Артур Стритон: Австралийский пейзажист и лидер школы Хайдельберг

Введение

Австралийский художник сэр Артур Эрнест Стритон (8 апреля 1867 – 1 сентября 1943) был австралийским художником-пейзажистом и одним из лидеров Хайдельбергской школы, также известной как австралийский импрессионизм.

Ранние годы

Стритон родился в Маунт-Дюнид, штат Виктория, к юго-западу от Джилонга, 8 апреля 1867 года, четвёртым ребёнком Чарльза Генри и Мэри (урожденной Джонсон) Стритон. Его семья переехала в пригород Мельбурна Ричмонд в 1874 году. Его родители были английскими эмигрантами, познакомившимися во время плавания в Австралию в 1854 году. В 1882 году Стритон начал обучение искусству у Джорджа Фоллингсби в Национальной художественной школе. В 1885 году Стритон впервые представил свои работы на выставке Викторианской академии искусств. Он устроился учеником-литографом к Чарльзу Тройделю.

Карьера

Летом 1886–87 годов девятнадцатилетний Стритон впервые подружился с Томом Робертсом и Фредериком МакКаббином, когда они вместе писали на пленэре на пляже Ментон. Художники высоко оценили работы Стритона и пригласили его присоединиться к ним в художественных лагерях, которые они организовали в Ментоне и Бокс-Хилле. Вскоре к ним присоединился Чарльз Кондер, начав двухлетний период тесного творческого сотрудничества и образовав ядро группы, которая впоследствии стала известна как движение Хайдельбергской школы, а позже – как австралийский импрессионизм. В этот период мастерство Стритона быстро росло, и к 1888 году его стали считать одним из самых талантливых молодых художников Виктории. К маю 1888 года Стритон выставлял свои работы и, возможно, рисовал в студии своего друга Робертса в Гросвенор Чемберс на Коллинз-стрит.

Лагерь Иглмонт, Гейдельберг

В летнюю засуху 1888 года Стритон отправился поездом в привлекательный сельскохозяйственный и пастбищный пригород Гейдельберга, расположенный в 11 км к северо-востоку от центра Мельбурна. Он намеревался пройти оставшееся расстояние до места, где Луи Бувелот написал свою работу 1866 года «Летний полдень у Темплстоу», которую Стритон считал «первым прекрасным пейзажем, написанным в Виктории». По пути обратно в Гейдельберг, с мокрым холстом в руках, Стритон встретил Чарльза Дэвиса, шурина своего друга и коллеги-пленэриста Дэвида Дэвиса. Чарльз предоставил ему «художественное владение» заброшенной усадьбой на вершине поместья Маунт-Игл, откуда открывались захватывающие виды на долину Ярры и горы Данденонг. Для Стритона Иглмонт (как он стал известен) был идеальной рабочей обстановкой — относительно уединенным сельским местом, доступным общественным транспортом. Дом был виден прибывающим на железнодорожную станцию Гейдельберга. Стритон провел первые несколько ночей в Иглмонте в одиночестве с фермером-арендатором поместья Джеком Уиланом (который изображен на «пионерской» картине Стритона «Хижина селекционера (Уиллан на бревне)», 1890), спал на полу, так как комнаты были пусты. О своих первых ночах в доме Стритон сказал, что он был «скрипучим и призрачным. Длинный темный коридор казался полным отголосков прошлого, а снаружи – размытая, насыщенная чернота на фоне яркого сияния Южного Креста. Но табак и вино благотворно влияли на настроение, отгоняя мрачные мысли». Примерно в то же время Стритон познакомился с художником Чарльзом Кондером, который приехал из Сиднея в октябре 1888 года по приглашению Тома Робертса. Кондер, на год младше Стритона, уже был убежденным сторонником пленэра, испытав влияние живописных техник эмигранта-импрессиониста Джироламо Нерли. Кондер и Робертс присоединились к Стритону в Иглмонте в январе 1889 года и помогли внести некоторые незначительные улучшения в дом. Несмотря на скромные условия жизни, Стритон чувствовал себя довольным: «Окруженный красотой нового пейзажа, с жарой, засухой и мухами, испытывая нужду в самом необходимом, мы упорно трудились и были счастливой троицей». Позже критики описывали некоторые картины, написанные ими в Иглмонте, как парные работы, поскольку оба художника часто изображали одни и те же виды и сюжеты, используя яркую палитру «золота и синего», которую Стритон считал «цветовой гаммой австралийской природы». В этот период были созданы две наиболее известные работы Стритона — «Золотое лето. Иглмонт» (1889) и «Все еще скользит поток и будет скользить вечно» (1890) — каждая из которых представляет собой залитую солнцем пасторальную сцену с золотистыми пастбищами, простирающимися до далекого голубого хребта Корханваррабул. В 1891 году Артур Меррик и Эмма Минни из художественной династии Бойдов отправили картину «Золотое лето. Иглмонт» в Европу, где она стала первой работой австралийского художника, представленной в Королевской академии в Лондоне, и получила похвальную грамоту на Парижском салоне 1892 года.

In the summer drought of 1888, Streeton travelled by train to the attractive agricultural and grazing suburb of Heidelberg, 11 km north east of Melbourne's city centre. He intended to walk the remaining distance to the site where Louis Buvelot painted his 1866 work Summer afternoon near Templestowe, which Streeton considered "the first fine landscape painted in Victoria". On the return journey to Heidelberg, wet canvas in hand, Streeton met Charles Davies, brother in law of friend and fellow plein air painter David Davies. Charles gave him "artistic possession" of an abandoned homestead atop the summit of Mount Eagle estate, offering spectacular views across the Yarra Valley to the Dandenongs. For Streeton, Eaglemont (as it became known) was the ideal working environment—a reasonably isolated rural location accessible by public transport. The house itself could be seen by visitors as they arrived at Heidelberg railway station. Streeton spent the first few nights at Eaglemont alone with the estate's tenant farmer Jack Whelan (who appears in Streeton's "pioneer" painting The selector's hut (Whelan on the log), 1890), and slept upon the floor, the rooms being bare of furniture. Of his first few nights at the house, Streeton said it was "creaking and ghostly. A long dark corridor seemed full of past visions, and out of doors a blurred rich blackness against the sharp brilliance of the Southern Cross But tobacco and wine weighed healthily against the darkness". About the same time, Streeton met the artist Charles Conder, who travelled down from Sydney in October 1888 at the invitation of Tom Roberts. One year Streeton's junior, Conder was already a committed plein airist, having been influenced by the painterly techniques of expatriate impressionist Girolamo Nerli. Conder and Roberts joined Streeton at Eaglemont in January 1889 and helped make some modest improvements to the house. Despite austere living conditions, Streeton felt content: "Surrounded by the loveliness of the new landscape, with heat, drought, and flies, and hard pressed for the necessaries of life, we worked hard, and were a happy trio."). Later, critics would describe some of the pair's Eaglemont paintings as companion pieces, as both artists often painted the same views and subjects using a high keyed "gold and blue" palette, which Streeton considered "nature's scheme of colour in Australia". Two of Streeton's best known works were painted during this period—Golden Summer, Eaglemont (1889) and Still glides the stream, and shall for ever glide (1890)—each a sunlit pastoral scene of golden paddocked plains stretching to the distant blue Corhanwarrabul. In 1891, Arthur Merric and Emma Minnie of the Boyd artistic dynasty took Golden Summer, Eaglemont to Europe where it became the first painting by an Australian born artist to be exhibited at the Royal Academy, London, and was awarded a Mention honourable at the 1892 Paris Salon.