Дополнительная Текстура: Последний Альбом на Apple Records Джорджа Харрисона

Введение

Extra Texture (Read All About It) — шестой студийный альбом английского музыканта Джорджа Харрисона, выпущенный 22 сентября 1975 года. Это был последний альбом Харрисона, выпущенный по контракту с Apple Records и EMI, и последний студийный альбом, изданный Apple. Релиз последовал за девятью месяцами после его проблемного североамериканского турне 1974 года с Рави Шанкаром и не получившего признания альбома Dark Horse. Среди сольных работ Харрисона после The Beatles, Extra Texture — единственный альбом, в текстах которого отсутствует какой-либо явный духовный посыл. Он был записан преимущественно в Соединенных Штатах, а не в Англии, в то время как Харрисон работал в Лос-Анджелесе в качестве главы Dark Horse Records. Гари Райт, Дэвид Фостер, Джим Келтнер, Джесси Эд Дэвис, Леон Рассел, Том Скотт, Билли Престон и Джим Хорн — лишь некоторые из многочисленных музыкантов, принявших участие в записи. Тяжелые клавишные аранжировки включают элементы соул-музыки и влияние Смоки Робинсона, что свидетельствует об дальнейшем отходе от рок- и фолк-рок-звучания популярных работ Харрисона начала 1970-х годов. В отличие от музыкального содержания, оформление альбома передает оптимистичное настроение и включает в себя необычную обложку с вырезом и текстурированной поверхностью. Несмотря на преимущественно негативные отзывы критиков, Extra Texture получил золотой сертификат от Recording Industry Association of America в течение двух месяцев после релиза. Альбом породил хит-сингл "You", вдохновленный Motown, который изначально был записан в Лондоне в 1971 году совместно с продюсером Филом Спектором. В альбом также вошла песня "This Guitar (Can't Keep from Crying)", которая являлась продолжением композиции Харрисона 1968 года "While My Guitar Gently Weeps" и ответом его недоброжелателям. Альбом был ремастерирован и переиздан в сентябре 2014 года в составе бокс-сета The Apple Years 1968–75.

Предыстория

В выпуске от 13 февраля 1975 года журнал Rolling Stone раскритиковал североамериканский тур Джорджа Харрисона с Рави Шанкаром в ноябре-декабре 1974 года и сопровождающий его альбом Dark Horse, назвав их "катастрофой". Ранее рассматривавшийся как "неожиданный победитель в гонке за наследием бывших участников The Beatles", по словам автора Николаса Шаффнера – темная лошадка – Харрисон разочаровал многих поклонников своей прежней группы, не отдав должное наследию The Beatles как в содержании своих концертов 1974 года, так и в общении со СМИ. Кроме того, его стремление запустить свой лейбл Dark Horse заставило Харрисона спешно завершить альбом, одновременно репетируя к концертам; в результате он заболел ларингитом и на многих записях и во время всего тура пел осипшим голосом. Хотя Dark Horse поначалу хорошо продавался в Америке, он не вошел даже в топ-50 британских альбомов. Несмотря на заявления Харрисона во время тура о том, что негативная пресса лишь усилила его решимость, критика сильно задела его, особенно после развода с Пэтти Бойд. В радиоинтервью с Дэйвом Херманом из WNEW FM в апреле 1975 года, записанном в Лос-Анджелесе, Харрисон сказал, что признает правоту профессиональной критики, но возражает, когда она непрерывно исходит из "одного и того же источника"; тогда, добавил он, это становится "личным делом". Автор Саймон Ленг пишет, что "горечь и разочарование", которые испытывал Харрисон, нашли отражение в его следующем альбоме после Dark Horse – Extra Texture (Read All About It), который стал последним студийным альбомом, выпущенным на лейбле The Beatles Apple. Работа над альбомом началась, когда Харрисон находился в Лос-Анджелесе, курируя проекты некоторых артистов, подписанных на Dark Horse, один из которых, Splinter, не смог присутствовать на запланированных сессиях в студии A&M. Хотя Харрисон остался недоволен студией, он быстро завершил несколько незавершенных композиций и написал "пару новых", поскольку прошло всего шесть месяцев с момента завершения работы над Dark Horse, а в конце октября 1974 года ему нужно было срочно закончить новый альбом, чтобы расторгнуть контракт с Capitol/EMI. Ленг считает, что эти обстоятельства, а также стремление Харрисона "как можно скорее выпустить новый альбом, чтобы выйти из контракта с Capitol/EMI", определяют поспешность, свойственную Extra Texture.

