Энтони Манн: Американский кинорежиссёр

Введение

Американский кинорежиссёр (1906–1967)

Энтони Манн (настоящее имя Эмиль Антон Бундсманн; 30 июня 1906 — 29 апреля 1967) — американский кинорежиссёр и театральный актёр. Манн начал свою карьеру как театральный актёр, участвуя во множестве постановок. В 1937 году он переехал в Голливуд, где работал скаутом талантов и директором по кастингу. Затем он стал ассистентом режиссёра, в частности, сотрудничая с Престоном Стёрджесом. Его режиссёрский дебют состоялся в фильме «Доктор Бродвей» (1942). Он снял несколько художественных фильмов для различных кинокомпаний, включая RKO Pictures, Eagle Lion Films, Universal Pictures и Metro Goldwyn Mayer. Его первым крупным успехом стал фильм «Т-мены» (1947), получивший признание за создание нескольких фильмов в жанре нуар при скромных бюджетах и сжатых сроках съёмок. В качестве режиссёра он часто сотрудничал с оператором Джоном Алтоном. В 1950-х годах Манн переключился на режиссуру вестернов с участием ведущих звёзд того времени, включая Джеймса Стюарта. Он снял Стюарта в восьми фильмах, таких как «Винчестер 73» (1950), «Обнажённый шпор» (1953) и «Человек из Ларами» (1955). Хотя эти фильмы имели успех в США, они получили признание и стали изучаться французскими кинокритиками, некоторые из которых оказали влияние на французскую «Новую волну». В 1955 году Жак Ривет назвал Манна «одним из четырёх великих режиссёров послевоенного Голливуда». Другими тремя были Николас Рэй, Ричард Брукс и Роберт Олдрич. К 1960-м годам Манн обратился к масштабному кинопроизводству, сняв историческую драму «Эль Сид» (1961) с Чарльтоном Хестоном и Софией Лорен, а также «Падение Римской империи» (1964). Оба фильма были спродюсированы Сэмюэлем Бронстоном. Затем Манн снял военный фильм «Герои Телемарка» (1965) и шпионский триллер «Денди в аспике» (1968). В 1967 году Манн скончался от сердечного приступа в Берлине, не закончив последний фильм; его завершил Лоуренс Харви, хотя его имя не было указано в титрах.

Ранние годы

Манн родился Эмиль Антон Бундсман в Сан-Диего, Калифорния. Его отец, Эмиль Теодор Бундсманн, академик, родился в деревне Росице, Хрудим, Богемия в семье судетских немецких католиков. Его мать, Берта (урождённая Вакселбаум/Вейхсельбаум), преподаватель театра из Мэкона, штат Джорджия, была американкой баварского еврейского происхождения. К моменту его рождения родители Манна состояли в общине Теософского общества Ломаланд в округе Сан-Диего. Когда Манну было три года, его родители переехали в родную страну отца, Австрию, чтобы лечить его плохое здоровье, оставив Манна в Ломаланде. Мать Манна не вернулась за ним, пока ему не исполнилось четырнадцать лет, и только после того, как двоюродный брат, навестивший его, выразил обеспокоенность по поводу его обращения и положения в Ломаланде. В 1917 году семья Манна переехала в Нью-Йорк, где у него проявилась склонность к актерскому мастерству. Это укрепилось благодаря участию Манна в Еврейской ассоциации молодых людей. Он продолжал играть в школьных постановках, учился в East Orange Grammar и Центральной средней школе в Ньюарке. В последней школе он исполнил главную роль в «Алькестиде»; одним из его друзей и одноклассников был будущий руководитель голливудской студии Доре Шари. После смерти отца в 1923 году Манн бросил учёбу в выпускном классе, чтобы помочь семье с финансами. Эфендос Альварес пишет: «В Нью-Джерси Эмиль Антон посещал начальную школу в Ист-Оранже и среднюю школу в Ньюарке, но бросил учёбу, чтобы пойти работать». Однако в некрологе Манна в The New York Times сообщается, что он бросил школу в шестнадцать лет, но архивные записи Центральной средней школы указывают на дату отчисления в январе 1925 года, когда Эмилю Антону было восемнадцать лет. Он также играл в спектаклях «Дядя Ваня» (1929). В 1930 году Манн присоединился к Театральной гильдии в качестве менеджера по производству, а затем и режиссёра. Тем не менее, он продолжал выступать как актёр, участвуя в постановках «Улицы Нью-Йорка, или бедность – не порок» (1931) и «Невеста, которой светит солнце» (1933), где он сыграл роль «Герцога Калькавальле». В 1933 году Манн поставил сценическую адаптацию пьесы Кристофера Морли «Гром слева», которая была представлена в театре Максин Эллиотт. В театральной рецензии для The New York Times Брукс Аткинсон раскритиковал пьесу, написав, что «её сочетание реализма и фантазии становится всё менее понятным с каждой сценой, а некоторые актёрские работы разочаровывающе вульгарны». Позже он поставил спектакли «Ночь чероки» (1936), «Так гордо мы приветствуем» (1936) и «Большой шторм» (1938). Он работал в различных театральных труппах, а в 1934 году основал свою собственную, которая впоследствии стала театром «Красный амбар» на Лонг-Айленде.

