Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Три соединенных здания вдоль площади Святого Марка в Венеции
Three connected buildings along Saint Mark's Square in Venice
Прокурации (англ. Procuratie) — три соединенных здания вдоль периметра площади Святого Марка в Венеции, Италия. Два из зданий, Прокурации Веккие (Старые прокурации) и Прокурации Нуове (Новые прокурации), были построены прокураторами Святого Марка — вторыми по значимости должностными лицами в правительстве Венецианской республики, которым было поручено управление казначейством церкви Святого Марка, а также финансовыми делами государственных подопечных и трастовых фондов, созданных от имени религиозных и благотворительных учреждений. Прокурации Веккие, расположенные на северной стороне площади, были возведены во время войны Лиги Камбре в начале XVI века на месте более раннего здания, пострадавшего от пожара. Несмотря на финансовые ограничения и ограниченность инноваций, вызванные войной, это было первое крупное общественное здание в Венеции, построенное в чисто классическом стиле. В нем всегда располагались квартиры, которые прокураторы сдавали в аренду как источник дохода для финансирования строительных проектов и ремонта. Доход от аренды был значительным, учитывая престижность местоположения. Однако квартиры в конечном итоге были проданы для немедленного пополнения государственной казны, и некоторые из них впоследствии были преобразованы в клубные помещения. В Прокурациях Нуове, расположенных на южной стороне площади, находились официальные резиденции прокураторов. Возведенные между концом XVI и серединой XVII веков на месте ряда обветшавших средневековых построек, они стали кульминацией масштабной программы городского обновления, продолжавшейся более ста лет и кардинально преобразившей центр Венеции, придав ему облик великого классического форума. Как официальные резиденции в Прокурациях Нуове, так и арендные квартиры в Прокурациях Веккие были построены над аркадами, пространство на первом этаже которых сдавалось в аренду под магазины, мастерские, а позднее — кафе, включая исторические Caffè Florian, Caffè Quadri и Caffè Lavena. Прокурации Нуовиссиме (Новейшие прокурации, также известные как Наполеоновский корпус) были построены во время второго периода французской оккупации (1805–1815), когда после падения Венецианской республики Прокурации Нуове были преобразованы в резиденцию вице-короля Королевства Италия. Сегодня большая часть Прокураций Нуове и Наполеоновского корпуса занимает Музей Коррера.
The Procuratie (English: Procuracies) are three connected buildings along the perimeter of Saint Mark's Square in Venice, Italy. Two of the buildings, the Procuratie Vecchie (Old Procuracies) and the Procuratie Nuove (New Procuracies), were constructed by the procurators of Saint Mark, the second highest dignitaries in the government of the Republic of Venice, who were charged with administering the treasury of the Church of Saint Mark as well as the financial affairs of state wards and trust funds established on behalf of religious and charitable institutions. The Procuratie Vecchie on the northern side of the square was built during the War of the League of Cambrai in the early sixteenth century to replace an earlier structure, damaged by fire. Although the war imposed financial constraints and limited innovation, it was nevertheless the first major public building in Venice to be erected in a purely classical style. It always contained apartments that were rented by the procurators as a source of revenue to finance building projects and repairs. Rental income was significant, given the prestige of the location. But the apartments were eventually sold to raise immediate money for the government, and several of them were subsequently transformed into clubhouses. The Procuratie Nuove on the southern side housed the official residences of the procurators. Built between the late sixteenth and mid seventeenth centuries to replace a series of dilapidated medieval structures, it represented the culmination of an extensive programme of urban renewal that lasted over a hundred years and profoundly transformed Venice's city centre, giving it the appearance of a great classical forum. Both the official residences in the Procuratie Nuove and the rental apartments in the Procuratie Vecchie were built above arcades with space on the ground floor that was rented out for stores, workshops, and later coffeehouses, including the historic Caffè Florian, Caffè Quadri, and Caffè Lavena. The Procuratie Nuovissime (Newest Procuracies, also known as the Napoleonic Wing) was built during the second period of French occupation (1805–1815) when after the fall of the Republic of Venice, the Procuratie Nuove was transformed into the residence of the viceroy of the Kingdom of Italy. Today, much of the Procuratie Nuove and the Napoleonic Wing house the Museo Correr.
Прокураторы Святого Марка
Должность прокурора Святого Марка, считавшаяся второй по престижу после дожа, была одним из немногих пожизненных назначений в венецианском правительстве. Ее обычно занимали дворяне из самых влиятельных семей, и она, как правило, являлась кульминацией выдающейся политической карьеры, хотя нередко служила промежуточным этапом перед избранием дожем. Должность возникла в IX веке с одним прокуратором оперисом Санкти Марци, назначенным для помощи дожу в управлении церковью Святого Марка, герцогской капеллой. Со временем число прокуроров увеличивалось. К середине XIII века их стало четверо: два прокурора de supra, сохранившие ответственность за управление церковью Святого Марка и ее казначейством, и два прокурора de subtus super commissariis, которые управляли целевыми фондами, созданными в качестве благотворительных пожертвований от имени религиозных и благотворительных учреждений. В отдельные периоды их число доходило до сорока. Фактическая продажа должности позволяла молодым и амбициозным дворянам быстро подниматься по служебной лестнице и, соответственно, оказывать значительное влияние. В XVI веке, в частности, Антонио Каппелло, Ветторе Гримани, Федерико Контарини и Андреа Дольфин приобрели эту должность. Помимо связанной с ней общественной чести, должность прокурора обеспечивала активное участие в политической жизни Венеции: после 1453 года она гарантировала место в Сенате. Помимо участия в чрезвычайных посольствах при иностранных дворах, прокуроры освобождались от обязанности, возлагаемой на всех дворян, принимать политические назначения, в том числе на венецианской материковой части и в заморских владениях, что обеспечивало их присутствие в городе. Должность также приносила экономическое и финансовое влияние благодаря управлению огромными капиталами и инвестициям в коммерческую и частную недвижимость, государственные облигации, ценные бумаги и депозиты. Впоследствии управление многими владениями было делегировано прокурорам de supra. Целью было создание стабильного потока доходов для финансирования дальнейших работ по церкви Святого Марка и оказания благотворительной помощи нуждающимся, что позволяло избежать зависимости от частных благотворительных пожертвований и государственного финансирования. К владениям относилось длинное здание, возведенное Зиани вдоль северной стороны площади. Как показано на картине Джентиле Беллини «Процессия Тела Господня на площади Сан-Марко» (1496), это было двухэтажное здание с квартирами наверху и магазинами на первом этаже, которые сдавались в аренду. В июне 1512 года пожар уничтожил одну из квартир рядом с часовой башней и привел к обрушению части фасада. Впоследствии было решено, что, несмотря на финансовые ограничения во время войны Лиги Камбре (1508–1516), вся структура будет перестроена как демонстрация уверенности Венеции в себе. Примечательно, что Марин Санудо в своем дневнике отметил, что реконструкция проводилась «чтобы сделать ее очень красивой для славы земли, несмотря на войну» ("farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra ben sia la guerra"). Имя архитектора Procuratie Vecchie не известно из официальных источников, и было предложено несколько кандидатур, в основном на основе стилистических соображений и известности архитектора в то время. Среди них Мауро Кодусси, Пьетро Ломбардо и Антонио Аббонди. Что касается источников XVI века, Марин Санудо в своем дневнике (1514) упоминает малоизвестного тосканского архитектора Зуана Челестро, а Франческо Сансовино в своем путеводителе по городу (1581) приписывает проект Пьетро Бон, прото (консультант-архитектор и управляющий строительством) прокурорам de supra. Однако точный вклад Бона и Челестро в проект остается неясным. Бон, как прото, тем не менее, отвечал за надзор во время строительства.