In its 13 February 1975 issue, Rolling Stone magazine derided George Harrison's North American tour with Ravi Shankar over November–December 1974, and the accompanying Dark Horse album, as "disastrous". Previously viewed as "the surprise winner of the ex Beatle sweepstakes", in the words of author Nicholas Schaffner – the dark horse – Harrison had disappointed many fans of his former group by failing to acknowledge the Beatles' legacy, both in the content of his 1974 shows and in his dealings with the media. In addition, his commitment to launching his Dark Horse record label had left Harrison rushing to finish the album while rehearsing for the concerts; as a result, he contracted laryngitis and sang hoarse on many of the recordings and throughout the tour. While Dark Horse sold well initially in America, it failed to place at all on Britain's top 50 albums chart. Despite Harrison's claims during the tour that the negative press only made him more determined, the criticism hit him hard, following the end of his marriage to Pattie Boyd. In a radio interview with Dave Herman of WNEW FM in April 1975, recorded in Los Angeles, Harrison said that he accepted the validity of professional criticism, but objected when it came continually from "one basic source"; then, he added, it became "a personal thing". Author Simon Leng writes that the "bitterness and dismay" Harrison felt manifested itself on his follow up to Dark Horse, titled Extra Texture (Read All About It), which would be the final studio album issued on the Beatles' Apple record label. The album came about while Harrison was in Los Angeles overseeing projects by some of his Dark Horse signings, one of which, Splinter, became unavailable to attend sessions pre booked for them at A&M Studios. Although Harrison was unimpressed with the recording facility, Having barely written a song in the six months since completing Dark Horse, in late October 1974, he swiftly completed some half finished compositions and wrote "a couple of new ones". Leng cites these circumstances, together with Harrison's eagerness "to cut a new album as soon as possible, to extricate himself from the Capitol/EMI contract", as part of an expedient quality that defines Extra Texture.

Песни

В 2002 году Микал Гилмор в журнале Rolling Stone отметил, что "кризисы, с которыми [Харрисон] столкнулся в середине 1970-х, изменили его", и что депрессия была ключевым фактором. Депрессия пронизывала многие песни, написанные Харрисоном в этот период, чему не способствовали его продолжающееся злоупотребление алкоголем и кокаином. Лирически, "Ответ в конце", "Эта гитара (не может перестать плакать)", "Мир из камня" и "Серые облачные лжи" отходят от его обычной тематики – индуистской духовности – и, кажется, просят слушателя о сострадании. По мнению автора и теолога Дейла Эллисона, "Extra Texture" – это "единственный альбом Харрисона, который не содержит никаких позитивных теологических утверждений". Колебания Харрисона на пути сознания Кришны наиболее заметно проявились в песне "Мир из камня", пишет автор Гэри Тиллери: "'Такой долгий путь от дома", – говорит он, но в своей автобиографии он переводит это как: "Такой долгий путь от Ом" – признаваясь во внутреннем смятении из-за отступления от своей веры". То же отчаяние было очевидно в "Grey Cloudy Lies", треке, который Харрисон описал Полу Гамбаччини в сентябре 1975 года. Харрисон начал писать "World of Stone", "Grey Cloudy Lies" и соул-поп-песню о любви "Can't Stop Thinking About You" в 1973 году. Песня является продолжением популярного трека Харрисона "While My Guitar Gently Weeps", а текст служит ответом его критикам, особенно Rolling Stone, чью резкую критику тура он никогда не простил. Харрисон написал "Tired of Midnight Blue" в Лос-Анджелесе, где он продолжал базироваться в течение большей части 1975 года по вопросам, связанным с Dark Horse Records. Харрисон подписал американские группы Jiva, Stairsteps, Henry McCullough и Attitudes на Dark Horse. В своей автобиографии 