Введение

Принцесса Анна Амалия Прусская (9 ноября 1723 – 30 марта 1787) – немецкий композитор раннего Нового времени и хранитель музыкальных коллекций, занимавшая пост аббатисы Кведлинбургского монастыря. Она была принцессой Пруссии, дочерью Фридриха Вильгельма I и сестрой Фридриха Великого.

Ранние годы жизни (17231755)

Принцесса Анна Амалия Прусская родилась 9 ноября 1723 года в Берлине, Королевстве Пруссия, как 12-й ребенок и 7-я дочь короля Фридриха Вильгельма I (1688–1740) и его жены, принцессы Софии Доротеи Ганноверской (1687–1757). У неё было 13 братьев и сестер, 10 из которых пережили младенчество, включая будущего Фридриха Великого (1712–1786). Прусские королевские дети воспитывались в Берлине, где они жили в Королевском дворце (Königliches Schloss; сегодня Берлинский дворец / Berliner Schloss), но также регулярно проводили время в любимой резиденции короля – охотничьем замке (Jagdschloss) в Кенигс-Вустерхаузене. Амалия была музыкально одарена, как и наследный принц Фридрих, но её формальное обучение стало возможным лишь после смерти их жестокого отца, считавшего музыку проявлением декаданса. Фридрих Вильгельм отличался непредсказуемым нравом и в приступах гнева мог тащить её за волосы по комнате. Детство Амалии было омрачено фигурой отца: он был необразованным, неотесанным и аскетичным солдатом, алкоголиком, любившим проводить время за курением трубок с простолюдинами, крайне набожным и нетерпимым кальвинистом, который любил свою жену и был ей верен, но жестоко обращался со всей семьей, придворными и всеми, кто его раздражал. Он предпочитал простую жизнь, наслаждаясь лишь немецкой едой и культурой, и презирал всё французское. Он считал, что предназначение женщины – лишь рождение детей, и они должны быть полностью подчинены своим мужьям. Королева София Доротея, напротив, была образованной и амбициозной женщиной, любившей театр и балы, а также французскую культуру и моду. Она доверила заботу о детях французскому персоналу, против чего король не мог возражать, поскольку французский язык был языком международной дипломатии. Музыка стала для Амалии тайным утешением. Она начала обучаться у наследного принца Фридриха при поддержке матери и научилась играть на клавесине, флейте и скрипке. Король был особенно суров к наследнику, считая его увлечение музыкой, литературой и французской культурой недостойным мужчины. После многочисленных избиений и унижений Фридрих попытался бежать к семье матери в Англию в 1730 году, но был схвачен и предстал перед военным трибуналом. За участие в попытке побега король чуть не забил до смерти свою старшую дочь, принцессу Вильгельмину (1709–1758). Амалии тогда было 7 лет. В мае 1740 года Фридрих Вильгельм I умер, и его старший брат Амалии взошел на престол как Фридрих II.

Предложенный брак (17431744)

После того, как князь Адольф Фредерик из Гольштейна-Готторпа (1710–1771) был избран наследником бездетного короля Швеции Фредерика I в 1743 году, Пруссия, Россия и Швеция начали стремиться к союзу. Рассматривался брак нового шведского наследного принца либо с Амалией, либо со её старшей сестрой Луизой Ульрикой (1720–1782). Их брат, король Фридрих, полагал, что Луиза Ульрика слишком амбициозна, чтобы стать хорошей королевой в относительно слабой монархии, какой была Швеция в эпоху свободы (1720–1772) – период парламентского правления. Он описывал Амалию как кроткую и добросердечную и, следовательно, более подходящую для этой роли. Предполагается, что он считал, что Амалией будет легче управлять как прусским агентом при шведском дворе. Однако шведский посланник отдал предпочтение Луизе Ульрике, и она вышла замуж по доверенности в июле 1744 года.

Аббат, композитор и музыкальный куратор (17551787)

В 1755 году, после смерти предыдущей аббатисы, герцогини Марии Елизаветы Шлезвиг-Гольштейн-Готторпской (1678–1755), Амалия была избрана принцессой-аббатисой Свободного светского имперского аббатства Кведлинбург (нем. Kasierlich Freie Weltliche Reichsstift Quedlinburg), что сделало ее богатой и влиятельной женщиной с правом заседать и выступать в Рейхстаге. Большую часть времени она проводила в Берлине и посвятила себя музыке, прославившись как меценат и композитор. В 1758 году она начала изучать теорию музыки и композицию у Иоганна Кирнбергера (1721–1783), ученика Иоганна Себастьяна Баха. Она добилась умеренной известности и наиболее известна своей камерной музыкой, включающей трио, марши, кантаты, песни и фуги. Ее любимым произведением была страстная кантата «Der Tod Jesu» («Смерть Иисуса»), написанная на стихотворение Карла Вильгельма Рамлера. Сохранилось лишь немного ее работ, и она, возможно, уничтожила многие свои композиции, поскольку считала себя очень робкой и самокритичной. Появление новых произведений возможно благодаря открытию в 2000 году архивов Sing-Akademie zu Berlin в Киеве, которые считались утерянными со времен Второй мировой войны. Амалия также собирала музыкальные произведения, сохранив более 600 томов Иоганна Себастьяна Баха, Георга Фридриха Генделя, Георга Филиппа Телемана, Карла Генриха Грауна и Карла Филиппа Эммануила Баха, среди прочих. Ее библиотека была разделена между Восточной и Западной Германией после Второй мировой войны и воссоединена после объединения Германии в 1990 году. В настоящее время она хранится в Берлинской государственной библиотеке. Принцесса-аббатиса Анна Амалия умерла 30 марта 1787 года в возрасте 63 лет и была похоронена в Берлинском кафедральном соборе. Ей наследовала ее племянница, принцесса София Альбертина Шведская (1753–1829).

Соната в фа-мажоре (для флейты и бас-континуу) (1771)

I. Адажио, II. Аллегретто, III. Allegro ma non troppo. Её соната для флейты, возможно, самая известная композиция Амалии. Она длится примерно 11 минут.

Концерт для клавесина в ги-мажоре

I. Аллегро, соль минор, II. Андантино, до мажор, III. Аллегро, соль мажор

Концерт написан для солирующего клавесина, 2 флейт, 2 гобоев, 2 фаготов и струнных. Он предназначен для исполнения камерным оркестром и может быть исполнен с одним исполнителем на каждую партию, продолжительностью около 13 минут. В концерте хорошо проработана сольная партия, а вторая часть преимущественно оркестровая. Финал напоминает менуэт с трио, в котором представлены соло духовых инструментов.

Divertimento в си-дюйре (около 1780 года)

I. Адажио, си-бемоль мажор, II. Аллегро, си-бемоль мажор

Дивертименто демонстрирует возможное влияние Моцарта и, возможно, является первым камерным произведением, в котором используется кларнет. Оно начинается с общего Tutti, а затем мелодию ведет альт. Согласно титульному листу Дивертименто (из IMSLP.org), произведение на самом деле было написано герцогиней Анной Амалией Брауншвейг-Вольфенбюттельской.