Мариетта Альбони: Жизнь и творчество выдающейся контральто

Введение

Мария Анна Марция (известная как Мариетта) Албони (6 марта 1826 – 23 июня 1894) – итальянская оперная певица, контральто. Её считают «одной из величайших контральто в истории оперы».

Биография

Альбони родилась в городе Читта-ди-Кастелло, в Умбрии. Она стала ученицей Антонио Багиоли (1783–1855) из Чезены, Эмилия-Романья, а затем композитора Джоакино Россини, когда он был «постоянным почетным советником» в (а впоследствии директором) Liceo Musicale, ныне Консерватория имени Джованни Баттиста Мартини, в Болонье. Россини лично проверил скромную тринадцатилетнюю девочку, принял ее в школу с особыми условиями и даже обеспечил ей ранние гастроли по Северной Италии, чтобы она могла оплатить учебу. После получения диплома и скромного дебюта в Болонье в 1842 году в роли Климены в «Саффо» Пачини, она получила трехлетний контракт благодаря влиянию Россини на импресарио Бартоломео Мерелли, интенданта как в миланском театре «Ла Скала», так и в императорском театре «Кернтнертор» в Вене. Благоприятный контракт был подписан самим Россини «от имени Эустахио Альбони», отца Мариетты, которая еще не достигла совершеннолетия. Певица на протяжении всей жизни оставалась глубоко благодарной своему давнему «маэстро», почти второму отцу. Ее дебют в театре «Ла Скала» состоялся в декабре 1842 года в роли Неокла в итальянской версии «Осады Корфу», за которой последовали роли в операх Марлиани, Доницетти (в роли Маффио Орсини и Леоноры в премьере итальянской версии «Фаворитки» в «Ла Скала»), Сальви и Пачини. В сезоне 1844–1845 годов она была занята в Петербургском Императорском Большом Каменном театре; позже, в 1846–1847 годах, она гастролировала по основным городам Центральной Европы, и наконец достигла Лондона и Парижа, где и поселилась навсегда. В Лондоне «она выступала в главных ролях в операх Россини и Доницетти (где она превзошла Джулию Гризи и Дженни Линд), а также пела Керубино (вместе с Генриеттой Сонтаг)». Для лондонской постановки «Гугенотов» в 1848 году Мейербер переложил партию Урбена с сопрано на контральто и сочинил арию «Non! – non, non, non, non, non! Vous n'avez jamais, je gage» во втором акте специально для нее. 28 августа 1848 года она выступила на концерте в Концертном зале Манчестера, разделив сцену с Лоренцо Сальви и Фредериком Шопеном. В 1852–1853 годах она гастролировала по Соединенным Штатам, выступая там вместе с Камиллой Урсо. В 1853 году она вышла замуж за дворянина, графа Карло Пеполи, из Папской области, но сохранила девичью фамилию для сцены. В 1863 году она впервые была вынуждена уйти на пенсию из-за серьезного психического заболевания мужа. Он умер в 1867 году. Год спустя, в 1868 году, Альбони приняла участие в похоронах своего любимого учителя и друга Россини в церкви Эglise de la Sainte Trinité. Там она спела вместе с Аделиной Патти, ведущей сопрано того времени, строфу из Dies irae, «Liber scriptum», адаптированную к музыке дуэта «Quis est Homo» из Stabat Mater Россини. Из уважения к своему мастеру она также согласилась возобновить свою певческую карьеру, главным образом для того, чтобы отправиться в турне по Европе с оркестровой версией Petite messe solennelle. Россини однажды выразил надежду, что она возьмет на себя исполнение этого произведения после его смерти. Он сказал, что сочинил его, и особенно новую часть «O salutaris», именно с ее голосом в голове. В 1872 году она окончательно ушла со сцены, исполнив партию Фидальмы в «Секретном браке» Чимарозы четыре раза в Парижском театре Итальянцев, но на самом деле она никогда не переставала петь в частном порядке и на благотворительных концертах. Когда в 1887 году французское и итальянское правительства договорились о переносе останков Россини в базилику Санта-Кроче во Флоренции, Альбони, шестидесятиоднолетняя дама, живущая в уединении, написала итальянскому министру иностранных дел Ди Робиланту, предложив исполнить Petite Messe Solennelle, «последнее музыкальное произведение Россини», в Санта-Кроче в день похорон и «потребовала чести, как итальянка и ученица бессмертного Маэстро», самой исполнить его в своей «дорогой и любимой родине». Однако ее желание так и не было исполнено, и ей была предоставлена лишь возможность присутствовать на церемонии эксгумации в Париже. Парижский корреспондент римской газеты Il Fanfulla написал по этому поводу: «фотографы запечатлели в одном кадре величайшую исполнительницу «Золушки» и «Семирамиды» и то, что осталось от человека, написавшего эти шедевры». В 1877 году она вновь вышла замуж — за французского военного офицера по имени Шарль Зигер. Она умерла в Виль-д’Авре, недалеко от Парижа, в своей «Вилле Ла-Сенерантола», и была похоронена на кладбище Пер-Лашез. Всегда занимаясь благотворительностью (часто в память о маэстро Россини), она завещала почти все свое состояние бедным Парижа. В своем завещании она написала, что пением заработала все свое состояние и с этой же мыслью уйдет из жизни, надеясь, что смогла использовать его, чтобы поддерживать и утешать других.