1980 года "Я, я, моя" он говорит, что текст песни отражает его "подавленное" состояние после ночи в клубе Лос-Анджелеса с "множеством седовласых озорников". По мнению Тиллери, с припевом "Сделало меня ледяным до костей", "Tired of Midnight Blue" ознаменовал достижение Харрисоном "точки невозврата". В качестве наиболее явного примера его обращения к соул-музыке на альбоме, он написал "Ooh Baby (You Know That I Love You)" как первую из двух дань уважения Смоки Робинсону, чье творчество с The Miracles он восхищался с начала 1960-х годов. Помимо этих композиций, Харрисон пересмотрел две неизданные записи: в стиле Motown "You" и "His Name Is Legs (Ladies and Gentlemen)", которые открывают и закрывают альбом соответственно. "You", спродюсированная Филом Спектором в Лондоне, была одной из основных дорожек, записанных в феврале 1971 года для запланированного сольного альбома Apple жены Спектора, Ронни, ранее Вероники Беннетт из The Ronettes. Повторение завершенной песни в виде короткого инструментала под названием "A Bit More of You" также появляется на "Extra Texture", открывая вторую сторону в формате LP. "His Name Is Legs" была записана в студии Харрисона Friar Park, FPSHOT, незадолго до тура 1974 года, с участием Билли Престона, Тома Скотта, Вилли Уикса и Энди Ньюмарка. В частной шутке, которую смогли оценить немногие слушатели, в песне представлен трудно разобрать монолог бывшего участника Bonzo Dog Doo Dah Band, записанный после основной записи в FPSHOT и Швейцарии. В остальном, за исключением этого релиза 1975 года, большая часть работы над всеми альбомами Харрисона с 1970 года проходила либо в FPSHOT, либо в других студиях в Англии. Большая часть записи "Extra Texture" была проведена в США. Сессии проходили на части территории A&M на бульваре Ла-Бреа в Голливуде, где располагались как студия, так и звукозаписывающая компания. Весной и летом 1975 года Харрисон регулярно посещал офис Dark Horse, расположенный в бунгало, которое он делил с Ode Records, распространяемой A&M, и впервые за пять лет встретился с Полом Маккартни. Часто в сопровождении Ариаса, Харрисон посещал концерты Bob Marley & The Wailers, Смоки Робинсона и Santana, общался с Ринго Старром и встречался с Престоном и Ронни Вудом за кулисами после одного из концертов Rolling Stones на LA Forum. Новые друзья, такие как Эрик Айдл, вошли в круг общения Харрисона тем летом, хотя влияние Python проявилось лишь в причудливом оформлении "Extra Texture", а не в его музыкальном содержании. С Норманом Кинни в качестве звукорежиссера, Харрисон записал основные треки для новых песен в период с 21 апреля по 7 мая 1975 года, начиная с "Tired of Midnight Blue" и "The Answer's at the End". Среди музыкантов, участвовавших в записи альбома, были многие из прежних соратников и партнеров Харрисона, включая Джима Келтнера (ударные), Гэри Райта (клавишные), Джесси Эда Дэвиса (гитара), Клауса Вурманна (бас) и Тома Скотта, Джима Хорна и Чака Финли (все – духовые). Помимо Келтнера, наиболее постоянным участником был молодой Дэвид Фостер, тогда пианист в группе Attitudes Келтнера, а басист и вокалист группы, Пол Сталворт, также внес свой вклад. В звуке, который в итоге оказался доминирующим по клавишным, гостями стали Леон Рассел и Никки Хопкинс. Вурманн, близкий друг Харрисона с 1960 года, посчитал атмосферу на сессиях неприятной; позже он ссылался на типичное для лос-анджелесской музыкальной сцены употребление наркотиков и "состояние духа" Харрисона во время работы над альбомом. Вспоминая сессии "Extra Texture" в 2014 году, Вурманн сказал музыкальному журналисту Мэту Сноу: "В Лос-Анджелесе я был не рад тому, как развивался Джордж, и думаю, он чувствовал себя из-за этого смущенным. Когда они слишком много употребляют кокаин, люди теряют надежность. Это был не тот старый Джордж". Аналогично высказался о Лос-Анджелесе как о неподходящей среде для Харрисона в этот период, отметив, что Ариас "появился в нужное время, в безумное, темное время". Харрисон сам сыграл некоторые басовые партии на альбоме.

