Введение
Жанр фотографии
Уличная фотография (также иногда называемая репортажной фотографией) – это фотография, создаваемая в целях искусства или исследования, которая запечатлевает незапланированные встречи и случайные события в общественных местах, обычно с целью поймать момент, имеющий решающее значение или вызывающий сильные эмоции, благодаря тщательному кадрированию и выбору момента. Хотя между уличной и репортажной фотографией существует разница, она обычно незначительна: большинство уличных фотографий носят репортажный характер, и некоторые репортажные фотографии можно отнести к уличной фотографии. Уличная фотография не обязательно требует наличия улицы или городской среды. Хотя люди часто являются главными героями, уличная фотография может обходиться без них, представляя собой объект или окружающую среду, в которых изображение передает ярко выраженный человеческий характер, будь то в виде отражения или эстетики. Уличная фотография может фокусироваться на людях и их поведении в общественных местах. В этом плане уличный фотограф схож с фотографами-документалистами или фотожурналистами, которые также работают в общественных местах, но с целью запечатлеть события, представляющие общественный интерес. Любые из этих фотографий могут запечатлеть людей и имущество, видимые в общественных местах или из них, что часто влечет за собой решение этических вопросов и соблюдение законов о конфиденциальности, безопасности и собственности. Значительная часть того, что считается классической уличной фотографией в стилистическом и субъективном плане, была создана в период с конца XIX века до конца 1970-х годов, когда появились портативные камеры, позволившие делать репортажные фотографии в общественных местах.
История
Изображения повседневной общественной жизни формируют жанр почти в каждом периоде мирового искусства, начиная с доисторического, шумерского, египетского и раннебуддийского периодов. Искусство, посвященное жизни на улице, будь то в виде городских пейзажей или как доминирующий мотив, появляется на Западе в каноне Северного Возрождения, барокко, рококо, романтизма, реализма, импрессионизма и постимпрессионизма. Учитывая, что этот тип изображения так долго существовал в других видах искусства, было закономерно, что фотографы также обратятся к этой теме, как только технологии это позволят.
Предшественники XIX века
В 1838 или 1839 году Луи Жаком Манде Дагер сделал первую фотографию фигур на улице – один из пары дагерротипов, снятых из окна его студии на бульваре дю Темпль в Париже. На одном снимке, сделанном в разгар дня, изображен пустой участок улицы, а другой был сделан около 8 утра. Как сообщает Бомонт Ньюхолл, "Бульвар, обычно заполненный движущейся толпой пешеходов и экипажей, был совершенно пуст, за исключением одного человека, чистившего ботинки. Его ноги, естественно, должны были оставаться неподвижными некоторое время: одна – на ящике сапожника, другая – на земле. Поэтому его ботинки и ноги получились четкими, но тела и головы не видно, так как они были в движении". Шарль Негрэ стал первым фотографом, достигшим необходимой технической сложности для фиксации движущихся людей на улице в Париже в 1851 году. Фотограф Джон Томсон, шотландец, работавший с журналистом и общественным деятелем Адольфом Смитом, опубликовал серию "Уличная жизнь в Лондоне" в двенадцати ежемесячных выпусках, начиная с февраля 1877 года. Томсон сыграл важную роль в утверждении повседневной жизни на улицах как значимой темы для фотографии.
Великобритания
Пол Мартин считается пионером, создавая откровенные, не постановочные фотографии людей в Лондоне и на морском побережье в конце XIX и начале XX века с целью запечатлеть жизнь. Мартин – первый фотограф, который использовал замаскированную камеру для таких съемок в Лондоне.
Франция
Послевоенные фотографы французской гуманистической школы находили своих героев на улице или в бистро. Они работали преимущественно в черно-белом цвете при естественном освещении, используя популярные небольшие камеры того времени, и открывали то, что писатель Пьер Мак-Орлан (1882–1970) назвал "fantastique social de la rue" (социальная фантастика улицы). Их стиль создания изображений придавал романтичность и поэтичность образу жизни обычных европейцев, особенно в Париже. С 1946 по 1957 год Le Groupe des XV ежегодно организовывал выставки работ в этом ключе. Уличная фотография составила основное содержание двух выставок в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, курируемых Эдвардом Штайхеном: «Пять французских фотографов: Брассаи, Картье-Брессон, Дойсно, Ронис, Изис» (1951–1952) и «Послевоенная европейская фотография» (1953), благодаря которым концепция уличной фотографии получила международное распространение. Штайхен использовал большое количество европейских гуманистических и американских гуманистических фотографий для своей выставки 1955 года «Семья человечества», провозглашенной как сострадательное изображение всемирного сообщества, которая гастролировала по миру, вдохновляя фотографов на изображение повседневной жизни. Широко известный труд Анри Картье-Брессона «Изображения на бегу» (1952) (английское издание было озаглавлено «Решающий момент») продвигал идею съемки в тот момент, который он называл «решающим моментом» – «когда форма и содержание, видение и композиция сливаются в единое трансцендентное целое». Его книга вдохновила последующие поколения фотографов на создание спонтанных снимков в общественных местах, прежде чем этот подход сам по себе стал считаться устаревшим в эстетике постмодернизма.