Mann was born Emil Anton Bundsmann in San Diego, California. His father, Emile Theodore Bundsmann, an academic, was born in the village of Rosice, Chrudim, Bohemia to a Sudeten German Catholic family. His mother, Bertha (née Waxelbaum/Weichselbaum), a drama teacher from Macon, Georgia, was an American of Bavarian Jewish descent. At the time of his birth, Mann's parents were members of the Theosophical Society community of Lomaland in San Diego County. When Mann was three, his parents moved to his father's native country Austria to seek treatment for his father's ill health, leaving Mann behind in Lomaland. Mann's mother did not return for him until he was fourteen, and only then at the urging of a cousin who had paid him a visit and was worried about his treatment and situation at Lomaland. In 1917, Mann's family relocated to New York where he developed a penchant for acting. This was reinforced with Mann's participation in the Young Men's Hebrew Association. He continued to act in school productions, studying at East Orange Grammar and Newark's Central High School. At the latter school, he portrayed the title role in Alcestis; one of his friends and classmates was future Hollywood studio executive Dore Schary. After his father's death in 1923, Mann dropped out during his senior year to help with the family's finances. Efn|Alvarez writes, "In New Jersey, Emile Anton attended elementary school in East Orange and high school in Newark but dropped out to go to work." However, Mann's obituary in The New York Times reports him leaving high school at age sixteen, but the Central High School transcripts indicate a January 1925 dropout date, when Emile Anton was eighteen. and Uncle Vanya (1929). In 1930, Mann joined the Theatre Guild, as a production manager and eventually as a director. Nevertheless, he continued to act, appearing in The Streets of New York, or Poverty is No Crime (1931), and The Bride the Sun Shines On (1933) portraying the "Duke of Calcavalle". In 1933, Mann directed a stage adaptation of Christopher Morley's Thunder on the Left, which was performed at the Maxine Elliott's Theatre. In a theatre review for The New York Times, Brooks Atkinson dismissed the play, writing "its medley of realism and fantasy grows less intelligible scene by scene, and some of the acting is disenchantingly profane." He later directed Cherokee Night (1936), So Proudly We Hail (1936), and The Big Blow (1938). He worked for various stock companies, and in 1934, he established his own, which later became Long Island's Red Barn Playhouse.

1937-1941: переход в Голливуд и телевизионная карьера

В 1937 году Манн начал работать в Selznick International Pictures в качестве скаута талантов и режиссера по подбору актеров. Он также снимал пробы для ряда фильмов, включая «Приключения Тома Сойера» (1938), «Интермеццо» (1939), «Унесенные ветром» (1939) и «Ребекку» (1940). Одной из начинающих актрис, которых он пробовал, была Дженнифер Джонс. После нескольких месяцев работы в Selznick, Манн перешел в Paramount Pictures в качестве ассистента режиссера у нескольких режиссеров, особенно у Престона Старджа в фильме «Путешествия Салливана» (1941). Манн вспоминал: «[Престон] позволил мне наблюдать за всем производственным процессом, за его работой как режиссера, и я сам немного попробовал себя в режиссуре. Я ставил сцены, а он говорил, насколько это плохо. Затем я наблюдал за монтажом и постепенно накапливал знания. Престон настоятельно рекомендовал мне как можно скорее снять собственный фильм». Он проработал на этой должности три года. В то же время Манн занимался заметной, но большей частью утраченной работой в качестве режиссера для экспериментальной телевизионной станции NBC W2XBS с 1939 по 1940 год. Это включало в себя сокращенные версии популярной вестерн-пьесы «Легенда о Миссури» и мелодрамы «Улицы Нью-Йорка». В Музее телевидения и радио сохранился пятиминутный немой фрагмент последней постановки, в котором снялись известные актеры Норман Ллойд и Джордж Кулурис.

19421946: Переход к режиссуре

Благодаря усилиям своего друга Макдональда Кэри, Манн дебютировал как режиссёр с фильмом «Доктор Бродвей» (1942) на студии Paramount, где главную роль исполнил Кэри. Десятилетия спустя Манн вспоминал, что ему приказали завершить съёмки фильма за восемнадцать дней. После выхода фильма Герман Шёнфельд из Variety отнёсся к нему скептически, написав: «Диалоги вполне могли быть написаны детским языком, а режиссура Антона Манна оказалась неубедительной. Операторская работа непоследовательна, а постановка выглядит дёшево. Игра актёров слабая, лишь Эдвард Чианелли в роли убийцы, который сам погибает, справился с задачей удовлетворительно». В «Harrison’s Reports» фильм оценили более благосклонно, назвав его «вполне достойной развлекательной программой» с «яркими персонажами, человеческим интересом, динамичным действием и ситуациями, держащими в напряжении». Следующим его фильмом стал «Лунное сияние в Гаване» (1943) на студии Universal Pictures, в котором снялись Аллан Джонс и Джейн Фрейзи. В августе 1944 года сообщалось, что Манн может вернуться на Бродвей для постановки «Зеркало для детей». После девяти месяцев без работы над полнометражным фильмом, Манн перешёл на студию Republic Pictures, где снял «Ничья любимая» (1944) и «Моя лучшая подруга» (1944). Затем он снял «Незнакомцы в ночи» (1944). Фильм рассказывает о Хильде Блейк (Хелен Тимиг), которая создаёт воображаемую «дочь» для сержанта Джонни Медоуса (Уильям Терри), раненого в южной части Тихого океана. После демобилизации и возвращения в США Медоус ищет вымышленную женщину. Доктор Лесли Росс (Вирджиния Грей) раскрывает ему правду, после чего Блейк убивает доктора, а затем планирует убить и Медоуса. Фильм примечателен своей нуарной атмосферой и психологической глубиной, которые стали характерными для более поздних работ Манна. Затем Манн снял «Великий Фламарион» (1945) с Эрихом фон Штрогеймом и Мэри Бет Хьюз в главных ролях. Во время основных съёмок Манн конфликтовал с фон Штрогеймом, долго описывая его как «сложного человека. Он был личностью, а не актёром. Он сводил меня с ума. Он был гением. Я не гений, я работник». Манн перешёл на RKO, чтобы снять «Два часа храбрости» (1945), ремейк фильма «Двое в темноте» (1936) с Томом Конвеем и Энн Ратерфорд в главных ролях. В том же году он также снял «Пой свою дорогу домой». Манн вернулся на Republic Pictures для работы над фильмом «Странная маскировка» (1946). Он снял «Бамбуковую блондинку» (1946) на студии RKO.

