Лат: Малайзийский карикатурист и его мир

Введение

Малайзийский карикатурист Дато Мохаммад Нор бин Мохаммад Халид (родился 5 марта 1951 года), более известный как Лат, – малайзийский карикатурист. Лауреат премии Фукуока за азиатскую культуру в 2002 году, Лат опубликовал более 20 томов карикатур с 13 лет. Его работы в основном иллюстрируют социальную и политическую жизнь Малайзии, изображая её в комичном свете без предвзятости. Наиболее известной работой Лата является «The Kampung Boy» (1979), опубликованная в нескольких странах мира. В 1994 году султан Перака удостоил его почётного звания датук в знак признания вклада карикатуриста в укрепление социальной гармонии и взаимопонимания посредством его карикатур. Лат также работает на правительство над улучшением системы социальной защиты города. Родился в деревне, Лат провёл юность в сельской местности, а в 11 лет переехал в город. Во время учёбы в школе он помогал семье, публикуя комиксы в газетах и журналах. В 13 лет он опубликовал свой первый комикс – «Tiga Sekawan» («Три друга ловят вора»). Не сумев получить необходимые оценки для продолжения образования после окончания средней школы, Лат стал газетным репортёром. В 1974 году он сменил профессию и стал политическим карикатуристом. Его работы, отражающие его взгляд на жизнь в Малайзии и в мире, регулярно публикуются в национальных газетах, таких как New Straits Times и Berita Minggu. Он адаптировал свой жизненный опыт и опубликовал его в виде автобиографий – «The Kampung Boy» и «Town Boy», рассказывая истории о сельской и городской жизни и проводя между ними сравнения. Стиль Лата описывают как отражающий его ранние влияния – The Beano и The Dandy. Однако он выработал свой собственный стиль иллюстрации, рисуя обычных людей на улицах смелыми штрихами пером и чернилами. Отличительной чертой его малайских персонажей являются их носы с тремя петлями. Лат уделял внимание семейной жизни и детям из-за своего восхищения Раджей Хамзой, известным карикатуристом 1960-х годов, создававшим комиксы о героях-авантюристах. Реджабхад, уважаемый карикатурист, был наставником Лата и привил молодому художнику чуткость к темам его работ. Внимание Лата к деталям принесло ему популярность, его работы полюбились публике за их правдоподобность и объективность. Помимо создания и публикации карикатур, Лат занялся анимацией, производством сувенирной продукции и тематическими парками, используя свои произведения. Его имя и работы признаны на международном уровне; зарубежные карикатуристы, такие как Мэтт Грёнинг и Серхио Арагонес, восхищаются его творчеством, а иностранные правительства приглашают Лата посетить их страны, надеясь повысить их известность благодаря карикатурам Лата о его впечатлениях. После 27 лет жизни и работы в Куала-Лумпуре Лат вернулся в Ипох, чтобы вести более спокойный образ жизни на пенсии.

Malaysian cartoonist

Dato' Mohammad Nor bin Mohammad Khalid (; born 5 March 1951), more commonly known as Lat, is a Malaysian cartoonist. Winner of the Fukuoka Asian Culture Prize in 2002, Lat has published more than 20 volumes of cartoons since he was 13 years old. His works mostly illustrate Malaysia's social and political scenes, portraying them in a comedic light without bias. Lat's best known work is The Kampung Boy (1979), which has been published in several countries across the world. In 1994, the Sultan of Perak bestowed him the honorific title of datuk, in recognition of the cartoonist's work in helping to promote social harmony and understanding through his cartoons. Lat also works for the government to improve the city's social security. Born in a village, Lat spent his youth in the countryside before moving to the city at the age of 11. While in school, he supplemented his family's income by contributing cartoon strips to newspapers and magazines. He was 13 years old when he achieved his first published comic book, Tiga Sekawan (Three Friends Catch a Thief). After failing to attain the grades that were required to continue education beyond high school, Lat became a newspaper reporter. In 1974, he switched careers to be an editorial cartoonist. His works, reflecting his view about Malaysian life and the world, are staple features in national newspapers such as New Straits Times and Berita Minggu. He adapted his life experiences and published them as his autobiographies, The Kampung Boy and Town Boy, telling stories of rural and urban life with comparisons between the two. Lat's style has been described as reflective of his early influences, The Beano and The Dandy. He has, however, come into his own way of illustration, drawing the common man on the streets with bold strokes in pen and ink. A trademark of his Malay characters is their three loop noses. Lat paid attention to family life and children because of his idolisation of Raja Hamzah, a senior cartoonist who was also popular in the 1960s with his comics about swashbuckling heroes. Rejabhad, a well respected cartoonist, was Lat's mentor, and imbued the junior cartoonist with a preference to be sensitive to the subjects of his works. Lat's attention to details gained him popularity, endearing his works to the masses who find them believable and unbiased. Aside from writing and publishing cartoons, Lat has ventured into the fields of animation, merchandising, and theme parks with his creations. His name and works are recognised internationally; foreign cartoonists, such as Matt Groening and Sergio Aragonés, admire his art, and foreign governments invite Lat to tour their countries, hoping to gain greater exposure for their countries through Lat's cartoons of his experiences in them. After 27 years of living and working in Kuala Lumpur, Lat moved back to Ipoh for a more sedate lifestyle in semi retirement.

Ранние годы и образование

Мохаммад Нор Мохд Халид родился 5 марта 1951 года в Кота-Бару, небольшом поселении, расположенном в Гопенге, Перак, Малайзия. Его отец, Мохд Халид Мохд Нох, был государственным служащим в Малайзийских вооруженных силах, а его мать, Нор Азиан Саид, — домохозяйкой. Халид был коренастым мальчиком с ангельским личиком, за что семья прозвала его *булат* (круглый). Друзья сократили прозвище до "Лат", и под этим именем он стал более известен в своем *кампунг*, а позже и во всем мире. Лат был старшим ребенком в семье и часто играл с друзьями в джунглях, на плантациях и в оловянных рудниках. Их игрушки обычно делали из подручных материалов и даров природы. Лат любил рисовать на материалах, которые предоставляли родители, а в свободное время читал комиксы и смотрел телевизор. Он боготворил местного карикатуриста Раджу Хамза, популярного своими захватывающими историями о малайских героях. Малайзийский искусствовед и историк Редза Пиядаса считает, что ранние годы, проведенные Латом в *кампунг*, привили карикатуристу гордость за свои корни и своеобразный "малайский" взгляд на мир — "полный [ ] нежности и изысканности". Его формальное образование началось в местной малайской деревенской школе; в таких учебных заведениях часто преподавали на родном языке и не ставили целью получение высоких академических результатов. Мальчик несколько раз менял школы, так как работа отца вынуждала семью переезжать с одной военной базы на другую по всей стране, пока в 1960 году они не вернулись в его родной город. Год спустя Лат сдал Специальный малайский экзамен, что позволило ему поступить в школу-интернат с английским языком обучения — Начальную школу национального типа — в столице штата, Ипохе. Это достижение помогло отцу принять решение продать семейное поместье в *кампунг* и переехать в город, поскольку в те дни образование в школе с английским языком обучения считалось трамплином к хорошему будущему. Лат продолжил обучение в школе Андерсона, ведущей немиссионерской английской школе Перака. Редза отмечает, что переезд Лат в Ипох для получения высшего образования стал важным этапом в его развитии как карикатуриста; многонациональная среда помогла ему завести разнообразные дружеские связи, что, в свою очередь, расширило его культурный кругозор. В девять лет Лат начал подрабатывать, используя свои художественные навыки: он рисовал комиксы и продавал их друзьям. Четыре года спустя, в 1964 году, молодой карикатурист опубликовал свою первую работу: местный киножурнал *Majalah Filem* напечатал его комиксы, расплатившись билетами в кино. В том же году компания Sinaran Brothers опубликовала первый комикс Лат — *Tiga Sekawan Menangkap Pencuri* (Три друга ловят вора). Компания приняла его работу, приняв его за взрослого, и заплатила 25 малазийских ринггитов за историю о трех друзьях, объединившихся, чтобы поймать воров. В 1968 году, в возрасте 17 лет, Лат начал создавать комикс *Keluarga Si Mamat* (Семья Мамата) для *Berita Minggu* (воскресного выпуска *Berita Harian*). Эта серия выходила в газете каждую неделю в течение 26 лет. Несмотря на то, что Лат все еще учился в школе, он зарабатывал ежемесячный доход в 100 ринггитов, что в те дни считалось большой суммой, благодаря своим рисункам. Его образование закончилось два года спустя, по окончании 5-го класса; его оценка "третий разряд" на экзаменах Senior Cambridge не позволила ему перейти в 6-й класс. Получив образование, эквивалентное среднему, Лат начал искать работу и мечтал стать иллюстратором.