Alboni was born at Città di Castello, in Umbria. She became a pupil of Antonio Bagioli (1783–1855) of Cesena, Emilia–Romagna, and later of the composer Gioachino Rossini, when he was 'perpetual honorary adviser' in (and then the principal of) the Liceo Musicale, now Conservatorio Giovanni Battista Martini, in Bologna. Rossini tested the humble thirteen year old girl himself, had her admitted to the school with special treatment, and even procured her an early engagement to tour his Stabat Mater around Northern Italy, so that she could pay for her studies. After she achieved her diploma and made a modest debut in Bologna, in 1842, as "Climene" in Pacini's Saffo, she obtained a triennial engagement thanks to Rossini's influence on the impresario Bartolomeo Merelli, Intendant at both Milan's Teatro alla Scala and Vienna's Imperial Kärntnertortheater. The favourable contract was signed by Rossini himself, "on behalf of Eustachio Alboni", father of Marietta, who was still a minor. The singer remained, throughout her life, deeply grateful to her ancient "maestro", nearly a second father to her. Her debut at Teatro alla Scala took place in December 1842 as "Neocle" in the Italian version of Le siège de Corinthe, which was followed by roles in operas by Marliani, Donizetti (as "Maffio Orsini" and "Leonora" in the Scala premiere of an Italian version of La favorite), Salvi and Pacini. In the season 1844–1845 she was engaged in the Saint Petersburg Imperial Bolshoi Kamenny Theatre; later, in 1846–47, she toured the principal cities of Central Europe, finally reaching London and Paris, where she settled permanently. In London, "she appeared in leading roles by Rossini and Donizetti (where she outshone Giulia Grisi and Jenny Lind) and also sang Cherubino (performing with Henriette Sontag)". For the 1848 London run of Les Huguenots, Meyerbeer transposed the role of the page "Urbain" 'from soprano to contralto and composed the aria "Non! – non, non, non, non, non! Vous n'avez jamais, je gage" in Act 2' for her. On 28 August 1848, she sang at a concert in Manchester's Concert Hall, sharing the stage with Lorenzo Salvi and Frédéric Chopin. She toured the United States in 1852–53, appearing there with Camilla Urso. In 1853 she wed a nobleman, Count Carlo Pepoli, of the Papal States, but she kept her maiden name for the stage. In 1863 she had to retire the first time on account of her husband's serious mental illness. He died in 1867. A year later, in 1868, Alboni would take part in the funeral of her beloved master and friend, Rossini, in the Église de la Sainte Trinité. There she sang, alongside Adelina Patti, the leading soprano of the time, a stanza of Dies irae, "Liber scriptum", adjusted to the music of the duet "Quis est Homo" from Rossini's own Stabat Mater. Out of deference to her master, she also accepted to resume her singing career mainly in order to tour the orchestral version of the Petite messe solennelle around Europe. Rossini had once expressed his hope that she would take upon herself to perform it when he was dead. He had said that he had composed it, and especially the new section "O salutaris", just having her voice in mind. In 1872 she permanently retired from the stage with four performances of "Fidalma" in Cimarosa's Il matrimonio segreto, at the Paris Théâtre des Italiens but, in fact, she never gave up singing in private and in benefit concerts. When in 1887 the French and Italian Governments agreed upon moving the mortal remains of Rossini into the Basilica di Santa Croce in Florence, Alboni, then a sixty one year old lady living in seclusion, wrote to the Italian Foreign Minister, Di Robilant, proposing that the Petite Messe Solennelle, "the last musical composition by Rossini", be performed in Santa Croce the day of the funeral, and "demanding the honour, as an Italian and a pupil of the immortal Maestro," of singing it herself in her "dear and beloved homeland". Her wish, however, never came true and she was just given the chance of being present at the exhumation ceremony in Paris. The Paris correspondent of the Rome newspaper Il Fanfulla wrote on the occasion: "photographers snapped in the same shot the greatest performer of Cenerentola and Semiramide, and what is left of the man who wrote these masterpieces". In 1877 she had remarried—to a French military officer named Charles Zieger. She died at Ville d'Avray, near Paris, in her "Villa La Cenerentola", and was buried at Père Lachaise Cemetery. Always engaged in charity (often in memory of Maestro Rossini), she left nearly all her estate to the poor of Paris. In her will she wrote that by singing she had earned all her fortune, and on singing she would pass away, with the sweet thought that she had employed it to encourage and to console.

Художественные особенности

Голос Альбони, исключительно красивое контральто с плавным диапазоном в две с половиной октавы, простиравшимся вплоть до сопранового, отличался одновременно мощью, сладостью, полнотой и необычайной гибкостью. Она не знала себе равных в партиях, требовавших тонкого исполнения и полурелигиозного спокойствия, благодаря трогательности ее бархатного тембра. Она обладала живостью, грацией и очарованием как актриса комедийного типа; однако ей не хватало природного таланта трагической актрисы, и ее попытка исполнить сильно драматическую партию Нормы иногда заканчивалась неудачей. Тем не менее, она одержала настоящий триумф в 1850 году, дебютировав в опере в Парижской опере в трагической роли Фидеса в опере Мейербера «Пророк», созданной годом ранее Полиной Виардо. Более того, она успешно справлялась с такими драматическими ролями, как Азусена и Ульрика в операх Верди «Трубадур» и «Бал-маскарад», и даже с баритоновой ролью Дон Карло в опере «Эрнани» (Лондон, 1847).