Through the efforts of his friend MacDonald Carey, Mann made his directorial debut with Dr. Broadway (1942) at Paramount, which starred Carey. Decades later, Mann remembered he was told to complete shooting the film in eighteen days. Upon its release, Herman Schoenfeld of Variety was dismissive of the film writing, "The dialog could have just as well have been written in baby talk, and Anton Mann's direction just wasn't. The photography is spotty and the production looks inexpensive. Acting is weak, only Edward Ciannelli as the killer who gets killed, turning in an adequate job." Harrison's Reports was more complimentary, stating the film was a "fairly good program entertainment" with "colorful characters, human interest, fast action, and situations that hold one in suspense." His follow up film was Moonlight in Havana (1943) at Universal Pictures. The film featured Allan Jones and Jane Frazee. In August 1944, it was reported Mann might return to Broadway to direct Mirror for Children. After nine months without directing a feature film, Mann went to Republic Pictures where he directed Nobody's Darling (1944) and My Best Gal (1944). He next directed Strangers in the Night (1944). The film tells of Hilda Blake (Helene Thimig) who creates an imaginary "daughter" for Sgt. Johnny Meadows (William Terry) who is injured in the South Pacific. After being discharged and returning to the U. S., Meadows searches for the imaginary woman. He is informed of the truth by Dr. Leslie Ross (Virginia Grey), who is later murdered by Blake; in turn, Blake plans to murder Meadows. The film was notable for its noirish mise en scène and psychological depth that appeared in Mann's latter films. Mann then directed The Great Flamarion (1945), starring Erich von Stroheim and Mary Beth Hughes. During principal photography, Mann clashed with von Stroheim, describing him at length as "difficult. He was a personality, not really an actor He drove me mad. He was a genius. I'm not a genius: I'm a worker." Mann moved to RKO to direct Two O'Clock Courage (1945), itself a remake of the 1936 film Two in the Dark, with Tom Conway and Ann Rutherford in the leading roles. That same year, he also directed Sing Your Way Home. Mann returned to Republic Pictures for Strange Impersonation (1946). He directed The Bamboo Blonde (1946) at RKO.

19471949: фильм-нуар и карьерный прорыв

К 1946 году Манн подписал контракт с Eagle Lion Films, молодой студией, основанной Артуром Б. Кримом и Робертом Бенджамином. Там он снял фильм «Железнодорожный налет!» (1947). По словам Манна, фильм был снят за десять дней. В рецензии в Variety отмечалось, что это «старый, динамичный гангстерский боевик, который лучше, чем можно было ожидать, учитывая его безымянный актерский состав», и особенно хвалили Манна за режиссуру «с настоящим мастерством в создании максимального напряжения». В том же году вышел фильм «Т-мены» (1947). По словам Элмера Линкольна Айри, идея фильма возникла из отклоненного предложения снять драму о расследовании Казначейства США в отношении Аль Капоне по обвинению в уклонении от уплаты налогов. Вместо этого Айри предложил три дела, связанных с этим расследованием. Первоначальный бюджет составлял 400 000 долларов, и съемки «Т-менов» заняли три недели – с 31 июля по 23 августа, с четырьмя днями пересъемок в сентябре. Для этого фильма Манн специально попросил оператора Джона Алтона, которого одолжили из Republic, что ознаменовало их первое сотрудничество. Во время проката фильм собрал 2,5 миллиона долларов по всему миру. Затем он вернулся в RKO для работы над фильмом «Отчаянный» (1947), сценарий к которому он также написал совместно с Дороти Атлас. В рецензии в Variety фильм был назван «зажигательным гангстерским боевиком с достаточным количеством перестрелок, убийств и мрачной жестокости, напоминающим докодовые времена», а режиссура Манна была отмечена как «искусно выполненная». Манн вернулся в Eagle Lion для съемок фильма «Рискованная сделка» (1948), снова объединившись со сценаристом Джоном К. Хиггинсом, сценаристом Леопольдом Атласом и актером Деннисом О’Кифом. В центре сюжета – Джо (О’Киф), несправедливо заключенный в тюрьму и преданный старыми друзьями. Он сбегает из тюрьмы и пускается в бега с двумя женщинами: милой социальной работницей Энн (Марша Хант), которую он берет в заложницы, и роковой женщиной Пэт (Клэр Тревор), которая помогла ему освободиться. Обе женщины обречены любить его. Фильм получил положительные отзывы в нескольких изданиях, хотя Босли Кроутер из The New York Times раскритиковал его. Успех Манна с фильмами «Отчаянный» и «Т-мены» сделал его самым востребованным режиссером Eagle Lion. В феврале 1948 года Манна наняли для постановки драмы о штурме Бастилии, где Ричард Базехарт должен был сыграть помощника генерала Лафайета. Поскольку Уолтер Вангер был занят работой над фильмом «Жанна д’Арк» (1948), он передал надзорные обязанности художнику-постановщику Уильяму Кэмерону Мензису. Основные съемки длились 29 дней – с августа по сентябрь 1948 года, и обошлись в 850 000 долларов. Работая вместе с Алтоном, они разработали недорогой нуарный стиль, используя приглушенное освещение и повсеместные тени на минималистичном фоне, съемки с высоких углов и заднюю проекцию для изображения больших толп. Фильм получил название «Царство террора» (1949). После начала съемок Манна пригласили снять несколько сцен для фильма «Он ходил ночью» (1948), в котором также снимался Базехарт. Манн снова сотрудничал с Хиггинсом и Алтоном над этим фильмом. Однако официальным режиссером был указан Альфред Л. Веркер. Во время исследований для фильма «Т-мены» (1947) Хиггинс и Манн наткнулись на тему агентов пограничного патруля на границе между Мексикой и Соединенными Штатами. Изначально фильм «Пограничный инцидент» (1949) разрабатывался в Eagle Lion, но в декабре 1948 года Доре Шари из MGM приобрела сценарий за 50 000 долларов и наняла Манна для его режиссуры. Шари также заключила с Манном контракт на несколько фильмов со студией. Ранее, в июле 1947 года, Манн и Фрэнсис Розенвальд написали сценарий к фильму «Следуй за мной тихо» (1949), который был впервые приобретен Jack Wrather Productions для Allied Artists. На главную роль был присмотрен Дон Кастл. Через несколько месяцев, в декабре, RKO объявила о покупке сценария у Wrather и назначила Мартина Рэкина написать новый сценарий.

