Введение

Василий Иванович Гнедов, более известный под псевдонимом Василиск Гнедов (; 3 марта 1890 — 20 ноября 1978), был одним из самых радикально экспериментальных поэтов русского футуризма, хотя и менее плодовитым, чем его современники. Гнедов наиболее известен своей «Поэмой конца», состоявшей лишь из названия на пустом листе, которую поэт исполнял на сцене с помощью безмолвного жеста. Сборник, из которого она вышла, «Смерть искусству» (1913), содержал пятнадцать очень коротких стихотворений, постепенно уменьшающихся в объеме – от одной строки до одного слова, одной буквы и, в конечном итоге, до «Поэмы конца». Это произведение сравнивают с картиной Казимира Малевича «Чёрный квадрат» (1915), безмолвной композицией Джона Кейджа «4’33”» (1952) и с минимализмом в целом. Хотя Гнедов принадлежал к группе эгофутуристов, его поэзия по стилю была ближе к более известной группе «Гилея» или «Кубофутуристов», в которую входили Велимир Хлебников, Владимир Маяковский и Алексей Кручёных. Его другие работы отличались экспериментальным языком (включая заумные неологизмы), использованием разговорной, диалектной и украинской лексики, а также дерзкой и резкой лирической тематикой. Многочисленные инциденты, широко освещавшиеся в российской прессе в 1913–1914 годах, принесли Гнедову репутацию скандалиста. Однако его заявленной целью в то время было «перевернуть и обновить литературу, указать новые пути». Болезнь, военная служба в Первой мировой войне, контузия, полученная на фронте во время революционных боев, и политические репрессии в 1930-х годах практически лишили его голоса. После освобождения из советских лагерей в 1956 году Гнедов продолжал писать, но не был опубликован до своей смерти в 1978 году. Современные поэты-авангардисты, такие как Сергей Сегей (который писал о Гнедове и публиковал его произведения) и Рея Никонова, считают его важным предшественником и участником русского модернизма.