Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Техника игры на гитаре
Guitar playing technique
Свип-пикинг – это техника игры на гитаре. При свип-пикинге гитарист играет отдельные ноты на последовательных струнах одним плавным движением медиатора, в то время как левая рука формирует определенную последовательность нот, создающую быстрое и текучее звучание. Обе руки, по сути, выполняют согласованное движение, чтобы добиться желаемого эффекта.
Sweep picking is a guitar playing technique. When sweep picking, the guitarist plays single notes on consecutive strings with a 'sweeping' motion of the pick, while using the fretting hand to produce a specific series of notes that are fast and fluid in sound. Both hands essentially perform an integral motion in unison to achieve the desired effect.
История
Техника была впервые использована и разработана джазовыми гитаристами Лесом Полом, Четом Аткинсом, Талом Фарлоу и Барни Кесселем в 1950-х годах, а также рок-гитаристами Яном Аккерманом, Ричи Блэкмором и Стивом Хэкетом в 1970-х годах. В 1980-х годах техника свип-пикинга получила широкую известность благодаря использованию её шред-гитаристами. Джазовый фьюжн-гитарист Фрэнк Гэмбл выпустил несколько книг и обучающих видео о технике, из которых наиболее известным является Monster Licks & Speed Picking, выпущенный в 1988 году.
The technique was first used and developed by jazz guitarists Les Paul, Chet Atkins, Tal Farlow and Barney Kessel in the 1950s, as well as rock guitarists Jan Akkerman, Ritchie Blackmore and Steve Hackett in the 1970s. In the 1980s, sweep picking became widely known for its use by shred guitarists. Jazz fusion guitarist Frank Gambale released several books and instructional videos about the technique, of which the most well known is Monster Licks & Speed Picking in 1988.
Применение
Гитаристы часто используют эту технику для игры арпеджио на высокой скорости. Распространенная форма аппликатуры – триада, сложенная в одну или две октавы. В скалярном плане это первая (тоника), третья (медианта) и пятая (доминанта) ступени гаммы, сыгранные дважды, с добавленной тоникой в верхнем регистре. Например, A-минорная сложенная триада – это A C E A C E A. Когда гитарист быстро играет такую последовательность нот вверх и вниз в виде арпеджио, фразировка напоминает звучание фортепиано и других инструментов, чаще ассоциирующихся с подобными арпеджио. В отличие от фортепиано, духовых и многих других инструментов, гитарист может менять тональность, перемещая ту же форму арпеджио вверх и вниз по грифу. По сравнению с другими техниками, такими как переменный штрих, свип-пикинг требует меньшего количества движений медиатором. Однако в некоторых случаях гитарист использует хаммер-оны и пул-оффы для создания легато вместо фактических ударов медиатором. Это происходит, когда определенная струна должна издать две ноты в пределах формы из-за естественных ограничений струнного инструмента с ладами. Тем не менее, как и в случае с любой гитарной техникой, отдельные музыканты могут интегрировать свип-пикинг в существующий репертуар и использовать его в индивидуальном стилистическом ключе. Поэтому некоторые гитаристы используют технику легато, а другие – двойной пикинг нескольких нот на одной струне. Гитарист может продолжить свип к следующей ноте, используя тэппинг для игры проходящих нот за пределами классического арпеджио. Свип-пикинг не ограничивается несколькими новыми паттернами. Гитаристы могут создавать столько паттернов, сколько существует аккордов, и применять свип-пикинг к любой идее – арпеджио или любой другой. Это отдельные, но взаимосвязанные техники, которые создают явные различия в звучании легато и ударных нот, а также влияют на ритм всего арпеджио. Развивая эту идею, большинство музыкантов, освоивших базовый паттерн свип-пикинга, используют лишь его части или изменяют технику для достижения определенного лика. В этом смысле свип-пикинг – это не столько конкретное действие, как вышеупомянутый переменный штрих, а скорее техническая идея с множеством возможных применений во всех музыкальных жанрах.
Guitarists often use the technique to play arpeggios at high speed. A common fretting shape is the one or two octave stacked triad. In scalar terms, this is the first (tonic), third (mediant) and fifth (dominant) of a scale, played twice, with an additional tonic added at the high end. For example, an A minor stacked triad is A C E A C E A. When the guitarist plays such a series of notes quickly up and down as an arpeggio, the phrasing sounds typical of pianos and other instruments more associated with such arpeggios. Unlike pianos, woodwinds, and many other instruments, the guitarist can change key by moving the same arpeggio shape up and down the fretboard. Compared to other techniques, such as alternate picking, sweep picking requires few strokes. In some instances, however, a guitarist uses hammer ons and pull offs to produce a legato sound instead of actual pick strokes. This applies when a certain string must sound two notes in the shape due to the natural limits of a fretted string instrument. However, as with all guitar techniques, individual players may integrate sweep picking into existing repertoire and use it in an individually stylistic manner. Therefore, some guitarists use legato techniques and others double pick multiple notes on a single string. A guitarist may continue a sweep to the next note by tapping to play passing notes outside the classic arpeggio. Sweep picking is not limited to a few note patterns. Guitarists can construct as many patterns as there are chords, and apply sweep picking to any idea—arpeggio or otherwise. These are separate yet related techniques that produce obvious differences in legato versus struck notes, as well as shift in the timing of the entire arpeggio. Furthering the idea, most players who master the basic sweep picking pattern use only parts of it, or alter the technique to achieve a certain lick. In this sense, sweep picking is not so much a concrete action such as the aforementioned alternate picking, but instead is a technical idea with many possible applications in all genres of music.