Введение

Британский художник, иллюстратор, писатель и печатник, а также австралийский футболист Чарльз де Соузи Риккетс (2 октября 1866 – 7 октября 1931) был британским художником, иллюстратором, писателем и печатником, известным своей работой как дизайнера книг и типографа, а также разработчика костюмов и декораций для пьес и опер. Риккетс родился в Женеве в семье английского отца и французской матери и вырос главным образом во Франции. В 1882 году он начал изучать гравюру на дереве в Лондоне, где познакомился с сокурсником Чарльзом Шенноном, который стал его спутником на всю жизнь и художественным соратником. Риккетс впервые заявил о себе в книжном производстве, сначала как иллюстратор, а затем как основатель и движущая сила Vale Press (1896–1904), одной из ведущих частных типографий того времени, для которой он разработал шрифт и иллюстрации. Катастрофический пожар на типографии привёл к её закрытию, и Риккетс в течение следующих двух десятилетий всё больше посвящал себя живописи и скульптуре. В 1906 году он также начал карьеру театрального художника-постановщика, сначала для произведений своего друга Оскара Уайльда, а затем для пьес авторов, таких как Эсхил, Гюго фон Гофмансталь, Уильям Шекспир, Бернард Шоу и Уильям Батлер Йейтс. Его самые известные театральные работы, которые оставались в использовании более 50 лет, были созданы для оперы "Микадо" Гилберта и Салливана. Вместе с Шенноном Риккетс собрал значительную коллекцию картин, рисунков и скульптур. Он завоевал репутацию знатока искусства и в 1915 году отказался от предложения занять должность директора Национальной галереи. Позже он сожалел об этом решении, но с 1924 года до своей смерти был советником Национальной галереи Канады. Он написал три книги по искусствоведению, два сборника рассказов и мемуары об Уайльде. Отрывки из его писем и дневников были опубликованы посмертно.

Ранние годы

Рикеттс родился в Женеве, будучи единственным сыном Чарльза Роберта Рикеттса (1838–1883) и Хелен Корнели де Суси (1833 или 1834–1880), дочери Луи, маркиза де Суси. У него была сестра, Бланш (1868–1903). Его отец служил первым лейтенантом в Королевском флоте, прежде чем был вынужден уйти со службы в возрасте 25 лет из-за ранений. В семье царила творческая атмосфера: его отец был художником-любителем, писавшим морские пейзажи, а мать увлекалась музыкой. Рикеттс провел раннее детство в Лозанне и Лондоне, а юность – в Булоне и Амиене. За исключением года обучения в школе-интернате близ Тура, его обучали гувернантки. Хелен Рикеттс умерла в 1880 году, и её вдовец переехал в Лондон с детьми. К тому времени Рикеттс едва говорил по-английски. Газета "Таймс" описывала их взаимоотношения:

"Вейл Пресс"

