Гильберто Эрнандес: Американский художник комиксов и влияние панк-рока

Введение

Американский художник комиксов Гилберто Эрнандес (родился 1 февраля 1957 года), обычно известен как Гилберт Эрнандес и также под прозвищем Бето (ˈbeto), – американский художник комиксов. Наиболее известен своими сериями «Palomar» и «Heartbreak Soup» в комиксе «Love and Rockets», альтернативном комиксе, который он создавал вместе со своими братьями Хайме и Марио.

Ранние годы

Гильберт Эрнандес родился и вырос в Окснарде, штат Калифорния, в семье мексиканского отца и матери, рожденной в Техасе. У него было пять братьев и одна сестра, которых воспитывали мать и бабушка, поскольку их отец редко бывал дома. Они познакомились с комиксами в раннем возрасте благодаря матери, которая передала свою любовь к этому виду искусства своим детям. Молодой Гильберт читал всё, что мог, за исключением любовных комиксов. Он решил стать художником комиксов, изучая всё, что мог, анализируя то, что находил в комиксах, и совершенствуя свои навыки рисования постоянной практикой. Дома всегда было включено радио, и он вырос, слушая рок-н-ролл The Beatles, The Beach Boys и The Rolling Stones. Эрнандесу школа казалась скучной, он не испытывал симпатии ни к спортсменам, ни к зубрилам, и называл себя и своих братьев "просто обычными парнями, любящими рок-н-ролл", и отправлялся в Лос-Анджелес в поисках новых впечатлений. Его умение рисовать восхищало сверстников, которые советовали ему строить карьеру в рисовании супергероев. Эрнандес пытался получить более формальное художественное образование, посещая вечерние курсы рисунка с натуры, но апатия преподавателя заставила его бросить. Он принял решение сосредоточиться на комиксах, когда поступил в старшую школу, а после её окончания посвятил все свои силы этой цели. Особенно его вдохновляли работы Джека Кирби и Стива Дитко для Marvel Comics, а также комикс Хэнка Кетчама "Деннис-проказник" и серия комиксов Archie. Его брат Марио познакомил Гильберта с андеграундными комиксами, пронеся в дом копию Zap Comix. Значительное влияние на творчество Эрнандеса оказала рок-музыка, включая панк, новую волну и глэм-рок. В частности, "братья Эрнандес" находились под влиянием энергии и разнообразия калифорнийской панк- и хардкор-сцены конца 1970-х годов. Эрнандес признается, что панк-рок придал ему уверенности, чтобы начать рисовать собственные комиксы.

Gilbert Hernández was born and grew up in Oxnard, California to a Mexican father and Texas born mother. He had five brothers and one sister, raised by their mother and grandmother, as their father was rarely around. They were exposed to comic books early in life through their mother, who passed on her love of the medium to her children. Young Gilbert read all he could, with the exception of romance comics. He set his passions on becoming a graphic storyteller, learning everything he could by studying what he found in comics, while developing his drawing skills through constant practice. The radio was always on at home, and he grew up listening to the rock and roll of The Beatles, The Beach Boys and The Rolling Stones. Hernandez found high school boring, sympathizing neither with the jock nor the nerd crowds, and called himself and his brothers "just regular rock 'n' roll guys", and would make his way to Los Angeles for excitement. His drawing skills were admired by his peers, who urged him to aim at a career in drawing superheroes. Hernandez tried to learn more formal drawing skills, taking night classes in figurative drawing, but the apathy of his teacher drove him to quit. He made the decision to focus on comics when he got into high school, and upon finishing high school he devoted what energy he could towards that goal. He was particularly enamored with the work that Jack Kirby and Steve Ditko produced for Marvel Comics, as well as Hank Ketcham's Dennis the Menace and the Archie comics line. His brother Mario was responsible for introducing Gilbert to the underground comix movement when he smuggled a copy of Zap Comix into the house. Another big influence on Hernández's work has been rock music, including punk, new wave and glitter rock. In particular, the "Brothers Hernández" were influenced by the energy and diversity of the late 1970s California punk and hardcore scene. Hernández has credited punk rock with giving him the confidence to start drawing his own comics.

