Введение

1956 года пьеса Джона Осборна

«Взгляни в гневе» (1956) – реалистичная пьеса, написанная Джоном Осборном. В центре внимания – жизнь и супружеские трудности умного и образованного, но разочарованного молодого человека из рабочего класса, Джимми Портера, и его не менее способной, но отстраненной жены из высшего среднего класса, Элисон. Второстепенные персонажи включают Клиффа Льюиса, доброжелательного валлийского постояльца, пытающегося сохранить мир, и Хелену Чарльз, надменную подругу Элисон. Осборн черпал вдохновение из своей личной жизни и неудачного брака с Памелой Лейн, работая над «Взгляни в гневе», которая стала его первым успешным опытом в качестве драматурга. Пьеса породила термин «разгневанные молодые люди», чтобы описать Осборна и его поколение, которые использовали суровость реализма в театре в отличие от более уходящего от реальности театра, характерного для предыдущего поколения. Этот жесткий реализм привел к тому, что «Взгляни в гневе» считается одним из первых примеров «кухонной драмы» в театре. Пьеса была хорошо принята в театральном сообществе, имела огромный коммерческий успех, перешла на Уэст-Энд и Бродвей, и даже гастролировала в Москву. Ей приписывают превращение Осборна из начинающего драматурга в состоятельную и знаменитую личность, а также принесла ему премию Evening Standard Drama Award как самому перспективному драматургу 1956 года. Пьеса была адаптирована в одноименный фильм Тони Ричардсона с участием Ричарда Бёртона и Мэри Юр, который вышел на экраны в 1959 году. Производство фильма датируется примерно 1958 годом.

Первое действие

Первое действие начинается в мрачное апрельское воскресенье днем на тесном чердаке Джимми и Элисон в Мидлендсе. Джимми и Клифф читают воскресные газеты и радикальный еженедельник, который, как резко заявляет Джимми, отбирая его у Клиффа, стоит девять пенсов и доступен в любом газетном киоске. Это отсылка к журналу New Statesman, и в контексте того времени она мгновенно давала аудитории понять политические взгляды героев. Элисон пытается погладить вещи на неделю и лишь отчасти слушает, как Джимми и Клифф ведут объяснительный диалог. Становится очевидным, что между Джимми и Элисон существует огромная социальная пропасть: ее семья – военные из высшего среднего класса, а Джимми – представитель рабочего класса. Ему пришлось упорно бороться с неодобрением ее семьи, чтобы добиться ее любви. «Мы с матерью Элисон переглянулись, и с этого момента эпоха рыцарства умерла», – объясняет он. Мы также узнаем, что единственный источник дохода семьи – ларек со сладостями на местном рынке, предприятие, которое явно ниже уровня образования Джимми, не говоря уже о социальном положении Элисон. По мере развития первого акта Джимми становится все более язвительным, перенося свое презрение к семье Элисон на нее лично, называя ее «трусливой» и в целом унижая ее в присутствии Клиффа. (Некоторые актеры играют эту сцену так, будто Джимми считает, что все это просто шутка, а другие – так, будто он действительно обрушивается на нее с критикой.) Выпад заканчивается шалостью, в результате которой гладильная доска опрокидывается, и Элисон обжигает руку. Джимми выходит, чтобы поиграть на трубе за кулисами. Элисон, оставшись наедине с Клиффом, признается, что случайно забеременела и не решается рассказать об этом Джимми. Клифф уговаривает ее сказать ему. Когда Джимми возвращается, Элисон объявляет, что ее подруга, актриса Хелена Чарльз, собирается погостить у них; Джимми презирает Хелену даже больше, чем Элисон, и приходит в ярость.

