Рената Тебальди: Голос Ангела XX Века

Введение

Итальянская оперная певица (1922–2004)
Премия «Грэмми» за лучшее классическое сольное вокальное исполнение, 1959
Премия «Грэмми» за лучшую оперную запись (совместно), 1961
Cavaliere di Gran Croce OMRI
Commandeur des Arts et des Lettres, Франция
Рената Тебальди (reˈnaːta teˈbaldi; 1 февраля 1922 – 19 декабря 2004) – итальянская лирико-драматическая сопрано, пользовавшаяся популярностью в послевоенный период и особенно прославившаяся как одна из звезд «Ла Скала», «Сан Карло» и, в особенности, Метрополитен-оперы. Часто считается одной из величайших оперных певиц XX века, она в основном специализировалась на партиях веризма лирического и драматического репертуара. Итальянский дирижер Артуро Тосканини называл её голос «la voce d'angelo» («голосом ангела»). Рената Тебальди была дочерью виолончелиста Теобальдо Тебальди и медсестры Джузеппины Барбиери. Её родители расстались до её рождения, и Тебальди выросла с матерью в доме её материнских бабушки и дедушки в Лангирано. В возрасте трёх лет она перенесла полиомиелит и увлеклась музыкой, начав петь в церковном хоре в Лангирано. Именно там была предпринята инициатива, чтобы Тебальди изучала вокал у Итало Бранкуччи в Пармской консерватории. Она поступила в консерваторию в 17 лет, где занималась у Бранкуччи и Этторе Кампогаллиани. Позже она перевелась в музыкальный лицей Россини в Пезаро, где брала уроки у Кармен Мелис, а по её совету – у Джузеппе Паиса. Затем она училась у Беверли Пек Джонсон в Нью-Йорке.

Итальянская карьера

Дебютировала на сцене в роли Елены в "Мефистофеле" Боито в Ровиго в 1944 году. Военное время сделало поездку сложной: Тебалди частично добиралась до Ровиго на конной телеге, а по пути обратно подверглась обстрелу из пулеметов. В начале карьеры она также выступала в Парме в операх "Богема", "L'amico Fritz" и "Андреа Шенье". В 1946 году она произвела фурор, дебютировав в роли Дездемоны в "Отелло" Верди вместе с Франческо Мерли, исполнявшим заглавную партию, в Триесте. По-настоящему прославилась она в 1946 году, когда прошла прослушивание у Артуро Тосканини, который сказал, что у неё "voce d'angelo" (голос ангела).

Международная карьера

В 1950 году Тебалди отправилась в концертный тур с труппой театра Ла Скала, сначала на Эдинбургский фестиваль, а затем в Лондон, где она дебютировала в роли Дездемоны в двух постановках "Отелло" в Королевском оперном театре и в "Реквиеме" Верди, оба из которых дирижировал Виктор де Сабата.

Метрополитен

Тебалди дебютировала в США в 1950 году в роли Аиды в опере Сан-Франциско, а ее дебют в Метрополитен-опере состоялся 31 января 1955 года в роли Дездемоны напротив Отелло в исполнении Марио Дель Монако. На протяжении около 20 лет она считала Мет центром своей деятельности. В сезоне 1962–1963 годов она убедила директора Мет Рудольфа Бинга возобновить постановку оперы Чилеа «Адриана Лекуврёр», которую, по словам Бинга, он «ненавидел». К сожалению, Тебалди была не в лучшей форме и отменила несколько выступлений. Как цитировал Бинг в книге «1000 ночей в опере», им пришлось «поставить это жалкое представление без нее». Однако «Лекуврёр» в ее исполнении было выгодным решением для Мет, поскольку, по словам Фрэнсиса Робинсона, тогдашнего помощника менеджера по продаже билетов, она была «самым крупным кассовым магнитом со времен Флагстад». Тем не менее, Тебалди триумфально вернулась к роли Адрианы на открытии сезона 1968–1969 годов. Мет собрал рекордную кассу в 126 000 долларов. Одной из любимых ролей Тебалди была Минни в опере Пуччини «Девушка с Запада», которую она исполнила всего пять раз в феврале и марте 1970 года. Когда она дебютировала в этой роли в Мет, ей сказали, что, как и все Минни, она должна будет появиться в третьем акте верхом на лошади. Тебалди, которая всю жизнь боялась лошадей, отказалась подходить к животному, пока не убедится в его безопасности. На первой репетиции она подошла к нему, погладила гриву и сказала: «Ну что ж, мистер Конь, я – Тебалди. Мы с тобой будем друзьями, да?» Она поборола свой страх, и выступления прошли успешно. Она выступала в Мет чаще, чем где-либо еще. Она установила особую связь с публикой Мет и стала известна как «Мисс Продано», поскольку ее имя на афише гарантировало аншлаг. Она выступила там около 270 раз в партиях Мими («Богема»), Чио-Чио-Сан («Мадам Баттерфляй»), Тоски, Манон Леско, Минни («Девушка с Запада»), Отелло, Леоноры («Сила судьбы»), Амелии («Бал-маскарад»), Андре Шенье, Адрианы Лекуврёр, Джоконды, а также в роли Виолетты в постановке «Травиаты», созданной специально для нее. Тоска Пуччини была ее самой частой ролью в Мет, где она исполнила ее 45 раз. Она была Леонорой в «Силе судьбы» в ту роковую ночь 1960 года, когда во время выступления внезапно скончался Леонард Уоррен, и Адрианой Лекуврёр в ночь дебюта Пласидо Доминго в Мет в 1968 году. В последний раз она появилась на сцене Мет 8 января 1973 года в роли Дездемоны в «Отелло» – роли, с которой она дебютировала в Мет 18 лет назад и которая стала одной из ее визитных карточек. Тебалди пользовалась огромным признанием американской оперной публики. Она не была классической капризной дивой, а доверяла своим художественным инстинктам. Рудольф Бинг, говоря о ее более напористом характере, знаменито сказал о ней: «У нее ямочки из железа».