The office of procurator of Saint Mark, considered second only to that of the doge in prestige, was one of the few lifetime appointments in the Venetian government. It was routinely occupied by nobles belonging to the most influential families and typically represented the climax of a distinguished political career, although it was often an intermediate position prior to election as doge. The office originated in the ninth century with a single procurator operis Sancti Marci, nominated to assist the doge in the administration of the Church of Saint Mark, the ducal chapel. Over time the number of procurators increased. By the mid thirteenth century there were four procurators, two of which, the procurators de supra, retained responsibility for the administration of the Church of Saint Mark and its treasury. The other two procurators, called de subtus super commissariis, administered trust funds established as pious donations on behalf of religious and charitable institutions. At times, the number rose to forty. The effective sale of the position also made it possible for young and ambitious nobles to quickly rise to high office and to consequently exert great influence. In the sixteenth century, notably Antonio Cappello, Vettore Grimani, Federico Contarini, and Andrea Dolfin purchased the office. In addition to the associated public honour, the office of procurator ensured an active role in the political life of Venice: after 1453, it guaranteed a seat in the Senate. Apart from extraordinary embassies to foreign courts, the procurators were also relieved from the obligation incumbent upon all nobles to accept political appointments, including on the Venetian mainland and in the overseas possessions, thus ensuring their presence in the city. The position also brought economic and financial influence through the management of vast amounts of capital and of investments in commercial and private real estate, in government bonds, and in securities and deposits. Subsequently, the administration of many of the properties was delegated to the procurators de supra. The intention was to create a steady flow of revenue in order to fund further work on the Church of Saint Mark and provide charitable assistance to the poor, thus avoiding the need to rely upon private pious donations and state financing. The properties included the long building erected by Ziani along the northern side of the square. As shown in Gentile Bellini's Processione di Corpus Domini in Piazza san Marco (1496), it was a two storey building with a series of apartments above and shops on the ground floor that were leased. A fire in June 1512 destroyed one of the apartments near the clocktower and led to the collapse of a portion of the façade. It was subsequently decided that notwithstanding the financial constraints at the time of the War of the League of Cambrai (1508–1516), the entire structure would be rebuilt as a statement of Venice's self confidence. Significantly, Marin Sanudo remarked in his diary that the reconstruction was "in order to make it very beautiful for the glory of the land despite the war" ("farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra ben sia la guerra"). The architect of the Procuratie Vecchie is not known from any official source, and various names have been suggested, primarily on the basis of stylistic considerations and the prominence of the individual architect at the time. These include Mauro Codussi, Pietro Lombardo, and Antonio Abbondi. With regard to the sixteenth century sources, Marin Sanudo mentions the little known Tuscan architect Zuan Celestro in his diary (1514), whereas Francesco Sansovino in his guide to the city (1581) attributes the design to Pietro Bon, the proto (consultant architect and buildings manager) to the procurators de supra. But the precise contributions of Bon and Celestro to the design remain unclear. Bon, as proto, was nevertheless responsible for oversight during construction.
Суперинтендантство Бона (около 1514-1529)
Строительство началось с поврежденного участка, прилегающего к башне с часами, и шло постепенно. Чтобы ограничить потерю доходов для управляющих, каждый арендатор был выселен только тогда, когда требовалось снести квартиру для продолжения строительства. Также новые магазины на первом этаже и квартиры над ними сдавались в аренду сразу после завершения работ. К 1517 году первая часть была возведена настолько, что можно было приступить к работе над фасадом с облицовкой из истрийского известняка. В том же году была сдана первая новая квартира. По сравнению с существующей структурой, планировка нового здания была изменена в первых 24 аркадах за счет прокладки небольшой улицы, параллельной площади. В то же время, прежняя планировка, характеризующаяся серией дворов, была сохранена для остальной части здания, расположенной дальше от зоны, пострадавшей от пожара. Это свидетельствует о том, что, несмотря на упоминания в документах о сносе прежней постройки, некоторые ее части были фактически сохранены и повторно использованы, вероятно, для минимизации затрат.
