Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянская оперная сопрано
Italian operatic soprano
Клаудия Муцио (7 февраля 1889 – 24 мая 1936) – итальянская оперная лирико-сопрано, пользовавшаяся международным признанием в начале XX века.
Claudia Muzio (7 February 1889 – 24 May 1936) was an Italian operatic lyric soprano who enjoyed an international career during the early 20th century.
Ранние годы
Клаудина Эмилия Мария Муццио родилась в Павии, дочь Карло Муццио, администратора оперной сцены, чьи контракты в детстве привели семью в оперные театры по всей Италии, а также в Ковент-Гарден в Лондоне и в Метрополитен-оперу в Нью-Йорке. Ее мать, Джованна Гавирати, была певицей хора. Муццио приехала в Лондон в возрасте двух лет и пошла там в школу, свободно овладев английским языком, прежде чем вернуться в Италию в шестнадцать лет для учебы в Турине у Аннетты Казалони, преподавательницы фортепиано и бывшей оперной меццо-сопрано, создавшей партию Маддалены в мировой премьере «Риголетто» Верди. Затем Муццио продолжила вокальные занятия в Милане с Элеттрой Каллери Вивиани. Она также взяла сценическое имя Клаудия Муццио. 15 октября 1932 года она исполнила заглавную партию Тоски, открывая новый Мемориальный оперный театр в Сан-Франциско. Среди других заметных ролей в ее карьере были заглавные партии в «Аиде», Сантуцца в «Сельской чести», Маддалена в «Андреа Кенье» и Леонора в «Трубадуре» (все в Нью-Йорке), а также Виолетта в «Травиате» и Леонора в «Силе судьбы» (в Чикаго и Буэнос-Айресе). Ее последней и, по мнению некоторых критиков, величайшей ролью стала партия Чечилии в одноименной опере, написанной для нее Лицинио Рефиче в Риме в 1934 году. Однако наиболее популярной ее ролью была Виолетта, в которой она считалась непревзойденной во всем латиноамериканском оперном мире (Италия, Испания, Южная Америка). Муццио была известна красотой и теплотой своего голоса, который, хотя и не отличался особой силой, приобрел значительную насыщенность тембра с возрастом. Ее выступления иногда критиковали за чрезмерное использование динамических контрастов, включая ее изысканно выразительное пение пианиссимо. Несмотря на растущую славу и богатство, она оставалась скромной и даже замкнутой.
Claudina Emilia Maria Muzzio was born in Pavia, the daughter of Carlo Muzio, an operatic stage manager, whose engagements during her childhood took the family to opera houses around Italy as well as to Covent Garden in London and to the Metropolitan Opera in New York. Her mother was a choir singer, Giovanna Gavirati. Muzio arrived in London at the age of 2 and went to school there, becoming fluent in English, before returning to Italy at the age of 16 to study in Turin with Annetta Casaloni, a piano teacher and former operatic mezzo soprano who had created the role of Maddalena in the world première of Verdi's Rigoletto. Muzio then continued her vocal studies in Milan with Elettra Callery Viviani. She also took the stage name of Claudia Muzio. On 15 October 1932, she performed the title role of Tosca to inaugurate the new War Memorial Opera House in San Francisco. Other notable roles in her career included the title role in Aida, Santuzza in Cavalleria rusticana, Maddalena in Andrea Chénier, and Leonora in Il trovatore (all in New York), and also Violetta in La traviata and Leonora in La forza del destino (in Chicago and Buenos Aires). Her last and according to some critics her greatest role was in Rome in 1934 as Cecilia in the opera of that name written for her by Licinio Refice. Her most popular role, however, was Violetta, in which she was considered unsurpassed throughout the Latin opera world (Italy, Spain, South America). Muzio was noted for the beauty and warmth of her voice, which, although not particularly large, acquired a considerable richness of tonal colouring as she grew older. Her performances were sometimes criticised for excessive use of dynamic extremes, including her exquisitely expressive pianissimo singing. She remained modest and even reclusive despite her increasing fame and wealth.
Последние годы
В последние годы жизни Муцио испытывала некоторую финансовую тревогу после потери денег из-за расточительства своего менеджера и слухов об их любовной связи, а затем и в результате краха фондового рынка 1929 года. В 1929 году Муцио вышла замуж за Ренато Либерати, который был на семнадцать лет младше её. На следующий год у неё начались проблемы со здоровьем, но она продолжала петь и записываться. 24 мая 1936 года, после непродолжительной болезни, она скончалась в римском отеле от официально заявленной сердечной недостаточности, в возрасте 47 лет. Она похоронена на кладбище Дель Верано в Риме. Её крестницей была сопрано Клаудия Пинца Боззолла, дочь итальянского баса Эцио Пинца.