Mohammad Nor Mohd Khalid was born on 5 March 1951 in Kota Bharu, a small settlement located in Gopeng, Perak, Malaysia. His father, Mohd Khalid Mohd Noh was a government clerk with the Malaysian Armed Forces, and his mother, Nor Azian Said, a housewife. Khalid was a stocky boy with a cherubic face, which led his family to nickname him bulat (round). His friends shortened it to "Lat"; it became the name by which he was more commonly known in his kampung and later in the world. Lat was the eldest child in his family, and he often played in the jungles, plantations, and tin mines with his friends. Their toys were usually improvised from everyday sundries and items of nature. Lat liked to doodle with materials provided by his parents, and his other forms of recreation were reading comics and watching television; Lat idolised local cartoonist Raja Hamzah, who was popular with his tales of swashbuckling Malay heroes. Malaysian art critic and historian Redza Piyadasa believes Lat's early years in the kampung ingrained the cartoonist with pride in his kampung roots and a "peculiarly Malay" outlook—"full of [ ] gentleness and refinement". Lat's formal education began at a local Malay kampung (village) school; these institutions often taught in the vernacular and did not aspire to academic attainment. The boy changed schools several times; the nature of his father's job moved the family from one military base to another across the country, until they settled back at his birthplace in 1960. A year later, Lat passed the Special Malay Class Examination, qualifying him to attend an English medium boarding school—National Type Primary School—in the state's capital, Ipoh. His achievement helped his father make the decision to sell their kampung estate and move the family to the town; society in those days considered education at an English medium school a springboard to a good future. Lat continued his education at Anderson School, Perak's "premier non missionary English medium school". Redza highlights Lat's move to Ipoh for higher schooling as a significant point in the cartoonist's development; the multi racial environment helped establish his diverse friendships, which in turn broadened his cultural perspectives. At the age of nine, Lat began to supplement his family's income through his artistic skills by drawing comics and selling them to his friends. Four years later, in 1964, the young cartoonist achieved his first published work: a local movie magazine—Majalah Filem—printed his comic strips, paying him with movie tickets. Lat's first comic book publication, Tiga Sekawan Menangkap Penchuri (Three Friends Catch a Thief), was published by Sinaran Brothers that year. The company had accepted Lat's submission, mistaking him for an adult and paying him 25 Malaysian ringgits (RM) for a story about three friends who band together to catch thieves. In 1968, at the age of 17, Lat started penning Keluarga Si Mamat (Mamats Family), a comic strip for Berita Minggu (the Sunday edition of Berita Harian). The series ran in the paper every week for 26 years. Although still a schoolboy, Lat was earning a monthly income of RM100, a large sum in those days, from his cartoons. His education finished two years later at the end of Form 5; his Third Grade in the Senior Cambridge examinations was not enough for him to advance to Form 6. Graduating with an education equivalent to that of high school, Lat started looking for a job and had his sights set on becoming an illustrator.

Репортер - карикатурист

Переехав в столицу Малайзии Куала-Лумпур, Лат подал заявку на должность карикатуриста в газете Berita Harian. Ему сообщили, что вакансии нет, но редактор газеты Абдул Самад Исмаил предложил ему должность репортера, освещающего криминальные происшествия. Лат согласился, объяснив, что это решение было продиктовано необходимостью, а не выбором: «Это был вопрос выживания. Мне нужно было зарабатывать деньги, чтобы помогать семье». В то время отец Лата серьезно заболел и не мог работать, поэтому Лат должен был стать основным кормильцем семьи. Помимо основной работы, он продолжал публиковать карикатуры в других изданиях. Впоследствии Лата перевели в головную газету Berita Harian – New Straits Times. Поездки по городу для освещения преступлений давали Лату возможность наблюдать за множеством судеб в городской среде, собирать материал для своих карикатур и лучше понимать мир. Тем не менее, он чувствовал, что ему не хватает упорной любознательности, необходимой для успешной работы криминальным репортером. Более того, его «захватывающе детальные, мрачные и графически жестокие описания» последствий преступлений часто приходилось смягчать его начальству. Лат убедился в своей некомпетентности и впал в уныние, что привело к подаче заявления об увольнении. Самад, уверенный в светлом будущем Лата в прессе, гневно отклонил его просьбу. Поворотным моментом в карьере Лата стало 10 февраля 1974 года: журнал Asia Magazine, издававшийся в Гонконге, опубликовал его карикатуры о Берсунат – обряде обрезания, который должны пройти все малайзийские мальчики, исповедующие ислам. Эти карикатуры произвели впечатление на главного редактора New Straits Times Тан Шри Ли Сиу И. Ли нашел изображение этой важной церемонии одновременно юмористичным и деликатным и ворчал, что газете стоило нанять этого художника. Он был удивлен, узнав, что Лат уже работает в их организации. Лата вызвали в кабинет Ли для беседы, что повысило его авторитет в компании. Он стал штатным карикатуристом газеты, заняв должность, специально созданную для него Самадом, который к тому времени стал заместителем редактора New Straits Times. Его первой задачей было задокументировать малайзийскую культуру в серии карикатур под названием «Сцены из малайзийской жизни». Газета также отправила его на четырехмесячное обучение в Школу искусств Святого Мартина в Лондоне, где он познакомился с английскими сатирическими карикатурами и газетами. Вернувшись в Малайзию, полный впечатлений, Лат преобразовал «Сцены из малайзийской жизни» в серию редакционных карикатур. Его подход оказался популярным, и в конце 1975 года он был назначен штатным карикатуристом с полной творческой свободой. Лат регулярно создавал редакционные карикатуры, которые развлекали малайзийское общество. К 1978 году были собраны и поступили в продажу две его работы: «Lots of Lat» и «Lat's Lot». Хотя малайзийцы знали Лата по «Сценам из малайзийской жизни», именно его следующая работа принесла ему национальную известность и международное признание. В 1979 году издательство Berita Publishing Sdn. Bhd. – дочерняя компания New Straits Times Press – опубликовало книгу Лата «The Kampung Boy», автобиографический комикс о его юности. Книга имела коммерческий успех; по словам Лата, первый тираж – от 60 000 до 70 000 экземпляров – был распродан в течение четырех месяцев после выхода книги. Читателей покорило его «душевное» изображение сельской жизни Малайзии, выполненное «небрежными черно-белыми зарисовками» и сопровождаемое «простой, но выразительной прозой». К 2009 году книга была переиздана 16 раз и опубликована в нескольких странах на разных языках, включая португальский, французский и японский. Успех «The Kampung Boy» закрепил за Латом статус «самого известного карикатуриста в Малайзии».