Construction began with the damaged section adjacent to the clock tower and proceeded gradually. To limit the loss of revenue to the procurators, each tenant was evicted only when it became necessary to demolish the apartment in order to continue building. Also, the new shops on the ground floor and apartments above were leased as soon as they were ready. By 1517, the first section had progressed far enough to begin work on the façade with the revetments in Istrian limestone. That same year, the first new apartment was rented out. With respect to the pre existing structure, the layout of the new building was altered for the first 24 arcades with the insertion of a small street running parallel to the square. In contrast, the earlier layout, characterized by a series of courtyards, was retained for the remainder of the building, further away from the area damaged by the fire. This indicates that, although documents refer to the demolition of the previous structure, certain parts of it were in fact maintained and reutilized, presumably to minimize costs.
Суперинтендантство Сансовино (1529-1538)
После смерти Пьетро Бона в 1529 году Джакопо Сансовино, бежавший от разграбления Рима, был назначен на его место прото к прокураторам де супра. Последние восемь пролетов Procuratie Vecchie, включающие пять квартир, и пять пролетов вдоль западной стороны площади (впоследствии снесенные) были завершены под руководством Сансовино.
Following the death of Pietro Bon in 1529, Jacopo Sansovino, a refugee from the Sack of Rome, was nominated in his place as proto to the procurators de supra. The final eight bays of the Procuratie Vecchie, containing five apartments, and the five bays along the western side of the square (subsequently demolished) were completed under Sansovino's direction.
Планировка
В связи с финансовыми ограничениями во время войны Лиги Камбрейской, инновации ограничивались модификациями проекта, направленными на увеличение доходов прокуроров de supra. Главной из них было добавление этажа для увеличения количества сдаваемых в аренду квартир. На верхних этажах комнаты в задней части здания, соединенные подвесными галереями, предназначались для помещений слуг, обслуживающих парадные квартиры, выходившие на площадь.
Given financial constraints during the War of the League of Cambrai, innovation was limited to design modifications that were aimed at increasing revenue to the procurators de supra, foremost of which was the addition of a floor to increment the number of rental apartments. On the upper floors, the rooms in the back section, connected by suspended galleries, were destined for servant quarters associated with the principal apartments that looked onto the square.
Фасад
Прокурации Веккие были первым крупным зданием, построенным в Венеции по образцу классических прототипов.
The Procuratie Vecchie was the first major building erected in Venice in emulation of classical prototypes.
Дальнейшая история
Procuratie Vecchie на протяжении большей части своей истории являлись арендной собственностью, управляемой прокурорами de supra. В магазинах на первом этаже в разное время располагались мастерские золотоделов, стеклодувов, сапожников, граверов, портных, торговцев специями, художников, ножеделов, продавцов старой одежды, цирюльников, книготорговцев и нотариусов. В 1638 году открылся винный магазин «Rimedio», который впоследствии был приобретен Джорджио Квадри и преобразован в Caffè Quadri. Среди других кофеен в Procuratie Vecchie со временем появились «Re di Francia», «Abbondanza», «Pitt l'eroe», «Orfeo», «Redentore», «Coraggio», «Speranza» и «Specchi». «Alla Regina d'Ungheria», современное кафе Lavena, открылось в 1750 году. Благодаря удачному расположению, аренда квартир над магазинами была относительно высокой, составляя от 40 до 70 дукатов в год в 1569 году. Хотя квартиры позже были выкуплены прокурорами, они были окончательно проданы в 1717 году. Внутри Procuratie Vecchie несколько квартир впоследствии были переоборудованы в небольшие помещения для встреч, развлечений, отдыха и, иногда, азартных игр. Эти помещения назывались казини (маленькие домики) или ридотти (вероятно, от итальянского глагола *redursi*, означающего «прийти, направиться», обычно к месту встречи или собрания). Особенно известны «Casin dei nobili» – большой клуб для дворян, расположенный на первом этаже, и казино для иностранных дипломатов, которым не разрешалось общаться с венецианской знатью, находившееся в крыле Procuratie Vecchie на западной стороне площади.
The Procuratie Vecchie was rental property managed by the procurators de supra for much of its history. At various times, the shops on the ground floor housed a goldsmith, glazier, cobbler, engraver, tailor, spice merchant, painter, cutler, old clothes seller, barber, bookseller, and notary. In 1638, the 'Rimedio' wine shop opened. It was subsequently purchased by Giorgio Quadri and transformed into Caffè Quadri. Other coffeeshops in the Procuratie Vecchie eventually included 'Re di Francia', 'Abbondanza', 'Pitt l'eroe', 'Orfeo', 'Redentore', 'Coraggio', 'Speranza', and 'Specchi'. 'Alla Regina d'Ungheria', the modern day Caffè Lavena, opened in 1750. Due to the enviable site, the rents for the apartments above were relatively expensive, ranging from 40 to 70 ducats a year in 1569. Although the apartments were later repurchased by the procurators, they were definitively sold in 1717. Inside the Procuratie Vecchie, several of the apartments were subsequently transformed into small gathering places for entertaining, relaxation, and, at times, gambling. These were termed either casini (little houses) or ridotti (probably derived from redursi meaning to go, typically to a place of meeting or gathering). Most notably, the Procuratie Vecchie housed the 'Casin dei nobili', a large clubhouse for noblemen located on the first floor, and the casino for foreign diplomats, who were not permitted to socialize with the Venetian nobility, located in the wing of the Procuratie Vecchie on the western side of the square.
