Джонатан Стрендж и мистер Норрелл: Роман о магии и Англии XIX века.

Введение

Роман Сюзанны Кларк 2004 года, телевизионная адаптация.

«Джонатан Стрэндж и мистер Норрелл» – дебютный роман британской писательницы Сюзанны Кларк. Опубликованный в 2004 году, это произведение представляет собой альтернативную историю, действие которой разворачивается в Англии XIX века во времена наполеоновских войн. В его основе лежит предпосылка о том, что магия некогда существовала в Англии и вернулась с двумя мужчинами: Гилбертом Норреллом и Джонатаном Стрэнджем. Роман, сосредоточенный на взаимоотношениях этих двух персонажей, исследует природу «английскости» и границы между разумом и иррациональностью, англосаксонской и англо-датской культурами, а также стереотипы и культурные особенности Северной и Южной Англии. Произведение описывают как роман-фэнтези, альтернативную историю и исторический роман. В нём переосмыслена концепция разделения Северной и Южной Англии, возникшая в эпоху промышленной революции: в этой книге Север предстаёт романтичным и волшебным, а не рациональным и приземлённым. Повествование опирается на различные романтические литературные традиции, такие как комедия нравов, готический роман и образ героя байронического типа. Язык романа – пастиш стилей письма XIX века, в частности, Джейн Остин и Чарльза Диккенса. Кларк скрупулёзно детализирует описание сверхъестественного. Она дополняет текст почти двумястами сносками, раскрывающими предысторию и представляющими собой вымышленный корпус магических знаний. Кларк начала работу над «Джонатаном Стрэнджем и мистером Норреллом» в 1992 году; десять лет спустя она представила рукопись для публикации. Издательство Bloomsbury приняло её и опубликовало в сентябре 2004 года с иллюстрациями Портии Розенберг. Руководство Bloomsbury было настолько уверено в успехе романа, что напечатило 250 000 экземпляров в твердом переплете. Роман получил положительные отзывы критиков и достиг третьей строчки в списке бестселлеров New York Times. В 2004 году он вошёл в длинный список претендентов на премию Man Booker Prize, а в 2005 году был удостоен премии Hugo Award за лучший роман.