By 1946, Mann had signed with Eagle Lion Films, a fledgling studio founded by Arthur B. Krim and Robert Benjamin. There, he directed Railroaded! (1947). According to Mann, the film was shot in ten days. A film review in Variety noted the film was "an old type, blood and thunder gangster meller that's better than its no name cast would indicate," and particular praised Mann for directing "with real acumen in developing maximum of suspense." That same year, T Men (1947) was released. According to Elmer Lincoln Irey, the film originated from a rejected offer to dramatize the U. S. Treasury's investigation of Al Capone on tax evasion charges. Instead, Irey brought forward three cases related to the investigation. Initially budgeted at $400,000, T Men was shot within three weeks from July 31 to August 23, with four days of reshoots in September. For the film, Mann specifically requested cinematographer John Alton, who was loaned out from Republic for the job, marking T Men as their first collaboration. During its release, the film earned $2.5 million worldwide. He went back to RKO for Desperate (1947), which he also co wrote with Dorothy Atlas. A review in Variety positively wrote it was "a ripsnorting gangster meller, with enough gunplay, bumping off of characters and grim brutality to smack of pre code days"; Mann's direction was noted as "being done skillfully". Mann returned to Eagle Lion to direct Raw Deal (1948), reteaming with screenwriter John C. Higgins, screenwriter Leopold Atlas and actor Dennis O'Keefe. The film centers on Joe (O'Keefe), who has been wrongly imprisoned and fingered by his old friends. He escapes from prison and goes on the run with two women, a nice social worker, Ann (Marsha Hunt), whom he takes as a hostage, and a femme fatale, Pat (Claire Trevor), who helped release him. Both women are doomed to be in love with him. The film received positive notices from several publications, though it had been panned by Bosley Crowther from The New York Times. Mann's success with Desperate and T Men made Mann Eagle Lion's most valuable director. In February 1948, Mann was hired to direct a dramatization of the storming of the Bastille, with Richard Basehart to portray an aide to General Lafayette. With Walter Wanger preoccupied with Joan of Arc (1948), he handed off supervisory duties to production designer William Cameron Menzies. Principal photography lasted 29 days, from August to September 1948, and cost $850,000. Reteaming with Alton, he and Mann developed a low cost noir style, using low lighting levels and omnipresent shadows on minimal decor, high angled camera shots, and rear projection for wide crowd shots. The resulting film was titled Reign of Terror (1949). After filming had begun, Mann was brought in to direct several scenes for He Walked by Night (1948), which also starred Basehart. Mann again collaborated with Higgins and Alton on the film. However, Alfred L. Werker was given the official director's credit. While researching on T Men (1947), Higgins and Mann had come across the topic of Border Patrol agents along the Mexico–United States border. Border Incident (1949) was initially developed at Eagle Lion, but in December 1948, MGM's Dore Schary purchased the script for $50,000 and hired Mann to direct the film. Schary had also signed Mann onto a multi picture contract with the studio. Beforehand, in July 1947, Mann and Francis Rosenwald had written a script for Follow Me Quietly (1949) that was first purchased by Jack Wrather Productions for Allied Artists. Don Castle was attached to star. Months later, in December, RKO announced it had purchased the script from Wrather and assigned Martin Rackin to write a new script.

