Вилла Бадоэр: Жемчужина венецианской архитектуры Палладио

Введение

Вилла Бадоер – вилла в Фратте-Полезине, в регионе Венето на севере Италии. Она была спроектирована в 1556 году итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио для венецианского дворянина Франческо Бадоера и построена между 1557 и 1563 годами на месте средневекового замка, охранявшего мост через судоходный канал. Это был первый случай, когда Палладио использовал свой полностью разработанный фронтон храма на фасаде виллы. С 1996 года Вилла Бадоер входит в состав объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО «Город Виченца и палладианские виллы Венето». Здание открыто для посещения, а в одном из крыльев располагается Национальный археологический музей Фратта-Полезине, открытый в 2009 году. Палладио удалось объединить в едином гармоничном синтезе эти два аспекта, соединив величественный господский дом с двумя баршесами (хозяйственными пристройками), изогнутыми в полукруги, которые скрывают конюшни и другие сельскохозяйственные постройки.

Проект Палладио

Не сохранились ни рисунки Палладио, относящиеся к Вилле Бадоэр, ни какие-либо строительные счета, за исключением опубликованных архитектором в его «I quattro libri dell'architettura» (1570). Вероятно, благодаря использованию фундаментов средневекового замка, главный дом виллы возвышается на высоком цоколе и напоминает предшествующие примеры, такие как вилла Медичи в Поджио-а-Каяно работы Джулиано да Сангалло и расположенная неподалеку вилла деи Вескови в Лувильяно работы Джованни Марии Фальконетто. Строительство на старых основаниях позволило сэкономить средства и придать зданию слегка приподнятое положение. Этот прием потребовал создания эффектной лестницы с несколькими маршами, ведущей к парадному входу виллы: главный марш спускается во двор, а два боковых соединяют его с торцевыми частями баршесс. Таким образом, ансамбль напоминает структуру древнего террасного храмового комплекса. Элегантные криволинейные баршессы – единственные, которые Палладио реализовал из множества спроектированных (например, для виллы Мочениго на Бренте, виллы Тьене в Чиконье или виллы Триссино в Меледо), и их форма, как пишет Палладио, напоминает распростертые руки, приветствующие гостя; вероятным античным источником послужили экседры Храма Августа в Риме. Изначально здесь располагались хозяйственные постройки, поскольку это была рабочая вилла, как Вилла Эмо и большинство вилл Палладио. В отличие от большинства завершенных работ Палладио, крылья здесь не примыкают к вилле, а слегка выступают вперед. Вазари находил их красивыми и даже фантастическими. Для баршесс Палладио использовал тосканский ордер, соответствующий их утилитарному назначению и позволяющий создать широкие межколонные пространства, не препятствующие проезду карет. В то же время лоджия виллы выполнена в элегантном ионическом ордере, подчеркивающем ее жилой, усадебный характер. Визуальный центр всего комплекса – доминирующая ось большого треугольного фронтона, поддерживаемого ионическими колоннами, над которым размещен герб семьи, в то время как боковые и задняя части виллы лишены архитектурных деталей и имеют простой утилитарный вид. Это был первый случай, когда Палладио использовал полностью разработанный фронтон храма на фасаде виллы. Кроме того, планировочная структура главного дома отражает обычную для Палладио организацию по вертикальной оси: служебные помещения расположены на цокольном этаже, жилые покои заказчика – на пиано нобиле, а зернохранилище – на чердаке. План и фасад Виллы Бадоэр, представленные в гравюрах Палладио в «Quattro Libri» 1570 года, несколько отличаются от того, что было построено. Задний фасад и портик, изображенные в книге, так и не были реализованы, но неизвестно, были ли работы прерваны и не возобновлены, или же их сократили в процессе строительства. Пуппи предположил, что «отказ от церемониальных элементов на заднем фасаде был решен заказчиком, который, вероятно, посчитал их излишними на фоне бескрайних открытых полей и ограниченной площади его владений с этой стороны».

