Месть Чунги: Альбом Фрэнка Заппы

Введение

Альбом Фрэнка Заппы Chunga's Revenge — третий сольный альбом и одиннадцатый альбом, если учитывать работы его группы The Mothers of Invention, выпущенный 23 октября 1970 года. Эта первая работа Заппы в 1970-х годах ознаменовала первое появление бывших участников группы The Turtles, Flo & Eddie, на записи Заппы и предвещает начало противоречивой эпохи в его творчестве. Chunga's Revenge знаменует отход как от сатирической политической критики его работ 1960-х годов с The Mothers of Invention, так и от джазового фьюжна Hot Rats.

Песни

Материал, представленный на Chunga's Revenge, эклектичен: первая сторона включает гитарный джем ("Transylvania Boogie"), блюзовую композицию ("Road Ladies"), джазовую интерлюдию ("Twenty Small Cigars") и авангардную живую импровизацию ("The Nancy and Mary Music"), взятую из "King Kong" с июльского выступления Mothers в 1970 году, официально выпущенную на Road Tapes, Venue 3. На второй стороне звучат несколько поп-песен ("Tell Me You Love Me", "Would You Go All the Way? ", "Rudy Wants to Buy Yez a Drink", "Sharleena") вместе с импровизационным заглавным треком и композицией, состоящей только из перкуссии ("The Clap"). "Twenty Small Cigars" была записана во время сессий Hot Rats летом 1969 года. "Transylvania Boogie" и "Chunga's Revenge" относятся к началу 1970-х годов, когда Заппа выступал с группой, неформально известной как "Hot Rats", в которую входили Ян Андервуд, Дон "Sugarcane" Харрис, Макс Беннетт и Эйнсли Данбар. Также из этого периода – "The Clap", короткий многодорожечный перкуссионный трек, в котором Заппа – единственный музыкант. Вокальные треки посвящены теме секса и/или встреч с поклонницами, и, как отмечает Заппа на обложке винила и CD, являются предвестником готовящегося фильма/альбома 200 Motels и датируются летом 1970 года, после формирования нового состава Mothers of Invention. Оригинальная версия "Sharleena" начала 1970-х годов позже вошла в сборник The Lost Episodes. В июне 2023 года Zappa Record/Ume выпустили Funky Nothingness, архивный релиз, состоящий почти полностью из записей начала 1970-х годов, который также включает эту версию "Sharleena", а также неизданный инструментальный трек "Twinkle Tits", ранее звучавший в живой концертной записи той эпохи, и неизданные дубли "Chunga's Revenge", "Transylvania Boogie" и "The Clap". Еще один "потерянный" трек той эпохи, "Bognor Regis", был записан летом 1969 года и планировался как Б-сайд к "Sharleena", но сингл так и не вышел, а запись просочилась в сеть на ацетатной копии, попавшей на рынок коллекционеров. "Bognor Regis" позже была включена вместе с "Twenty Small Cigars" в архивный релиз The Hot Rats Sessions. Заглавный трек позже был записан аргентинско-парижской группой, исполняющей танго в современной обработке, Gotan Project, для их дебютного альбома 2001 года La Revancha del Tango. Мелодия гитары в "Tell Me You Love Me" чрезвычайно похожа на мелодию, использованную в "Bwana Dik" и "Daddy, Daddy, Daddy" во время фрагмента "если его член – монстр" из Fillmore East, июнь 1971 года, и 200 Motels соответственно. Заппа включил живую версию этой песни 1980 года в альбом Tinsel Town Rebellion, а версия 1988 года с измененным текстом под названием "Why Don't You Like Me" появилась на Broadway the Hard Way. (Похожая версия 1984 года, известная как "Don't Be a Lawyer", так и не была официально выпущена.) Заппа также включил запись "Sharleena" 80-х годов в альбом Them or Us, а версия "Chunga's Revenge" 1988 года, в которой Заппа играл вместе со своим сыном Двизилом, открывала альбом Trance Fusion, который Заппа скомпилировал в 90-х годах (хотя он был выпущен только в 2006 году).

The material presented on Chunga's Revenge is eclectic: side one includes a guitar jam ("Transylvania Boogie"), a bluesy amble ("Road Ladies"), a jazz interlude ("Twenty Small Cigars") and an avant garde live improvisation ("The Nancy and Mary Music") drawn from "King Kong" from a July 1970 Mothers performance, released officially on Road Tapes, Venue 3. Several poppy numbers ("Tell Me You Love Me", "Would You Go All the Way? ", "Rudy Wants to Buy Yez a Drink", "Sharleena") appear on the second side along with the improvisational title track and a percussion only track ("The Clap"). "Twenty Small Cigars" was drawn from the Hot Rats sessions from summer 1969. "Transylvania Boogie" and "Chunga's Revenge" come from the early 1970 period where Zappa performed with a band informally known as "Hot Rats," including Ian Underwood, Don "Sugarcane" Harris, Max Bennett and Aynsley Dunbar. Also from this period is "The Clap," a short multitracked percussion piece with Zappa as the only musician. The vocal tracks all deal with the subject of sex and/or groupie encounters and as Zappa notes on the sleeve of both the vinyl and CD, are a preview of the then forthcoming 200 Motels film/album, and date from the summer of 1970 after the formation of the new Mothers of Invention lineup. The original early 1970 version of "Sharleena" later appeared on The Lost Episodes. In June 2023, Zappa Record/Ume released Funky Nothingness, an archival release drawn almost entirely from the early 1970 sessions, which also included this version of "Sharleena" as well as the unreleased instrumental "Twinkle Tits" that had appeared in a live concert recording from this era, and unedited takes of "Chunga's Revenge," "Transylvania Boogie" and "The Clap." Another "lost" track from this era, "Bognor Regis," was recorded in summer 1969 and intended to be released as a B side of "Sharleena", but the single was never released, and the track was leaked to the public on an acetate disc copy which made its way to the collector's market. "Bognor Regis" was later included along with "Twenty Small Cigars" in the archival release The Hot Rats Sessions. The title track was later recorded by Argentinian/Parisian tango revival group Gotan Project for their 2001 debut album La Revancha del Tango. The guitar melody in "Tell Me You Love Me" is extremely similar to the one used in "Bwana Dik" and "Daddy, Daddy, Daddy", during the "if his dick is a monster" section, from Fillmore East June 1971, and 200 Motels, respectively. Zappa would include a 1980 live version of the song on Tinsel Town Rebellion, while a 1988 version with revised lyrics titled "Why Don't You Like Me" appeared on Broadway the Hard Way. (A similar version from 1984, known as "Don't Be a Lawyer," has never been officially released.) Zappa would also include an 80's recording of "Sharleena" on Them or Us, while a 1988 version of "Chunga's Revenge" where Zappa played alongside his son Dweezil was the opening track of the album Trance Fusion which Zappa compiled in the 90's (although it would not be released until 2006).