Америка
Уокер Эванс работал с 1938 по 1941 год над серией в нью-йоркском метро, чтобы отработать чистый "метод фиксации" в фотографии; откровенные портреты людей, которые невольно "попадали в кадр перед бесстрастным фиксирующим аппаратом в течение определенного периода времени". Записывающим аппаратом была "скрытая камера" – 35-мм Contax, спрятанная под его пальто, которая была "прикреплена к груди и соединена длинным проводом, проложенным вдоль правого рукава". Однако его работа не имела большого резонанса у современников, поскольку из-за чувствительности Эванса к оригинальности проекта и приватности его моделей она была опубликована лишь в 1966 году в книге "Многие званы", с предисловием Джеймса Эйджи, написанным в 1940 году. Работы были представлены на выставке "Walker Evans Subway Photographs and Other Recent Acquisitions" в Национальной галерее искусств в 1991–1992 годах, сопровождаемой каталогом "Walker Evans: Subways and Streets". Хелен Левитт, в то время учительница маленьких детей, сотрудничала с Эвансом в 1938–1939 годах. Она задокументировала временные рисунки мелом, которые были частью детской уличной культуры в Нью-Йорке того времени, а также самих детей, их создававших. В июле 1939 года новый отдел фотографии MoMA включил работы Левитт в свою инаугурационную выставку. В 1943 году Нэнси Ньюхолл организовала ее первую персональную выставку "Хелен Левитт: фотографии детей". Фотографии были окончательно опубликованы в 1987 году под названием "На улице: рисунки и надписи мелом, Нью-Йорк 1938–1948". Зарождение уличной фотографии в Соединенных Штатах также можно связать с истоками джаза. Эта связь прослеживается в работах нью-йоркской школы фотографии (которую не следует путать с "Новой школой"). Нью-йоркская школа фотографии не была формальным институтом, а скорее объединяла группы фотографов середины XX века, базировавшихся в Нью-Йорке. Книга Роберта Франка 1958 года "Американцы" имела большое значение; сырые и часто нерезкие снимки Франка ставили под сомнение господствующую фотографию того времени, "бросали вызов всем формальным правилам, установленным Анри Картье-Брессоном и Уокером Эвансом", и "противоречили благопристойному пикториализму и искренней фотожурналистике американских журналов, таких как LIFE и Time". Он считал даже работы Картье-Брессона недостаточно субъективными: "Я всегда думал, что крайне важно иметь собственную точку зрения, и был немного разочарован им [Картье-Брессоном], что этого никогда не было в его снимках". Таким образом, работа Франка воплощает субъективность послевоенной американской фотографии, как убедительно утверждал Джон Сзарковски; "журнал Майнор Уайта Aperture и книга Роберта Франка "Американцы" были характерны для новой работы того времени в том смысле, что оба бескомпромиссно придерживались очень личного видения мира". Его утверждение о субъективизме широко принято, что в последнее время привело к взгляду Патриции Веттель Беккер на послевоенную уличную фотографию как на преимущественно мужскую, сосредоточенную на мужском теле, а Лили Корбус Бензер позиционирует книгу Роберта Франка как ставящую "личное видение" выше социальной активности. Основные американские фотографы резко отвергли работу Франка, но впоследствии книга "изменила природу фотографии, то, что она могла сказать, и как она могла это выразить".
Индивидуальные подходы в конце двадцатого и начале двадцать первого века
Вдохновленные Фрэнком, в 1960-х годах Гарри Виногранд, Ли Фридландер и Джоэл Мейеровиц начали снимать на улицах Нью-Йорка. Фил Кумс, в статье для BBC News в 2013 году, отметил: "Для тех, кто интересуется уличной фотографией, есть несколько выдающихся имен, и одним из них является Гарри Виногранд". Критик Шон О’Хаган, в статье для The Guardian в 2014 году, писал: "В 1960-х и 70-х годах он определил уличную фотографию как мировоззрение и стиль, и она с тех пор находится в его тени, настолько определяющими получились его снимки Нью-Йорка". Вернувшись в Великобританию в 1965 году из США, где он познакомился с Винограндом и увлекся уличной фотографией, Тони Рэй-Джонс с ироничным взглядом запечатлел часто сюрреалистические группы британцев в отпуске или на праздниках. Острый, саркастичный юмор высококонтрастных монохромных работ Рэй-Джонса, получивших известность благодаря журналу Creative Camera (где он взял интервью у Брассая) еще при его жизни, в последнее время переосмысливается Мартином Парром в гипернасыщенных цветах.