Исторический фон
В резком контрасте с недавно возведенной Procuratie Vecchie на северной стороне площади Святого Марка, южная сторона по-прежнему была застроена несколькими устаревшими зданиями. Среди них находились квартиры, предоставленные без арендной платы в XIII веке прокурорам, а также их ридотти (офисы), располагавшиеся в отдельном здании, датируемом периодом правления Пьетро I Орсеоло (976–978). Это здание, Оспицио Орсеоло, первоначально было построено как приют для оказания помощи и убежища паломникам, прибывавшим в город поклониться мощам святого Марка. Позднее оно служило богадельней для неимущих женщин. Условия в устаревших и ветхих квартирах были неудовлетворительными, а расходы на ремонт продолжали расти как для жильцов, так и для государства. Некоторые прокуроры, несмотря на обязательство, возложенное на них Великим Советом и Советом Сорока, отказывались селиться на площади. Они ссылались на сырость и темноту помещений, а в некоторых случаях – на отсутствие вида, предпочитая жить в своих дворцах в других частях города. Другие прокуроры сдавали свои служебные квартиры в аренду, получая личный доход. Кроме того, существовало всего шесть служебных квартир – по две для каждой из прокуратур (de supra, de citra и de ultra), которые при возникновении вакансии передавались следующему по старшинству прокурору. Этого количества квартир было недостаточно, и государство несло дополнительные расходы на выплату пособий на аренду жилья, расположенного вблизи площади. 14 июля 1536 года прокураторы de supra поручили Якопо Сансовино, их прото (главному архитектору и управляющему строительством), представить модель трехэтажного здания, которое должно было заменить приют и квартиры вдоль всей южной стороны площади и продолжить линию перед Дворцом дожей, где оно должно было заменить пять гостиниц для иностранных купцов, лавки хлебников и мясной рынок. Сведений о последовавших внутренних обсуждениях не сохранилось, однако проект был кардинально изменен. 6 марта 1537 года было решено, что строительство нового здания, теперь уже двухэтажного, следует начать с участка непосредственно перед дворцом, а пространство предназначить для ридотти прокураторов, а также для библиотеки, состоящей из ценной коллекции греческих и латинских рукописей, переданной кардиналом Бессарионом Республике в 1468 году с просьбой основать библиотеку для всеобщего пользования. Дальнейших упоминаний о продолжении строительства вдоль южной стороны площади не было до 1550-х годов, когда завершался начальный этап строительства библиотеки. В то время было предложено расширить библиотеку до набережной и застроить всю площадь новыми зданиями, но никаких мер предпринято не было. Условия в зданиях на южной стороне площади продолжали ухудшаться, вызывая опасения за достоинство прокуроров, и 10 декабря 1580 года Сенат постановил, что пришло время снести здания, вновь ссылаясь на их ветхость и неприглядный вид. Было представлено три проекта здания для размещения новых квартир прокуроров, и 5 апреля 1582 года был принят проект Винченцо Скамоцци.
In sharp contrast to the newly built Procuratie Vecchie on the northern side of Saint Mark's Square, the southern side was still lined with several antiquated structures. These included the rent free apartments erected in the thirteenth century for the procurators as well as their ridotti (offices), which were located inside a separate building dating back to the reign of Pietro I Orseolo (976–978). This building, the Ospizio Orseolo, had originally been constructed as a hospice to give aid and shelter to the pilgrims arriving in the city to venerate the relics of Saint Mark. Later, it served as an almshouse for indigent women. Conditions in the outdated and precarious apartments were poor, and expenditures for repairs continued to rise for both the occupants and the government. Some procurators, despite the obligation imposed by the Great Council and the Council of Forty, refused to take up residence in the square. Citing the dark and damp conditions and, in some instances, the lack of a view, they preferred to live in their palatial homes elsewhere in the city. Other procurators sublet their official apartments as a source of personal revenue. In addition, there were only six official apartments, two for each of the procuracies (de supra, de citra, and de ultra) which were assigned to the next senior procurator upon vacancy. This number of apartments was insufficient, and the government incurred the additional expense of a rent allowance to enable the remaining procurators to secure living space near the square. On 14 July 1536, the procurators de supra consequently commissioned Jacopo Sansovino, their proto (consultant architect and buildings manager), to present a model for a three storey building that was to substitute the hospice and apartments along the entire southern side of the square and continue in front of the Doge's Palace where it was to replace the five hostelries for foreign merchants, the lean to bread shops, and the meat market. No records survive regarding the ensuing internal discussions, but the project was radically transformed. On 6 March 1537, it was decided that the construction of the new building, now with only two floors, should begin with the section directly in front of the palace and that the space should be destined for the ridotti of the procurators as well as the library, consisting in the precious collection of Greek and Latin manuscripts, entrusted to the care of the procurators, that Cardinal Bessarion had donated to the Republic in 1468 with the request that a library of public utility be founded. There was no further reference to a continuation along the southern side of the square until the 1550s when work was nearing completion on the initial construction stage of the library. At that time, it was suggested that the library be extended to the waterfront and that the entire square be lined with new structures. But no action was taken. Conditions in the buildings on the southern side of the square continued to deteriorate giving rise to concerns for the dignity of the procurators, and on 10 December 1580, the Senate determined that the time had come to demolish the buildings, citing once again their age and the unsightly appearance. Three designs were submitted for the building that was to house the new apartments of the procurators, and on 5 April 1582, the design of Vincenzo Scamozzi was accepted.
