Джованни Бернардино Нанино: композитор римской школы.
Giovanni Bernardino Nanino
Джованни Бернардино Нанино (ок. 1560-1623) – итальянский композитор, педагог, представитель римской школы. Биография, творчество и карьера маэстро ди капеллы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор Джованни Бернардино Нанино (ок. 1560 – 1623) — итальянский композитор, педагог и вокальный мастер позднего Ренессанса и раннего барокко, видный представитель Римской школы композиторов. Он был младшим братом несколько более известного композитора Джованни Марии Нанино.
Italian composer
Giovanni Bernardino Nanino (ca. 1560 – 1623) was an Italian composer, teacher and singing master of the late Renaissance and early Baroque eras, and a leading member of the Roman School of composers. He was the younger brother of the somewhat more influential composer Giovanni Maria Nanino.
Жизнь
Родился в Валлерано, где, как и его брат, начинал как мальчик-сопрано в местном соборе. Его первым назначением, возможно, была должность маэстро ди капелла в церкви Санта-Мария-деи-Монти в 1588 году, а в 1591 году он точно получил должность маэстро ди капелла в Сан-Луиджи-деи-Франчези в Риме, после того как его брат поступил в папский хор. Однако в то время братья жили вместе в доме, принадлежавшем церкви, и значительную часть времени посвящали обучению певчих. После назначения в Сан-Луиджи-деи-Франчези он оказался при кардинале Монтальто, богатом и влиятельном меценате искусства и музыки, и, возможно, служил ему учителем, композитором и архивариусом в его церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо.
Born in Vallerano, he was first a boy soprano in the local cathedral, just like his brother. His first post may have been as maestro di cappella at Santa Maria dei Monti in 1588, and he is known to have acquired the post of maestro di cappella at San Luigi dei Francesi in Rome in 1591, after his brother left to join the papal choir. The two brothers, however, were living together at this time in a house owned by the church, and spent a good deal of their time teaching choirboys. Following the appointment at San Luigi dei Francesi, he was associated with Cardinal Montalto, a wealthy and influential patron of art and music, and may have served as teacher, composer, and archivist for the Cardinal at his church, San Lorenzo in Damaso.
Работы
Музыка Нанино 1580-х и 1590-х годов отличается консервативным стилем, избегая экспериментаторства, свойственного его брату и Маренцио, и предпочитая использовать технику и выразительность ранних римских композиторов, таких как Палестрина. После 1610 года он начал применять технику басо континуо в своих духовных произведениях – что само по себе не является консервативным подходом – и, что важно отметить, его брат никогда этого не делал. Значительная часть его ранних произведений – светская музыка (например, мадригалы), однако после 1610 года, после смерти брата, он опубликовал несколько сборников мотетов. Соблазнительно предположить, что, сочиняя музыку в том же формате, что и его брат, он сознательно выбирал противоположные стилистические приемы, а после смерти брата быстро перешел к прогрессивному стилю того времени, используя его для создания произведений в тех же формах, которые его брат использовал более умеренно.
Nanino's music of the 1580s and 1590s is conservative in idiom, avoiding the experimental tendencies of his brother and Marenzio, preferring instead to incorporate the technique and expressive style of the earlier Roman composers such as Palestrina. After about 1610 he adopted the technique of basso continuo in his sacred works — hardly a conservative tendency — and, significantly, something his brother never did. Much of his earlier music is secular (such as madrigals), but he published several books of motets after 1610, after his brother's death. It is tempting to speculate that when he wrote music in the same format as his brother, he chose opposite stylistic means, and after his brother's death he quickly adopted the progressive style of the time, using it to write music in the same forms which his brother had used more conservatively.