Характеристики и отличия
Уличная фотография – это обширный жанр, который можно определить различными способами, но часто он характеризуется спонтанным запечатлением уникального, мимолетного момента, зачастую из повседневной жизни незнакомых людей. Классически для неё используются широкоугольные объективы (например, 35 мм), и действие обычно разворачивается в городской среде.
Уличная фотография против документальной фотографии
Уличная фотография и документальная фотография – схожие жанры, которые часто пересекаются, но при этом обладают выраженными индивидуальными особенностями. Документальные фотографы, как правило, имеют четкий, заранее обдуманный посыл и стремятся зафиксировать конкретные исторические события. Документальный подход охватывает аспекты журналистики, искусства, образования, социологии и истории. В рамках социального исследования документальные снимки часто призваны вызвать реакцию или подчеркнуть необходимость общественных перемен. В отличие от этого, уличная фотография по своей сути является реактивной и незаинтересованной, движимой любопытством или творческим поиском, что позволяет ей создавать относительно нейтральное изображение мира, отражающее общество, "неподделанное" и с участием людей, как правило, не подозревающих о съемке.
Открытая уличная фотография против уличных портретов
Уличная фотография обычно воспринимается как спонтанная и не постановочная, но есть фотографы, которые взаимодействуют с незнакомцами на улице и делают их портреты. Уличные портреты – это незапланированные портреты незнакомых людей, сделанные во время уличной съемки, однако они считаются постановочными из-за взаимодействия с моделью.
Правовые проблемы
Вопрос о том, что уличные фотографы делают снимки незнакомых людей в общественных местах без их согласия (то есть, по определению, занимаются "кандидской фотографией") в художественных целях, вызывает споры. Фотографирование людей и мест в общественных местах законно в большинстве стран, поскольку это защищает свободу выражения и свободу прессы. Обычно существуют ограничения на использование фотографий людей, и в большинстве стран действуют специальные законы, касающиеся неприкосновенности частной жизни. Уличная фотография также может вступать в конфликт с законами, изначально разработанными для защиты от папарацци, клеветы или преследований, а при съемке несовершеннолетних могут применяться особые правила.
Канада
В то время как провинции общего права придерживаются практики Соединенного Королевства в отношении свободы фотографирования в общественных местах, законодательство Квебека устанавливает, что в большинстве случаев публикация таких фотографий возможна только с согласия изображенных на них людей.
Европейский союз
Закон Европейского Союза о правах человека 1998 года, который все страны ЕС обязаны соблюдать в своем национальном законодательстве, закрепляет право на частную жизнь. Это может повлечь за собой ограничения на публикацию фотографий. Право на частную жизнь защищено статьей 8 Конвенции. В контексте фотографии оно вступает в противоречие с правом на свободу выражения мнения, закрепленным в статье 10. В связи с этим суды обычно учитывают общественные интересы при сопоставлении этих прав, используя принцип пропорциональности как правовой критерий.
Германия
Германия защищает право на фотосъемку в общественных местах, но также признает «право на собственное изображение». Это означает, что хотя фотографии часто можно делать без согласия человека, их нельзя публиковать без его разрешения. Закон также конкретно защищает от диффамации. Однако это право на собственное изображение не распространяется на людей, которые не являются основным объектом изображения (например, случайно попавших в кадр), или которые даже неразличимы на фотографии. Оно также обычно не распространяется на публичных лиц (например, политиков или знаменитостей). Если изображение рассматривается как произведение искусства, суды также учитывают свободу художественного самовыражения фотографа; то есть «художественную» уличную фотографию в определенных случаях все еще можно законно публиковать.
Греция
Производство, публикация и некоммерческая продажа уличной фотографии в Греции законны без необходимости получения согласия изображенных лиц. В Греции право на фотографирование и публикацию снимков, а также продажу лицензий на их использование в качестве изобразительного или редакционного контента, защищено Конституцией Греции (статья 14 и другие статьи), законами о свободе слова, судебной практикой и прецедентами. Фотографирование полиции и публикация полученных снимков также законны. Фото- и видеосъемка разрешены во всей транспортной сети афинского метро, которая пользуется большой популярностью среди греческих уличных фотографов.
Венгрия
В Венгрии с 15 марта 2014 года любой, делающий фотографии, технически нарушает закон, если в кадр попадает кто-либо, согласно новому гражданскому кодексу, запрещающему съемку без согласия всех изображенных на фотографии людей. Это расширяет действие закона о согласии и распространяет его на процесс фотографирования, помимо публикации снимков.