Строительство
15 января 1581 года прокуроры решили, что новое здание будет построено не на месте хосписа и существующих апартаментов, а отступив назад, в линию с библиотекой. Это позволило бы колокольне стать отдельно стоящим сооружением. Кроме того, это превратило бы площадь Святого Марка в трапецию, подчеркнув визуальную значимость церкви Святого Марка, расположенной на восточной стороне. Вероятно, именно это и предполагал Сансовино, когда в 1537 году начал строительство библиотеки, отодвинув ее дальше от колокольни. Решение заменить обветшавшие строения новым зданием для прокураторов стало, по сути, кульминацией *renovatio urbis* – масштабной архитектурной программы, начатой при доже Андреа Гритти с целью восстановления международного престижа Венеции после поражения при Агнаделло во время войны Лиги Камбре и последовавшего за ним Болонского мира, закрепившего гегемонию Габсбургов на Апеннинском полуострове в конце войны Лиги Коньяка. Программа, включавшая монетный двор (начало 1536 года), библиотеку (начало 1537 года) и лоджию колокольни (начало 1538 года), предусматривала радикальную трансформацию площади Святого Марка из устаревшего средневекового городского центра с торговцами продуктами, менялами и даже уборными в классический форум. Целью было воскресить память о Древней Римской Республике и, после разграбления Рима в 1527 году, представить Венецию как истинного преемника Рима. Строительная программа пользовалась решительной поддержкой *papalisti* – богатых и влиятельных семей в аристократии, поддерживавших тесные связи с папским двором, чьи архитектурные и художественные вкусы, как правило, отражали тенденции в Риме и центральной Италии. Они рассматривали превращение площади Святого Марка в классический форум как способ публично продемонстрировать свою культурную ориентацию и превосходное интеллектуальное понимание принципов древнеримской архитектуры, изложенных Витрувием в трактате «Де архитектура». Поэтому, когда после конституционного кризиса 1582–1583 годов *giovani* оказались в более сильной позиции по отношению к *papalisti*, они активно стремились ограничить дальнейшие изменения площади Святого Марка. Недовольство масштабом и величием проекта было высказано уже в 1589 году, когда проект был раскритикован за его богатое убранство, которое сочли более уместным для театра, ссылаясь на работы Скамоцци в Олимпийском театре в Виченце. Оппозиция строительной программе усилилась после смерти в 1595 году прокурора Маркантонио Барбаро, главного сторонника Скамоцци, и последовавших за этим радикальных предложений снести уже завершенную часть и возвести сооружение, аналогичное Procuratie Vecchie на северной стороне площади. В качестве альтернативы было предложено вернуться к первоначальному двухэтажному проекту. В конечном итоге Сенат постановил продолжить строительство во всех трех этажах. Однако проект был радикально переработан, и в 1597 году Скамоцци был уволен.
On 15 January 1581, the procurators decided that the new building would be constructed not on the exact site of the hospice and existing apartments but further back, in line with the library. This would make the bell tower a freestanding structure. It would also transform Saint Mark's Square into a trapezoid, giving greater visual importance to the Church of Saint Mark located on the eastern side. Presumably, this had been Sansovino's intention when in 1537 he began the construction of the library further away from the bell tower. The decision to replace the dilapidated structures with a new building for the procurators was in fact the culmination of the renovatio urbis, the vast architectural programme begun under Doge Andrea Gritti to reaffirm Venice's international prestige after the earlier defeat at Agnadello during the War of the League of Cambrai and the subsequent Peace of Bologna which sanctioned Habsburg hegemony on the Italian Peninsula at the end of the War of the League of Cognac. The programme, which included the mint (begun 1536), the library (begun 1537), and the loggia of the bell tower (begun 1538), called for the radical transformation of Saint Mark's Square from an antiquated medieval town centre with food vendors, money changers, and even latrines into a classical forum. The intent was to evoke the memory of the ancient Roman Republic and, in the aftermath of the Sack of Rome in 1527, to present Venice as Rome's true successor. The building programme was strongly advocated by the papalisti, the wealthy and influential families within the aristocracy who maintained close ties with the Papal court and whose architectural and artistic tastes tended to reflect developments in Rome and central Italy. They saw the transformation of Saint Mark's Square into a classical forum as the means to publicly affirm their own cultural orientation and their superior intellectual understanding of the principles of Ancient Roman architecture as outlined by Vitruvius in De architectura. Hence when after the constitutional crisis of 1582 1583 the giovani found themselves in a position of greater strength vis à vis the papalisti, they actively sought to limit any further change to Saint Mark's Square. Disapproval of the magnitude and grandeur of the project was voiced as early as 1589 when the design was criticized for its rich adornment, considered disparagingly more appropriate to a theatre in reference to Scamozzi's work at the Olympic Theatre in Vicenza. The opposition to the building programme intensified following the death in 1595 of procurator Marcantonio Barbaro, Scamozzi's chief supporter, with radical proposals to demolish the part that had already been completed and erect a structure similar to the Procuratie Vecchie on the northern side of the square. It was alternatively suggested that the project be returned to its original two floor design. Ultimately, the Senate deliberated that the construction would continue with all three floors. But the design was radically altered, and Scamozzi was dismissed in 1597.
Скантренденция Скамоцци (15831597)
В марте 1581 года, до окончательного утверждения проекта Скамоцци, начался снос старых построек, начавшийся с части старого приюта для паломников и продолжавшийся постепенно по мере необходимости в освобождающемся пространстве. Хотя Скамоцци был непосредственно вовлечен во все аспекты работ, надзор осуществлял прото (главный строительный консультант) при прокураторах de supra, Симоне Сорелла, чей собственный проект нового здания был отклонен. В 1584 году Скамоцци представил дополнительные проектные предложения, предусматривавшие добавление этажа. Это позволило бы организовать отдельные апартаменты на каждом из верхних этажей. Также было предложено надстроить библиотеку, строительство которой приближалось к завершению. Однако после получения неоднозначных результатов инженерных изысканий, проведенных для оценки способности существующего фундамента библиотеки выдержать дополнительную нагрузку, в 1588 году было решено оставить библиотеку двухэтажной. Вместо этого было одобрено предложение об увеличении высоты Прокураций Нуове.
In March 1581, prior to the definitive selection of Scamozzi's design, demolition of the previous structures began with a portion of the old pilgrim hospice and proceeded gradually as more space was required to continue. Although Scamozzi was directly involved in every aspect, oversight fell to the proto (chief building consultant) to the procurators de supra, Simone Sorella, whose own design for the new building had been rejected. In 1584, Scamozzi presented further design proposals that included an additional floor. This would allow for separate apartments on each of the upper floors. It was similarly suggested that a floor be added to the library which was nearing completion. But following the equivocal results of engineering surveys conducted to determine whether the existing foundation of the library could bear the additional weight, it was decided in 1588 that the library would remain with only two floors. Instead the proposal to raise the height of the Procuratie Nuove was accepted.
Поздние периоды суперинтендантства (1597 - около 1660 гг.)