Writing for Rolling Stone in 2002, Mikal Gilmore commented that "the crises [Harrison] faced in the mid 1970s changed him", and that depression was a key factor. Depression permeated many of the songs that Harrison wrote during this period, an issue that was not helped by his continued heavy drinking and cocaine use. Lyrically, "The Answer's at the End", "This Guitar (Can't Keep from Crying)", "World of Stone" and "Grey Cloudy Lies" all steer clear of his usual subject matter – Hindu spirituality – and instead appear to ask the listener for compassion. According to author and theologian Dale Allison, Extra Texture is "the sole Harrison album that fails to make any positive theological statements". Harrison's wavering from his Krishna conscious path was most evident in "World of Stone", writes author Gary Tillery: "'Such a long way from home,' he says, but in his autobiography he renders it, 'Such a long way from OM' – confessing inner turmoil at having strayed from his faith." The same despair was evident in "Grey Cloudy Lies", a track that Harrison described to Paul Gambaccini in September 1975

Harrison had begun writing "World of Stone", "Grey Cloudy Lies" and the soul pop love song "Can't Stop Thinking About You" in 1973. a secretary at Dark Horse's LA office. The song is a sequel to Harrison's popular Beatles track "While My Guitar Gently Weeps", and the lyrics serve as a rebuttal to his critics, particularly Rolling Stone, whose savaging of the tour he would never forgive. Harrison wrote "Tired of Midnight Blue" in Los Angeles, where he continued to be based for much of 1975 on business relating to Dark Horse Records. Harrison had signed the US based acts Jiva, Stairsteps, Henry McCullough and Attitudes to Dark Horse. In his 1980 autobiography, I, Me, Mine, he says that the song's lyrics focused on his "depressed" state following a night in an LA club with "a lot of grey haired naughty people". In Tillery's estimation, with its chorus line "Made me chill right to the bone", "Tired of Midnight Blue" was Harrison reaching "rock bottom". As the most obvious example of his embracing of soul music on the album, he wrote "Ooh Baby (You Know That I Love You)" as the first of two tributes to Smokey Robinson, a singer whose work with the Miracles he had admired since the early 1960s. In addition to these compositions, Harrison revisited two unused recordings: the Motown styled "You", and "His Name Is Legs (Ladies and Gentlemen)", which open and close the album, respectively. Co produced with Phil Spector in London, "You" was among the basic tracks taped in February 1971 for a planned Apple solo album by Spector's wife, Ronnie, formerly Veronica Bennett of the Ronettes. A reprise of the completed song, in the form of a brief instrumental titled "A Bit More of You", also appears on Extra Texture, opening side two in the LP format. "His Name Is Legs" was recorded at Harrison's Friar Park studio, FPSHOT, shortly before the 1974 tour, with Billy Preston, Tom Scott, Willie Weeks and Andy Newmark. In a private joke that few listeners were able to appreciate, the song features a hard to decipher monologue formerly a member of Bonzo Dog Doo Dah Band. after the main recording had taken place at FPSHOT and in Switzerland. Otherwise, except for this 1975 release, the majority of the work on all Harrison albums since 1970 took place at either FPSHOT or other studios in England. most of the recording for Extra Texture was carried out in the United States. The sessions took place on part of A&M's block along La Brea Avenue in Hollywood, where both the studio and the record company were based. Throughout the spring and summer of 1975, Harrison regularly attended Dark Horse's office, located in a bungalow shared with A&M distributed Ode Records, was seen socialising with Paul McCartney for the first time since the Beatles' break up five years before. Often accompanied by Arias, Harrison caught shows by Bob Marley & the Wailers, Smokey Robinson and Santana, socialised with Ringo Starr, and met up with Preston and Ronnie Wood backstage after one of the Rolling Stones' concerts at the LA Forum. New friends such as Eric Idle entered Harrison's social circle that summer, although the Python's influence only extended to Extra Textures quirky artwork and packaging rather than its musical content. With Norman Kinney as engineer, Harrison recorded the basic tracks for the new songs between 21 April and 7 May 1975, beginning with "Tired of Midnight Blue" and "The Answer's at the End". Among the musicians on the album were many of Harrison's previous collaborators and associates, including Jim Keltner (drums), Gary Wright (keyboards), Jesse Ed Davis (guitar), Klaus Voormann (bass), and Tom Scott, Jim Horn and Chuck Findley (all horns). Along with Keltner, the most regular participant was a young David Foster, then the piano player in Keltner's band, Attitudes, while the group's bassist and singer, Paul Stallworth, also contributed. On what would turn out to be a keyboard dominated sound, Leon Russell and Nicky Hopkins made guest appearances as well. Voormann, a close friend of Harrison's since 1960, found the atmosphere at the sessions unpleasant; he later cited the heavy drug use typical of the LA music scene, and the ex Beatle's "frame of mind when he was doing this album". refn|group=nb|Recalling the Extra Texture sessions in 2014, Voormann told music journalist Mat Snow: "In LA I was not happy about the way George was developing, and I think he felt embarrassed about that. When they do too much cocaine, people lose their reliability It was not the old George." has similarly spoken of Los Angeles as an unsuitable environment for Harrison during this period, while commenting that Arias "came into the picture at just the right time, a crazy, dark time". Harrison played some of the album's bass parts himself,

Перезапись и смешивание

После нескольких недель перерыва 31 мая в A&M началась фаза перезаписи. В этот день к основной дорожке 1971 года для песни "You" были добавлены инструменты, включая саксофонное соло (в исполнении Хорна), дополнительные клавишные и вторую партию ударных. Записи для Scott's New York Connection проходили в августе. Все эти альбомы содержат гитарные эпизодические появления Харрисона (часто под псевдонимом "Hari Georgeson"), однако его игра на Extra Texture оказалась на удивление минимальной. Слайд-гитара заметно прозвучала лишь в песне "Tired of Midnight Blue".