Moving to the Malaysian capital Kuala Lumpur, Lat applied for a cartoonist's position at Berita Harian. He was told there was no vacancy, but the paper's editor, Abdul Samad Ismail, offered him the post of a crime reporter. Lat accepted, a decision he explained was borne from necessity rather than choice: "It was a question of survival. I had to earn money to help support the family." At that time, Lat's father had fallen seriously ill and could not work; Lat had to become the breadwinner of his family. Aside from taking the job, he continued contributing cartoons to other publications. Lat was later transferred to Berita Harians parent publication, New Straits Times. Moving throughout the city to report on crimes gave Lat opportunities to observe and interact with the myriads of lives in the urban landscape, enabling him to gather material for his cartoons and increasing his understanding of the world. Nevertheless, he felt he lacked the persistently inquisitive nature needed to succeed as a crime reporter. Furthermore, his "breathtakingly detailed, lurid and graphically gory descriptions" of the aftermaths of crimes had to be frequently toned down by his seniors. Lat became convinced that he was a failure at his job, and his despondency led him to tender his resignation. Samad, believing Lat had a bright future with the press, furiously rejected the letter. Lat's career took a turn for the better on 10 February 1974; Asia Magazine, a periodical based in Hong Kong, published his cartoons about Bersunat—a circumcision ceremony all Malaysian boys of the Islamic faith have to undergo. The cartoons impressed Tan Sri Lee Siew Yee, editor in chief of the New Straits Times. Lee found Lat's portrayal of the important ceremony humorous yet sensitive, and grumbled that the newspaper should have hired the artist. He was surprised to be told that Lat was already working within his organisation. Lat was called to Lee's office to have a talk, which raised the reporter's profile in the company. He became the paper's column cartoonist, taking up a position created for him by Samad, now deputy editor of the New Straits Times. His first duty was to document Malaysian culture in a series of cartoons titled Scenes of Malaysian Life. The newspaper also sent him to study for four months at St Martin's School of Art in London, where he was introduced to English editorial cartoons and newspapers. Returning to Malaysia full of fascination with his experience, Lat transformed Scenes of Malaysian Life into a series of editorial cartoons. His approach proved popular, and at the end of 1975 he was appointed full time cartoonist with total freedom in his work. Lat produced a steady stream of editorial cartoons that entertained Malaysian society. By 1978, two collections of his works (Lots of Lat and Lat's Lot) had been compiled and sold to the public. Although Malaysians knew of Lat through Scenes of Malaysian Life, it was his next work that propelled him into national consciousness and international recognition. In 1979, Berita Publishing Sdn. Bhd.–a print publication subsidiary of the New Straits Times Press–published Lat's The Kampung Boy, an autobiographical cartoon account of his youth. The book was a commercial hit; according to Lat, the first printing—60,000 to 70,000 copies—sold out within four months of the book's release. Readers of the book were captivated by his "heart warming" portrayal of Malaysian rural life, rendered with "scribbly black and white sketches" and accompanied by "simple but eloquent prose". By 2009, the book has been reprinted 16 times and published in several other countries in various languages, including Portuguese, French, and Japanese. The success of The Kampung Boy established Lat as the "most renowned cartoonist in Malaysia."

После мальчика из Кампуна

В 1981 году была опубликована книга «Городской парень». Она продолжила историю «The Kampung Boys», рассказывая о подростковой жизни главного героя в городской среде. Были опубликованы еще два сборника редакционных карикатур Лата («With a Little Bit of Lat» и «Lots More Lat»), и число людей, узнающих его, продолжало расти. В 1984 году, отчасти из-за желания отойти от внимания публики, Лат ушел из газеты New Straits Times, чтобы стать фрилансером, но продолжал рисовать «Сцены из малайзийской жизни» для этой газеты. Он основал свою компанию Kampung Boy Sendirian Berhad (Village Boy private limited), чтобы контролировать продажу своих мультфильмов и издание своих книг. В 2009 году Kampung Boy сотрудничал с Sanrio и Hit Entertainment в проекте по открытию крытого тематического парка, который позже получил название Puteri Harbour Family Theme Park в Нусаджае, штат Джохор, в августе 2012 года. Одной из главных достопримечательностей парка станет возможность увидеть артистов, одетых в костюмы персонажей Kampung Boy, рядом с персонажами Hello Kitty и Bob the Builder. Также в августе 2012 года планировалось открытие ресторана Lat's Place, вдохновленного творчеством Лата. Он будет оформлен в стиле малайзийской деревни и дополнен анимацией для посетителей. Лат экспериментировал с различными медиа, помимо бумаги. В 1993 году он создал короткометражный анимационный фильм «Mina Smiles» для ЮНЕСКО; этот фильм с женским главным персонажем был создан в рамках кампании по повышению грамотности. В связи с 30-летием своей карикатурной карьеры Лат, через свою компанию Kampung Boy Sdn. Bhd., опубликовал книгу под названием «Лат: 30 лет спустя». Эта книга, выпущенная в ноябре 1994 года, содержит 166 страниц с его избранными рисунками из газет и журналов, датированными 1964 годом, а также отрывки из «The Kampung Boy» и других его известных работ. Он также написал свою биографию в разделе под названием «Lat on Lat». Личные соображения побудили Лата к новому проекту в области анимации; полагая, что западная анимация 1980-х и 90-х годов оказывает негативное влияние, он хотел создать сериал для малайзийских детей, который бы продвигал местные ценности. Результатом стал телевизионный сериал «Kampung Boy» (1997) – адаптация его знаменитого комикса. Сериал из 26 эпизодов получил положительные отзывы за технические детали и содержание. Отмечалось его сходство с «Симпсонами», а также то, что английский язык в сериале не был полностью местным. Его последнее участие в анимации состоялось в 2009 году: музыкальный анимационный фильм «Окно Лата в мир» был показан в Филармоническом зале Петронаса. Лату было поручено помочь создать три анимационные зарисовки на основе «The Kampung Boy», которые должны были сопровождать инструменты Малайзийского филармонического оркестра. Музыкальные композиции Карла Дэвиса дополняли визуальные образы Лата, передавая дух деревенского детства в «простом, идиллическом прошлом». В 1997 году, после 27 лет жизни в Куала-Лумпуре, Лат вернулся в Ипох с семьей. Помимо некоторого отхода от карикатурной сцены, он хотел быть ближе к своему старому кампунгу и дать своим детям возможность почувствовать жизнь в маленьком городе или деревне; он женился в 1977 году, и у пары четверо детей – две дочери и два сына. Лат сказал, что воспитание детей помогло ему справиться с давлением славы и осознать, что он может терять связь с новым поколением малайзийцев, у которых разные вкусы в мультфильмах. Его жена помогает ему в работе, сканируя его законченные карикатуры и отправляя их по электронной почте в офисы газеты в Куала-Лумпуре. Лат по-прежнему рисует обычными ручками и чернилами, избегая использования компьютеров, за исключением проверки электронной почты. В 1999 году он создал свой официальный сайт под названием Lat House (www.lathouse.com.my), однако сайт перестал существовать в 2004 году. С августа по сентябрь 2003 года Лат выставил 59 своих работ на авиационную тематику в Международном аэропорту Куала-Лумпура (KLIA) в Сепанге, Селангор, на выставке под названием Lat@KLIA. Целью выставки было предоставить пассажирам и посетителям KLIA возможность насладиться его уникальным взглядом на аэропорт с момента начала его работы. В 2011–2012 годах он присоединился к другим художникам со всего мира в Италии для участия в программе стипендий Civitella Ranieri Fellowship. В течение месяца пребывания им предлагалось делиться идеями в среде, способствующей развитию их творчества. Новый редакционный комикс Лата «Forever Lat» был выпущен в августе 2014 года издательством MPH Publishing. Он содержит сборник всех его опубликованных работ в New Straits Times, а также неопубликованных и новых работ. Его автобиографические мемуары «Lat: My Life and Cartoons» были представлены 19 ноября 2016 года. Книга, опубликованная Editions Didier Millet (EDM), была написана в соавторстве с Латом и бывшим старшим редактором NST, Syed Nadzri Syed Harun. В 2019 году Лат сотрудничал с Faber Castell в рамках кампании «Grip X Celebrates The Diversity of Malaysia with Lat» для продвижения ручки Grip X и его работ, выполненных этой ручкой. В апреле 2021 года Лат объявил о публикации продолжения своего графического романа 1989 года «Mat Som» после трех десятилетий перерыва, в котором основное внимание уделяется молодому поколению, пытающемуся найти свое место в жизни. По словам Лата, идея о публикации второй книги «Mat Som» впервые возникла в марте 2017 года, когда он находился в Эр-Рияде, Саудовская Аравия. Хотя выход книги ожидался в июле 2021 года, по состоянию на 2023 год анонсированный выпуск так и не состоялся. Его художественная галерея Galeri Rumah Lat (Галерея Дом Лата) была открыта для публики 8 июля 2023 года и официально открыта султаном Перака, султаном Назрином Шахом.