К моменту увольнения Скамоцци в 1597 году были построены только первые десять аркад. После этого проект был передан Франческо ди Бернардину Смеральди, известному как Фрака, который также был назначен прото в 1600 году после смерти Сореллы. В том же году были завершены две одноэтажные квартиры, строительство которых уже велось по проекту Скамоцци, а первая квартира была заселена в следующем году. Затем Смеральди кардинально изменил проект, представив его в виде серии более узких многоуровневых квартир. Он также упростил общее декоративное оформление. К 1611 году здание достигло двадцатой аркады, и было завершено строительство четырех квартир. Смеральди на посту прото сменил Марио делла Карита, а затем, в 1640 году, Балдассаре Лонгена, который завершил строительство Прокураций Нуове около 1660 года, включая семь аркад, доходящих до церкви Сан-Джеминиано на западной стороне площади.
By the time of Scamozzi's dismissal in 1597, only the first ten arcades had been built. The project was thereafter entrusted to Francesco di Bernardin Smeraldi, called Fracà, who was also nominated proto in 1600 upon the death of Sorella. That same year, the two single floor apartments already under construction according to Scamozzzi's design were completed, and the first apartment was assigned the following year. Smeraldi then radically reconceived the design as a series of narrower, multi level apartments. He also simplified the overall decoration. By 1611, the building had reached the twentieth arcade and four apartments were completed. Smeraldi was succeeded as proto by Mario della Carità and subsequently, in 1640, by Baldassare Longhena who completed the construction of the Procuratie Nuove around 1660, including the seven arcades that reached the Church of San Geminiano on the western side of the square.
Планировка
Несмотря на необходимость увеличить количество квартир для прокуроров, проект Скамоцци предусматривал всего шесть квартир. Они были разделены на три последовательных блока, каждый шириной в одиннадцать арок. Две квартиры на верхних этажах, расположенные одна над другой, имели общий двор с лестницами и входами на площадь и канал сзади. Каждая квартира состояла из двух секций. Передняя секция, выходящая на площадь, включала парадные комнаты и кабинет. Она соединялась посредством двух лоджий, идущих вдоль двора, с задней секцией, где располагались комнаты для членов семьи и хозяйственные помещения. Только первые две квартиры, начатые Скамоцци, соответствуют этому первоначальному проекту. Новый проект Смеральди предусматривал более узкие квартиры, шириной всего в пять арок, распределенные по нескольким этажам. Каждая квартира соответствовала четырем магазинам на первом этаже и арке, ведущей во внутренний двор, который выходил к каналу сзади. Лестница из двора обеспечивала доступ в квартиру выше. Добавление еще трех арок к общему проекту увеличило количество квартир до семи. Восьмая квартира была добавлена на западной стороне площади.
Despite the need to increase the number of apartments available to the procurators, Scamozzi's design was for only six apartments. These were divided into three consecutive units, each eleven arcades wide. The two apartments on the upper floors, one atop the other, shared a single courtyard with staircases and entries onto the square and the canal behind. Each apartment consisted of two sections. The forward section, facing the square, had the principal rooms and a study. It was connected by means of two loggias, running alongside the courtyard, to the back section which had rooms for family members and service areas. Only the first two apartments, begun by Scamozzi, follow this original design. Smeraldi's new design was for narrower apartments, only five arcades wide, that were distributed on multiple floors. Each apartment corresponded to four stores on the ground floor and an archway leading to an inner courtyard that opened to the canal behind. A staircase from the courtyard provided access to the apartment above. By adding another three arcades to the overall project, the number of apartments was increased to seven. An eighth apartment was added on the western end of the square.
Фасад
На первых двух этажах Скамоцци был обязан продолжить проект Сансовино для библиотеки. Но в своем архитектурном трактате «Идея универсальной архитектуры» (L’Idea dell’Architettura Universale) он резко критикует антаблементы Сансовино, утверждая, что они чрезмерно высоки по отношению к колоннам. В результате, арки кажутся приземистыми и непропорциональными. В Procuratie Nuove Скамоцци, будучи строгим классицистом, «исправил» эту «ошибку», уменьшив высоту ионического фриза, однако не смог успешно решить проблему перехода между двумя зданиями. На первом этаже библиотеки Сансовино расположены дорические колонны, поддерживающие антаблемент, наложенный на аркаду. Древними прототипами являются театр Марцелла и Колизей в Риме. Аналогично, на верхнем этаже библиотеки ряд больших ионских колонн наложен на ряд серлиан. Скамоцци, признавая существование как римских, так и ренессансных прецедентов, критиковал такое наслаивание. В его проекте дополнительного этажа Procuratie Nuove серия коринфских колонн опирается на простую стену. В результате третий уровень лишен глубоких ниш и выразительного светотеневого эффекта нижних этажей. Стена между коринфскими колоннами прорезана прямоугольными окнами-эдикулами, увенчанными чередующимися криволинейными и треугольными тимпанами. Прием чередования тимпанов использовали как Брамэнте и Рафаэль в жилой архитектуре, так и Палладио в Палаццо Порто и Палаццо Кьерикати. Палладио также предложил подобное сочетание в своем проекте восстановления Дворца дожей после пожара 1577 года, который, возможно, послужил непосредственным источником вдохновения для Скамоцци. Древним прототипом является Пантеон, где алтари чередуются по периметру парами, с криволинейными и треугольными фронтонами. Изначально проект Скамоцци для верхнего этажа включал сложную резьбу и фигуры возлежащих людей на тимпанах, но Смеральди исключил их из проекта, и они сохранились лишь над первыми десятью окнами, завершенными под руководством Скамоцци.
