Альберто Бречча: Уругвайский и аргентинский художник комиксов

Введение

Альберто Бречча (15 апреля 1919 – 10 ноября 1993) – уругвайский художник и карикатурист, работавший в Аргентине. Одаренный рисовальщик и тушевик, Бречча – один из самых известных и почитаемых создателей комиксов и историет в мире, особенно в Латинской Америке и Европе. Его сын Энрике Бречча и дочь Патрисия Бречча также являются художниками комиксов. Знаменитый автор комиксов Фрэнк Миллер считает Бреччу одним из своих личных наставников и даже утверждает, что (в контексте современности в комиксах): "всё началось с Бреччи".

Биография

Родился в Монтевидео, Уругвай, и в возрасте трех лет переехал с родителями в Буэнос-Айрес, Аргентина. После окончания школы Бречча работал на фабрике по упаковке требухи, а в 1938 году устроился в журнал El Resero, где писал статьи и оформлял обложки. Профессиональную карьеру начал в 1939 году, присоединившись к издательству Manuel Láinez. Работал в журналах Tit Bits, Rataplán и El Gorrión, создавая комиксы, такие как Mariquita Terremoto, Kid Río Grande, El Vengador (по мотивам популярного романа) и другие адаптации. В 1950-х годах стал "почетным" членом "Группы Венеции", объединявшей итальянских художников-эмигрантов, таких как Уго Пратт, Идо Павоне, Хорацио Лалия, Фаустинелли и Онгаро. Среди других почетных членов были Франсиско Солано Лопес, Карло Круз и Артуро Перес дель Кастильо. Вместе с Уго Праттом основал Панамериканскую школу искусств в Буэнос-Айресе. В 1957 году присоединился к издательству Editorial Frontera под руководством Гектора Германа Остерхельда, где создал несколько историй об Эрни Пайке. В 1958 году в комическом журнале Hora Cero Extra вышла серия "Шерлок Тайм" Бреччиа, написанная Остерхельдом. В 1960 году начал работать с европейскими издательствами через художественное агентство в Буэнос-Айресе: для британского издательства Fleetway нарисовал несколько вестернов и военных историй. Этот период был недолгим. Его сын Энрике Бречча также создал несколько военных историй для Fleetway в конце 1960-х годов, например, Spy 13. В 1962 году Бречча и Остерхельд совместно создали один из важнейших комиксов в истории – "Морт Синдера". Лицо бессмертного Синдера было смоделировано с помощника Бреччиа, Горацио Лалии, а облик его спутника, антиквара Эзры Уинстона, принадлежит самому Бреччиа. Публикация "Синдер и Уинстон" началась 26 июля 1962 года в № 714 журнала Misterix и продолжалась до 1964 года. В 1968 году к Бреччиа присоединился его сын Энрике для работы над комикс-биографией Че, жизнью Че Гевары, снова по сценарию Остерхельда. Этот комикс считается одной из главных причин исчезновения Остерхельда. В 1969 году Остерхельд переработал сценарий "Эль Этернаута" для аргентинского журнала Gente. Бречча проиллюстрировал историю в выразительно экспериментальном стиле, используя разнообразные техники. Полученная работа оказалась далека от общепринятых стандартов и коммерческой направленности. Бречча отказался менять свой стиль, что соответствовало тону сценария и сильно отличалось от оригинальной работы Франсиско Солано Лопеса. В 1970-е годы Бречча совершил значительные графические инновации в чёрно-белом и цветном исполнении, создав такие серии, как Un tal Daneri и Chi ha paura delle fiabe?, написанные Карлосом Трильо. В последней, сатирической работе, основанной на сказках братьев Гримм, он экспериментировал с текстурой, смешивая коллаж, акрил и акварель. Эта техника позже, в 1980-х годах, была использована американскими и британскими авторами, такими как Билл Сенкевич и Дэйв Маккин. Среди других работ: Cthulhu Mythos, Buscavidas (текст Карлоса Трильо), графическая история Чили и Perramus, вдохновленная творчеством поэта Хуана Састурайна, памфлет против диктатуры в Аргентине. Бречча умер в Буэнос-Айресе в 1993 году.

Born in Montevideo, Uruguay, Breccia moved with his parents to Buenos Aires, Argentina when he was three years old. After leaving school, Breccia worked in a tripe packing plant and in 1938 he got a job for the magazine El Resero, where he wrote articles and drew the covers. He began to work professionally in 1939, when he joined the publishing house Manuel Láinez. He worked on magazines such as Tit Bits, Rataplán and El Gorrión where he created comic strips such as Mariquita Terremoto, Kid Río Grande, El Vengador (based on a popular novel), and other adaptations. During the 1950s he became an "honorary" member of the "Group of Venice" that consisted of expatriate Italian artists such as Hugo Pratt, Ido Pavone, Horacio Lalia, Faustinelli and Ongaro. Other honorary members were Francisco Solano López, Carlo Cruz and Arturo Perez del Castillo. With Hugo Pratt, he started the Pan American School of Art in Buenos Aires. In 1957 he joined publisher Editorial Frontera, under the direction of Héctor Germán Oesterheld, where he created several Ernie Pike stories. In 1958 Breccia's series Sherlock Time ran in the comic magazine Hora Cero Extra, with scripts by Oesterheld. In 1960 he began to work for European publishers via a Buenos Aires based art agency: for British publishing house Fleetway he drew a few westerns and war stories. This period did not last long. His son Enrique Breccia would also draw a few war stories for Fleetway in the late 1960s, such as Spy 13. Breccia and Oesterheld collaborated to produce one of the most important comic strips in history, Mort Cinder, in 1962. The face of the immortal Cinder is modeled after Breccia's assistant, Horacio Lalia, and the appearance of his companion, the antique dealer Ezra Winston, is actually Breccia's own. Cinder and Winston's strip began on July 26, 1962, in issue Nº 714 of Misterix magazine, and ran until 1964
In 1968 Breccia was joined by his son, Enrique, in a project to draw the comic biography of Che, the life of Che Guevara, again with a script provided by Oesterheld. This comic book is considered the chief cause behind Oesterheld's disappearance. In 1969 Oesterheld rewrote the script of El Eternauta, for the Argentinian magazine Gente. Breccia drew the story with a decidedly experimental style, resorting to diverse techniques. The resulting work was anything but conventional and moving away from the commercial. Breccia refused to modify its style, which added to the tone of the script, and was much different from Francisco Solano López original. During the seventies, Breccia makes major graphic innovations in black and white and color with series like Un tal Daneri and Chi ha paura delle fiabe?, written by Carlos Trillo. On the last one, a satire based on Brothers Grimm's tales, he plays with texture, mixing collage, acrylic and watercolor. This technique will be used later in the eighties by American and British authors such as Bill Sienkiewicz and Dave McKean. Other stories include: Cthulhu Mythos, Buscavidas (text by Carlos Trillo), a Historia grafica del Chile and Perramus, inspired by the work of the poet Juan Sasturain a pamphlet against the dictatorship in Argentina. Breccia died in Buenos Aires in 1993.