Том I: г-н Норрелл

Роман начинается в 1806 году в северной Англии с «Ученого общества йоркских магов», члены которого являются «теоретическими магами», изучающими магические тексты и историю после упадка магии в Англии несколько столетий назад. Члены общества потрясены известием о существовании «практикующего мага» — мистера Гилберта Норрелла. Норрелл демонстрирует свое мастерство, заставляя статуи в Йоркском соборе заговорить, после чего вынуждает общество распуститься. Джон Чайлдермас, слуга мистера Норрелла, убеждает одного из членов общества, Джона Сегунда, написать об этом событии для лондонских газет. Статья Сегунда вызывает интерес к мистеру Норреллу, который переезжает в Лондон, чтобы возродить практическую английскую магию. Он входит в высшее общество при помощи двух светских львов — поверхностного Кристофера Дроулайта и проницательного Генри Ласселса, и знакомится с кабинет-министром, сэром Уолтером Полом. Чтобы расположить к себе сэра Уолтера, мистер Норрелл пытается вернуть к жизни его невесту, Эмму Уинтертаун. Он призывает фею — «джентльмена с волосами цвета одуванчика». Она также недавно перечитала «Властелина колец» Дж. Р. Р. Толкина и вдохновилась на то, чтобы «попробовать написать роман о магии и фэнтези». Вернувшись из Испании в 1993 году, Кларк начала серьезно задумываться о написании своего романа. Она записалась на пятидневный семинар по написанию фэнтези и научной фантастики, который вели писатели Колин Гренланд и Джефф Райман. Участникам семинара требовалось подготовить рассказ, но у Кларк были лишь «наброски» материала для ее романа. Из них она выделила рассказ «Дамы из Грейс Адью» о трех женщинах, тайно практикующих магию, которых обнаруживает знаменитый Джонатан Стрейндж. Гренланд был настолько впечатлен рассказом, что, не сообщая Кларк, отправил отрывок своему другу, писателю-фантасту Нилу Гейману. Позже Гейман сказал: «С моей точки зрения было страшно читать этот первый рассказ, в котором было столько уверенности. Это было как смотреть, как кто-то садится играть на пианино впервые и сразу исполняет сонату». Следующие десять лет Кларк работала над романом в свободное время, параллельно редактируя кулинарные книги для Simon & Schuster в Кембридже. Она также публиковала рассказы в сборниках Starlight 2 и Starlight 3; по данным New York Times Magazine, ее работы были известны и ценимы небольшой группой поклонников фэнтези и критиков в интернете. Около 2001 года Кларк «начала отчаиваться» и стала искать кого-то, кто помог бы ей закончить и продать книгу. Издательство Bloomsbury было настолько уверено в успехе романа, что предложило Кларк аванс в размере 1 миллиона фунтов стерлингов. Одновременно в США, Великобритании и Германии было напечатано 250 000 экземпляров в твердом переплете. Семнадцать переводов были начаты до выхода первого английского издания, а в других странах – 4 октября. Стиль Кларк часто описывают как пастиш, особенно в духе британских писателей XIX века, таких как Чарльз Диккенс, Джейн Остин и Джордж Мередит. В частности, второстепенные персонажи романа, включая подхалимов, повес и герцога Веллингтона, напоминают карикатуры Диккенса. Лора Миллер в своей рецензии для Salon предполагает, что роман «о своеобразном литературном голосе, об изысканной цивилизованности и социальной комедии начала XIX века», воплощенном в произведениях Остин, а также о свободном непрямом повествовании, прославившем Остин. Например, Кларк упоминает Джонатана Стрейнджа на первой странице романа, но только в сноске. Он появляется и в других сносках в начале книги, но не предстает как персонаж в основном тексте до четверти романа. Грегори Магуайр в The New York Times отмечает, что Кларк даже тонко высмеивает сам жанр романа: «[Джентльмен] берет книгу и начинает читать, но не обращает внимания на то, что читает, и доходит до 22-й страницы, прежде чем понимает, что это роман — тот вид работы, который он презирает больше всего, и с отвращением откладывает ее». В другом месте рассказчик замечает: «Дорогая Эмма не тратит свои силы на романы, как другие молодые женщины». Стиль Кларк проявляется и в 185 сносках романа, в которых тщательно выдумана история английской магии. Иногда сноски занимают целые страницы. Майкл Дирда в своей рецензии для The Washington Post описывает эти заметки как «потрясающие примеры творческой эрудиции», в которых анонимный рассказчик «представляет сложные мини-эссе, рассказывающие анекдоты из жизни полулегендарных магов, описывающие странные книги и их содержание, рассуждая о ранних годах и дальнейшей судьбе Короля Воронов». Этот обширный внетекстовый аппарат напоминает постмодернистские произведения, такие как «Бесконечная шутка» (1996) Дэвида Фостера Уоллеса и «Мейсон и Диксон» (1997) Томаса Пинчона, особенно учитывая, что сноски Кларк с юмором ссылаются на предыдущие сноски в романе. Кларк не ожидала, что издательство примет сноски. По словам Ниси Шоул в ее рецензии для The Seattle Times, иллюстрации усиливают это впечатление: «Иллюстрации Портии Розенберг наполнены тенями, столь же уместными для «Дома холодных туманов» Диккенса, как и для чего-либо другого». Автор Джон Клют не согласен, утверждая, что они «удивительно неуместны» для тона романа. Отмечая, что Кларк ссылается на важных иллюстраторов XIX века Джорджа Крукшенка и Томаса Роландсона, чьи работы «линейны, замысловаты, грубы, карикатурны, язвительны и забавны», он разочарован «мягкими и деревянными» иллюстрациями Розенберг. В интервью Кларк описывает, как она создает это реалистичное фэнтези: «Один из способов приземлить магию — это добавить много деталей о фонарях, экипажах и о том, как трудно найти хороших слуг». Этот реализм привел к тому, что другие рецензенты, такие как Полли Шульман, утверждают, что книга Кларк больше похожа на историческую прозу, подобную произведениям Патрика О’Брайана. Как она объясняет: «И истории Кларк, и истории О’Брайана рассказывают о сложных отношениях между двумя мужчинами, связанными своей профессией; обе происходят во время наполеоновских войн; и они разделяют сухой, меланхоличный юмор и необычную повествовательную структуру». Кларк сочетает эти романтические жанры с современными, такими как роман-фэнтези, опираясь на работы Дж. Р. Р. Толкина, Филипа Пулмана, Т. Х. Уайта и К. С. Льюиса. Как отмечает Магуайр, Кларк включает в себя кольца власти и книги заклинаний, происходящие из работ этих авторов. Хотя многие рецензенты сравнивают «Джонатана Стрейнджа и мистера Норрелла» с серией о Гарри Поттере, Энни Лински утверждает в The Baltimore Sun, что «это сравнение вводит в заблуждение»: в отличие от романов Дж. К. Роулинг, книга Кларк морально неоднозначна, с ее сложным сюжетом и мрачными персонажами.

