Недовольствующийся персонаж в драме эпохи Возрождения: описание, примеры (Ричард III, Яго, Жак). Критика общества, самосознание, политический подтекст.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Архетип персонажа, часто встречающийся в драме раннего Нового времени.
Character archetype common in early modern drama
Недовольный – это тип персонажа, который часто появлялся в драме раннего Нового времени. Этот персонаж, как правило, несчастный изгой, но всегда испытывающий неудовлетворение, наблюдает за происходящим и комментирует его, а иногда и метатекстуально осознает, что находится в пьесе.
The malcontent is a character type that often appeared in early modern drama. The character, usually an unhappy outsider, but always dissatisfied, observes and comments on the action, and is sometimes metafictionally aware that they are in a play.
Роль
Персонаж выражает недовольство общественным устройством и другими действующими лицами пьесы, часто оставаясь посторонним наблюдателем, комментирующим происходящее, и даже признавая, что находится в театральном представлении. Типичными примерами являются Ричард III из пьесы Шекспира, Яго в "Отелло" и Жак в "Как вам угодно". Эта роль обычно носит как политический, так и драматический характер: персонаж-недовольствующий выражает критику по отношению к зачастую макиавеллистской политической обстановке и нередко использует реплики в сторону, чтобы создать ощущение самосознания и понимания текста, которого нет у других персонажей.
The character is discontented with the social structure and other characters in the play, and is often an outsider who observes and comments on the action, and may even acknowledge they are in a play. Shakespeare's Richard III, Iago in Othello, and Jaques in As You Like It are typical malcontents. The role is usually both political and dramatic, with the malcontent voicing dissatisfaction with the usually Machiavellian political atmosphere and often using asides to build up a kind of self consciousness and awareness of the text itself that other characters in the play lack.
Примеры
К числу важных недовольных персонажей относятся Бозола из «Герцогини Мальфи» Уэбстера, Виндис из «Трагедии мстителя» Миддлтона, Малеволе из «Недовольства» Марстона и Гамлет из «Гамлета» Шекспира.
Important malcontents include Bosola in Webster's The Duchess of Malfi, Vindice in Middleton's The Revenger's Tragedy, Malevole in Marston's The Malcontent, and Hamlet in Shakespeare's Hamlet.
Мораль и сочувствие
Моральные принципы и способность к сочувствию у недовольных персонажей крайне непостоянны, как видно из приведенных выше примеров. Иногда, как в "Гамлете" и "Недовольном", они становятся сочувствующим центром пьесы, в то время как Яго – крайне неприятный персонаж. Главное в недовольном – это само его недовольство: он несчастен, беспокоен, разочарован миром пьесы, стремится изменить его или вступить с ним в конфликт.
The morality and sympathy of the malcontent is highly variable, as in the examples above. Sometimes, as in Hamlet and The Malcontent, they are the sympathetic centre of the play, whereas Iago is a very unsympathetic character. The most important thing about the malcontent is that the character is malcontent—unhappy, unsettled, displeased with the world of the play, eager to change it somehow, or to dispute with it.
Объективность
Недовольный – это объективный или квази-объективный голос, комментирующий проблемы пьесы, как будто он стоит над ними или вне их. Эта концепция тесно связана с ренессансной теорией гумора и избытком «чёрной желчи», вызывающим меланхолию. В отношении Яго существует онтологический аргумент: если недовольство проистекает из лишения человека его места в социальной иерархии, то Яго не соответствует этому определению. Его интриги и отчужденность не обусловлены очевидной обидой, вызванной несправедливостью по отношению к нему.
The malcontent is an objective or quasi objective voice that comments on the play's concerns as though somehow above or beyond them. The concept has much to do with the Renaissance idea of humorism and a surfeit of "black bile" which caused melancholy. There is an ontological argument regarding Iago: if a malcontent is dissatisfied due to a displacement from their place in the social order, then Iago does not fit. His scheming and disaffection is not clearly motivated by resentment stemming from an injustice done to him.