Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский художник (1628–1679)
Italian painter (1628–1679)
Гийом Куртуа, также известный в Италии как Гульельмо Кортезе, прозванный Il Borgognone или Le Bourguignon («бургундец») (1628 – 14 или 15 июня 1679) — французский художник итальянского происхождения, рисовальщик и гравер. Он был наиболее активен в Риме как художник исторических полотен и мастер фигурных сцен, и пользовался покровительством влиятельных людей. Был братом художников Жака Куртуа (Джакомо Кортезе) и Жана-Франсуа Куртуа.
Guillaume Courtois or italianized as Guglielmo Cortese, called Il Borgognone or Le Bourguignon ('the Burgundian'), (1628 – 14 or 15 June 1679) was a Franc comtois Italian painter, draughtsman and etcher. He was mainly active in Rome as a history and staffage painter and enjoyed high level patronage. He was the brother of the painters Jacques Courtois (Giacomo Cortese) and Jean François Courtois.
Жизнь
Гийом Куртуа родился в Сент-Ипполите (Графство Бургундия), в современной Франции, как сын малоизвестного художника Жана Пьера Куртуа. Об юности Гийома известно очень мало, но предполагается, что он получил первоначальное обучение у своего отца. Отец и его сыновья отправились в Италию около 1636 года, когда Гийом был еще ребенком. Они посетили Милан, Болонью, Венецию, Флоренцию и Сиену. Альтернативная точка зрения на перемещения братьев, получившая поддержку у современных исследователей, заключается в том, что Гийом и Жак оставались вместе до конца 1640-х годов, и что влияние да Кортоны на Гийома Куртуа проявилось лишь тогда, когда он работал под его руководством в 1656 году. Гийом Куртуа провел большую часть своей активной жизни в Риме, где умер от подагры 14 или 15 июня 1679 года. Он также пользовался спросом как художник, добавлявший архитектурные и фигурные элементы (стаффаж). Его иногда называют батальным художником из-за участия в декоративном проекте в часовне конгрегации иезуитов – небольшой оратории, расположенной в комнате Колледжа Романо, примыкающей к церкви Сант-Игнацио в Риме. Это был совместный труд братьев Гийома и Жака. В настоящее время установлено, что Жак, специализировавшийся на батальных сценах, писал битвы на заднем плане. Гийом изобразил сцены, повествующие о победах, приписываемых заступничеству Девы Марии: Гераклий побеждает армии Хосрова, Святая Пулхерия, Триумф императора Зимиша, Битва Людовика IX Французского и Юлиан Отступник, пораженный святым Меркурием. Некоторые фигуры, написанные Куртуа во дворце, ранее приписывались Моле. В 1661 году он написал «Успение» для церкви Сан-Томасо да Вильянова в Кастельгандольфо, в Оццоле. В зрелом творчестве он все более ощутимо испытал влияние Карло Маратты, художника, соединившего стили барокко и классицизма. Это отражается в нежных чертах женских фигур в таких работах, как «Мадонна Розария» для церкви Святого Георгия в Монте-Порцио Катоне, выполненная в 1666 году по заказу принца Джованни Баттисты Боргезе. Он также часто сотрудничал с Бернини, который восхищался его работами и рекомендовал его для выполнения заказов, и с Карло Мараттой. В 1653 году он написал фигуры святого Евстафия, доброго самаритянина, святой Марии Египетской и святого Августина на четырех больших пейзажах Гаспара Дуге. Это был один из первых задокументированных заказов Куртуа, его покровителем был Камилло Франческо Мария Памфили. В следующем году Куртуа и Дуге вновь сотрудничали для того же покровителя при работе над Палаццо Памфили.
Guillaume Courtois was born in Saint Hippolyte (County of Burgundy), in present day France, as the son of the obscure painter Jean Pierre Courtois. Very little is known about Guillaume’s youth but it is assumed he received his initial training from his father. The father and his sons went to Italy circa 1636 when Guillaume was still a child. They travelled to Milan, Bologna, Venice, Florence and Siena. Another view of the movements of the brothers that has gained support with modern scholars is that Guillaume and Jacques remained together until the later 1640s and that Guillaume Courtois only came under the influence of da Cortona when he worked under him in 1656. Guillaume Courtois spent most of his active life in Rome where he died of gout on 14 or 15 June 1679. He was also in demand as a staffage painter. He is sometimes referred to as a battle painter because of his involvement in the decorative project in the chapel of the Congregation of the Jesuits, a small oratory housed in a room of the Collegio Romano adjacent to the Sant'Ignazio Church, Rome. This was a collaborative effort of the brothers Guillaume and Jacques. It is now established that Jacques who was a specialist in battle scenes painted the battles in the backgrounds. Guillaume painted the scenes that depict victories attributed to the intervention of the Virgin: Heraclius defeats the armies of Chosroes, St. Pulcheria, The Triumph of Emperor Zimisches, The Battle of Louis IX of France, and Julian the Apostate pierced by Saint Mercurius. Some figures painted by Courtois in this Palace were previously attributed to Mola. In 1661, he painted an Assumption for the church of San Tommaso da Villanova in Castelgandolfo in Ozzola. In his mature work he further showed the influence of Carlo Maratta, an artist who fused the Baroque and Classicist styles. This is reflected in the sweet faces of the female figures in works such as the Madonna of the Rosary for the St. George Church in Monte Porzio Catone made in 1666 on a commission by prince Giovanni Battista Borghese. He also collaborated frequently on public works with Bernini, who admired his work and recommended him for commissions, and Carlo Maratta. In 1653 he painted the figures of St. Eustace, the Good Samaritan, a St. Mary of Egypt and St. Augustine in four large landscapes of Gaspard Dughet. This was one of the earliest documented commissions of Courtois and the patron was Camillo Francesco Maria Pamphili. The next year Courtois and Dughet collaborated again for the same patron on works for the Palazzo Pamphilj.
Рисунки
Гийом Куртуа был очень умелым рисовальщиком, о чем свидетельствуют многочисленные подготовительные этюды, которые он оставил после себя и которые можно найти, в частности, в Istituto Nazionale per la Grafica. Подготовительные рисунки обычно выполнены мелом, тогда как композиционные эскизы чаще всего выполнены пером, чернилами и размывкой. Подготовительные этюды мелом (Национальный музей, Стокгольм и Музей Кунстпаласт, Дюссельдорф) к фреске «Мученичество святого Марка» в Сан-Марко отличаются большим мастерством и демонстрируют свободную технику, а также уверенное владение формой и светотенью.
Guillaume Courtois was a very skilled draughtsman as is testified by the many preparatory studies he left behind and which can be found, amongst others, in the Istituto Nazionale per la Grafica. Preparatory drawings are generally in chalk, whereas compositional designs tend to be in pen and ink and wash. The preparatory studies in chalk (Nationalmuseum, Stockholm and the Museum Kunstpalast, Düsseldorf) for The Martyrdom of St Mark fresco in San Marco are very skillful and demonstrate a fluid technique and a firm grasp of form and chiaroscuro.