Введение

«Люби меня сегодня вечером» – американский фильм 1932 года, снятый Рубеном Мамулианом, с музыкой Роджерса и Харта. В главных ролях – Морис Шевалье в роли портного, выдающего себя за дворянина, и Жанетт Макдональд в роли принцессы, в которую он влюбляется. Чарльз Рэгглз играет роль обедневшего дворянина, а Чарльз Баттерворт и Мирна Лой – членов его семьи. Фильм представляет собой адаптацию пьесы Поля Армонта и Леопольда Маршана «Портной в замке» (Le Tailleur au château), выполненную Сэмюэлем Хоффенштейном, Джорджем Марионом-младшим и Вальдемаром Янгом. Кинокритик Ричард Барриос называет фильм «волшебным, экстатическим, уникальным, очаровательным, смелым, незабываемым и, чтобы не повторяться, шедевром». Он добавляет: «Он остается менее известным, чем заслуживает, даже несмотря на то, что многие менее значимые работы получили признание. Это, в конце концов, вполне доказанный факт: «Люби меня сегодня вечером» – великий фильм, и вместе с «Поющим под дождем» и немногими другими он занимает вершину жанра киномюзикла и вершину искусства». В 1990 году «Люби меня сегодня вечером» был включен в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».

Сюжет

В ней рассказывается о встрече парижского портного Мориса Кортелина (Шевалье) с семьей местных аристократов. Среди них – виконт Жильбер де Варезе (Рэгглз), который должен Морису крупную сумму денег за пошив одежды; дядя Жильбера герцог д’Артелин (К. Обри Смит), глава семьи; жаждущая внимания племянница д’Артелина Валентина (Лой); и его другая 22-летняя племянница, принцесса Жанетт (Макдональд), которая уже три года вдова. Д’Артелину не удается найти Жанетт нового мужа подходящего возраста и положения. В доме также живут три тети и нерешительный поклонник граф де Савиньяк (Баттерворт). Морис шьет одежду для де Варезе в кредит, но неоплаченные счета виконта становятся невыносимыми, и Морис отправляется в замок д’Артелина, чтобы взыскать долг. По пути он сталкивается с принцессой Жанетт. Он немедленно признается ей в любви, но она надменно отвергает его. По прибытии в замок Жильбер представляет Мориса как «барона Кортелина», чтобы скрыть правду от герцога. Морис поначалу опасается этой аферы, но передумывает, увидев Жанетт. Пребывая в замке, он пробуждает интерес Валентины, очаровывает всех членов семьи, кроме Жанетт, спасает оленя во время охоты и продолжает добиваться принцессы. Граф де Савиньяк узнает, что Морис – самозванец, но виконт заявляет, что Морис – королевский особый агент, путешествующий инкогнито из соображений безопасности. Наконец, Жанетт поддается чарам Мориса, говоря ему: «Кто бы ты ни был, кем бы ты ни был, где бы ты ни был, я люблю тебя». Когда Морис критикует портного Жанетт, семья обвиняет его в грубости и застает его и Жанетт наедине, причем Жанетт одета не полностью. Морис объясняет, что перешивает ее наездничий костюм, и доказывает это, успешно внося изменения, но в процессе вынужден раскрыть свою истинную личность. Несмотря на свое обещание, Жанетт отстраняется от него и убегает в свою комнату, узнав, что он простолюдин. Вся семья возмущена, и Морис уезжает. Однако, когда поезд везет его обратно в Париж, Жанетт борется со своими страхами, наконец осознает свою ошибку и догоняет поезд верхом на лошади. Когда машинист отказывается остановить поезд, она скачет вперед и встает на пути. Поезд останавливается, Морис выпрыгивает, и влюбленные обнимаются, окутанные клубами пара.