19501958: Западные фильмы и сотрудничество с Джеймсом Стюартом

1950-е годы ознаменовали заметный поворот в карьере Манна, в течение которого он снял в общей сложности десять вестернов (три из которых вышли в 1950 году). После фильма «Пограничный инцидент» (1949) к Манну обратился Николас Найфак со словами: «Как бы вы хотели снять вестерн? У меня есть сценарий, который кажется интересным». Ему передали сценарий фильма «Дьявольская дверь» (1950), который он назвал «лучшим сценарием, что я когда-либо читал». В фильме снялся Роберт Тейлор в роли представителя народа шошонов, столкнувшегося с предубеждениями после возвращения домой в Медисин-Боу, Вайоминг, после службы в Гражданской войне в США. Основные съёмки начались 15 августа 1949 года и продолжались до середины октября. MGM первоначально задержала выпуск фильма из-за его актуальной тематики, но выпустила его после успеха «Сломанной стрелы» (1950) Делмера Дэйвса с Джеймсом Стюартом в главной роли. Фильм не имел ни критического, ни коммерческого успеха после выхода. Затем последовал вестерн на студии Universal с Джеймсом Стюартом – «Винчестер '73» (1950). Изначально фильм должен был снимать Фриц Ланг, но он посчитал Стюарта неподходящим для главной роли и отказался от проекта. Когда Стюарт увидел предварительный монтаж «Дьявольской двери» (1950), он предложил Манна в качестве замены. Манн охотно согласился, но отбросил сценарий, попросив Бордена Чейза переписать его. Основные съёмки начались 14 февраля 1950 года в Тусоне, штат Аризона, с расчетом на тридцатидневный съемочный график. Фильм имел коммерческий успех, собрав 2,25 миллиона долларов в прокате и став вторым по успеху фильмом Universal Pictures в 1950 году. По приглашению Гала Уоллиса Манн снял вестерн «Фурии» (1950) на студии Paramount с Барбарой Стэнвик и Уолтером Хьюстоном в главных ролях. Выпущенный также летом 1950 года, фильм собрал 1,55 миллиона долларов в прокате в США и Канаде. Там Манн работал 24 ночи, снимая сцену сожжения Рима с помощником оператора Уильямом В. Скаллом. «Сайд-стрит» (1950) стал последним нуаром, снятым Манном. В фильме снялись Фарли Грейнджер и Кэти О’Доннелл, воссоединившиеся после «Они живут ночью» (1948). Затем он снял триллер о прошлом с Диком Пауэллом – «Высокая мишень» (1952). После успеха «Винчестера '73» (1950) Universal Pictures хотела еще одного сотрудничества между Манном и Стюартом. По рекомендации друга Стюарт предложил адаптировать роман Билла Гулика «Изгиб реки» для Universal. Студия согласилась и приобрела права на экранизацию. Актер и режиссер сняли современный приключенческий фильм «Тандер-Бэй» (1953) на студии Universal. Чувствуя неудовлетворенность финальным результатом, Манн заявил: «Мы старались, но все было слишком искусственно, а история – слабой. Мы так и не смогли ее исправить. Фильм не получил восторженных отзывов, но, конечно, принес прибыль». В 1952 году MGM обратилась к Манну с предложением снять «Голой шпор» (1953). История рассказывала об охотнике за головами Говарде Кемпе, который хотел получить награду в 5000 долларов за голову преступника, чтобы выкупить землю, потерянную им во время Гражданской войны в США. С нежелательной помощью золотоискателя и дезертира из армии Кемп захватывает преступника и его спутницу. Манн выполнил свой контракт с MGM, когда он и Стюарт вновь объединились для работы над фильмом «Голой шпор» (1953). Наибольший успех Манну и Стюарту принесла «История Гленна Миллера» (1954). Во время проката фильм собрал 7 миллионов долларов в прокате в США и Канаде. В том же году он снял «Дальнюю страну» с Уолтером Бреннаном. Этот фильм стал последним совместным проектом Манна и Бордена Чейза. Манн и Стюарт снялись еще в одном не-вестерне – «Стратегическое воздушное командование» (1955). Стюарт служил в ВВС США и настаивал на кинематографическом изображении. С сотрудничеством ВВС Манн согласился снять фильм, желая показать в действии самолеты Convair B-36 и Boeing B-47, считая, что человеческие персонажи, по его словам, «были сделаны из папье-маше». Во время проката фильм собрал 6,5 миллионов долларов в прокате. Последним совместным проектом Манна и Стюарта стал фильм «Человек из Ларами» (1955) на студии Columbia Pictures. Фильм был экранизацией серии рассказов Томаса Т. Флинна, впервые опубликованной в журнале The Saturday Evening Post в 1954 году. Фильм снимали на натуре в Коронадо, Нью-Мексико, и в Санта-Фе. Этот фильм был любимым у Стюарта среди всех, которые они сняли вместе. После выхода фильма Гарри Коэн попросил Манна снять еще один вестерн для Columbia. Манн согласился и решил снять «Последний рубеж» (1955). Манн предложил…

