Густаво Адольфо Бекер: Жизнь и творчество испанского поэта

Введение

Испанский поэт и писатель (1836–1870)

Густаво Адольфо Клаудио Домингес Бастида (17 февраля 1836 – 22 декабря 1870), более известный как Густаво Адольфо Беккер (ɡusˈtaβo aˈðolfo ˈβekeɾ), был испанским поэтом-романтиком и писателем (преимущественно автором коротких рассказов), а также драматургом, литературным критиком и талантливым художником. Сегодня он считается одной из ключевых фигур в испанской литературе, а некоторые считают его самым читаемым писателем после Мигеля де Сервантеса. Он взял псевдоним Беккер, как это ранее сделал его брат Валериано Беккер, художник. Он был связан с движениями романтизма и пост-романтизма и писал в эпоху расцвета реализма в Испании. При жизни он был умеренно известен, но большая часть его произведений была опубликована уже после его смерти. Его наиболее известные работы – "Римы" и "Легенды", обычно издаваемые вместе под названием "Rimas y leyendas". Эти стихотворения и рассказы являются основополагающими для изучения испанской литературы и обязательным чтением для школьников в испаноязычных странах. Его творчество по-новому подошло к традиционной поэзии и темам, и он считается основоположником современной испанской лирики. Влияние Беккера ощущается в творчестве поэтов XX века, пишущих на испанском языке, таких как Луис Сернуда, Октавио Пас, Джаннина Браски, Антонио Мачадо и Хуан Рамон Хименес. На самого Беккера оказали влияние, как напрямую, так и косвенно, Сервантес, Шекспир, Гёте и Генрих Гейне.