For the first two floors, Scamozzi was obliged to continue Sansovino's design for the library. But in his architectural treatise L’Idea dell’Architettura Universale (The Idea of a Universal Architecture), he is highly critical of Sansovino's entablatures, which he states are excessive in height with respect to the columns. The arches are consequently said to be dwarfed and ill proportioned. In the Procuratie Nuove, Scamozzi, a rigid classicist, corrects the 'error' by reducing the height of the Ionic frieze, without, however, successfully resolving the problem of transitioning between the two buildings. In Sansovino's library, the ground floor consists in a series of Doric columns, supporting an entablature, that is superimposed on an arcade. The ancient prototypes are the Theatre of Marcellus and the Colosseum in Rome. Similarly, on the upper floor of the library, a row of large Ionic columns is superimposed on a series of Serlians. Scamozzi, while acknowledging the existence of both Roman and Renaissance precedents, was critical of such layering. In his design for the additional floor of the Procuratie Nuove, the series of Corinthian columns rests against a simple wall. As a result, the third level lacks the deep recesses and the strong chiaroscuro effect of the lower floors. The wall between the Corinthian columns is pierced with rectangular aedicule windows, topped by alternating curvilinear and triangular tympanums. The solution of the alternating tympanums had been employed by both Bramante and Raphael for residential architecture and by Palladio for Palazzo Porto and Palazzo Chiericati. Palladio also proposed the combination in his design for the rebuilding of the Doge's Palace after the fire of 1577, which may have been the immediate source for Scamozzi. The ancient prototype is the Pantheon where the altars alternate around the perimeter, in pairs, with curvilinear and triangular pediments. Scamozzi's design for the upper floor included elaborate carvings and reclining figures atop the tympanums. But these were eliminated from the design by Smeraldi and exist only above the first ten windows, completed during Scamozzi's superintendence.
Дальнейшая история
На верхних этажах располагались квартиры прокураторов. Магазины на первом этаже сдавались в аренду как источник дохода. В 1683 году здесь располагалась единственная в Венеции кофейня. Впоследствии количество кофейных заведений в Procuratie Nuove увеличилось и в конечном итоге включило в себя «L’Angelo Custode», «Duca di Toscana», «Buon Genio», «Doge», «Imperatore», «Imperatrice delle Russie», «Tamerlano», «Fortuna», «Diana», «Dama Veneta», «Aurora», «Piastrelle», «Pace» и «Arabo». Историческое кафе Florian, первоначально названное «Venezia Trionfante», открылось в 1720 году. После падения Венецианской республики под властью Наполеона, Procuratie Nuove было переоборудовано для использования в качестве официальной резиденции Эжена де Богарне, вице-короля Наполеоновского королевства Италии, во время второго периода французского господства (1805–1815). Бывшие квартиры прокураторов были украшены Джованни Баттиста Каналом и Джузеппе Борсато в период с 1807 по 1813 год под влиянием французского декоратора Шарля Персье, посетившего Венецию в 1807 году. Пьетро Моро и Себастьяно Санти также участвовали в оформлении тронного зала и столовой. Джованни Карло Бевилакква сотрудничал при отделке других помещений. Дополнительные изменения были внесены в 1834–1836 и 1853–1857 годах в период последующего австрийского господства (1815–1866), когда Procuratie Nuove служило императорской резиденцией. После присоединения Венеции к Королевству Италия, Procuratie Nuove перешли в собственность итальянской короны, которая передала право собственности государству в 1919 году. С 1922 года в здании размещается музей Коррера.
The apartments of the procurators occupied the upper storeys. The shops on the ground floor were rented out as sources of revenue. In 1683, a coffeeshop was present, the sole such establishment in Venice. Thereafter the number of coffeeshops in the Procuratie Nuove increased and eventually included 'L’Angelo Custode', 'Duca di Toscana', 'Buon Genio', 'Doge', 'Imperatore', 'Imperatrice delle Russie', 'Tamerlano', 'Fortuna', 'Diana', 'Dama Veneta', 'Aurora', 'Piastrelle', 'Pace', and 'Arabo'. The historic Caffè Florian, initially named 'Venezia Trionfante', opened in 1720. After the fall of the Republic of Venice to Napoleon, the Procuratie Nuove was adapted to serve as the official residence of Eugène de Beauharnais, the viceroy of the Napoleonic Kingdom of Italy, during the second period of French domination (1805–1815). The former apartments of the procurators were decorated by Giovanni Battista Canal and Giuseppe Borsato between 1807 and 1813, under the influence of the French decorator Charles Percier who was in Venice in 1807. For the decoration of the throne room and the dining room, Pietro Moro and Sebastiano Santi were also involved. Giovanni Carlo Bevilacqua collaborated in other rooms. Modifications were also made in 1834–1836 and 1853–1857, during the subsequent period of Austrian domination (1815–1866), when the Procuratie Nuove served as an imperial residence. After the annexation of Venice to the Kingdom of Italy, the Procuratie Nuove came into the possession of the Italian Crown which ceded ownership to the State in 1919. Since 1922, the building houses the Correr Museum.
Ридотти из прокуратуры
Офисы прокуроров, называемые ридотти, первоначально располагались в части старого хосписа для паломников, непосредственно выходившей на площадь Святого Марка. В 1591 году, после завершения Винченцо Скамоцци (1588) строительства последних пяти пролетов библиотеки, офисы были перенесены на верхний этаж нового здания библиотеки, после того как оставшаяся часть хосписа была снесена для продолжения строительства Прокураций Новых. Офисы прокуроров de supra располагались в части библиотеки, завершенной ранее Сансовино, прямо напротив Пьяццетты и Дворца дожей, тогда как офисы прокуроров de citra и de ultra находились в части, построенной Скамоцци. Любопытно, что в 1552 году, когда библиотека еще строилась, зародилась практика распределения по жребию использования балконов прокурорами и их гостями для наблюдения за карнавальными гуляниями на Пьяццетте. Территория, отведенная под офисы, доступная через тот же вход, что и в библиотеку, состояла из девяти комнат, по три для каждой из прокураций. Комнаты, используемые прокураторами de supra, располагались на вершине монументальной лестницы, что подчеркивало их высокий статус. Первая комната служила архивом для документов, вторая – помещением для административных чиновников и секретарей, а третья – залом для пленарных заседаний. Картины, преимущественно портреты прокуроров и религиозные произведения, были перенесены из прежних кабинетов и адаптированы к новым помещениям Тинторетто под руководством Скамоцци. В офисах прокуроров de supra портреты развешивались в два ряда, а зал заседаний предназначался для портретов прокуроров, впоследствии избранных дожами. После падения Венецианской республики художественная коллекция ридотти была вывезена и частично рассеяна, когда библиотека была присоединена к Прокурациям Новым в качестве королевской квартиры для Эжена де Богарне, вице-короля Наполеоновского королевства Италия. Бывшие ридотти были украшены Феличе Джанни между 1807 и 1808 годами неоклассическими мотивами, аллегорическими фигурами и мифологическими сценами, прославляющими моральные и интеллектуальные добродетели. Однако зданию не хватало достаточно величественного входа, а также просторных помещений для приемов и развлечений. В 1807 году церковь Сан-Джеминиано, расположенная на западной стороне площади, была снесена, чтобы освободить место, необходимое для расширения королевской резиденции и создания нужных помещений. Церковь, датируемая правлением Себастьяна Зиани (1172–1178), была перестроена в начале XVI века Кристофоро да Легнаме, а затем завершена Якопо Сансовино в 1557 году с добавлением купола и фасада. С обеих сторон ее окружали крылья Прокураций Старых и Прокураций Новых, построенные соответственно Сансовино и Лонгеной. Предложения по зданию, которое должно было заменить церковь и соединить крыло Прокураций Старых с крылом Прокураций Новых, были разнообразны. Хотя французское правительство стремилось к монументальности, проекты Грациозо Буттакалице – триумфальной арки и Гаэтано Пинали – коринфского портика были признаны слишком радикальными и одинаково негармонирующими с общим видом площади Святого Марка. Более скромный проект Джованни Антонио Антолини – двухэтажной лоджии с большой лестницей в задней части – был принят.