In 1981, Town Boy was published. It continued The Kampung Boys story, telling of the protagonist's teenage life in an urban setting. Two more compilations of Lat's editorial cartoons (With a Little Bit of Lat and Lots More Lat) were published and the number of people who recognised him continued to grow. In 1984, partly from a desire to step away from the limelight, Lat resigned from the New Straits Times to become a freelancer, but continued to draw Scenes of Malaysian Life for the newspaper. He set up his own company, Kampung Boy Sendirian Berhad (Village Boy private limited), to oversee the merchandising of his cartoon characters and publishing of his books. In 2009, Kampung Boy partnered Sanrio and Hit Entertainment in a project to open an indoor theme park which would later be called as Puteri Harbour Family Theme Park in Nusajaya, Johor in August 2012. One of the park's attractions will be the sight of performers dressed up as Kampung Boy characters beside those in Hello Kitty and Bob the Builder costumes and also reported in August 2012 will be a Lat inspired diner called Lat's Place. It will be designed in a Malaysian village setting, coupled with animations for patrons to interact with. Lat has experimented with media other than paper. In 1993 he produced a short animated feature, Mina Smiles, for Unesco; the video, featuring a female lead, was for a literacy campaign. In conjunction with 30th anniversary of his cartooning career, Lat, through his company, Kampung Boy Sdn. Bhd. published a book titled Lat: 30 Years Later. Released in November 1994, a 166 page hardcover and softcover book features his selected newspaper and magazine drawings dates back from 1964 as well as excerpts from The Kampung Boy and his other notable works. He also wrote his biography on a section called "Lat on Lat". Personal concerns motivated Lat for his next foray into animation; judging that Western animation of the 1980s and 90s had negative influences, he wanted to produce a series for Malaysian children that espoused local values. The result was Kampung Boy the television series (1997), an adaptation of his trademark comic. The 26 episode series received positive reviews for technical details and content. There were comments on its similarities to The Simpsons, and on its English which was not entirely local. His most recent involvement with animation was in 2009; Lat's Window to the World, a musical animated feature, played at the Petronas Philharmonic Hall. Lat had been commissioned to help create three animated vignettes based on The Kampung Boy to accompany the instruments of the Malaysian Philharmonic Orchestra. The scores, composed by Carl Davis, complemented Lat's visuals, capturing the spirit of kampung childhood in a "simple, idyllic past". In 1997, after 27 years of living in Kuala Lumpur, Lat moved back to Ipoh with his family. Aside from retreating slightly from the cartooning scene, he wanted to be close to his old kampung and let his children experience life in a small town or village; he had married in 1977, and the couple have four children—two daughters and two sons. Lat said that raising his children has helped him cope with the pressures of his fame and made him realise that he might be losing touch with the new generation of Malaysians who have different tastes in cartoons. His wife helps him in his work, scanning his completed cartoons and emailing them to the newspaper offices in Kuala Lumpur. Lat still draws with his usual pens and inks, avoiding the use of computers except to read his emails. In 1999, he set up his official website called Lat House (www. lathouse. com. my), however, the website went defunct in 2004. From August to September 2003, Lat exhibited 59 of his works on aviation at the Kuala Lumpur International Airport (KLIA), in Sepang, Selangor in an exhibition called Lat@KLIA. The exhibition's objective was to provide a chance for KLIA passengers and visitors to enjoy his unique perspective of the airport since it started operations. In 2011–12, he is to join other artists from around the world in Italy for the Civitella Ranieri Fellowship programme. During their one month stay, they are encouraged to share ideas in an environment fostered to stimulate their creativity. Lat's new editorial comic, Forever Lat was released in August 2014 by MPH Publishing. It contains a compilation of all his published works in the New Straits Times as well as unpublished and new works. His autobiographical memoir, Lat: My Life and Cartoons was launched on November 19, 2016. Published by Editions Didier Millet (EDM), the book was co written by Lat and former NST senior editor, Syed Nadzri Syed Harun. In 2019, Lat partnered with Faber Castell for the Grip X Celebrates The Diversity of Malaysia with Lat campaign to promote the Grip X pen and his artworks that were drawn using the pen. In April 2021, Lat announced that he would publish a sequel to his 1989 graphic novel, Mat Som after a three decade hiatus with its focus on younger generation were in the midst of trying to find their purpose in life. According to Lat, the idea to publish a second book of Mat Som was first mooted in March 2017 while he was in Riyadh, Saudi Arabia. Though the book was expected to be released in July 2021, however, as of 2023, the anticipated publication did not materialized. His art gallery, Galeri Rumah Lat (Lat's House Gallery) was opened to public in July 8, 2023 and officiated by Sultan of Perak, Sultan Nazrin Shah.

Художественный стиль

Лат затрагивает различные жанры в своих работах. Его портфолио разнообразно; Джону А. Ленту, исследователю азиатских комиксов, было трудно отнести карикатуриста к какой-либо конкретной области. В своей серии «Keluarga Si Mamat» Лат изображал комедийные сцены и сатиру, исследуя столкновение традиционных и современных ценностей. Серия также изобиловала юмористическими историями об играх детей. Дженнифер Родриго Уиллмот, автор журнала Reader’s Digest, отмечала, что:

Использование большого количества персонажей – широкого спектра личностей и культур – позволяет Лату комментировать более широкий круг тем, чем это было бы возможно с небольшой группой героев. Малайзийский исследователь комиксов Мулиади Мухамуд заметил, что юмор в карикатурах Лата достигается как графическими, так и текстовыми средствами: «короткие, лаконичные диалоги» и каламбуры формируют текст, а «выражения лиц и действия» персонажей помогают раскрыть комическую сторону происходящего. Мулиади также утверждал, что работы Лата допускают множество интерпретаций: один читатель может смеяться над карикатурой Лата из-за её комедийности, а другой найдет ту же работу забавной благодаря тонкой критике общества. В качестве примера Мулиади привел комикс «Keluarga Si Mamat», опубликованный в 1972 году. В то время в Малайзии ощущалась нехватка квалифицированных учителей физкультуры, и эти обязанности часто возлагались на преподавателей других предметов. Лат изобразил тучного учителя, проводящего урок физкультуры, который закончился его обмороком. Мулиади предположил, что эту карикатуру можно интерпретировать как простое высмеивание положения учителя, предложение пересмотреть учебную программу (заменить уроки физкультуры неформальными занятиями), замечание о нехватке учителей или, в более радикальном ключе, как критику правительства за то, что оно не смогло предотвратить сложившуюся ситуацию. Повествование в ранних карикатурах Лата, таких как «Tiga Sekawan» и «Keluarga Si Mamat», велось на малайском языке. Однако его более поздние работы в основном были на английском языке; «Scenes of Malaysian Life» публиковались исключительно на английском языке в газете New Straits Times. Английский идиом в его работах отражает местную пиджин-форму – «Malglish», содержащую вкрапления малайских слов и более простую грамматическую структуру. После ряда успешных публикаций на английском языке Лат забеспокоился, что он пренебрег малайзийцами, не владеющими английским языком. Он создал «Mat Som» – историю о деревенском мальчике, переехавшем в город, чтобы работать писателем и ухаживать за красивой городской девушкой. Комикс был на малайском языке и имел коммерческий успех; первый тираж в 30 000 экземпляров был распродан за три месяца. Журналист Far Eastern Economic Review Сухаини Азнам отметила, что сила Лата заключается в его способности сатирически изображать тяжелое положение простого человека без какой-либо предвзятости.

