Водяная мельница – репертуарный театр в Беркшире, Англия. Основан в 1967 году, ставил спектакли, включая "Суини Тодд". История, местоположение, финансирование.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Театр в Багноре, недалеко от Ньюбери, графство Беркшир, Англия
Theatre in Bagnor near Newbury, Berkshire, England
Театр "Водяная мельница" – репертуарный театр в Багноре, графство Беркшир. Он открылся в 1967 году в здании Bagnor Mill, переоборудованной водяной мельнице на реке Лэмбурн. Как театр-студия, он ставил спектакли, которые впоследствии переходили в Вест-Энд, включая возобновление постановки "Сweeney Todd: демон-парикмахер Флит-стрит" в 2004 году. Ранее театр получал финансирование от семьи Саклер и отказался комментировать, получает ли он его по-прежнему.
The Watermill Theatre is a repertory theatre in Bagnor, Berkshire. It opened in 1967 in Bagnor Mill, a converted watermill on the River Lambourn. As a producing house, the theatre has staged works that have subsequently moved on to the West End, including the 2004 revival of Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street. The theatre has previously accepted funding from the Sackler family and has declined to comment on whether it still does.
История
Театр расположен в Бэгнор-Милле, бывшей зерновой мельнице на реке Лэмбурн в Бэгноре, Беркшир. Он открылся в 1965 году как любительский театр на 113 мест, после переоборудования, проведенного Дэвидом Голлинсом. В 1967 году театр был расширен за счет добавления подъемной системы и пульта управления освещением. В 1971 году зрительный зал был перестроен, чтобы вместить 170 зрителей. В середине 2000-х годов Фрейзер предпринял попытку продать театр, чтобы обеспечить его долгосрочное будущее. Для сбора средств, позволяющих совету попечителей выкупить театр, был создан фонд "Спасем Водяную мельницу". Фрейзер умер от рака в феврале 2006 года. В 2008 году было объявлено о сборе необходимой суммы для покупки театра. В январе 2024 года New York Times обратилась к 30 учреждениям, которые ранее получали финансирование от семьи Саклер, 29 из которых подтвердили, что больше не принимают средства от этой семьи. Театр "Ветряная мельница" был единственным учреждением, отказавшимся давать комментарии.
The theatre is situated in Bagnor Mill, a former corn mill on the River Lambourn in Bagnor, Berkshire. It opened as a 113 seat amateur theatre in 1965, having been converted by David Gollins. In 1967 the theatre was expanded with the addition of a fly system and lighting control, In 1971, the auditorium was rebuilt to allow a capacity of 170. In the mid 2000s, Fraser sought to sell the theatre to ensure its long term future. The "Save The Watermill" appeal was founded to raise funds to allow the board of trustees to purchase the theatre. Fraser died from cancer in February 2006. In 2008 it was announced that funds had been met for the theatre's purchase. In January 2024, the New York Times contacted 30 institutions which were previously recipients of Sackler money, 29 of which confirmed that they no longer accepted money from the family. The Windmill Theatre was the only institution which declined to comment.
Постановки
В марте 2020 года театр представил мировую премьеру мюзикла «Жених из лозы». Мюзикл был закрыт в день премьерного показа из-за пандемии COVID-19, но планируется его возобновление в марте 2022 года. Театр завершил 2021 год адаптацией Тома Джексона Гривса «Книга джунглей». WhatsOnStage описал использование местоимений «они» для Маугли как «замечательно инклюзивное», хотя в рецензии в The Times отмечалось, что «в своем стремлении донести послание инклюзивности шоу порой становится излишне навязчивым».
In March 2020, the theatre produced the world premiere of The Wicker Husband. The musical closed on its press night due to the COVID 19 pandemic, and is due to return in March 2022. The theatre ended 2021 with Tom Jackson Greaves's adaptation of The Jungle Book. WhatsOnStage described the use of they/them pronouns for Mowgli as "wonderfully inclusive", although a review in The Times said that "in its eagerness to put across its message of inclusivity the show is sometimes over earnest".