Япония
В Японии требуется разрешение или, по крайней мере, выражение намерения фотографировать и отсутствие возражений как для самой съемки, так и для публикации фотографий узнаваемых людей, даже в общественных местах. Запрещены "скрытая фотография" (kakushidori – скрытая, тайная съемка), "краденая фотография" (nusumitori – съемка без намерения получить разрешение) и "быстрая фотография" (hayayori – съемка до получения разрешения или отказа), за исключением случаев, когда в первом случае разрешение от изображенного лица получено сразу после съемки. Люди обладают правом на свой образ (shōzōken, droit de image). Закон особенно строг, когда съемка или полученное изображение носит постыдный характер. Исключение составляют фотографии известных людей в общественных местах и новостные фотографии, сделанные аккредитованными средствами массовой информации, где приоритет отдается праву общественности на информацию.
Южная Африка
В Южной Африке фотографирование людей в общественных местах законно. Воспроизведение и продажа фотографий людей разрешены в редакционных целях и для ограниченного коммерческого использования в рамках добросовестного использования. Отсутствует судебная практика, определяющая границы коммерческого использования. Гражданское право требует согласия идентифицируемых лиц для использования в рекламных и промо-материалах. Имущество, включая животных, не имеет какой-либо особой правовой защиты.
Южная Корея
В Южной Корее фотографирование женщин без их согласия, даже в общественных местах, считается уголовным сексуальным насилием и наказывается штрафом до 10 миллионов вон и лишением свободы на срок до 5 лет. В июле 2017 года было проголосовано за поправку к закону, предусматривающую возможность применения химической кастрации к лицам, делающим подобные фотографии.
Великобритания
Соединенное Королевство приняло внутреннее законодательство в соответствии с Законом о правах человека, которое ограничивает публикацию определенных фотографий в контексте средств массовой информации. Однако, как правило, фотографирование других людей, включая детей, в общественном месте законно, независимо от согласия снимаемого лица. Что касается фотографирования имущества, то в соответствии с законодательством Великобритании нельзя препятствовать съемке частной собственности с общедоступной территории, и, как правило, право фотографировать на частной земле, при условии получения разрешения, также не ограничено. Тем не менее, владельцы земли вправе устанавливать любые условия при посещении их собственности, например, запрещать или ограничивать фотосъемку. Однако эти общие принципы имеют свои нюансы, и даже если фотосъемка ограничена как условие посещения, средства правовой защиты владельца земли в случае нарушения, как правило, ограничиваются требованием к фотографу покинуть территорию. Они не могут конфисковать камеры или карты памяти и не могут требовать удаления сделанных фотографий.
Соединенные Штаты
В США защита свободы слова обычно интерпретируется широко и охватывает художественное выражение, включая фотографию. В связи с этим, уличная фотография не подпадает под иски о нарушении права на частную жизнь. Например, в деле Nussenzweig против DiCorcia было установлено, что съемка, публикация и продажа уличной фотографии (включая уличные портреты) законны, даже без согласия изображенного человека, поскольку фотография защищена как свобода слова и искусства Первой поправкой к Конституции. Однако Апелляционный суд штата Нью-Йорк подтвердил решение по делу Nussenzweig исключительно на основании истечения срока исковой давности и не рассматривал аргументы, связанные со свободой слова и Первой поправкой. Уличная фотография также защищена судебной практикой. Поскольку суды последовательно подтверждают, что у людей нет права на неприкосновенность частной жизни в общественных местах, против уличного фотографа практически невозможно предпринять какие-либо юридические действия.
Этические проблемы
Неконсенсуальный характер уличной фотографии может вызывать опасения относительно приватности и автономии личности.
Конфиденциальность
Нарушение неприкосновенности частной жизни происходит, когда право человека на частную жизнь ущемляется нежелательным вторжением в его личную жизнь, включая публичное разглашение конфиденциальной информации. Несмотря на то, что, согласно судебной практике, человек может утратить обоснованное ожидание конфиденциальности, находясь в общественном месте, некоторые полагают, что люди должны иметь возможность контролировать свои персональные данные (например, свой образ) даже на публике. Эти критики утверждают, что нельзя считать, что каждый человек в общественном месте согласен на возможность быть сфотографированным, поскольку принятие риска предполагает осознанное согласие, и также могут утверждать, что способность фотографии выделять детали означает, что она не просто фиксирует то, что видно окружающим.
Автономия
Поскольку право на неприкосновенность частной жизни можно рассматривать как защиту образа самого себя, а несанкционированное использование изображения человека в уличной фотографии лишает его контроля над конечным результатом, некоторые считают уличную фотографию ущемлением автономии. Когда человека не спрашивают разрешения на использование его изображения, он не имеет возможности решать, будет ли эта фотография опубликована, где и каким образом она будет представлена.