Using a large cast of characters—a wide assortment of personalities and cultures—allows Lat to comment on a wider range of topics than is possible with a small group of characters. Malaysian comics scholar Muliyadi Muhamood commented that the humour in Lat's cartoons is evoked through graphical and textual means; "short, compact dialogues" and puns form the text while "facial expressions and actions" of the characters help to bring out the funny side of things. Muliyadi further stated that Lat's works offer many levels of interpretation; one reader would laugh at Lat's cartoon for its slapstick, while another would find the same work hilarious for its subtle critique of society. As an example, Muliyadi referred to a Keluarga Si Mamat strip published in 1972. Malaysia was facing a shortage of qualified physical education teachers then, and such duties were often placed on the shoulders of teachers of other faculties. Lat illustrated an obese teacher who conducted a physical education session to his eventual collapse. Muliyadi suggested that the cartoon could be interpreted as a simple tease of the teacher's plight, a suggestion to examine the curriculum taught (change physical education to an informal session), a remark on the shortage of teachers, or more extremely, a criticism of the government's failure to prevent the situation from happening. The narration of Lat's early cartoons, such as Tiga Sekawan and Keluarga Si Mamat, was in Malay. His later works, however, were mostly in English; Scenes of Malaysian Life ran only in the English language New Straits Times. The English idiom in his works reflects the local pidgin form—"Malglish"—containing smatterings of Malay words and a simpler grammatical structure. After a string of successful English publications, Lat worried he had neglected Malaysians who were not proficient in English. He drew Mat Som, a story of a kampung boy who moved to the city to work as a writer and courted a pretty city girl. The comic was in Malay and a commercial hit; its first print of 30,000 copies sold out in three months. Far Eastern Economic Review journalist Suhaini Aznam remarked that Lat's strength was his ability to portray the plight of the common man in a satiric light without any form of bias.

Ранний стиль

Художественные навыки Лата развивались с юности и были приобретены в основном самостоятельно. Карикатурист считает, что унаследовал талант и интерес от отца, который рисовал в качестве хобби и был известен своим чувством юмора как "деревенский шут". Лат говорит, что его братья и сестры также обладали способностями к рисованию, но не стремились развивать их. Родители активно поощряли его в развитии художественных навыков, хотя отец иногда советовал ему не делать этого профессией. Поддержку он получал и от посторонних: учительница начальной школы, миссис Мойра Хью (вдохновительница одного из его персонажей, Леди в бабочковых очках), помогала раскрывать его дар, часто прося иллюстрировать уроки на классных занятиях. Ее уроки расширили кругозор Лата и сделали его более восприимчивым к идеям, выходящим за пределы его кампунга. Раннее влияние на его художественный стиль оказали западные образцы. Как и большинство малайзийских детей 1950-х годов, Лат смотрел мультфильмы Ханны-Барберы ("Флинстоуны" и "Джетсоны") по телевизору и читал импортные британские комиксы, такие как "The Dandy" и "The Beano". Он изучал их и использовал их стили и темы в своих первых рисунках. Когда друг семьи заметил влияние иностранных образцов в его работах, отец посоветовал Лату наблюдать и черпать вдохновение из окружающей среды. Прислушавшись к совету, молодой карикатурист стал внимательнее относиться к местным событиям. "Трига Секаван" возник как юмористическая история о борьбе с преступностью, основанная на местном колорите. "Keluarga Si Mamat" и его главный герой были названы в честь его младшего брата Мамата, а сюжеты основаны на наблюдениях Лата за его земляками и одноклассниками. Вдохновение для его карикатур о обрезании пришло, когда он выполнял задание в больнице. Во время перерывов в расследовании убийств, доставленных в морг, Лат случайно увидел обрезание мальчиков-малайцев, проводимое в больнице. Он посчитал этот опыт сухим и лишенным сложных и личных церемоний, сопровождавших его собственный обряд посвящения в деревне. Лат почувствовал потребность проиллюстрировать различия между жизнью в его кампунге и в городе. Когда Лат официально вошел в индустрию карикатур, он не был совершенно незнаком с этой профессией. Ему повезло получить наставничество от Реджабхада, опытного политического карикатуриста. Реджабхад пользовался большим уважением среди соотечественников, которые называли его "пенгулу (главой) малайских карикатуристов". Заметив работы Лата, присылаемые в газеты и журналы, он начал переписываться с молодым карикатуристом. Когда мать Лата попросила Реджабхада взять под опеку своего 15-летнего сына в индустрии карикатур, он согласился. Он давал советы и оказал влияние на становление Лата как карикатуриста. Лат относился к Реджабхаду с большим уважением, считая его своим образцом для подражания. Взаимная привязанность и восхищение были обоюдными. Спустя тридцать шесть лет после того, как Реджабхад взял Лата под свое крыло, он вспоминал об их отношениях так:

Lat's artistic skills were cultivated from youth and self taught. The cartoonist believes he inherited the talent and interest from his father, who doodled as a hobby and was notorious for his sense of humour as the "village jester". Lat says his siblings were also gifted in drawing, but they never bothered to develop their talents. His parents actively encouraged him to develop his artistic skills, although his father occasionally told him not to make a career of it. He also received encouragement from outside his family; Lat's primary school teacher Mrs Moira Hew (the inspiration for one of his characters, the Butterfly Glassed Lady), helped nurture his gift, frequently asking him to illustrate lessons in class. Her teachings expanded Lat's mind and made him more receptive to ideas that looked beyond his kampung. The early influences on his art style were from the West. Like most of the Malaysian children in the 1950s, Lat watched Hanna Barbera cartoons (The Flintstones and The Jetsons) on television and read imported British comics, such as The Dandy and The Beano. He studied them and used their styles and themes in his early doodles. After the foreign influences in his works were noticed by a family friend, Lat was advised by his father to observe and draw upon ideas from their surroundings instead. Heeding the advice, the young cartoonist intimated himself with local happenings. Tiga Sekawan was conceived as a humorous crime fighting story of a local flavour. Keluarga Si Mamat and its protagonist were named after his youngest brother Mamat, its stories based on Lat's observations of his fellow villagers and schoolmates. The inspiration for his cartoons about Bersunat came about when he was on assignment at a hospital. As he was taking breaks from investigating the dead victims of crime brought to the morgue, Lat chanced upon the circumcisions performed by the hospital on ethnic Malay boys. He found their experiences clinical, devoid of the elaborate and personal ceremonies that celebrated his own rite to manhood in the village. Lat felt compelled to illustrate the differences between life in his kampung and the city. When Lat formally entered the cartooning industry, he was not totally unfamiliar with the profession. He had the benefit of the mentorship of Rejabhad, an experienced political cartoonist. Rejabhad was well respected by his countrymen, who titled him the "penghulu (chief) of Malay cartoonists". After noticing Lat's submissions to newspapers and magazines, he corresponded with the young cartoonist. When Rejabhad was requested by Lat's mother to take care of her 15 year old son in the cartooning industry, he accepted. He gave advice and influenced Lat's growth as a cartoonist. Lat treated Rejabhad with great respect, holding up his mentor as a role model. The affection and admiration was mutual. Thirty six years after taking Lat under his wing, Rejabhad recounted their relationship in these words:

Реджабхад был не первой местной фигурой, оказавшей влияние на Лата. Раджа Хамза, популярный своими комиксами о приключениях и историями о призраках, был "героем" Лата в детстве. Именно карикатуры Раджи Хамзы о местных отважных авантюристах вдохновили Лата стать карикатуристом. "Трига Секаван" стал кульминацией этого желания, успехом после многочисленных неудачных попыток и подтверждением того, что Лат может стать карикатуристом, как его кумир. Раджа Хамза также добился успеха с комиксами о семейной жизни, такими как "Семья Мата Джамбула" и "Дол Керопок и Вак Темпе". Эти мультфильмы пробудили в Лате интерес к семейной жизни и шалостям детей, что пригодилось ему в его более поздних работах. Лата интересовало изучение деталей окружающей среды и их отражение в его работах. "Keluarga Si Mamat" и "The Kampung Boy" правдиво изображали внешний вид и характер своих персонажей. Их повествование было написано в стиле, естественном для местных жителей. Таким образом, Лат смог убедить своих читателей в том, что его истории и персонажи по сути своей "малайские".