После окончания учебы в Кеннингтоне, оба художника рассматривали возможность жить и работать в Париже, как поступили многие их современники. Они посоветовались с Пьером Пюви де Шаванном, которого глубоко уважали, и он отговорил их от этой затеи, полагая, что современные тенденции во французском искусстве чрезмерно натуралистичны – «фотографический рисунок». Шеннон, старший из них на три года, получил должность преподавателя в Школе искусств в Кройдоне, а Рикеттс зарабатывал на жизнь коммерческими и журнальными иллюстрациями. Они издавали журнал «The Dial», посвященный искусству, который выходил пятью выпусками с 1889 по 1897 год. В их кругу был Оскар Уайльд, для которого Рикеттс иллюстрировал его книги «Дом гранатов» (1891) и «Сфинкс» (1894), а также создал в стиле Франсуа Клуэ портрет героя рассказа Уайльда «Портрет мистера У. Х.», использованный в качестве фронтисписа. Вдохновленные работами А. Х. Макмердо и типографии Уильяма Морриса «Кельмскотт Пресс», Рикеттс и Шеннон организовали небольшую типографию, где, по мнению критика Эммануэля Купера, Рикеттс осуществлял полный контроль над дизайном и производством. Он рассказал Люсьену Писсарро, что намерен «сделать для книги нечто подобное тому, что Уильям Моррис сделал для мебели». Купер пишет, что Рикеттс разрабатывал шрифты, инициалы, рамки и иллюстрации для типографии, «сочетая средневековые, ренессансные и современные образы». Его иллюстрации на деревянных гравюрах «часто включали извилистые линии модерна и андрогинные фигуры». Рикеттс отметил закрытие типографии публикацией полной библиографии ее изданий. Впоследствии он время от времени создавал книги для друзей, таких как Майкл Филд (совместный псевдоним Кэтрин Харрис и Эммы Купер) и Гордон Боттомли. По мнению Делани, обширные знания Рикеттса были палкой о двух концах, поскольку его глубокое понимание творчества предшественников иногда сковывало его собственный талант как художника и скульптора. Влияние Родена заметно в скульптурах Рикеттса, которых около двадцати, включая «Тишину» – мемориал Уайльду. Делани считает, что его бронзовые работы обладают большей силой, приводя в пример «Орфея и Эвридику» (коллекция Тейт) и «Паоло и Франческу» (Музей Фицвильяма, Кембридж) как яркие интерпретации этих сюжетов. В 1915 году Рикеттсу предложили пост директора Национальной галереи, но, придерживаясь спорных взглядов на то, как следует экспонировать картины галереи, он отказался от этой должности, о чем впоследствии сожалел. В 1929 году он был назначен членом Королевской комиссии по изящным искусствам и с 1924 по 1931 год был художественным советником Национальной галереи Канады в Оттаве. Его карьера театрального художника длилась с 1906 по 1931 год. Он начал с работы над двойным спектаклем пьес Уайльда – «Саломея» и «Флорентийская трагедия» – в Королевском зале, Ковент-Гарден, который был представлен в частном порядке, поскольку библейской драме Уайльда отказали в лицензии на публичное исполнение. Для той же труппы Рикеттс разработал «Персов» Эсхила в 1907 году, костюмы и декорации к которому получили гораздо более благоприятные отзывы, чем сама пьеса. Для коммерческого театра в 1900-х годах Рикеттс создал декорации к «Аттиле» Лоуренса Биньона (с Оскаром Ашем в театре Его Величества), «Электре» Хофмансталя (с миссис Патрик Кэмпбелл в Новом театре, 1908) и «Королю Лиру» (с Норманом МакКиннелом в театре Хеймаркет, 1909). В 1910-х годах он оформил пьесы Бернарда Шоу «Темная леди сонетов» (1910), Арнольда Беннетта «Иудифь» (1916) и Шоу «Аннаянска, большевистская императрица» (1918). За пределами Лондона Рикеттс работал в театре Абби в Дублине в 1912 году над пьесами У. Б. Йейтса и Дж. М. Синге, а также создал декорации к «Пришествию Христа» Джона Мейсфилда, поставленной в Кентерберийском соборе в 1928 году. Его последние театральные работы были выполнены для «Елизаветы Английской» Фердинанда Брукнера (с Филлис Нильсон Терри в Кембриджском театре, Лондон, 1931).

После смерти Рикеттса Национальный фонд художественных коллекций приобрел коллекцию его эскизов театральных костюмов и декораций и организовал их выставку в галереях Лондона и по всей Великобритании. Двенадцать эскизов были представлены на зимней выставке Королевской академии, а выбор из восьмидесяти из оставшихся эскизов был показан в Музее Виктории и Альберта. Делани отмечает, что, хотя они и устарели в свете современных исследований, они остаются «одними из самых ярких книг об искусстве на английском языке». Под псевдонимом Жан Поль Реймонд Рикеттс написал и оформил два сборника рассказов: «За порогом» (1928) и «Неопубликованные истории» (1933). Под тем же псевдонимом он написал «Воспоминания об Оскаре Уайльде» (1932) – очень личные мемуары, опубликованные после его смерти; The Observer описал их как «верное и чуткое увековечивание» памяти человека, которого Рикеттс считал самым выдающимся из всех, кого он встречал. После смерти Рикеттса Сесил Льюис отредактировал подборку писем и дневников художника, которые были опубликованы под названием «Автопортрет» в 1939 году. Чтобы оплатить уход за Шенноном, Рикеттс продал часть их коллекции. Делани пишет, что напряжение ситуации, усугубленное переутомлением, способствовало смерти Рикеттса. Его прах был частично развеян в Ричмондском парке, Лондон, а останки захоронены в Ароло, на берегу озера Маджоре, Италия. Шеннон пережил его на шесть лет, а в 1991 году на BBC Radio 3 вышла программа «Между нами», в которой Сесил Льюис (к тому времени уже девяностолетний) делился воспоминаниями, а роли Рикеттса и Бернарда Шоу исполняли Джон Гилгуд и Т. П. МакКенна соответственно. Рикеттс изображен в пьесе Майкла МакЛеннана «Последние романтики» (2003), основанной на жизни Рикеттса, Шеннона и их окружения, включая Уайльда и Обри Бердсли.