The novel opens in 1806 in northern England with The Learned Society of York Magicians, whose members are "theoretical magicians" who study magical texts and history, after the decline of magic in England several hundred years earlier. The group is stunned to learn of a "practical magician", Mr Gilbert Norrell. Norrell proves his skill as a magician by making the statues in York Cathedral speak, thereafter compelling the society to disband. John Childermass, Mr Norrell's servant, convinces a member of the group, John Segundus, to write about the event for the London newspapers. Segundus's article generates interest in Mr Norrell, who moves to London to revive practical English magic. He enters society with the help of two gentlemen about town, the superficial Christopher Drawlight and the shrewd Henry Lascelles, and meets a Cabinet Minister, Sir Walter Pole. To ingratiate himself, Mr Norrell attempts to recall Sir Walter's fiancée, Emma Wintertowne, from the dead. He summons a fairy—"the gentleman with thistle down hair" She had also recently re read J. R. R. Tolkien's The Lord of the Rings and afterwards was inspired to "trying writing a novel of magic and fantasy". After she returned from Spain in 1993, Clarke began to think seriously about writing her novel. She signed up for a five day fantasy and science fiction writing workshop, co taught by writers Colin Greenland and Geoff Ryman. The students were expected to prepare a short story before attending, but Clarke only had "bundles" of material for her novel. From this she extracted "The Ladies of Grace Adieu", a story about three women secretly practising magic who are discovered by the famous Jonathan Strange. Greenland was so impressed with the story that, without Clarke's knowledge, he sent an excerpt to his friend, the fantasy writer Neil Gaiman. Gaiman later said, "It was terrifying from my point of view to read this first short story that had so much assurance It was like watching someone sit down to play the piano for the first time and she plays a sonata." Clarke spent the next ten years working on the novel in her spare time, while editing cookbooks full time for Simon & Schuster in Cambridge. She also published stories in Starlight 2 and Starlight 3; according to the New York Times Magazine, her work was known and appreciated by a small group of fantasy fans and critics on the internet. Around 2001, Clarke "had begun to despair", and started looking for someone to help her finish and sell the book. Bloomsbury were so sure the novel would be a success that they offered Clarke a £1 million advance. They printed 250,000 hardcover copies simultaneously in the United States, Britain, and Germany. Seventeen translations were begun before the first English publication was released. and in other countries on 4 October.|alt=Line drawing of the man with thistle down hair leaning over a woman lying in a bed with his hands upraised.]] Clarke's style has frequently been described as a pastiche, particularly of nineteenth century British writers such as Charles Dickens, Jane Austen, and George Meredith. Specifically, the novel's minor characters, including sycophants, rakes, and the Duke of Wellington, evoke Dickens' caricatures. Laura Miller, in her review for Salon, suggests that the novel is "about a certain literary voice, the eminently civilized voice of early 19th century social comedy", exemplified by the works of Austen. as well as the free indirect speech made famous by Austen. For example, Clarke mentions Jonathan Strange on the first page of the novel, but only in a footnote. He reappears in other footnotes throughout the opening but does not appear as a character in the text proper until a quarter of the way through the novel. Gregory Maguire notes in The New York Times that Clarke even gently ridicules the genre of the novel itself: "[A gentleman] picks up a book and begins to read but he is not attending to what he reads and he has got to Page 22 before he discovers it is a novel – the sort of work which above all others he most despises – and he puts it down in disgust." Elsewhere, the narrator remarks, "Dear Emma does not waste her energies upon novels like other young women." Clarke's style extends to the novel's 185 footnotes, which document a meticulous invented history of English magic. name=fictional At times, the footnotes dominate entire pages of the novel. Michael Dirda, in his review for The Washington Post, describes these notes as "dazzling feats of imaginative scholarship", in which the anonymous narrator "provides elaborate mini essays, relating anecdotes from the lives of semi legendary magicians, describing strange books and their contents, speculating upon the early years and later fate of the Raven King". This extensive extra textual apparatus is reminiscent of postmodernist works, such as David Foster Wallace's Infinite Jest (1996) and Thomas Pynchon's Mason & Dixon (1997), particularly as Clarke's notes humorously refer to previous notes in the novel. Clarke did not expect her publisher to accept the footnotes. According to Nisi Shawl in her review for The Seattle Times, the illustrations reinforce this tenor: "Shadows fill the illustrations by Portia Rosenberg, as apt as Edward Gorey's for Dickens' Bleak House." Author John Clute disagrees, arguing that they are "astonishingly inappropriate" to the tone of the novel. Noting that Clarke refers to important nineteenth century illustrators George Cruikshank and Thomas Rowlandson,group=notes whose works are "line dominated, intricate, scabrous, cartoon like, savage and funny", he is disappointed with the "soft and wooden" illustrations provided by Rosenberg. In an interview, Clarke describes how she creates this realist fantasy: "One way of grounding the magic is by putting in lots of stuff about street lamps, carriages and how difficult it is to get good servants." This realism has led other reviewers, such as Polly Shulman, to argue that Clarke's book is more of an historical fiction, akin to the works of Patrick O'Brian. As she explains, "Both Clarke's and O'Brian's stories are about a complicated relationship between two men bound together by their profession; both are set during the Napoleonic wars; and they share a dry, melancholy wit and unconventional narrative shape." Clarke combines these Romantic genres with modern ones, such as the fantasy novel, drawing on the works of J. R. R. Tolkien, Philip Pullman, T. H. White, and C. S. Lewis. As Maguire notes, Clarke includes rings of power and books of spells that originate in these authors' works. Although many reviewers compare Jonathan Strange & Mr Norrell to the Harry Potter series, Annie Linskey contends in The Baltimore Sun that "the allusion is misleading": unlike J. K. Rowling's novels, Clarke's is morally ambiguous, with its complex plot and dark characters.