Голос Харрисона полностью восстановился после ларингита, что позволило ему брать высокие ноты фальцетом и импровизировать в стиле госпел-скэт. По мнению автора Алана Клейсона, с переходом Харрисона к новому, "близко микрофонированному" мягкому вокальному стилю, большая часть Extra Texture отражала "более воздушные звучания из Филадельфии, характерные для The Stylistics и Джерри Батлера". Ленг полагает, что Харрисон "очевидно ориентировался на массовую американскую аудиторию" и добавляет: "Лирики почти не содержали духовных мотивов и совершенно не было упоминаний Кришны, в то время как его вокал, подвергавшийся критике, стал сильнее, но был записан на низком уровне, словно целью было создать соул-альбом Харрисона для влюбленных". Упаковка альбома была выдержана в юмористической, "эксцентричной" тематике. Яркая оранжевая обложка имела вырезанный дизайн вокруг слов "EXTRA TEXTURE", сквозь который была видна внутренняя обложка с синеватой фотографией Харрисона. В соответствии с названием альбома, тонкий картон, использованный для обложки LP, по словам автора Брюса Спизера, по текстуре напоминал "кожу, используемую для футбольного мяча". На обратной стороне внутренней обложки была вторая фотография с гастролей Генри Гроссмана, на которой Харрисон наслаждался выступлением на сцене. Логотип Apple на Extra Texture был стилизован под надкушенное яблочное сердцевину – это была игра слов со слоганом, который выкрикивали разносчики газет на углу улицы, чтобы продать свежие выпуски: "Экстра! Экстра! Читайте все об этом!". Харрисон намеревался назвать альбом Ohnothimagen, но во время студийной дискуссии с Полом Сталлвортом было предложено другое название. При этом был составлен дополнительный список участников, не принявших участие в записи. Спешка, с которой создавался альбом, была нетипична для Харрисона. Альбом был выпущен 22 сентября 1975 года в Америке (под номером Apple SW 3420) и 3 октября в Великобритании (Apple PAS 10009). Одновременно с выпуском Extra Texture интервью Харрисона с Херманом транслировалось на многих радиостанциях США. Интервью оказалось настолько популярным, что было выпущено в виде бутлега под названием "Разговор с Джорджем Харрисоном (Слушайте все об этом)". Одной из этих активностей, вышедшей в эфир 6 сентября, стало его обсуждение треков с Полом Гамбаччини в радиошоу BBC Radio 1 Rockweek. В тот же день Melody Maker опубликовал интервью с Харрисоном, на обложке которого было написано: "Джордж возвращается!". В интервью Melody Maker Харрисон был в хорошем настроении и предвещал возвращение к форме в следующем году: "Я бы скорее хотел быть бывшим участником The Beatles, чем бывшим нацистом!" – пошутил он, ссылаясь на свой недавний неприятный опыт с мюзиклом "Джон, Пол, Джордж, Ринго и Берт". Другие проекты Харрисона в конце 1975 года также были связаны с комедией, начиная с продюсирования сингла Monty Python "The Lumberjack Song", выпущенного в ноябре, и заканчивая юмористическим участием, снова с Эриком Айдлом, в рождественском специальном выпуске Rutland Weekend Television. Extra Texture достиг 8-й позиции в чарте Billboard Top LPs & Tape 25 октября, удерживаясь на ней в течение трех недель, и 11 ноября был сертифицирован золотым Recording Industry Association of America. Альбом ознаменовал долгожданное, хотя и недолгое, возвращение Харрисона в официальный британский чарт альбомов (теперь топ-60), достигнув 16-й позиции в конце октября. Песня "You" достигла 20-й позиции в чарте Billboard Hot 100, в то время как в Великобритании, несмотря на значительную ротацию на Radio 1, она повторила успех сингла "Ding Dong, Ding Dong" группы Dark Horse. В качестве продолжения песни "You" Apple выпустила "This Guitar (Can't Keep from Crying)" с би-сайдом в виде трека с альбома 1974 года "Māya Love" в декабре, а в феврале 1976 года – в Великобритании. Последний сингл Apple в оригинальном составе, "This Guitar", не попал в чарты ни в Америке, ни в Великобритании, что Родригес частично объясняет недостатком продвижения со стороны лейбла, который "[р]астрачивал последние средства".