The 1950s marked a notable turn in Mann's career, in which he directed a total of ten Western films throughout the decade (three of which were released in 1950). After Border Incident (1949), Mann was approached by Nicholas Nayfack, who asked him: "How would you like to direct a Western? I've a scenario here that seems interesting." He was handed the script for Devil's Doorway (1950), deeming it "the best script I had ever read." The film starred Robert Taylor, portraying a Shoshone native who faces prejudice after returning home in Medicine Bow, Wyoming following his decorated service in the American Civil War. Principal photography began on August 15, 1949, and lasted until mid October. MGM initially withheld the film because of its topical subject, but released the film after Delmer Daves' Broken Arrow (1950), which starred James Stewart, had become successful. When it was released, the film was neither a critical or commercial success. He followed this with a Western at Universal, starring James Stewart, Winchester '73 (1950). The film was originally set to be directed by Fritz Lang, but he felt Stewart was unsuitable for the lead role and dropped out. When Stewart had seen a rough cut of Devil's Doorway (1950), he suggested Mann as a replacement. Mann readily accepted, but threw out the script calling Borden Chase for a rewrite. Principal photography began on February 14, 1950, in Tucson, Arizona for a thirty day shooting schedule. The film was a commercial success, earning $2.25 million in distributor rentals becoming Universal Pictures' second most successful film of 1950. At the invitation of Hal Wallis, Mann directed the Western The Furies (1950) at Paramount starring Barbara Stanwyck and Walter Huston. Also released in summer 1950, the film grossed $1.55 million in distributor rentals in the United States and Canada. There, Mann worked 24 nights, filming the burning of Rome sequence with assistant cinematographer William V. Skall. Side Street (1950) was the final film noir that Mann directed. The film starred Farley Granger and Cathy O'Donnell, reteaming after They Live by Night (1948). He next directed a period thriller with Dick Powell, The Tall Target (1952). After the success of Winchester '73 (1950), Universal Pictures wanted another collaboration between Mann and Stewart. After a recommendation from one friend, Stewart proposed adapting the novel Bend of the River by Bill Gulick to Universal. The studio agreed and purchased the film rights. The actor and director made a contemporary adventure film, Thunder Bay (1953) at Universal. Feeling dissatisfied with the final film, Mann stated, "We tried but it was all too fabricated and the story was weak. We were never able to lick it It didn't get terribly good notices but of course it made a profit." In 1952, MGM had approached Mann to direct The Naked Spur (1953). The story told of bounty hunter Howard Kemp who wants to collect a $5,000 reward on an outlaw's head so he can buy back lost land to him during the American Civil War. With unwanted help from a gold prospector and an Army deserter, Kemp captures the outlaw and the girlfriend who accompanies him. Mann fulfilled his contract with MGM, when he and Stewart re teamed for The Naked Spur (1953). Mann and Stewart had their biggest success with The Glenn Miller Story (1954). During its release, the film earned $7 million in distributor rentals in the United States and Canada. That same year, he filmed The Far Country with Walter Brennan. The film would be Mann's last collaboration with Borden Chase. Mann and Stewart paired for one more non Western film, Strategic Air Command (1955). Stewart had served with the U. S. Air Force and pushed for a cinematic portrayal. With the cooperation of the Air Force, Mann agreed to direct the film, wanting to film the Convair B 36 and Boeing B 47 in action as the human characters, in his words, "were papier mâché". During its release, the film earned $6.5 million at the box office. Mann's last collaboration with Stewart was The Man from Laramie (1955) at Columbia Pictures. The film was an adaptation from a serial by Thomas T. Flynn, first published in The Saturday Evening Post in 1954. The film was shot on location in Coronado, New Mexico, and in Sante Fe. The film was the favorite of Stewart's of the films they made together. After the film's release, Harry Cohn asked Mann to direct another Western film for Columbia. Mann agreed and decided to direct The Last Frontier (1955). Mann offered Stewart the lead role to which he declined and instead cast Victor Mature. In 1956, Mann was handed the script for Night Passage (1957) by Aaron Rosenberg, intending to reunite him with Stewart for a potential ninth collaboration. Before filming was set to begin on September 4, Mann withdrew from the project. Contemporary accounts reported that Mann withdrew because he had not yet finished editing Men in War (1957). However, latter accounts state Mann had developed creative differences with Chase over the script, which Mann considered to be weak. In 1967, Mann had also accused Stewart of only doing the film so he can play his accordion. Mann asked to be replaced, and James Neilson was hired to direct the film. Stewart and Mann never collaborated on another project again. Mann directed a musical starring Mario Lanza titled Serenade (1956). During filming, he worked with actress Sara Montiel, who became his second wife. In August 1957, Mann announced he had acquired the film rights to Lion Feuchtwanger's novel This is the Hour, which told a fictionalized account of painter Francisco Goya. Montiel was set to portray Maria Teresa de Cayetana, Duchess of Alba. By February 1958, Mann had abandoned the project as a rival film titled The Naked Maja (1958) was in production. He then purchased the film rights to John McPartland's then recently published novel Ripe Fruit, with Montiel set to star. However, the project failed to materialize. Mann directed a Western starring Henry Fonda and Anthony Perkins titled The Tin Star (1957). Mann teamed with Philip Yordan to produce two movies starring Robert Ryan and Aldo Ray; the first being Men in War (1957) was about the Korean War. The film was the first of three Mann had directed for United Artists. His second project was a film adaptation of Erskine Caldwell's then controversial novel God's Little Acre. Mann and producer Sidney Harmon had intended to film in Augusta, Georgia, but the novel's controversial subject matter heightened resistance from city leaders and local farmers. As a result, the production was denied permission to film in the state. In October 1957, they eventually selected Stockton, California. On both films, Yordan was given the official screenwriter credit, but Ben Maddow stated he had written both screenplays. Mann later directed Gary Cooper in a Western, Man of the West (1958) for United Artists. Filming began on February 10, 1958, and ended later that same year. When it was released, Howard Thompson of The New York Times wrote the film was "good, lean, tough little Western" that was "[w]ell acted and beautifully photographed in color and Cinema Scope". Elsewhere, Jean Luc Godard, then a critic for Cahiers du Cinéma, gave the film a raving review when it was released in France.