Позднее стиль

После его учебной поездки в Лондон в 1975 году в работах Лат проявилось влияние таких карикатуристов, как Фрэнк Диккенс, Ральф Стедман и Джеральд Скарф. В 1997 году Рон Провенчер, профессор в отставке из Университета Северного Иллинойса, отметил, что стиль Лат напоминал его собеседникам на малазийской сцене карикатуры журнал «The Beano». Мулиади пояснил, что «тема мира детства», характерная для журналов «The Beano» и «The Dandy», заметна в «Keluarga Si Mamat» Лат. Другие отмечали, что творчество Лат само по себе уникально. Сингапурский карикатурист Морган Чуа полагал, что Лат «смог создать впечатляющий местный стиль, оставаясь при этом оригинальным», а историк комиксов Исао Шимидзу, хотя и находил линии Лат «несколько грубоватыми», отметил, что работы карикатуриста были «высоко оригинальными» и «полными жизни». Редза считал, что «The Beano» и «The Dandy» были «ранними формирующими влияниями» на Лат, прежде чем он выработал собственный стиль. В 1999 году Лент дал следующую оценку:

Работа Лат, выполненная пером и чернилами, настолько впечатлила Ларри Гоника, что американский карикатурист был соблазнен поэкспериментировать с этой техникой при создании части своей «Истории Вселенной в мультфильмах». Гоник попытался использовать эту технику так же, как и обычные кисти, однако результаты оказались неудовлетворительными. Лат иногда раскрашивает свои работы, например, в «Kampong Boy: Yesterday and Today» (1993), используя акварель или маркеры. По словам Лента, Редза считал, что Лат «возвысил карикатуру до уровня «высокого визуального искусства» благодаря своему социальному комментарию и «конструированию пейзажа». Этот взгляд разделял не только Редза. Джаафар Тайб, карикатурист и редактор малайзийского сатирического журнала «Gila Gila», отмечал, что карикатуры Лат сохраняют свой юмор и актуальность с течением времени. Он объяснил, что это качество обусловлено продуманной композицией работ Лат, которая помогает четко выражать идеи, лежащие в основе карикатур.

Деликатные темы

В то время, когда Лат начал рисовать для New Straits Times, местные политические карикатуристы были сдержанны в изображении малайзийских политиков: их черты воспроизводились точно, а критика выражалась в форме тонких стихотворений. Однако Лат расширил границы дозволенного; хотя он и изображал политиков с достоинством, он преувеличивал заметные особенности их внешности и характера. Лат вспоминал, что в 1974 году ему приказали изменить одну из его работ, изображавшую премьер-министра Малайзии Абдула Разака со спины. Ли отказался печатать работу в неизменном виде и прямо спросил карикатуриста: «Ты хочешь попасть в тюрьму?!» Однако в 1975 году следующая попытка Лат создать политическую карикатуру была одобрена Ли. Сатира изображала карикатуру на преемника Разака, Хусейна Онна, верхом на верблюде, возвращающегося в Куала-Лумпур из Саудовской Аравии; кульминацией стала команда Хусейна своему верблюду сбавить скорость после прочтения новости о повышении заработной платы госслужащим по его возвращении. Малайзийская политическая элита привыкла к карикатурам Лат и, как и вся страна, находила их забавными. Мулияди описал стиль Лат как «тонкий, косвенный и символичный», соответствующий традиционным формам малайзийского юмора с точки зрения этики и эстетики. Преданность художника традициям принесла ему уважение в стране. Когда Лат критиковал политиков, он изображал их в «необычных, аномальных или неожиданных» ситуациях, не соответствующих их статусу или личности, используя контраст для создания комического эффекта. Махатхир бин Мохамад, четвертый премьер-министр Малайзии, часто становился объектом карикатур Лат на протяжении большей части его политической карьеры, предоставив художнику материал более чем на 20 лет – достаточно для 146-страничного сборника «Доктор Кто?!» (2004). Политическая сатира Лат была направлена не только на местных политиков, но и на действия Израиля на Ближнем Востоке и на иностранных деятелей, таких как видный сингапурский политик Ли Куан Ю. Несмотря на множество работ политического характера, Лат не считает себя политическим карикатуристом и открыто признает, что в этой области есть более талантливые художники. Лат предпочитает выражать свои идеи с минимальным антагонизмом. Он прислушивается к советам своего наставника Реджабада и учитывает чувствительность, особенно в отношении расы, культуры и религии. При разработке концепции карикатуры он исключает все, что считает злонамеренным или оскорбительным. На Четвертой Азиатской выставке карикатур в Токио Лат заявил, что когда речь заходит о религиозных комментариях в его работах, он касается только своей религии (ислама). В таких случаях Лат использует свое искусство, чтобы помочь молодежи узнать о своей вере. Лат доверяет своим редакторам выполнять свою работу и отсеивать то, что социально неприемлемо для публикации. В одном из интервью он выразил свое нежелание заниматься самопубликацией, полагая, что неконтролируемое рисование карикатур может привести к «ерунде». Он предпочитает проявлять настойчивость в тех областях, в которых чувствует себя комфортно и компетентно. Лат непреклонен в своем решении не изменять уже нарисованное; некоторые его карикатуры остаются неопубликованными, потому что редакторы отказались печатать их в первоначальном виде. В таких случаях редакторы вырезают (оставляют пустым) место для его обычной карикатуры в газете. Лат признался по поводу своих неопубликованных работ: «Ладно, возможно, я немного переступил черту, но я никогда не попадал в неприятности, и, честно говоря, лишь небольшое количество моих карикатур было когда-либо вырезано».

At the time that Lat started drawing for the New Straits Times, local political cartoonists were gentle in their treatment of Malaysian politicians; the politicians' features were recreated faithfully and criticisms were voiced in the form of subtle poems. Lat, however, pushed the boundaries; although he portrayed the politicians with dignity, he exaggerated notable features of their appearances and traits. Lat recalled that in 1974, he was told to change one of his works, which portrayed Malaysian Prime Minister Abdul Razak from the back. Lee refused to print the work unchanged, and pointedly asked the cartoonist "You want to go to jail?!" In 1975, however, Lat's next attempt at a political cartoon won Lee's approval. The satire featured a caricature of Razak's successor—Hussein Onn—on the back of a camel, travelling back to Kuala Lumpur from Saudi Arabia; its punchline was Hussein's hailing of his mount to slow down after reading news that a pay raise for the civil service would be enacted on his return. Malaysia's political class grew comfortable with Lat's caricatures, and like the rest of the country, found them entertaining. Muliyadi described Lat's style as "subtle, indirect, and symbolic", following traditional forms of Malaysian humour in terms of ethics and aesthetics. The cartoonist's compliance with tradition in his art earned him the country's respect. When Lat was critical of politicians, he portrayed them in situations "unusual, abnormal or unexpected" to their status or personalities, using the contrast to make the piece humorous. Mahathir bin Mohamad, Malaysia's fourth Prime Minister, was Lat's frequent target for much of his political career, providing more than 20 years worth of material to the cartoonist—enough for a 146 page compilation Dr Who?! (2004). Lat's political wit targeted not only local politicians, but also Israeli actions in the Middle East and foreign figures such as prominent Singaporean politician Lee Kwan Yew. Despite his many works of political nature, Lat does not consider himself a political cartoonist and openly admits that there are others better than he is in this field. Lat prefers to portray his ideas with as little antagonism as possible. He heeds the advice of his mentor, Rejabhad, and is aware of sensitivities, especially those of race, culture, and religion. As he devises the concept for his cartoon, he eliminates anything he believes to be malicious or insensitive. At the Fourth Asian Cartoon Exhibition in Tokyo, Lat revealed that when it came to making religious comments in his work, he only did so on his own religion (Islam). In such cases, Lat uses his art to help educate the young about his faith. Lat trusts his editors to do their jobs and cull what is socially unacceptable for print. In an interview, he revealed his discomfort with the concept of self publishing, believing that unadulterated or unsupervised cartoon drawing could lead to "rubbish". He prefers to be assertive in areas with which he is comfortable or competent. Lat is adamant on not changing what he has already drawn; several pieces of his cartoons remain unpublished because editors refused to print them unchanged. When that happens, the editors spike (blank) the space for his regular cartoon in the newspaper. Lat admitted of his unprinted works: "Okay, maybe I've pushed the line a little bit, but I've never got into trouble and, frankly, only a handful of my cartoons were ever spiked."