Harrison's voice had fully recovered from the effects of laryngitis, allowing him to reach falsetto and indulge in gospel style scat singing. In author Alan Clayson's estimation, with Harrison adopting a new, "close miked" soft vocal style, much of Extra Texture reflected "the more feathery emanations from Philadelphia by the likes of The Stylistics and Jerry Butler". Leng considers that Harrison "was clearly targeting the mainstream U. S. audience" and adds: "There were few spiritual lyrics and absolutely no references to Krishna, while his much criticized vocals were stronger, but recorded at a low level, as if the goal was to create a Harrison soul album for lovers." which adopted a humorous, "wacky" theme throughout the packaging. The vivid orange front cover featured a die cut design around the words "EXTRA TEXTURE", through which an inner sleeve, blue tinted picture of Harrison was visible. In keeping with the album title, the thin cardboard used for the LP cover was similar in texture to the "animal skin used on a football", according to Beatles author Bruce Spizer. On the back of the inner sleeve, there was a second Henry Grossman tour photo of Harrison, enjoying himself on stage. the Apple logo was styled on Extra Texture as an eaten away apple core. it was a pun on the slogan that street corner paperboys would yell out to sell late breaking news editions of their newspapers: "Extra! Extra! Read all about it!" Harrison had intended to call the album Ohnothimagen, until a studio discussion with Paul Stallworth suggested an alternative. but this time with an additional list for those not appearing. The haste with which it was made was out of character for Harrison, the album was issued on 22 September 1975 in America (as Apple SW 3420) and on 3 October in Britain (Apple PAS 10009). Coinciding with the release of Extra Texture, Harrison's interview with Herman was broadcast on many stations around the US. refn|group=nb|The interview was sufficiently popular to gain release as a bootleg record, titled A Conversation with George Harrison (Hear All About It). One of these activities, broadcast on 6 September, was his track by track discussion with Paul Gambaccini on the BBC Radio 1 show Rockweek. The same day, Melody Maker published an interview with Harrison, the magazine's cover declaring: "George Bounces Back!" the Melody Maker interview found Harrison in good humour, pointing the way to a return in form the following year; "I'd rather be an ex Beatle than an ex Nazi!" he joked, referring to his recent uneasy experience with the musical John, Paul, George, Ringo and Bert. Harrison's other activities in late 1975 likewise centred on comedy, beginning with his production of Monty Python's single "The Lumberjack Song", released in November, and including a humorous star turn, again with Eric Idle, on Rutland Weekend Televisions Christmas special. Extra Texture peaked at number 8 on the Billboard Top LPs & Tape chart on 25 October, holding the position for three weeks, and was certified gold by the Recording Industry Association of America on 11 November. The album marked a welcome, though brief, return for Harrison to the official UK Albums Chart (now a top 60), reaching number 16 there in late October. "You" peaked at number 20 on Billboards Hot 100 singles listings, while in the UK, despite the song receiving substantial airplay on Radio 1, equalling that of his Dark Horse single "Ding Dong, Ding Dong". As the follow up to "You", Apple issued "This Guitar (Can't Keep from Crying)" backed by the 1974 album track "Māya Love", in December, with a UK release following in February 1976. Apple's final single in its original incarnation, "This Guitar" failed to chart in either America or Britain, a fate that Rodriguez partly attributes to a lack of promotion from a label that was "[r]unning on fumes".

Переиздание

Extra Texture (Read All About It) был ремастерирован для выпуска на CD в январе 1992 года. Альбом был ремастерирован повторно и переиздан в сентябре 2014 года как отдельное издание и как часть бокс-сета Джорджа Харрисона The Apple Years 1968–75. Переиздание 2014 года включает эссе радиопродюсера и писателя Кевина Хаулетта, а также новую версию песни "This Guitar", основанную на демо-записи, сделанной Харрисоном в 1992 году для Дэйва Стюарта. Ранее выпущенная только в виде цифровой загрузки в 2006 году для проекта Platinum Weird Стюарта, эта композиция содержит дополнительные дорожки, записанные Стюартом, сыном Харрисона Дхани, Ринго Старром и певицей Карой ДиоГуарди.

Современные обзоры

Обсуждая восприятие альбома в своей книге 1977 года «The Beatles Forever», Николас Шаффнер писал: «Светские критики Харрисона, давно находившие его проповеди невыносимыми, отреагировали на «Extra Texture» как быки на красный флаг, поскольку альбом содержит ряд рассуждений о том, как рецензенты постоянно «не понимают сути». Даже преданные «ученики» Харрисона, как продолжал Шаффнер, склонялись к тому, чтобы считать альбом «тягучим и бесцельным». В NME Нил Спенсер написал: «Хотя «Extra Texture» не стало тем возрождением Харрисона, на которое многие надеялись, он все же на несколько порядков выше его более поздних работ; и точно так же, как «All Things Must Pass» мог бы стать отличным сингл-альбомом, так и «Extra Texture» мог бы составить более чем достойную сторону пластинки». Спенсер описал содержание альбома как «привычного, печального и предвещающего беду Харрисона, которого мы знаем и боимся, только на этот раз тяготы любви превалируют над духовными вопросами», и посоветовал своим читателям: «Я послушал его, он мне не противен – поклонники Хари могут с радостью ожидать покупки. Остальные подойдите с осторожным оптимизмом». В рецензии для Melody Maker Рэй Коулман назвал альбом «великолепным» и одобрил возвращение Харрисона к его музыкальным влияниям 1960-х годов. Коулман особенно восхищался первыми тремя песнями и заявил, что альбом является «подтверждением основ, которые мы все должны ценить». В 1977 году в их книге «The Beatles: An Illustrated Record» Рой Карр и Тони Тайлер описали «Extra Texture» как «еще одно унылое предложение» и заключили: «игла личного экстатографа слушателя уныло указывает на ноль». Просьбы Харрисона о терпимости и понимании, как и его самокритика на обложке альбома, по-видимому, дали обратный эффект. Боб Воффинден, писавший в 1981 году, обнаружил, что альбом демонстрирует признаки того, что Харрисон «больше не так пренебрежительно относится к своей аудитории», чем в случае с «Dark Horse». Воффинден писал о песнях, которые «жалким голосом умоляют критиков не судить слишком строго»: «В этом ином контексте такие просьбы вызывают больше сочувствия. Что ж, не будем. «Extra Texture» не был особенно хорош с музыкальной точки зрения, но в нем были привлекательные качества и почти не было неприятных».