Tebaldi made her American debut in 1950 as Aida at the San Francisco Opera; her Metropolitan Opera debut took place on 31 January 1955, as Desdemona opposite Mario Del Monaco's Otello. For some 20 years she made the Met the focus of her activities. For the 1962 1963 season, she convinced Met director Rudolf Bing to stage a revival of Cilea's Adriana Lecouvreur, an opera Bing said he "detested". Unfortunately, Tebaldi was not in top form and cancelled performances; and, as Bing was quoted in 1000 Nights at the Opera, "We had to do the wretched thing without her." However, her Lecouvreur was a practical move for the Met, as she was "the greatest box office draw since Flagstad", according to Francis Robinson, then assistant manager of ticket sales. Tebaldi however returned triumphantly to the role of Adriana for the opening night of the 1968 69 season. The MET scored a box office record of $126,000. One of the public's favourite Tebaldi roles was Minnie in Puccini's La fanciulla del West of which she sang only five performances in February and March 1970. When she made her debut in the role at the Met, she was told that, as all Minnies do, she would have to enter in the 3rd act on horseback. Tebaldi, who had a lifelong fear of horses, refused to go near the animal until she was sure he was safe. At her first rehearsal, she approached him, patted his mane, and said, "Well, Mr. Horse, I am Tebaldi. You and I are going to be friends, eh?" She conquered her fear and the performances were successful. She sang more at the Met and far less elsewhere. She developed a special rapport with the Met audiences and became known as "Miss Sold Out", as her name on the marquee was considered a performance that could hardly be matched. She sang there some 270 times in La bohème, Madama Butterfly, Tosca, Manon Lescaut, La fanciulla del West, Otello, La forza del destino, Simon Boccanegra, Falstaff, Andrea Chénier, Adriana Lecouvreur, La Gioconda, and as Violetta in a production of La Traviata created specially for her. Puccini's Tosca was her most regular role there, with 45 performances. She was the Leonora in La forza del destino on the night in 1960 when Leonard Warren suddenly died mid performance; and she was Adriana Lecouvreur on the night Placido Domingo made his Met debut in 1968. She made her last appearance there on 8 January 1973 as Desdemona in Otello; it was the role in which she made her Met debut 18 years earlier, and which had become one of her signature roles. Tebaldi was widely admired by the American operatic public. She did not become a classically temperamental diva, but trusted her artistic instincts. Rudolf Bing, referring to her more assertive side, famously said of her, "She has dimples of iron".

Тебалди и Каллас

В начале 1950-х годов возникли споры относительно предполагаемого соперничества между Тебалди и великой греко-американской сопрано Марией Каллас. Контраст между часто нетрадиционными вокальными качествами Каллас и классически красивым звуком Тебалди воскресил спор, столь же старый, как сама опера, а именно, красота звука против выразительности его использования. В 1951 году Тебалди и Мария Каллас были совместно приглашены на вокальный концерт в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Хотя певцы, как сообщается, договорились, что никто из них не будет исполнять на бис, Тебалди исполнила два номера на бис, что, по сведениям, возмутило Каллас. Этот инцидент положил начало соперничеству, которое достигло своего пика в середине 1950-х годов, порой даже захватывая самих певиц, которые, по словам их наиболее ярых поклонников, обменивались колкими замечаниями в адрес друг друга. Тебалди однажды сказала: "У меня есть то, чего нет у Каллас: сердце". Однако свидетели интервью утверждали, что Каллас лишь произнесла: "Шампанское с коньяком", а реплику "Нет, с Кока-Колой" бросил кто-то из присутствующих, но репортер журнала Time приписал её Каллас. Однако, по мнению Джона Ардоина, этих двух певиц не следовало сравнивать. Согласно журналу Time, когда Каллас покинула театр "Ла Скала", "Тебалди предприняла неожиданный шаг: она объявила, что не будет выступать в "Ла Скала" без Каллас. "Я пою только из художественных соображений; не в моих правилах петь против кого-либо", – заявила она". В 1968 году, после спектакля "Адриана Лекуврёр" в "Метрополитен-опера", Каллас навестила Тебалди, и они воссоединились. В 1978 году Тебалди тепло отозвалась о своей покойной коллеге и подsumмировала это соперничество:
"Это соперничество на самом деле раздувалось прессой и поклонниками. Но я думаю, что это было хорошо для нас обеих, потому что такая огромная огласка вызвала большой интерес к моей персоне и к Марии, и в конечном итоге это пошло нам на пользу. Но я не понимаю, зачем они создавали эту вражду, ведь у нас были совершенно разные голоса. Она была действительно необыкновенной. Я помню, что и сама была тогда молодой артисткой и всегда включала радио, когда знала, что там что-то поют из репертуара Марии."