In her later years, Muzio experienced some financial anxiety after losing money through the extravagance of her manager and rumoured lover, and then in the stock market crash of 1929. Muzio married Renato Liberati, seventeen years her junior in 1929. The following year she began experiencing some health problems, but continued to sing and record. On May 24, 1936, after a short illness, she died in a hotel in Rome of what was officially described as heart failure, at the age of 47. She is buried in the Cimitero del Verano in Rome. Her goddaughter was the soprano Claudia Pinza Bozzolla, daughter of Italian bass, Ezio Pinza.
Записи
Муцио представлена записями с различных этапов ее карьеры, но лишь немногие из них относятся к периоду ее наибольших успехов в конце 1920-х – начале 1930-х годов. Она записывалась преимущественно для двух компаний с ограниченным и непостоянным распространением: Pathé и Edison. Диски Муцио, выпущенные Pathé, отличаются непостоянным качеством из-за проблемной технологии записи Pathé: артисты записывали на цилиндрические матрицы, которые затем пантографически переносились на дисковые матрицы для изготовления штампов, и при этом часто происходила потеря частотного диапазона и искажения. Однако ее записи для Edison представляют собой не только одни из лучших оперных записей, выпущенных этой компанией, но и демонстрируют силу Муцио и ее способность передавать личную выразительность в сложных условиях акустической записи. Ей помогали главный звукорежиссер Уолтер Миллер и штатный дирижер Чезаре Содеро. 1911 год. Gramophone Co./HMV. Муцио записала две арии, включая "Mi chiamano Mimì" из оперы "Богема", когда ей было всего 22 года, и ее голос и техника еще не достигли полной зрелости. [Включено в CD-переиздание Romophone 81005 2.] 1917–1918 годы. Pathé. Записано 43 произведения. [Перенесено на CD на Romophone 81010 2.] 1920–1925 годы. Edison. Записано 37 произведений. [Перенесено на CD лейблом Pearl (GEMM CDS 9072), а также на Romophone 81005 2.] 1932 год. В октябре Муцио выступила в премьерной постановке оперы "Тоска" в Операльном театре Военного мемориала в Сан-Франциско; генеральная репетиция была записана для радио, а первый акт выпущен на CD. [Доступно на Minerva MN A76 в составе сборника записей Муцио с операми Пуччини.] 1934–1935 годы. Columbia. Муцио лично спродюсировала и профинансировала серию из 26 записей для Columbia в 1934 и 1935 годах. К 1935 году в верхнем регистре ее голоса заметно проявилась некоторая слабость, но ее выразительные возможности были продемонстрированы в полной мере, особенно в арии "Addio del passato" из оперы Верди "Травиата". Именно эти записи принесли ей наибольшую известность. [Перенесено на CD на Romophone 81015; 19 произведений, вместе с ее записью "Богемы" 1911 года, также доступны на Nimbus NI 7814.]
Muzio is represented by recordings from various stages of her career, but few of them are from the period of her greatest successes in the late 1920s and early 1930s. She also recorded primarily for two companies whose distribution was limited and erratic: Pathé and Edison. Muzio's Pathé discs are of mixed quality due to Pathé's problematic recording process – artists recorded to cylinder masters which were then pantographically transferred to disc masters for making stampers, and frequency range loss and distortion often occurred during the cylinder to disc processing. Her Edison recordings, however, represent not only some of the best operatic recordings released by that company, but also Muzio's power and ability to project her personal intensity through the difficult acoustic recording process. She was aided at Edison by chief recordist Walter Miller and staff conductor Cesare Sodero. 1911. Gramophone Co./HMV. Muzio recorded two arias, including "Mi chiamano Mimì" from La bohème, when she was only 22 and her voice and technique were still relatively immature. [Included on CD transfer Romophone 81005 2.] 1917–1918. Pathé. 43 titles recorded. [Transferred to CD on Romophone 81010 2.] 1920–1925. Edison. 37 titles recorded. [Transferred to CD by Pearl, GEMM CDS 9072, and also on Romophone 81005 2.] 1932. In October, Muzio appeared in the opening production of Tosca at the San Francisco War Memorial Opera House; the opening night was recorded for radio, and act 1 has been issued on CD. [Available on Minerva MN A76, as part of a collection of Muzio's Puccini performances.] 1934–1935. Columbia. Muzio personally produced and financed a set of 26 recordings for Columbia in 1934 and 1935. By 1935, there is some noticeable weakening of the top of her voice but her expressive powers are well displayed, especially in "Addio del passato" from Verdi's La traviata. They are the recordings by which she has been best remembered. [Transferred to CD on Romophone 81015; 19 titles, along with her 1911 La bohème track, are also on Nimbus NI 7814.]