Интересы и убеждения

Музыка играла важную роль в жизни Лата с юности; он рассказал в интервью, что прослушивание песен Peggy March "I Will Follow Him" и Paul & Paula "Hey Paula" помогло ему выучить английский язык. Слушание музыки также стало важным ритуалом в его работе, вдохновляя его в творчестве. Когда он рисует "модных девушек", он включает треки Пола Маккартни, а для прорисовки сложных деталей переключается на индонезийский гамелан. Он любит поп-музыку, особенно рок-музыку 1950-х и 60-х годов, слушая The Beatles, Боба Дилана и Элвиса Пресли. Лат также неравнодушен к музыке кантри и исполнителям, таким как Хэнк Уильямс и Рой Роджерс, поскольку считает их мелодии "скромными". Его интерес к музыке – это не просто пассивное увлечение; он хорошо владеет гитарой и фортепиано и может играть на них на слух. Малайзийское общество раньше пренебрежительно относилось к карикатуристам, полагая, что люди, занимающиеся этим ремеслом, интеллектуально уступают писателям или являются менее значимыми художниками; Лат был не единственным карикатуристом, которому в 1950-х годах платили кинобилетами; Реджабхад однажды получил один билет за десять карикатур, и многие другие также получали аналогичную оплату или очень небольшие деньги. Несмотря на низкий престиж его профессии в то время, Лат очень гордится своим выбором карьеры; он однажды возмутился тем, что девушка знакомого предположила, что слова и идеи в его карикатурах не принадлежат ему. Рисование карикатур для него – это больше, чем просто работа: удлиненная буква "L" в его подписи появилась благодаря радости от завершения работы. Он признается, что его главная цель в рисовании карикатур – заставить людей смеяться; его роль карикатуриста – "переводить реакцию людей в юмористические рисунки". Он не намерен проповедовать свои убеждения через искусство, считая, что люди должны сами принимать решения, а лучшее, что он может сделать, – заставить читателей задуматься о более глубоком смысле, скрытом за юмористической сценой. Награда, которую он искал в рисовании с юности, проста:

Music has played a crucial part in Lat's life since his youth; he revealed in an interview that listening to songs such as Peggy March's "I Will Follow Him" and Paul & Paula's "Hey Paula" helped him learn English. Listening to music had also become an important ritual in his work, providing him with inspiration in his art. When he sketches "fashionable girls", he puts on Paul McCartney's tracks, and switches to Indonesian gamelan when he needs to draw intricate details. He enjoys pop music, particularly rock music of the 1950s and 60s, listening to The Beatles, Bob Dylan, and Elvis Presley. Lat is also partial to country music, and to singers such as Hank Williams and Roy Rogers because he finds their tunes "humble". His enjoyment of music is more than a passive interest; he is proficient with the guitar and piano, and can play them by ear. Malaysian society used to look down on cartoonists, assuming that those who practised the trade were intellectually inferior to writers, or were lesser artists; Lat was not the only cartoonist to be paid with movie tickets in the 1950s; Rejabhad once received one ticket for ten cartoons, and many others were likewise recompensed, or were paid very little money. Despite the lowly reputation of his profession at that time, Lat is very proud of his choice of career; he once took umbrage with an acquaintance's girlfriend for her presumption that the words and ideas in his cartoons were not his own. Drawing cartoons is more than a career to him:

The elongated "L" in Lat's signature was born from his joy in completing a work. He professes that his primary aim in drawing cartoons is to make people laugh; his role as a cartoonist is "to translate the reaction of the people into humorous cartoons". He has no intentions to preach his beliefs through his art, believing that people should be free to make up their own minds and that the best he can do is to make readers ponder the deeper meanings behind a humorous scene. The reward he has sought from drawing since his youth is simple:

Lat's pride in cartooning pushed him to promote the art as a respectable career. In 1991, he banded together with fellow cartoonists Zunar, Rejabhad, and Muliyadi to start "Pekartun" (Persatuan Kartunis Selangor dan Kuala Lumpur). This association holds exhibitions and forums, to raise public awareness of cartooning and to build relationships among its members. It also helps to clarify legal issues such as copyrights to its members, and acts as an intermediary between them and the government. In the previous year, Lat's company, Kampung Boy, had organised the first Malaysian International Cartoonists Gathering, bringing together cartoonists from several countries across the world to exhibit their art and participate in conferences to educate others in their work. In Redza's opinion, Lat played a great role in making cartooning respectable among his fellow Malaysians. Aside from promoting the rights of fellow cartoonists, Lat developed an interest in encouraging conservation of the natural environment. Several of his works caricature the consequences of pollution and over exploitation of resources. Invited to give a speech at the 9th Osaka International Symposium on Civilisation in 1988, Lat talked about the environmental problems associated with overpopulation and heavy industrialisation. He further reminisced about the simple cleaner life he had enjoyed as a child in the kampung. In 1977, when a protest was organised against logging activities in the Endau Rompin Reserves, Lat helped gain support for the movement by drawing cartoons in the newspapers that highlighted the issue. Lat is also particularly concerned over what he sees as the negative side of urban development. He believes that such developments have contributed to the loss of the traditional way of life; people forget the old culture and values as they ingratiate themselves with the rapid pace and sophistication of urban lifestyles. His defence and fondness of the old ways are manifested in his The Kampung Boy, Town Boy, Mat Som, and Kampung Boy: Yesterday and Today, which champion the old lifestyles as spiritually superior.

Гордость Лата за карикатуру побудила его продвигать это искусство как достойную профессию. В 1991 году он объединился с коллегами-карикатуристами Зунаром, Реджабхадом и Мулиади, чтобы создать "Пекартун" (Persatuan Kartunis Selangor dan Kuala Lumpur). Эта ассоциация организует выставки и форумы для повышения осведомленности общественности о карикатуре и укрепления связей между ее членами. Она также помогает разъяснять юридические вопросы, такие как авторские права, и выступает посредником между карикатуристами и правительством. Годом ранее компания Лата Kampung Boy организовала первое Малайзийское международное собрание карикатуристов, собрав художников из разных стран мира для демонстрации своих работ и участия в конференциях, посвященных обмену опытом. По мнению Редзы, Лат сыграл важную роль в повышении престижа карикатуры среди малайзийцев. Помимо защиты прав коллег-карикатуристов, Лат заинтересовался вопросами сохранения природной среды. В некоторых его работах высмеиваются последствия загрязнения и чрезмерной эксплуатации ресурсов. Приглашенный выступить на 9-м Международном симпозиуме по цивилизации в Осаке в 1988 году, Лат говорил об экологических проблемах, связанных с перенаселением и интенсивной индустриализацией. Он также вспоминал простую и чистую жизнь, которой наслаждался в детстве в кампуне. В 1977 году, когда был организован протест против вырубки лесов в заповеднике Эндау-Ромпин, Лат помог привлечь поддержку к движению, нарисовав в газетах карикатуры, подчеркивающие эту проблему. Лат также особенно обеспокоен тем, что он считает негативной стороной урбанизации. Он считает, что такая застройка привела к утрате традиционного образа жизни; люди забывают старую культуру и ценности, стремясь к быстрому темпу и изысканности городской жизни. Его защита и любовь к старым традициям проявляются в его книгах "The Kampung Boy, Town Boy, Mat Som, and Kampung Boy: Yesterday and Today", которые воспевают старый образ жизни как духовно превосходящий.