1959-1964: широкоэкранные фильмы

Манн был нанят Universal Pictures для режиссуры "Спартака" (1960), что вызвало несогласие Кирка Дугласа, который считал, что Манн "казался испуганным масштабом картины". Съемки начались 27 января 1959 года в Долине Смерти, Калифорния, со сцены в шахте. По мере продолжения съемок Дуглас почувствовал, что Манн потерял контроль над фильмом, в частности, отмечая: "Он позволил Питеру Устинову режиссировать собственные сцены, принимая каждое его предложение. Предложения были хороши для Питера, но не обязательно для фильма". С одобрения студии Дугласу разрешили уволить Манна. По словам Дугласа, Манн великодушно покинул проект 13 февраля, на что Дуглас пообещал, что "останется должен" ему фильмом. В 1967 году Манн заявил: "Кирк Дуглас был продюсером "Спартака": он хотел настаивать на идеологической составляющей. Я думал, что посыл будет воспринят легче, если показать физически все ужасы рабства. Фильм должен быть визуальным, слишком много диалогов его убивают. С тех пор мы не сошлись во мнениях: я ушел". 17 февраля 1959 года Стэнли Кубрик был нанят в качестве режиссера. Вскоре после этого Манн перешел в MGM, чтобы снять Гленна Форда в ремейке "Симарона" (1960). Во время съемок Манн двенадцать дней снимал на натуре, но съемки столкнулись с сильными штормами. В ответ руководители студии MGM решили перенести производство в павильоны. Манн не согласился, заявив, что производство превратилось в "экономическую катастрофу и фиаско, и весь проект был обречен". Манн покинул проект, и его заменил Чарльз Уолтерс. В июле 1960 года Манн был нанят для режиссуры "Сида" (1961) для Сэмюэля Бронстона. В фильме снялись Чарльтон Хестон и София Лорен. В ноябре 1960 года, незадолго до начала съемок, Лорен осталась недовольна своим диалогом в сценарии и попросила Бена Барцмана, включенного в "черный список", переписать его. Во время перелета в Рим Манн забрал Барцмана и передал ему последний вариант сценария, с которым Барцман согласился переписать его с нуля. Съемки начались 14 ноября 1960 года и продолжались до апреля 1961 года. Вышедший в прокат в декабре 1961 года "Эль Сид" получил высокую оценку критиков, особенно отмечавших режиссуру Манна, актерскую игру и операторскую работу. В прокате фильм собрал 12 миллионов долларов в виде арендной платы от дистрибьюторов в США и Канаде. Следующим фильмом Манна стал "Падение Римской империи" (1964). Работа над проектом началась, когда Манн, недавно завершивший съемки "Сида" (1961), заметил в витрине книжного магазина Hatchards Оксфордское издание в шести томах "История упадка и разрушения Римской империи" Эдварда Гиббона. Манн прочитал книгу, а после поездки в Мадрид предложил Бронстону экранизировать ее, и продюсер согласился. Предполагалось, что в фильме вновь снимутся Хестон и Лорен, но Хестон покинул проект ради съемок в "55 днях в Пекине" (1963), еще одной постановке Бронстона. Его роль впоследствии исполнил Стивен Бойд. Съемки начались 14 января 1963 года и завершились в июле 1963 года. Выпущенный в марте 1964 года, фильм собрал 1,9 миллиона долларов в прокате в США и Канаде при расчетном бюджете в 16 миллионов долларов. В том же году, в июле, Манн возглавлял жюри 14-го Берлинского международного кинофестиваля.

Mann was hired by Universal Pictures to direct Spartacus (1960), much to the disagreement of Kirk Douglas who felt Mann "seemed scared of the scope of the picture". Filming started on January 27, 1959, in Death Valley, California for the mine sequence. As filming continued, Douglas felt Mann had lost control of the film, writing in particular: "He let Peter Ustinov direct his own scenes by taking every suggestion Peter made. The suggestions were good—for Peter, but not necessarily for the film." With the studio's approval, Douglas was permitted to fire Mann. According to Douglas's account, Mann graciously exited the production on February 13, to which Douglas promised he "owe[d]" a film to him. In 1967, Mann stated: "Kirk Douglas was the producer of Spartacus: he wanted to insist on the message angle. I thought the message would go over more easily by showing physically all the horrors of slavery. A film must be visual, too much dialogue kills it From then, we disagreed: I left." On February 17, 1959, Stanley Kubrick was hired to direct. Shortly after, Mann went to MGM to direct Glenn Ford in a remake of Cimarron (1960). During production, Mann had filmed on location for twelve days, but the shoot had experienced troublesome storms. In response, studio executives at MGM decided to relocate the production indoors. Mann disagreed, remarking the production had become "an economic disaster and a fiasco and the whole project was destroyed." Mann left the production, and was replaced by Charles Walters. In July 1960, Mann was hired to direct El Cid (1961) for Samuel Bronston. The film starred Charlton Heston and Sophia Loren. In November 1960, before filming was to begin, Loren was displeased with her dialogue in the script, and requested for blacklisted screenwriter Ben Barzman to rewrite it. On an airplane trip to Rome, Mann retrieved Barzman and handed him the latest shooting script, to which Barzman agreed to rewrite from scratch. Filming began on November 14, 1960, and lasted until April 1961. Released in December 1961, El Cid was released to critical acclaim, with praise towards Mann's direction, the cast and the cinematography. At the box office, the film earned $12 million in distributor rentals from the United States and Canada. Mann next directed The Fall of the Roman Empire (1964). The project's genesis began when Mann, who had recently finished filming El Cid (1961), had spotted an Oxford concise edition of Edward Gibbon's six volume series The History of the Decline and Fall of the Roman Empire near the front window at the Hatchards bookshop. Mann then read the book, and after a flight trip to Madrid, he pitched a film adaptation of the book to Bronston, to which the producer agreed. The film was intended to reunite Heston and Loren, but Heston departed the project to star in 55 Days at Peking (1963), another Bronston production. His role was subsequently assumed by Stephen Boyd. Filming began on January 14, 1963, and wrapped in July 1963. Released in March 1964, the film earned $1.9 million in box office rentals in the United States and Canada, against an estimated production budget of $16 million. That same year, in July, Mann served as the head of the jury at the 14th Berlin International Film Festival.

19651967: Поздние фильмы

В марте 1963 года Манн и продюсер С. Бенджамин Фиш приступили к разработке фильма "Неизвестная битва" – исторического повествования о диверсионной миссии норвежского солдата сопротивления Кнута Хаукелида, направленной на предотвращение разработки нацистской Германией атомной бомбы во время Второй мировой войны. Барцман был нанят для написания сценария, а дистрибьютором выступила компания Allied Artists. К февралю 1964 года на главные роли были утверждены Бойд и Эльке Зоммер. Однако в июле Кирк Дуглас был приглашен на главную роль. В своих мемуарах Дуглас признался, что согласился на роль после неожиданного звонка от Манна, таким образом выполнив ранее данное обещание, что он "должен" ему фильм. Впоследствии фильм был переименован в "Герои Телемарка" (1965). В октябре 1966 года Манн был объявлен режиссером и продюсером шпионского триллера "Денди в аспике" (1968) для Columbia Pictures. К декабрю было запланировано начало съемок в феврале 1967 года с проведением натурных съемок в Австрии, Германии и Лондоне. На момент смерти Манн работал над тремя проектами: вестерном под названием "Король", вольно основанным на пьесе "Король Лир", где вместо дочерей фигурируют сыновья; фильмом "Доннер-Пасс" о пионерах, отправившихся к перевалу Доннер; и фильмом "Каньон" о молодом индейце, становящемся воином.