Карьера

В начале 1980-х годов Хайме и Гилберт создавали флаеры и обложки для местных групп. Он также разработал обложку для альбома Limbo группы Throwing Muses. Альтернативная рок-группа Love and Rockets получила своё название в честь комикса братьев Эрнандес. Первое широкое признание работ Гилберта и его братьев пришло в 1982 году, когда они отправили копию своего комикса «Любовь и ракеты», который до этого они издавали самостоятельно, в журнал Comics Journal — ведущее американское издание новостей и критики, посвящённое комиксам. Это привело к тому, что их работы были опубликованы недавно основанным издательством Fantagraphics Books. В период с 1996 по 2001 год серия Love & Rockets была временно приостановлена, пока каждый из братьев, включая Гилберта, занимался собственными проектами. В это время Гилберт создал New Love, Luba и Luba's Comics and Stories. После возобновления издания Love & Rockets продолжала публиковаться Fantagraphics ежегодно. В 1981 году Эрнандес и его братья Хайме и Марио издали первый выпуск Love and Rockets, который быстро привлёк внимание Fantagraphics Books, переиздавших ранние материалы в новой серии, начиная с 1982 года. Этот комикс, выполненный в формате журнала, стал известен своим смешением жанров, панк-рок-эстетикой DIY и мультирасовыми (особенно мексикано-американскими) персонажами. В 1983 году Эрнандес опубликовал первую часть истории «Суп разбитых сердец» в Love and Rockets #3. Так начался Паломар — магический реалистический шедевр Эрнандеса, завершённый в 1996 году. Действие этих историй разворачивается в вымышленной латиноамериканской деревне Паломар, куда ещё не добрались современные технологии и безудержный потребительский бум, даже телефонная связь. В центре внимания этих историй были персонажи с их разнообразными характерами, а не экшен, как в комиксах о супергероях, или шокирующий эффект, как в андеграундных комиксах. Эта тенденция была продолжена им в работах «Шанс в аду» и «Говори о дьяволе»; все три книги представляют собой псевдоадаптации вымышленных фильмов категории Б.

In the early 1980s, both Jaime and Gilbert created flyer and cover art for local bands. He also did the cover artwork for the record Limbo by Throwing Muses. The alternative rock band Love and Rockets was named after the Hernández brothers' comic book. The first wider recognition of Gilbert and his brothers' work occurred in 1982, after they had sent in a copy of their Love & Rockets comic, which up to that point they had been self publishing, to the Comics Journal, the foremost U. S. magazine of news and criticism pertaining to comic books and strips. This led to their work being published by the then just established Fantagraphics books. Between 1996 and 2001, the Love & Rockets series was temporarily suspended, while each brother, including Gilbert, pursued solo projects. During this time Gilbert created New Love, Luba, and Luba's Comics and Stories. After its resumption, Love & Rockets continued to be published by Fantagraphics on an annual basis. In 1981, Hernandez and his brothers Jaime and Mario published the first issue of Love and Rockets, which was quickly picked up by Fantagraphics Books, who republished the earliest materials in a new series starting in 1982. The magazine sized comic book became known for its genre bending, its punk rock DIY ethic, and its multiracial (particularly Mexican American) characters. In 1983, Hernandez published the first part of the first Heartbreak Soup story in Love and Rockets #3. This began Palomar, Hernandez' magic realist magnum opus which was completed in 1996. These stories take place in the fictional rural Latin American village of Palomar, where modern technology and rampant consumerism have yet to reach—or even phone lines. The focus on the stories was on the characters, with their variety of personalities, rather than on action as in superhero comics, or on shock value as in underground comix. This has continued a trend he started with Chance in Hell and Speak of the Devil; all three books are faux adaptations of fictional B movies.

Влияния

Эрнандес рассказал, что в юном возрасте он особенно увлекался комиксами о супергероях, в частности работами художников Marvel Comics 1960-х годов, таких как Джек Кирби над "Фантастической четвёркой" и Стив Дитко, а также карикатурным стилем художников DC Comics, таких как Кармин Инфантино и Дик Спранг. Он также отметил, что на него оказали большое влияние юмористически преувеличенные и реалистичные художники, такие как Дэн ДеКарло, Гарри Люси и Боб Боллинг, работавшие над различными сериями Archie Comics. Его впечатляли более длинные, "эпические" истории, которые он находил, например, в серии "Классика в иллюстрациях" или в выпуске №2 Charlton Premiere Comics.