Биография

Густаво Адольфо Беккер родился в 1836 году в Севилье, Испания, с фамилией Домингес Бастида, но он выбрал фамилию своего фламандского отца, Беккер, так как семья была известна в городе под этой фамилией. Его отец, Хосе Домингес Беккер, происходивший из фламандской семьи, обосновавшейся в Андалусии в XVI веке и пользовавшейся уважением в городе, был живописцем с довольно хорошей репутацией в родном городе. Его картины пользовались спросом, особенно среди туристов, посещавших этот район. Хосе обладал большим талантом, что сильно повлияло на юного Густаво, который в раннем возрасте проявил любовь к живописи и врожденные способности к рисованию и зарисовкам. Он был очень талантлив и продолжал рисовать всю жизнь, хотя это никогда не было его основной целью. Беккер рано остался сиротой: он потерял отца в возрасте 5 лет, а мать – всего 6 лет спустя. Юный Густаво начал образование в школе Сан-Антонио-Абад, пока в 1846 году не был принят в качестве ученика в школу Сан-Тельмо, морское учебное заведение. Именно там он познакомился с Нарсисо Кампильо, с которым завязал крепкую дружбу. С Кампильо Беккер начал проявлять литературные наклонности, поскольку оба мальчика начали писать, проводя время в Сан-Тельмо. Год спустя школа была закрыта по королевскому указу. Густаво и его братья и сестры оказались на попечении дяди, дона Хуана де Варгаса, который заботился о детях, как о своих собственных. Вскоре после этого Густаво переехал жить к своей крестной матери, донье Мануэле Монахай, обширная библиотека которой предоставляла молодому Беккеру бесконечные часы развлечений, которые донья Мануэла с удовольствием позволяла. В этот период Кампильо вспоминает, что поэт почти не покидал дом своей крестной матери, проводя часы, поглощая тома ее библиотеки. Крестная мать Густаво, образованная и состоятельная женщина, поддерживала его страсть к искусству и истории. Однако она хотела, чтобы Густаво получил профессию, поэтому в 1850 году она устроила его учеником в студию дона Антонио Кабрала Бежарано в школе Санта-Исабель-де-Унгрия. Густаво проработал в студии всего два года, после чего перешел в студию своего дяди Хоакина и продолжил развивать свои навыки вместе со своим братом Валериано, который уже учился там. С этого момента Густаво и Валериано стали очень близкими друзьями и оказывали значительное влияние друг на друга на протяжении всей жизни. В это время с ними учился и Лучано, другой брат поэта. Изучение искусства рисования не отвлекало Густаво от его страсти к поэзии; более того, его дядя Хоакин оплачивал его уроки латыни, что сблизило его с любимым Горацием, одним из его первых вдохновителей. Хоакин также заметил выдающиеся способности своего племянника к слову и поощрял его заниматься писательством как профессией, вопреки планам доньи Мануэлы, с которой Густаво все еще жил в то время. В 1853 году, в возрасте семнадцати лет, он переехал в Мадрид, чтобы осуществить свою мечту – прославиться как поэт. Вместе со своими друзьями Нарсисо Кампильо и Хулио Номбела, также поэтами, они мечтали переехать в Мадрид и выгодно продавать свои стихи, хотя реальность оказалась иной. Номбела первым отправился в Мадрид в том году вместе со своей семьей. После долгих споров с доньей Мануэлой, которая противилась этой идее, Беккер, наконец, уехал в Мадрид в октябре того же года, один и довольно бедный, за исключением небольших денег, которые предоставил ему дядя. Третий друг, Кампильо, покинул Севилью лишь спустя некоторое время. Жизнь в Мадриде была нелегкой для поэта. Мечта о богатстве, которая привела его в город, сменилась реальностью нищеты и разочарования. К двум друзьям вскоре присоединился Луис Гарсия Луна, также поэт из Севильи, разделявший их стремления к славе. Они начали писать и пытались добиться признания как авторы, но без особого успеха. Беккер, единственный из трех, не имевший постоянной работы и дохода, переехал жить к знакомой Луны, донье Соледад. Год спустя, в 1854 году, он переехал в Толедо со своим братом Валериано, прекрасное место, где он смог написать свою книгу: "История испанских храмов". Поэт интересовался лордом Байроном и его "Еврейскими мелодиями" или его "Гейне из «Интермеццо»", с помощью Эулогио Флорентино в переводе. Поэт умер 22 декабря 1870 года от туберкулеза, болезни, известной как «романтическая болезнь» из-за ее распространенности в романтический период в Испании. Перед тем, как эта трагическая болезнь унесла его жизнь, Беккер попросил своего хорошего друга, также поэта, Августо Феррана, сжечь все его письма и опубликовать его стихи, поскольку считал, что после его смерти его творчество станет более ценным. Его тело было похоронено в Мадриде, а затем перевезено в Севилью вместе с телом его брата.