Личная жизнь и смерть

В 1936 году Манн женился на Милдред Кенион, которая работала клерком в универмаге Macy's в Нью-Йорке. В этом браке родились двое детей: Энтони и Нина. Пара развелась в 1956 году. Год спустя Манн женился на актрисе Саре Монтиэль, звезде фильма "Серенада" (1956). В 1963 году брак был аннулирован в Мадриде. Его третьим браком был союз с Анной Кузко, балериной, ранее танцевавшей в Sadler's Wells, у которой был сын по имени Николас.

Портреты антигероев

В 2006 году Ричард Корлис отметил, что антигерои Манна обычно имеют трудное прошлое, что делает их разочарованными или циничными в начале фильма, и им предоставляется возможность искупления. Жан-Пьер Курсодон и Пьер Саваж подчеркнули, что в нескольких фильмах Манна фигурируют такие трагические события, как "смерть близкого человека (отца в фильмах "Винчестер '73" и "Ярость", брата в "Человеке из Ларами", жены в "Железной звезде"), и герой стремится наказать виновных или, как в случае с "Железной звездой", испытывает негодование по отношению ко всему обществу за произошедшее". К 1950-м годам Манн переключился на режиссуру вестернов, а "Винчестер '73" (1950) стал его первым сотрудничеством с Джеймсом Стюартом. Аарон Розенберг, продюсер фильма, заметил: "Он [Манн] также раскрыл в Джеймсе Стюарте нечто, чего раньше не было видно. Это была почти маниакальная ярость, которая внезапно вырывалась наружу. И тогда персонаж Стюарта впадал в неистовую ярость, что было свежим подходом не только для Стюарта, но и для жанра вестерн. Это был герой с изъянами". В фильме "Голой шпор" (1953) Говард Кемп (Стюарт) – охотник за головами, намеревающийся доставить беглеца в Канзас. Столкнувшись с выбором – убить беглеца или нет, Кемп подавляет свой убийственный порыв. Корлис отметил: "Это повторяется снова и снова в этих фильмах: герой осознает, что его прежнее "я" – его злейший враг". В интервью 1965 года Манн выразил предпочтение съемкам на натуре, заявив: "Использование натуры призвано усилить образы персонажей, вовлеченных в происходящее, потому что даже актер с незначительным талантом и скромными эмоциями может стать выдающимся, если его поместить на фоне впечатляющего пейзажа. Главная ценность съемок на натуре заключается в том, что они обогащают все: историю, действие и актерскую игру. Я никогда не покажу пейзаж – ущелье, пропасть – без присутствия актера". Курсодон и Саваж отметили, что Манн интегрирует пейзажи в повествование, написав: "Его камера никогда не приближается настолько, чтобы изолировать, и не отстраняется настолько, чтобы принизить. Он не стремится к красоте ради красоты и не интересуется символизмом. У него был безупречный вкус в выборе мест съемок, которые не только соответствовали требованиям сценария, но и воплощали психологическое и моральное напряжение сюжета". Во время съемок фильма "Симарон" (1960) предпочтение Манна съемкам на натуре привело к конфликту с продюсером MGM Солом Лессером, который перенес производство в павильон, что вынудило Манна покинуть проект.

In 2006, Richard Corliss observed that Mann's antiheroes typically have a troubled past, leaving them jaded or cynical at the start of the film, and are presented with a path to redemption. Jean Pierre Coursodon and Pierre Sauvage noted the troubled past in Mann's several films have included "the death of a loved one (a father in Winchester '73 and The Furies, a brother in The Man from Laramie, a wife in The Tin Star), and the hero is out to punish the responsible party or, as in the case of The Tin Star, resents society as a whole for what happened." By the 1950s, Mann had shifted to directing Western films, with Winchester '73 (1950) as his first collaboration with James Stewart. Aaron Rosenberg, who had produced the film, observed: "He [Mann] also brought out something in James Stewart that hadn't been really been seen before. It was an almost manic rage that would suddenly explode And then Stewart's character would just go into a violent rage which was a fresh approach, not just for Stewart but also for the Western. Here was a hero with flaws." In The Naked Spur (1953), Howard Kemp (Stewart) is a bounty hunter intent on bringing a fugitive back to Kansas. When faced with the choice to kill the fugitive, Kemp reins in his murderous impulse. Corliss observed: "It happens over and over in these movies: the hero's recognition that his old self is his own worst enemy." In a 1965 interview, Mann expressed his preference for location filming, stating: "Well, the use of the location is to enhance the characters who are involved in it, to enhance the characters who are involved in it, because somebody who is really minor in feelings and minor as an actor can become tremendous once he's set against a tremendously pictorial background. The great value of using locations is that it enhances everything: it enhances the story; it enhances the very action and the acting. I'll never show a piece of scenery, a gorge, a chasm, without an actor in it." Coursodon and Sauvage noted Mann incorporates landscapes as part of the narrative, writing "His camera is never too close to isolate, never too far to dwarf. He is not interested in beauty per se, neither does he care much for symbolism. He had an unfailing flair for selecting exteriors that were not only adapted to the requirements of the script but came across as the embodiment of the psychological and moral tensions in it." During filming for Cimarron (1960), Mann's preference for location shooting ran into conflict with MGM producer Sol Lesser, who relocated the production indoors, which forced Mann's departure from the film.