Производство

Это был второй фильм Роджерса и Харта. В 1930 году, столкнувшись с убытками от краха фондового рынка 1929 года, они приняли выгодный трехлетний контракт от Джека Уорнера и отправились в Голливуд. К сожалению, фильм, над которым им предстояло работать, был укомплектован одной звездой, не умевшей петь, и другой с очень ограниченным вокальным диапазоном, что существенно ограничивало их творческие возможности. После провала фильма в 1931 году Уорнер быстро выкупил их контракт. Позже в том же году Paramount Publix, ныне Paramount Pictures, наняла их для работы над новым фильмом с участием звезд эстрады Мориса Шевалье и Жаннетт Макдональд и новаторского режиссера Рубена Мамулиана, недавнего иммигранта из Армении, который три года назад поставил на Бродвее пьесу "Порги". Как пишет биограф Тодд С. Пурдум, режиссер и композиторы "разработали уникальный метод постановки музыкального фильма, используя ранее недооцененный инструмент: саму кинокамеру". Роджерс объяснил: "Мы стремились не только перемещать камеру и актеров, но и всю сцену целиком. Не было причин, по которым музыкальную последовательность нельзя было бы использовать как диалог, исполняя ее непрерывно, пока действие развивалось в тех местах, которые выбирал режиссер". Мамулиан начал фильм, как и "Порги", "постепенно нарастающей симфонией повседневных звуков пробуждающегося Парижа" – так персонаж Шевалье называет ее "Песнь Парижа". Барриос подробно описывает начало: "Когда на звуковой дорожке раздается звон колокола, серия кадров показывает Париж ранним утром, каждый монтажный склейка совпадает с ударом колокола. Камера фокусируется на сонном районе, где рабочий ударяет киркой по мостовой. Затем – бездомный, храпящий в переулке, и уборщица, подметающая ступени. Удар, храп, свист, и по мере того, как все больше людей начинают свой день, звуки становятся многочисленнее и ритмичнее, монтаж – быстрее и энергичнее. Очевидно, что всем управляет мастер, и его имя – Мамулиан". Пурдум описывает следующий яркий момент: "Через несколько минут, после короткой сцены с портным Шевалье и его клиентом, он начинает исполнять одну из величайших баллад Роджерса и Харта – Isn’t It Romantic? Без единого перерыва сцена (и песня) перетекает от портного к клиенту, к водителю такси и его пассажиру, к солдатам в товарном поезде, к цыганскому мальчику, подслушивающему их, к костру, где музыка разрастается под звуки цыганских скрипок, и, наконец, в спальню принцессы Жанетты (в исполнении Жанетт Макдональд). Слова песни – скорее отрывки рифмованного диалога – настолько идеально соответствуют происходящему, что Харту пришлось написать более универсальную версию для нотных листов". Эта новаторская техника Мамулиана оказалась настолько успешной, что с тех пор ее используют в сложных музыкальных и танцевальных сценах. Помимо Isn’t It Romantic, в фильме звучат классические песни Роджерса и Харта – "Love Me Tonight", "Mimi" и "Lover". "Lover" исполняется не романтично, как это часто бывает в ночных клубах, а комично, поскольку персонаж Макдональд пытается укротить непокорную лошадь. В своей книге "Голливуд 30-х годов" Джон Бакстер написал: "Если существует лучший мюзикл 30-х годов, то возникает вопрос, каким он может быть". В 1990 году фильм "Люби меня сегодня вечером" был включен в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как "культурно, исторически или эстетически значимый".

Цензура после 1934 года

Для повторного релиза после введения Производственного кодекса (офис Бриена) (после 1934 года) фильм «Полюби меня сегодня» был сокращен до 96 минут. Утраченные восемь минут пленки так и не были восстановлены и, предположительно, безвозвратно утеряны. Известно, что были вырезаны фрагменты с участием Мирны Лой из повторения песни "Мими", так как, согласно строгим требованиям Производственного кодекса, ее ночная рубашка считалась слишком откровенной.

Домашние медиа

Love Me Tonight был выпущен на DVD компанией Kino International 25 ноября 2003 года. В качестве дополнительных материалов были включены отрывки из сценариев удалённых сцен, аудиокомментарий Майлза Кройгера (основателя и президента Института американского мюзикла, а также близкого друга Рубена Мамулиана), производственные документы, материалы по цензуре и выступления Мориса Шевалье (в роли Луизы) и Жанетт Макдональд (из фильма «Люби меня сегодня вечером») из короткометражного голливудского фильма 1932 года «Парад». Не существует сохранившихся нецензурированных версий оригинального фильма, предшествующих введению кодекса.