Gustavo Adolfo Bécquer was born in 1836, in Sevilla, Spain, with the last name of Domínguez Bastida, but he chose his Flemish father's second last name of Bécquer, as the family was known around town. His father, José Domínguez Bécquer, who descended from an originally Flemish family established in the Andalusian capital in the 16th century that was well respected in the city, was a painter of relatively good repute in his native town. His paintings were sought after, particularly among tourists visiting the area. José had a great talent, and this greatly influenced young Gustavo, who showed a love for painting and an innate ability for drawing and sketching at an early age. He was very talented, and continued drawing throughout his life, though it was never his main focus. Bécquer was left an orphan at an early age: he lost his father at age 5, and his mother only 6 years later. Young Gustavo began his education at San Antonio Abad school, until he was admitted as a student of San Telmo school in 1846, a nautical institution. It was at that school where he met Narciso Campillo, with whom he built a strong friendship. It was also with Campillo that Bécquer began to show his literary vocation, as the two boys started writing while sharing time at San Telmo. A year later, the school was closed by royal order. Gustavo and his siblings were then taken in by their uncle, Don Juan de Vargas, who cared for the children as if they were his own. Shortly after, Gustavo went on to live with his godmother, Doña Manuela Monahay, whose extensive library provided young Bécquer with endless hours of entertainment, which Doña Manuela allowed with pleasure. During this period, Campillo remembers that the poet barely left his godmother's house, as he spent hours devouring the volumes of her library. Gustavo's godmother, a well educated person and also well to do, supported his passion for study of the arts and history. However, she wanted Gustavo to have a profession, so in 1850 she got him admitted as a pupil into the studio of Don Antonio Cabral Bejarano, at the Santa Isabel de Hungría school. Gustavo worked at the studio for only two years, when he moved to his uncle Joaquin's studio and continued developing his skills alongside his brother Valeriano, who was already studying there. Gustavo and Valeriano became from this point very close friends, and they both influenced each other greatly throughout their lives. Luciano, another brother of the poet, also studied with them during this period. Studying the art of drawing did not distract Gustavo from his passion for poetry; furthermore, his uncle Joaquin paid for his Latin classes, which brought him closer to his beloved Horace, one of his earliest influences. Joaquin also noticed the great aptitude of his nephew for words, and encouraged him to pursue writing as a career, contrary to the designs of Doña Manuela, with whom Gustavo was still living at the time. In 1853, at the age of seventeen, he moved to Madrid to follow his dream of making a name for himself as a poet. Along with his friends Narciso Campillo and Julio Nombela, both poets also, they had dreamed of moving to Madrid together and selling their poetry for good money, though reality proved to be quite different. Nombela was the first to leave for Madrid that year, alongside his family. After long arguments over the trip with Doña Manuela, who resisted the idea, Bécquer finally left for Madrid in October of that same year, alone and quite poor, except for the little money that his uncle provided for him. The third friend, Campillo, did not leave Seville until some time later. Life in Madrid was not easy for the poet. The dream of fortune that had guided his steps towards the city were replaced by a reality of poverty and disillusionment. The two friends were soon joined by Luis García Luna, also a poet from Seville, who shared the same dreams of greatness. The three began writing and trying to make themselves known as authors, without much luck. Bécquer, the only one of the three without a real job and a steady income, went to live with an acquaintance of Luna, Doña Soledad. A year later, in 1854, he moved to Toledo with his brother Valeriano, a lovely place in which he was able to write his book: "History of the Spanish temples". The poet was interested in Lord Byron and his "Hebrew Melodies" or his "Heine del Intermezzo", with Eulogio Florentino's help in the translation. The poet died on 22 December 1870 from tuberculosis, an illness known as "the romantic illness" because of how common it was during the romantic period in Spain. Before this tragic sickness took his life away, Bécquer asked his good friend, Augusto Ferrán, also a poet, to burn all his letters and publish his poems instead, since he thought once he was dead, his work would be more valuable. His body was buried in Madrid, and afterwards was moved to Seville along with his brother's.

Начало карьеры

После нескольких неудачных коммерческих попыток с друзьями писатель наконец согласился на работу в качестве писателя в небольшой газете. Однако это длилось недолго, и вскоре Густаво снова остался без работы. Именно тогда, в 1855 году, Валериано прибыл в Мадрид, и Густаво переехал жить к брату. После этого они больше никогда не расставались. После нескольких других безуспешных попыток опубликовать свои произведения, Беккер и Луна начали сотрудничать, сочиняя комические пьесы для театра, чтобы заработать на жизнь. Это сотрудничество продолжалось до 1860 года. В это время Беккер интенсивно работал над своим отложенным проектом «Historia de los templos de España» (История храмов Испании), первый том которого был опубликован в 1857 году. В этот же период он познакомился с молодым кубинским поэтом Родригесом Корреа, который впоследствии сыграл важную роль в сборе его сочинений для посмертного издания. Примерно в это время, между 1857 и 1858 годами, Беккер заболел и оказался на попечении брата и друзей. Вскоре после этого он случайно встретил девушку по имени Хулия Эспин, в которую глубоко влюбился, и которая стала вдохновением для большей части его романтической поэзии. Однако эта любовь осталась безответной. Около 1860 года Родригес Корреа нашёл для Беккера должность в правительстве, откуда его вскоре уволили за то, что он тратил рабочее время на писательство и рисование.