Второе действие

Второе действие начинается в другой воскресный день, когда Хелена и Элисон готовят обед. В сцене, где на сцене только два персонажа, Элисон говорит, что решила выйти замуж за Джимми из-за своего собственного небольшого бунта против воспитания и восхищения кампаниями Джимми против упадка жизни в послевоенной Англии. Она описывает Джимми Хелене как "рыцаря в сияющих доспехах". Хелена твердо говорит: "Тебе нужно с ним бороться". Входит Джимми, и словесная атака продолжается. Если его реплики из первого акта можно было принять за шутку, то в намеренной жестокости его нападок на Хелену нет никаких сомнений. Когда женщины надевают шляпы и объявляют, что идут в церковь, Джимми испытывает чувство предательства. Когда он уходит ответить на срочный телефонный звонок, Хелена объявляет, что вынудила его к откровенности. Она послала телеграмму родителям Элисон, прося их приехать и "спасти" ее. Элисон потрясена, но соглашается уехать. На следующий вечер отец Элисон, полковник Редферн, приезжает за ней, чтобы отвезти ее домой. Драматург позволяет полковнику предстать весьма симпатичным персонажем, хотя и совершенно оторванным от современного мира, как он сам признает. "Ты расстроена, потому что все изменилось, - говорит ему Элисон, - а Джимми расстроен, потому что все осталось по-прежнему". Хелена приходит попрощаться, намереваясь вскоре уехать самой. Элисон удивлена, что Хелена остается еще на один день, но она уходит, передавая Клиффу записку для Джимми. Клифф, в свою очередь, отдает ее Хелене и уходит, говоря: "Надеюсь, он запихнет ее тебе в ноздри". Почти сразу же врывается Джимми. Его презрение к записке с прощанием заставляет его снова наброситься на Хелену, предупреждая ее не лезть к нему, пока она не уйдет. Хелена говорит ему, что Элисон ждет ребенка, и Джимми с неохотой признается, что был ошеломлен. Однако его словесная атака продолжается. Сначала они доходят до рукоприкладства, а затем, когда занавес второго акта опускается, Джимми и Хелена страстно целуются и падают на кровать.

3 акт

Третий акт начинается как намеренное повторение первого, но на этот раз с Хеленой у гладильной доски, в красной рубашке Джимми. Прошло несколько месяцев. Джимми заметно более любезен с Хеленой, чем был с Элисон в первом акте. Она действительно смеется над его шутками, и все трое (Джимми, Клифф и Хелена) затевают комедийный номер в стиле мюзик-холла, который явно не импровизирован. Клифф объявляет, что решил начать самостоятельный путь. Когда Джимми выходит из комнаты, чтобы собраться на последний совместный вечер, он открывает дверь и видит Элисон, выглядящую измученной. Он бросает через плечо: "К тебе наведался один знакомый" и резко уходит. Элисон объясняет Хелене, что потеряла ребенка (одна из самых жестоких реплик Джимми в первом акте выражала желание, чтобы Элисон забеременела и потеряла ребенка). Женщины мирятся, но Хелена осознает, что ее поступок аморален, и принимает решение уйти. Она вызывает Джимми, чтобы сообщить о своем решении, и он отпускает ее с саркастическим прощанием. Пьеса завершается сентиментальным примирением Джимми и Элисон. Они воскрешают старую игру, в которую любили играть, притворяясь медведями и белками, и, кажется, заключили перемирие.

Контекст пьесы

Написанный за 17 дней в шезлонге на пирсе в Моркембе, "Взгляни в гневе" был глубоко автобиографичным произведением, основанным на несчастливом браке Осборна с актрисой Памелой Лейн и их жизни в стесненных условиях в Дерби. В то время как Осборн стремился к карьере в театре, Лейн была более практичной и меркантильной. Пьеса также вдохновлена ранней жизнью Осборна; например, душераздирающая речь о смерти близкого человека повторяла переживания смерти его отца, Томаса. Однако пьесу больше всего запомнили благодаря яростным монологам Джимми. Некоторые из них направлены против обобщенного самодовольства британского среднего класса в пост-атомную эпоху. Многие обрушены на женских персонажей, что является явным отражением неловкости Осборна в общении с женщинами, включая его мать, Нелли Беатрис, которую он описывает в своей автобиографии "A Better Class of Person" как "лицемерную, эгоцентричную, расчетливую и безразличную". Образ Мэдлин, возлюбленной, по которой тоскует Джимми, создан на основе Стеллы Линден, актрисы репертуарной труппы, которая первой поощрила Осборна к писательству. После премьеры в Лондоне Осборн завязал роман с Мэри Юр, исполнившей роль Элисон; он развелся со своей первой женой (в браке пять лет) Памелой Лейн и женился на Юр в 1957 году.

Производство

Премьера пьесы состоялась в лондонском Королевском театре 8 мая 1956 года при участии Английской театральной труппы под руководством Тони Ричардсона, с декорациями Алана Тагга и музыкой к песням Тома Иствуда. В пресс-релизе автора назвали "разгневанным молодым человеком" – фраза, которая стала символом нового направления в британском театре 1950-х годов. По слухам, публика была поражена, увидев на лондонской сцене гладильную доску. В состав труппы входили: Кеннет Хей (Джимми), Алан Бейтс (Клифф), Мэри Уре (Алисон), Хелена Хьюз (Хелена Чарльз) и Джон Уэлш (полковник Редферн). В следующем году постановка переехала на Бродвей под руководством продюсера Дэвида Меррика и режиссера Тони Ричардсона. Сохранив основной актерский состав, но с Вивьен Драммонд в роли Хелены, спектакль был номинирован на три премии "Тони", включая номинации за лучшую пьесу и лучшую драматическую актрису для Мэри Уре.