Фильм

15 октября 2004 года компания New Line Cinema объявила о приобретении трехлетнего опциона на права на экранизацию романа «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл». Кларк получила неуказанную "семизначную сумму", что сделало эту сделку "одним из самых крупных приобретений прав на экранизацию книги за последние годы". New Line Cinema привлекла Кристофера Хэмптона, чей сценарий к фильму «Опасные связи» был удостоен премии «Оскар», для работы над сценарием; руководители New Line Марк Ордески и Илин Мейсел осуществляли контроль за производством. 7 ноября 2005 года газета The Daily Telegraph сообщила, что Хэмптон завершил первый вариант сценария: «Как вы можете себе представить, потребовалось немало времени, чтобы найти способ уместить эту огромную книгу в фильм разумной продолжительности, но это было очень увлекательно и сильно отличалось от всего, что я делал раньше». На тот момент режиссер и актерский состав еще не были утверждены. Затем обязанности сценариста перешли к Джулиану Феллоузу, до того как New Line Cinema столкнулась с финансовыми трудностями.

Телевидение

Семисерийная адаптация книги от BBC стартовала на канале BBC One в воскресенье, 17 мая 2015 года. Адаптацией книги занимался Питер Харнесс, режиссером выступил Тоби Хейнс, а продюсерами – компании Cuba Pictures и Feel Films. К проекту присоединились несколько компаний-сопродюсеров, включая BBC America, Screen Yorkshire, Space и Far Moor, а распространением будет заниматься Endemol Worldwide Distribution. Подготовительное производство началось в апреле 2013 года, а съемки – позднее в том же году, в том числе в Йоркшире и Канаде.

Аудиокнига

32-часовая аудиокнига «Джонатан Стрейндж и мистер Норрелл» была выпущена компанией Audio Renaissance в 2004 году. Согласно рецензии в The Boston Globe, чтец Саймон Преббл "с уверенностью и разнообразием акцентов справляется с этой постановкой. Полный голос Преббла смягчается до нежной деликатности для молодых леди с хорошими манерами, или становится напряженным, чтобы передать ворчливость, часто звучащую в угрюмом Норрелле". Преббл прерывает основной текст, чтобы прочитать сноски, предваряя их словом «сноска». Согласно рецензии AudioFile, из-за этих прерываний "страдает целостность повествования", и рецензент рекомендует слушать "с книгой в руках". Сообщалось, что работа над книгой замедлилась из-за ее плохого здоровья. В 2006 году стало известно, что она страдает от синдрома хронической усталости, хотя впоследствии ей был поставлен целый ряд других диагнозов. Она сказала, что продолжение "еще очень далеко": text= Я думаю, что неспособность принимать решения – это, возможно, одна из особенностей хронической усталости. Мне было невозможно выбрать между одним вариантом предложения и другим, а также между тем, чтобы сюжет развивался в этом направлении, или в том. Все превратилось в неконтролируемые заросли, растущие во все стороны. В таком состоянии находится продолжение «Джонатана Стрейнджа». Сейчас это почти лес.