Discussing the album's reception in his 1977 book The Beatles Forever, Nicholas Schaffner wrote: "Harrison's worldly critics, who had long found his sermons insufferable, responded like bulls to a red flag to Extra Texture, which contains a number of treatises on how reviewers always 'miss the point.'" Even Harrison's loyal "disciples", Schaffner continued, tended to view the album as "plodding and aimless". In the NME, Neil Spencer wrote that "Though Extra Texture isn't the Harrison revival that many might have hopes for, it's still several leagues superior to Hari's more recent efforts; and just as All Things Must Pass would have made a great single album, so Extra Texture would make a more than commendable single side." Spencer described the album's content as "the customary mournful and doom laden Harrison we've come to know and fear, only this time the rigours of love take precedence over matters spiritual", and he advised his readers: "I've played it, I don't mind it Hari fans can anticipate purchase with glee. Others approach with cautious optimism." Reviewing for Melody Maker, Ray Coleman described it as "splendid" and approved of Harrison's return to his 1960s musical influences. Coleman especially admired the first three songs and said that the album was a "re statement of the fundamentals we should all cherish". In the 1977 edition of their book The Beatles: An Illustrated Record, Roy Carr and Tony Tyler described Extra Texture as "another lugubrious offering" and concluded: "the needle of the listener's personal Ecstatograph points sullenly towards zero throughout." Harrison's pleas for tolerance and understanding, like his self deprecation on the album sleeve, seemed to backfire. Writing in 1981, Bob Woffinden found that the album showed signs that Harrison was "no longer so scornful of his audience" compared with Dark Horse. Woffinden wrote of the songs that "plead plaintively with critics not to judge too severely": "In this different context, such pleas are more sympathetic. Very well, then, we will not. Extra Texture wasn't really very good musically but it did have some appealing qualities, and barely any disagreeable ones."

Ретроспективные обзоры и наследие

В своей книге под названием «The Beatles' Solo Years, 1970–1980», Роберт Родригес представляет альбом Extra Texture в главе, посвященной худшим сольным альбомам, выпущенным четырьмя бывшими участниками The Beatles в период с 1970 по 1980 год – единственному альбому Харрисона, включенному в этот список. Родригес пишет: «Безусловно, в Extra Texture было несколько отличных композиций, но остальная часть сборника была почти полностью пронизана усталостью, что привело к затяжному разочарованию». Ник ДеРизо с музыкального сайта Something Else! включает его в свой список пяти худших сольных альбомов Джона Леннона, Маккартни или Харрисона, описывая его как «изматывающий, неумолимо мрачный альбом, где даже название Extra Texture кажется жестокой шуткой». Несколько биографов Харрисона также относятся к Extra Texture сдержанно, а Алан Клейсон называет его «творческим спадом» и «альбомом для комнаты, а не для танцпола». Саймон Ленг пишет, что «реабилитационный диск» Харрисона после Dark Horse вышел слишком рано, в результате чего получилась нехарактерно безэмоциональная работа, а вокал певца звучит «как будто он получил удар». Помимо воодушевляющей «You», оба автора выделяют «Tired of Midnight Blue» как единственное светлое место. Гэри Тиллери отмечает «мрачно-саркастичное» название альбома для сборника, наполненного столь же «унылыми» треками, самым мрачным из которых является «Grey Cloudy Lies». В 1987 году он назвал его «неряшливым альбомом» и добавил: «Звучание оставляет желать лучшего, как и моя игра. Некоторые песни мне нравятся, но, оглядываясь назад, я не очень доволен результатом». У альбома есть свои поклонники. В книге, посвященной Rolling Stone Press, Грег Кот называет Extra Texture «некоторой степенью возвращения к форме для Харрисона». Ричард Джинелл из AllMusic считает «You», «The Answer's at the End» и «This Guitar (Can't Keep from Crying)» одними из лучших композиций Харрисона после The Beatles и выделяет другие «музыкальные всходы» в сборнике, который относительно хорошо выдерживает испытание временем. В то время как Джон Харрис в своем обзоре 2011 года для Mojo описал его как «классический случай контрактных обязательств», но все же «значительное улучшение» по сравнению с Dark Horse. Чез Липп пишет об Extra Texture: «Хотя в нем есть несколько заметных треков, это наименее удовлетворительный альбом за всю карьеру Харрисона. Главная композиция – заводная «Tired of Midnight Blue». В своем обзоре для Classic Rock Пол Тринка пишет, что альбом «не может похвастаться ни пиками, ни провалами своих предшественников» и является «работой человека, раненого критикой». По мнению Тринки, в то время как «You» «звучит сегодня пресно», «исповедальные песни», такие как «World of Stone», «Tired of Midnight Blue» и «Grey Cloudy Lies» «хорошо выдержали испытание временем». Шон Перри с сайта Vintage Rock также считает «You» «не в такт» и выделяет «This Guitar» и «Grey Cloudy Lies» на «творческом и интроспективном альбоме, который хорошо состарился». В другом обзоре 2014 года для Lexington Herald Leader Уолтер Тунис пишет: «[Extra Texture (Read All About It)] – это наслаждение от начала, от ярко оркестрованного попа «You» до серии легких мечтаний, кульминацией которых становится игривая «His Name is Legs». Запись уравновешивает светские и духовные заботы музыки Харрисона, завершая The Apple Years в состоянии беззаботной гармонии». Том Дойл, написав в Mojo, признает, что, будучи последним альбомом в бокс-сете, «это, возможно, немного унылый финал», но приветствует переиздание, позволяющее «копаться в поисках алмазов в грязи».