During the early 1950s, controversy arose regarding a supposed rivalry between Tebaldi and the great Greek American soprano Maria Callas. The contrast between Callas's often unconventional vocal qualities and Tebaldi's classically beautiful sound resurrected an argument as old as opera itself, namely, the beauty of sound versus the expressive use of sound. In 1951, Tebaldi and Maria Callas were jointly booked for a vocal recital in Rio de Janeiro, Brazil. Although the singers supposedly agreed that neither would perform encores, Tebaldi took two, and Callas was reportedly incensed. This incident began the rivalry, which reached a fever pitch in the mid 1950s, at times even engulfing the two women themselves, who were said by their more fanatical followers to have engaged in verbal barbs in each other's direction. Tebaldi was quoted as saying, "I have one thing that Callas doesn't have: a heart" However, witnesses to the interview stated that Callas only said "champagne with cognac", and it was a bystander who quipped, "No, with Coca Cola", but the Time reporter attributed the latter comment to Callas. According to John Ardoin, however, these two singers should never have been compared. According to Time magazine, when Callas quit La Scala, "Tebaldi made a surprising maneuver: she announced that she would not sing at La Scala without Callas. 'I sing only for artistic reasons; it is not my custom to sing against anybody', she said." Callas visited Tebaldi after a performance of Adriana Lecouvreur at the Met in 1968, and the two were reunited. In 1978, Tebaldi spoke warmly of her late colleague and summarized this rivalry:
This rivality [sic] was really building from the people of the newspapers and the fans. But I think it was very good for both of us, because the publicity was so big and it created a very big interest about me and Maria and was very good in the end. But I don't know why they put this kind of rivality [sic], because the voice was very different. She was really something unusual. And I remember that I was very young artist too, and I stayed near the radio every time that I know that there was something on radio by Maria.

Личная жизнь

Тебалди поддерживала близкие отношения со своей матерью, которая заботилась о ней и с ранних лет была предана её карьере и благополучию. Смерть матери в 1957 году стала для Тебалди огромной потерей, её горе было невыносимым, и ей потребовались усилия, чтобы вернуться на сцену. В январе 1976 года она прекратила давать сольные концерты, последний состоялся в нью-йоркском Карнеги-холле, где она была переполнена эмоциями и вынуждена была вернуться к выступлениям спустя несколько недель, дав успешный, но неуверенный концерт. Она получила шесть вызовов на бис и стоячие овации от публики. Затем она покинула свою нью-йоркскую квартиру, в которой прожила много лет во время работы в Метрополитен-опера, и вернулась в Италию, где в мае 1976 года дала своё последнее публичное выступление – вокальный концерт в Ла Скала. Она также выступала с концертами по всему миру, и во время одного из них, в Маниле, с её частым партнёром Франко Корелли, голос Тебалди дрогнул во время арии из «Манон Леско». После этого она помассировала горло и поклонилась публике под бурные аплодисменты. Говоря о своём решении завершить карьеру, Тебалди заявила, что прекратила петь, пока сохраняла силу голоса, чтобы избежать "унизительного периода упадка". Она также была удостоена звания Командора ордена Искусств и литературы Франции.

Наследие

С февраля 2010 года по 2013 год в замке Торречиара – Лангирано XV века проходила выставка, посвященная Ренате Тебалди. Эта экспозиция “Замок для королевы” раскрывает многогранную личность великой дивы, а ее художественная и личная жизнь представлена на обозрение публики. Экспонаты прослеживают ее творческий путь и распространение ею традиций итальянского лирического искусства мирового уровня, начиная с первых шагов в карьере и на протяжении всех ее достижений. Выставка организована Комитетом Ренаты Тебалди в сотрудничестве с Управлением по охране окружающей среды и ландшафта провинций Парма и Пьяченца, Фондом театра Реджо в Парме и муниципалитетом Лангирано, при поддержке провинции Парма. 7 июня 2014 года в конюшнях Виллы Паллавичино в Буссето был открыт музей, посвященный Ренате Тебалди. В 1960 году Ренате Тебалди была удостоена звезды на Аллее славы в Голливуде по адресу: 6628 Hollywood Boulevard, Hollywood, California, за вклад в звукозапись.