Любовная жизнь и литературная карьера

В 1861 году Беккер встретил Касту Эстебан Наварро и женился на ней в мае 1861 года. Считается, что незадолго до брака у Беккера был роман с девушкой по имени Элиса Гийен, который, как полагают, был организован (если не принудительно) родителями девушки. Поэт не был счастлив в браке и использовал любую возможность, чтобы сопровождать своего брата Валериано в его частых поездках. Каста начала отношения с мужчиной, с которым она была знакома еще до замужества с Беккером, что впоследствии было возложено на поездки Беккера и недостаток внимания со стороны знакомых Касты. Поэт очень мало писал о Касте, поскольку в то время большая часть его вдохновения (как в случае со знаменитой римой LIII) исходила от его чувств к Элисе Гийен. У Касты и Густаво было трое детей: Грегорио Густаво Адольфо, Хорхе и Эмилио Эусебио. Возможно, третий ребенок был плодом внебрачной связи Касты. В 1865 году Беккер прекратил сотрудничество с плодотворным литературным отделом газеты El Contemporáneo, где наконец обрел известность как писатель, и начал писать для двух других изданий: El Museo Universal и Los Tiempos, последнее из которых было основано после роспуска El Contemporáneo. Его друг, покровитель и благодетель, основатель обеих газет El Contemporáneo и Los Tiempos, бывший президент Испании и тогдашний министр внутренних дел Испании Луис Гонсалес Браво назначил его на государственную должность – fiscal de novelas (прокурор по делам романов и опубликованной литературы). Это была хорошо оплачиваемая работа, которую Беккер занимал с перерывами до 1868 года. Благодаря этой должности он смог обеспечить своему брату Валериано государственную пенсию как художнику, специализирующемуся на "испанских региональных народных костюмах и традициях". В этот период поэт сосредоточился на завершении сборников стихов Rimas (Римы) и Libro de los gorriones (Книга воробьев), поэтому не публиковал много своих работ. Завершенный манускрипт его стихов был передан Луису Гонсалесу Браво (вновь ставшему президентом Испании в 1868 году) для публикации, поскольку тот предложил свою поддержку Беккеру, но, к сожалению, он был утерян во время политической революции 1868 года, которая поспешно отправила президента Луиса Гонсалеса Браво и королеву Изабеллу II во Францию. В это время поэт покинул Испанию и отправился в Париж, хотя вскоре вернулся. К 1869 году поэт и его брат вместе с сыновьями Густаво вернулись в Мадрид. Здесь он начал переписывать книгу, которая пропала из-за вынужденной ссылки его верного благодетеля Луиса Гонсалеса Браво годом ранее. К тому времени Густаво, как позже описывали его друзья, вел богемный образ жизни. Чтобы заработать на жизнь, Беккер вернулся к написанию для El Museo Universal, а затем перешел на должность литературного директора нового художественного журнала La Ilustración de Madrid. Валериано также сотрудничал с этим проектом. Публикации Густаво в этом журнале в основном состояли из коротких текстов, сопровождавших иллюстрации его брата. Примерно в это же время, между 1868 и 1869 годами, братья опубликовали книгу сатирических и эротических иллюстраций под псевдонимом, в которой с юмором критиковалась жизнь королевской семьи в Испании, под названием Los Borbones en pelotas. В 1870 году Валериано заболел и умер 23 сентября. Это сильно повлияло на Густаво, который в результате впал в глубокую депрессию. После публикации нескольких небольших работ в журнале поэт также тяжело заболел и умер в нищете в Мадриде 22 декабря, почти через три месяца после смерти своего любимого брата. Причина смерти остается предметом споров: хотя его друзья описывали симптомы туберкулеза легких, более позднее исследование предполагает, что он мог умереть от осложнений со стороны печени. По словам друзей, его последние слова были: "Acordaos de mis niños" ("Помните о моих детях"). После его смерти друг, Родригес Корреа, при содействии Кампильо, Номбелы и Аугусто Феррана собрал и систематизировал его рукописи для публикации, чтобы помочь вдове и детям поэта. Первое издание их труда было опубликовано в 1871 году, а второй том – шесть лет спустя. Дальнейшие пересмотры вышли в изданиях 1881, 1885 и 1898 годов. В таких прозаических произведениях, как El Rayo de Luna, El Beso и La Rosa de Pasión, Беккер явно испытывает влияние Э. Т. А. Гофмана, а как поэт имеет сходство с Гейне. Его творчество незавершено и неравномерно, но оно исключительно свободно от риторики, свойственной его родной Андалусии, и, согласно Encyclopædia Britannica Eleventh Edition, его лирический пыл отличается прекрасной сладостью и искренностью. Он также писал в эпистолярном жанре: Cartas desde mi Celda – написанные во время его путешествий в монастырь Веруэла – или La Mujer de Piedra, или небольшие пьесы La novia y el pantalón. Менее известно, что он был превосходным графическим художником. Большая часть его творчества была сосредоточена на спонтанности любви и одиночестве природы. Его работы, и в частности Rimas, считаются одними из самых важных произведений в испанской поэзии, оказавшими огромное влияние на последующие поколения писателей, в частности, на таких авторов, как Антонио Мачадо и Хуан Рамон Хименес, писателей, принадлежащих к поколению 27-го года, таких как Федерико Гарсиа Лорка и Хорхе Гийен, и многих испаноамериканских писателей, таких как Рубен Дарио.