Критический прием

В своей рецензии на альбом в ведущем французском музыкальном журнале Rock & Folk Пол Алессандрини хвалит альбом: "Богатство и музыкальный интеллект Заппы вновь подтверждают его неповторимое звучание, представляющее собой "химический" синтез различных стилей. В основе – блюз, но также и рок-н-ролл 50-х, всегда с сатирическими текстами. Этот альбом, возможно, менее сложен, чем последний, совершенно уникальный Weasels Ripped My Flesh, но Заппа проявляет себя как зрелый, уверенный и осознающий свой творческий потенциал композитор. Поддерживаемый мультиинструменталистом Ианом Андервудом, он демонстрирует виртуозную игру на гитаре, умение адаптироваться к разным темпам и изобретательное использование педали ва-ва". В своей книге 1994 года о Заппе Бен Уотсон развивает эту мысль: "'Transsylvanian Boogie' предлагает вампирский рифф для одних из самых восточных гитарных партий Заппы. Название отсылает к родине Белы Бартока. Барток служит важным образцом для композиторов, стремящихся преодолеть ограничения западной традиции. Сложный размер и переливающиеся тарелки Данбара создают экзотическую богемную атмосферу, хотя в гитарном звуке Заппы с педалью ва-ва присутствует отчетливый научно-фантастический оттенок. В средней части он исполняет иррациональные пассажи, напоминающие безумные эксперименты Конлона Нэнкарроу: он нарастает к кульминационной ноте, а затем переходит к захватывающему буги, в то время как орган Андервуда создает грув, а Дунбар добавляет новую плавность". Однако это направление не пришлось по вкусу более консервативным критикам. В рецензии на "Chunga's Revenge" в Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981) Роберт Кристагау писал: "Как и Бобби Шерман, Заппа – эгоистичный эксплуататор популярного вкуса. То, что Бобби Шерман хочет заработать деньги, а Заппа – заработать и подражать Варезу, не имеет значения; скорее, эстетизм Заппы лишь усиливает его презрение к року и его аудитории. Даже Hot Rats, пик его композиторского мастерства, играл не меньше с настроениями и приемами Музака, чем с рок-н-ролльными. Это определенно не его вершина. Заппа много играет на гитаре, как и надеются его поклонники, но общий эффект скорее напоминает Мартина Денни, чем Вареза. Также в альбоме присутствуют несколько "грязных" шуток".

In a contemporary review in the leading French music magazine, Rock & Folk, Paul Alessandrini praises the album: "The richness, the musical intelligence of Zappa confirm once more his distinctive sound which is a 'chemical' synthesis of different styles. In the centre are the blues but also the rock'n roll of the fifties, always with satirical lyrics. This album is maybe less demanding that the last one, the utterly unique Weasels Ripped My Flesh, but Zappa confirms himself now as solid, mature and aware of his creative skills. Supported by the multi instrumentalist Ian Underwood, he shows himself an all round guitarist, versatile at all kinds of tempos and inventive with the wah wah pedal." In his 1994 book on Zappa, Ben Watson elaborates this point: " 'Transsylvanian Boogie' provides a vampire vamp for some of Zappa's most Eastern sounding guitar. The title referred to the homeland of ( ) Bela Bartok. ( ) Bartok provides a crucial model for composers seeking to break out of the limitations of the Western tradition. The complex time signature and Dunbar's shimmering cymbals are exotically bohemian, though there is a distinctly sci fi flavour to Zappa's wah wah guitar sound. The mid section has him plucking irrational runs with some of Conlon Nancarrow's delirium: he builds to a peak note and then moves to an irresistible boogie, Underwood's organ grooving behind him, Dunbar contributing a new fluency." However, this development was not to the liking of more tradition orientated commentators. Reviewing Chunga's Revenge in Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981), Robert Christgau wrote: "Like Bobby Sherman, Zappa is a selfish exploiter of popular taste. That Bobby Sherman wants to make money while Zappa wants to make money and emulate Varese is beside the point—if anything, Zappa's aestheticism intensifies his contempt for rock and its audience. Even Hot Rats, his compositional peak, played as much with the moods and usages of Muzak as with those of rock and roll. This is definitely not his peak. Zappa plays a lot of guitar, just as his admirers always hope he will, but the overall effect is more Martin Denny than Varese. Also featured are a number of 'dirty' jokes."