There are no surviving drawings by Palladio relating to Villa Badoer, nor any building accounts, except those published by the architect in his I quattro libri dell'architettura (1570). Probably as a result of exploiting the substructures of the medieval castle, the manor house of the villa rises on a high basement, and recalls precedents like the Villa Medici at Poggio a Caiano by Giuliano da Sangallo, and the not far distant Villa dei Vescovi at Luvigliano by Giovanni Maria Falconetto. Building on the old foundations saved money, and gave a slightly raised setting to the building. This manoeuvre rendered necessary a scenographic staircase of several flights leading to the front door of the villa, the main descending to the courtyard and the two lateral ones connecting with the gable ends of the barchesse. Thus, the ensemble recalls the structures of an antique, terraced temple complex. The elegant curvilinear barchesse are the only ones that were realised by Palladio from the many projected (for example, those for the Villa Mocenigo on the Brenta, the Villa Thiene at Cicogna or the Villa Trissino at Meledo) and their shape – as Palladio writes – recalls arms opening to receive the visitor; the relevant antique source was very probably the exedrae of the Temple of Augustus in Rome. These originally housed agricultural activities, for this was a working villa, like Villa Emo and most of the villas by Palladio. Unusual among Palladio's completed works, the wings here do not touch the villa, and they are set slightly in front of it. Vasari thought that they were beautiful, and even fantastic. On the barchesse Palladio used the Tuscan order, appropriate to their utilitarian function and for the opportunity they afforded of realising very broad intercolumniations, which would not impede carriage access. Instead, the villa's loggia displays an elegant Ionic order, to emphasise its residential, manorial status. The visual focus of the entire complex was centred precisely on the dominant axis of the great triangular pediment supported by Ionic columns, which bears the family arms, such that the villa's flanks and rear are unarticulated and present a simply utilitarian aspect. This was the first time Palladio used his fully developed temple pediment in the façade of a villa. Moreover, the distributive structure of the manorial house reveals Palladio's usual organisation into a vertical axis, with service rooms occupying the basement storey, the patron's habitation on the piano nobile, and a granary in the attic. The plan and elevation of Villa Badoer presented in Palladio's woodcuts in the Quattro Libri of 1570 is somewhat different from what was built there. A rear elevation and portico shown in the book were never built, but whether interrupted and not resumed, or curtailed in the course of construction are not known. Puppi suggested "that the omission of the ceremonial features from the back façade had been decided by the patron, who must have thought them unnecessary in confrontation with the empty expanse of open countryside, and with the short extent of his property on that side."

Интерьеры и декорации

Пианино нобиле сохранило свою первоначальную фресковую роспись. Все комнаты покрыты плоскими потолками, а стены украшены сложными композициями аллегорических фигур, созданными неким "Джалло Фиорентино", значение которых до конца не ясно. Палладио описывал эти фрески как "grottesche di bellissima inventione", выполненные неким Джайало Фиорентино, чья истинная личность остаётся неизвестной. Предположение Миланези о том, что Джайало Фиорентино – это флорентийский иллюминатор Якопо Джайалло, которому приписывались некоторые рукописные работы, было опровергнуто архивной находкой Лионелло Пуппи, установившего, что Якопо Джайалло умер в 1545 году, за тринадцать лет до строительства виллы. Пуппи предположил, что автором мог быть фрескописец "Джайалло Фьорентино", помощник Джузеппе Сальвиати, работавший над наружными фресками Палаццо Лоредан в Сан-Стефано. В последнее время выдвигалась версия о Пьере Франческо ди Якопо Фосчи. Архитектурные критики, такие как Витольд Рыбчинский, отмечают, что интерьер относительно скромен и не производит такого впечатления, как величественный экстерьер.

Сохранение

Здание перешло в общественное пользование в 1960-х годах (сначала Институту Виль-Венете, затем провинции Ровиго) и было полностью отреставрировано. В 1996 году ЮНЕСКО признала Виллу Бадоер частью объекта Всемирного наследия "Город Виченца и палладианские виллы региона Венето".