In 1861, Bécquer met Casta Esteban Navarro, and married her in May 1861. Bécquer was believed to have had a romance with another girl named Elisa Guillén shortly before the marriage, which is also thought to have been arranged, (if not somewhat forced), by the parents of the girl. The poet was not happy in the marriage, and took any chance he got to follow his brother Valeriano on his constant trips. Casta began to take up with a man with whom she had had a relationship shortly before marrying Bécquer, something that was later blamed on Bécquer's trips and lack of attention by Casta's acquaintances. The poet wrote very little about Casta, as most of his inspiration at this time, (as it is the case with the famous rima LIII), came from his feelings towards Elisa Guillén. Casta and Gustavo had three children: Gregorio Gustavo Adolfo, Jorge, and Emilio Eusebio. The third child was possibly fruit of the extramarital relations of Casta. In 1865, Bécquer stopped writing for the prolific literary section of the newspaper El Contemporáneo, where he had finally gained fame as a writer, and began writing for two others, El Museo Universal and Los Tiempos, the latter founded after El Contemporáneo was dissolved. He had also been appointed to a government post, fiscal de novelas (supervisor attorney for novels and published literature) by his friend, patron and benefactor, founder of both newspapers El Contemporáneo and Los Tiempos, former President of Spain, and the then Spanish Minister of Home Affairs, Luis González Bravo. This was a well paid job, which Bécquer held on and off until 1868. From this government job he was able to get his brother Valeriano a government pension as an art painter of "Spanish regional folk costumes and traditions". During this period, the poet concentrated on finishing his compilations of poems Rimas (Rhymes) and Libro de los gorriones (Book of the Sparrows), so he did not publish a great deal of his works. A completed manuscript of his poems was given for its publication to Luis González Bravo, (President of Spain for a second time in 1868), as he had supportively offered so to Bécquer, but regrettably it was lost during the political revolution of 1868, which hastily exiled President Luis González Bravo and Queen Isabella II of Spain to France. It was at this time that the poet left Spain for Paris, although he returned not long after. By 1869, the poet and his brother went back to Madrid together, along with Gustavo's sons. Here, he started re writing the book that had gone missing, due to his loyal benefactor Luis González Bravo's forced exile to France the year before. Gustavo was, by then, living a bohemian life, as his friends later described. With the sole purpose of putting bread on the table, Bécquer went back to writing for El museo universal, and then left to take the job of literary director of a new artistic magazine called La ilustración de Madrid. Valeriano also collaborated with this project. Gustavo's publications in this magazine consisted mostly of short texts to accompany his brother's illustrations. Around this time, between 1868 and 1869, the two brothers published a book of satiric and erotic illustrations under a pseudonym, which humorously critiqued the life of royalty in Spain, called Los Borbones en pelotas. In 1870, Valeriano fell ill and died on September 23. This had a terrible impact on Gustavo, who suffered a serious depression as a result. After publishing a few short works in the magazine, the poet also became gravely ill and died in poverty in Madrid, on December 22, almost three months after his beloved brother. The cause of death is debated: while his friends described symptoms of pulmonary tuberculosis, a later study indicates that he may have died of liver complications. Some of his last words are said to be "Acordaos de mis niños" ("remember don't forget my children".) After his death, his friend Rodríguez Correa, with the collaboration of Campillo, Nombela, and Augusto Ferrán, collected and organized his manuscripts for publication, as a way to help the widow and children of the poet. The first edition of their effort was published in 1871, and a second volume was published six years later. Further revisions came out on the editions released in 1881, 1885, and 1898. In such prose tales as El Rayo de Luna, El Beso, and La Rosa de Pasión, Bécquer is manifestly influenced by E. T. A. Hoffmann, and as a poet he has analogies with Heine. His work is unfinished and unequal, but it is singularly free from the rhetoric characteristic of his native Andalusia and, according to the Encyclopædia Britannica Eleventh Edition, its lyrical ardor is of a beautiful sweetness and sincerity. He also wrote in an epistolary style: Cartas desde mi Celda – written during his travels to Veruela's Monastery – or La Mujer de Piedra or little theatre plays La novia y el pantalón. It is not so well known that he was an excellent graphic artist. Most of his work concentrated on spontaneity of love and the solitude of nature. His work, and in particular his Rimas, are considered some of the most important work in Spanish poetry, greatly influencing the following generations of writers, notably authors like Antonio Machado and Juan Ramón Jiménez, writers belonging to the Generation of '27, such as Federico García Lorca and Jorge Guillén, and many Hispano American writers like Rubén Darío.