The offices of the procurators, called ridotti, were originally located in the section of the old pilgrim hospice that directly faced Saint Mark's Square. In 1591, after the completion of the final five bays of the library by Vincenzo Scamozzi (1588), the offices were moved to the upper floor of the new library building when the remaining section of the hospice was demolished in order to continue the construction of the Procuratie Nuove. The offices of the procurators de supra were located in the portion of the library completed earlier by Sansovino, directly facing the Piazzetta and the Doge's Palace, whereas the offices of the procurators de citra and de ultra were situated in the area built by Scamozzi. Curiously, in 1552 when the library was still under construction, the practice began of extracting by lot the use of the balconies by the procurators and their guests to observe the carnival celebrations in the Piazzetta. The designated area for the offices, accessible by means of the same entry as the library, consisted in nine rooms, three for each of the procuracies. The rooms utilized by the procurators de supra were prominently positioned at the top of the monumental staircase as an indication of their prestige. The first of the rooms served as an archive for documents, the second as a room for administrative officials and clerks in attendance, the third for plenary meetings. Paintings, primarily portraits of the procurators and devotional works, were transferred from the previous offices and adapted to the new rooms by Tintoretto, under the direction of Scamozzi. In the offices of the procurators de supra, the portraits were hung in double rows, the meeting room being reserved for the portraits of the procurators who had subsequently been elected as doges. Following the fall of the Republic of Venice, the art collection of the ridotti was removed and in part dispersed when the library was annexed to the Procuratie Nuove as the royal apartment for Eugène de Beauharnais, the viceroy of the Napoleonic Kingdom of Italy. The former ridotti were decorated by Felice Giani between 1807 and 1808 with neoclassical motifs, allegorical figures, and mythological scenes that exalt moral and intellectual virtues. But the structure lacked a suitably grand entry as well as larger rooms for audiences and entertaining. In 1807, the Church of San Geminiano, located on the western side of the square, was consequently demolished to have the space needed to extend the royal residence and create the necessary rooms. The church, dating back to the reign of Sebastiano Ziani (1172–1178), had been rebuilt in the early sixteenth century by Cristoforo da Legname and then completed by Jacopo Sansovino in 1557 with the addition of a dome and the façade. It was flanked on both sides by the wings of the Procuratie Vecchie and the Procuratie Nuove, built respectively by Sansovino and Longhena. Proposals for the building that was to replace the church and join the wing of the Procuratie Vecchie with the wing of the Procuratie Nuove varied. Although the imperial French government sought a sense of monumentality, the projects of Grazioso Buttacalice for a triumphal arch and of Gaetano Pinali for a Corinthian portico were both deemed too radical and equally incongruous with the overall aspect of Saint Mark's Square. Giovanni Antonio Antolini’s more modest design for a two storey loggia with a grand staircase in the rear was accepted.
Строительство
В 1810 году проект Антолини был отменен, а уже возведенная часть здания была разобрана. Также было разобрано крыло Procuratie Vecchie и заменено нынешним зданием, спроектированным Джузеппе Марией Соли, профессором архитектуры Моденского университета, в неоклассическом стиле.
In 1810, Antolini's project was abandoned and the section of the building already constructed was demolished. The wing of the Procuratie Vecchie was also demolished and replaced by the actual building, designed by Giuseppe Maria Soli, professor of Architecture at the University of Modena, in a Neoclassical manner.
Архитектура
Первые два этажа наполеоновского крыла продолжают повторяющиеся пролёты дизайна Сансовино для библиотеки, который Скамоцци также использовал для Procuratie Nuove на южной стороне площади. Чтобы визуально связать новое здание с северной стороной, Соли спроектировал мансардный этаж, высота которого соответствует зубчатому краю крыши Procuratie Vecchie. Мансарда также была задумана как способ скрыть высокий сводчатый потолок бального зала. Статуя в центре, изображающая Наполеона, восседающего на троне как Юпитер, была удалена во время второго периода австрийского владычества. Аналогичным образом, были заменены украшения лестницы с изображением триумфов Наполеона.
The first two floors of the Napoleonic Wing continue the repeatable bays of Sansovino's design for the library which Scamozzi had also used for the Procuratie Nuove on the southern side of the square. To then visually link the new building to the northern side, Soli designed an attic floor, the height of which corresponds to the roofline crenellation of the Procuratie Vecchie. The attic was also conceived as a means of concealing the high, vaulted ceiling of the ballroom behind. The statue in the centre, depicting Napoleon enthroned as Jupiter, was removed during the second period of Austrian domination. Similarly, the decorations in the staircase with the triumphs of Napoleon were replaced.