In his book subtitled The Beatles' Solo Years, 1970–1980, Robert Rodriguez features Extra Texture in a chapter dedicated to the worst solo albums released by the four ex Beatles between 1970 and 1980 – the only one of Harrison's albums to be included there. Rodriguez writes: "To be sure, Extra Texture boasted several fine cuts but the remainder of the collection was almost entirely weary in tone, amounting to a prolonged buzz kill." Nick DeRiso of the music website Something Else! includes it on his list of the five worst solo albums by either John Lennon, McCartney or Harrison, and describes it as a "grinding, relentlessly downbeat album, where even the name Extra Texture has come to feel like a cruel joke". Several Harrison biographers likewise hold Extra Texture in low esteem, with Alan Clayson describing it as his "artistic nadir" and "a bedsit record rather than a dancing one". Simon Leng writes that Harrison's post Dark Horse "rehabilitation disc" came way too soon, resulting in an uncharacteristically passionless work, with its singer sounding "punch drunk". Aside from the uplifting "You", both authors identify "Tired of Midnight Blue" as the only saving grace. Gary Tillery notes the "darkly sarcastic" album title for a collection full of such "downbeat" tracks, the darkest of which is "Grey Cloudy Lies". Speaking to Musician magazine in 1987, he dismissed it as "a grubby album" and added: "The production left a lot to be desired, as did my performance Some songs I like, but in retrospect I wasn't very happy about it." The album has its admirers. Writing in a Rolling Stone Press tribute book, Greg Kot labels Extra Texture as "something of a return to form for Harrison". AllMusic's Richard Ginell views "You", "The Answer's at the End" and "This Guitar (Can't Keep from Crying)" as some of Harrison's best post Beatles compositions and identifies other "musical blossoms" on a collection that stands up relatively well to the passing of time. while John Harris, in his 2011 review for Mojo, described it as "a classic case of contractual obligation" but still a "decided improvement" on Dark Horse. Chaz Lipp opines of Extra Texture: "Though not without a few notable tracks, it's the least satisfying album of Harrison's entire career The essential cut is the grooving 'Tired of Midnight Blue.'" In his review for Classic Rock, Paul Trynka writes that the album "boasts neither the highs nor lows of its predecessors" and is "the work of a man wounded by criticism". In Trynka's assessment, whereas "You" "sounds dull today", "confessional songs" such as "World of Stone", "Tired of Midnight Blue" and "Grey Cloudy Lies" "have worn well". Writing for the website Vintage Rock, Shawn Perry similarly considers "You" to be "out of sync", and he highlights "This Guitar" and "Grey Cloudy Lies" on "a creative and introspective album that's aged well". In another 2014 review, for the Lexington Herald Leader, Walter Tunis writes: "[Extra Texture (Read All About It)] is a delight from the start of the brightly orchestrated pop of 'You' to a series of light soul savvy reveries that culminate in the playful 'His Name is Legs'. The record places the secular and spiritual concerns of Harrison's music in animated balance to close out The Apple Years in a state of hapless harmony." Writing in Mojo, Tom Doyle concedes that, being the final album in the box set, "It's possibly a downbeat note to end on", but welcomes the reissue for "allow[ing] us time to dig for the diamonds in the dirt".