Рифмы (Rimas)

Стихи Беккера декламировали по памяти его современники и оказали огромное влияние на последующие поколения. Созданные в лаконичных строфических формах, одновременно музыкальные и эротические, 77 «Рим» Беккера насчитывают несколько тысяч строк и считаются основой современной испанской поэзии. Луис Сернуда писал: «В Беккере есть существенное поэтическое качество: способность выражать ясность и твердость, свойственную лишь классикам. Беккер играет в нашей современной поэзии роль, сопоставимую с ролью Гарсильясо в классической поэзии: он создает новую традицию, которую передает своим последователям». Его книга была составлена после его смерти на основе множества источников, главным из которых была рукопись самого Беккера – «Книга воробьев». Птицы – часто встречающийся мотив в творчестве Беккера, например, в «Rima LIII» (Риме 53), где ласточки символизируют конец страстных отношений. Рефрен «¡Esas no volverán!» появляется в 20-м романе «Йо-Йо Боинг!» пуэрториканской поэтессы Джаннины Браски, которая ссылается на ласточек Беккера, чтобы описать горечь и тревогу несбывшегося романа. В «Римах» (Риме 21) Беккер написал одно из самых известных стихотворений в испанском языке. Это стихотворение можно рассматривать как ответ возлюбленной, спросившей, что такое поэзия.

Рассказ

Он также написал несколько повествовательных произведений в прозе, "Narraciones", переполненных воображением и невероятностью, таких как "Memorias de un Pavo" (Воспоминания индейки), где, как следует из названия, он описывает путешествие индейки с родной фермы в город и её покупку, чтобы её съели, а её записи обнаруживаются уже внутри приготовленного туловища.