в качестве маски над областью, предназначенной для осветления или затемнения, свет полностью блокируется, и в результате на отпечатке может проявиться контур маски. Чтобы избежать видимых границ маскировки, можно слегка встряхивать материал, используемый для затемнения, над замаскированной областью во время экспонирования. Альтернативный способ – использовать менее плотный материал ближе к краям маски, чтобы создать более мягкий, плавный переход.

Сжигание

Чтобы дожечь отпечаток, отпечатку сначала дают нормальную экспозицию. Затем дополнительно экспонируется область или области, которые необходимо затемнить. Карту или другой непрозрачный предмет помещают между объективом увеличителя и фотобумагой таким образом, чтобы свет попадал только на ту часть изображения, которую нужно затемнить.

Избегание

Карточку или другой непрозрачный предмет помещают между объективом увеличителя и фотобумагой таким образом, чтобы перекрыть свет от той части изображения, которую нужно осветлить. Поскольку эта техника применяется в процессе получения позитивного изображения из негатива, уменьшение количества света приводит к более светлому участку на фотографии.