Влияние и наследие

Признанный во всем мире и широко популярный в своей стране, Лат был назван «культурным героем», «сознанием своей нации в форме карикатуры» и «малайзийской иконой» среди других восторженных титулов. Малайзийский институт прессы считал, что Лат «стал институтом сам по себе», удостоив его специальной премией жюри в 2005 году. Карикатуристы в Юго-Восточной Азии, такие как Мулиади, Чуа и Реджабхад, высоко оценили творчество Лата, а среди его поклонников за рубежом – североамериканские карикатуристы Мэтт Гронинг и Эдди Кэмпбелл. Гронинг, создатель «Симпсонов», дал отзыв об американской версии «The Kampung Boy», назвав главную работу Лата «одной из величайших книг карикатур всех времен». Серхио Арагонес, создатель «Гру, странствующего рыцаря», – еще один американский поклонник Лата. После посещения Малайзии в 1987 году Арагонес использовал этот опыт для создания истории о Гру, в которой неуклюжий мечник случайно попадает на остров Фелисидад, чьи жители и природная среда были смоделированы по образцу Юго-Восточной Азии. Арагонес нарисовал носы островитян в характерном стиле Лата и назвал одного из заметных местных персонажей – любознательного мальчика – в честь малазийского карикатуриста. Лент (2003) и Симидзу (1996) утверждают, что малайзийская индустрия комиксов начала стремительно развиваться после того, как Лат в 1974 году полностью посвятил себя этой профессии. Лент также предполагает, что профессия карикатуриста стала более уважаемой в Малайзии благодаря присвоению Лату в 1994 году титула датук (эквивалент рыцарского звания). Султан Перака удостоил Лата этим титулом, который являлся высшим признанием Малайзии за влияние карикатуриста на его соотечественников и его вклад в страну. До появления Лата малайзийская карикатура в значительной степени не находила отклика у публики, несмотря на популярные работы Раджи Хамза и Реджабхада. Успехи Лата показали малайзийцам, что они могут преуспеть в качестве карикатуристов, и вдохновили их рассматривать эту профессию как потенциальную карьеру. Многие молодые художники копировали его стиль в надежде добиться аналогичного признания. Замбриабу и Расид Асмави скопировали характерные три петли носа и прически персонажей Лата. Другие, такие как Реджи Ли и Нан, включили в свои работы детальные «тематические и стилистические подходы» Лата. Мулиади назвал Лата «отцом современной малайзийской карикатуры» за то, что он стал первым малайзийским карикатуристом, получившим мировое признание, и за то, что он помог улучшить имидж индустрии в своей стране. Влияние работ Лата не ограничивалось художественным сектором. В период, предшествовавший его дебюту, малайзийские карикатуристы поддерживали призывы к национальному единству. Персонажи в карикатурах часто принадлежали к одной расе, а негативное внимание к недостаткам отдельных рас или культур проникало в мейнстрим. Такие карикатуры не способствовали смягчению назревавшей расовой напряженности. Ситуация обострилась во время расовых беспорядков 1969 года, и в течение нескольких лет после этих событий отношения между расами оставались напряженными и хрупкими. По словам Редзы, Лат своими работами смягчил расовые проблемы в стране. Изображая представителей разных рас в своих массовых сценах и показывая их взаимодействие друг с другом, Лат изображал малайзийцев в мягкой и беспристрастной манере. Редза отметил, что, хотя можно утверждать, что Лат был вынужден взять на себя роль расового и культурного посредника (из-за его работы в «ведущей англоязычной газете, обслуживающей многорасовую аудиторию» своей страны), он обладал необходимыми качествами – глубоким знанием различных рас и культур – чтобы добиться успеха в этой роли. Поклонники Лата считали визитной карточкой его творчества «безопасный и приятный юмор, который заставлял всех чувствовать себя хорошо и испытывать ностальгию, апеллируя к их лучшим сторонам, а не затрагивая их недостатки». Это оказалась успешной формулой: более 850 000 экземпляров его книг были проданы за двенадцать лет после выхода в продажу в 1977 году первой сборника его редакционных карикатур. То, насколько читатели нуждались в его работах, стало очевидным, когда в сентябре 2008 года Лат отклонился от своего обычного стиля, чтобы нарисовать карикатуру о расово мотивированной политике в своей стране, что шокировало журналистку Калимуллу Хассан. Она нашла иллюстрацию группы малайзийцев, сгрудившихся под зонтиком, укрывающихся от дождя ксенофобных высказываний, исполненной глубокой печали. Работы Лата использовались в академических исследованиях в различных областях, включая право, городское планирование и диетологию. Ученые используют его рисунки, чтобы наглядно проиллюстрировать свои идеи в юмористической, но образовательной манере. Представители иностранных посольств обращались к Лату за его пониманием культур их обществ. Они приглашали его посетить свои страны в надежде, что он запечатлит свой опыт в карикатурах, чтобы поделиться им с миром. Первой страной, сделавшей это, были Соединенные Штаты, за которыми последовали другие, такие как Австралия, Германия и Япония. В 1998 году Лат стал первым карикатуристом, удостоенным звания сотрудника программы имени Эйзенхауэра, и вновь посетил Соединенные Штаты; его исследовательская программа была посвящена изучению отношений между различными расами в американском обществе. В 2007 году Национальный университет Малайзии присвоил ему почетную степень доктора антропологии и социологии. Работы Лата признаны визуальными свидетельствами культурной истории Малайзии; в 2002 году он был удостоен премии Fukuoka Asian Culture Prize за сохранение сельской культуры малайцев в своих работах. В 2018 году Лат был удостоен Tokoh Ar Ridzuan на уровне штата Перак в рамках премии Tokoh Maal Hijrah. В 2019 году Университет Тейлорс почтил его почетной степенью доктора искусств во время 18-й выпускной церемонии университета за его вклад в развитие изобразительного искусства Малайзии. Лату была присуждена Национальная журналистская премия 2023 года за его вклад в передачу информации и просвещение общества по различным вопросам посредством его работ, выполненных с юмором и рассудительностью с оттенком сарказма. Он также был удостоен звания Королевского художника султаном Перака, султаном Назрином Шахом, став первым жителем Перака, получившим такую награду. В декабре 2023 года он получил премию Cai Zhizhong Comic Prize на 3-й церемонии вручения премии Cai Zhizhong Comic Prize в Гуанчжоу, Китай. В 1986 году Лат стал первым карикатуристом, представившим свои работы в Национальном музее в Куала-Лумпуре; мероприятие привлекло рекордное количество посетителей – 600 000 человек за два месяца. К нему относятся как к знаменитости, а его карикатурные персонажи украшают марки, финансовые руководства и самолеты. Когда Reader's Digest попросил малайзийцев в 2010 году оценить, какая из 50 местных знаменитостей заслуживает наибольшего доверия, Лат занял четвертое место в списке. По словам Джаафара, «100% малайзийцев уважают и восхищаются Латом и видят в нем малайзийскую правду, независимо от того, рисует ли он полицейского, учителей или работниц секс-индустрии».

Recognised globally, and widely popular in his country, Lat has been styled "cultural hero", "his nation's conscience in cartoon form" and "Malaysian icon" among other effusive titles. The Malaysian Press Institute felt Lat had "become an institution in [his] own right", honouring him with their Special Jury Award in 2005. Cartoonists in the Southeast Asian region, such as Muliyadi, Chua, and Rejabhad, have given high praise to Lat, and his admirers further abroad include North American cartoonists Matt Groening and Eddie Campbell. Groening, creator of The Simpsons, gave a testimonial for the United States version of The Kampung Boy, praising Lat's signature work as "one of the all time great cartoon books". Sergio Aragonés, the creator of Groo the Wanderer, is another of Lat's American fans. After visiting Malaysia in 1987, Aragonés used the experience to create a story for Groo in which the bumbling swordsman chances on the isle of Felicidad, whose inhabitants and natural habitat were modelled after those of the Southeast Asian country. Aragonés drew the noses of the islanders in Lat's distinctive style, and named one of the prominent native characters—an inquisitive boy—after the Malaysian cartoonist. Lent (2003) and Shimizu (1996) both suggest that the Malaysian comic industry began to boom after Lat joined the profession on a full time basis in 1974. Lent further hazards that the cartoonist profession was made more respectable in Malaysia by the award to Lat in 1994 of a datuk title (equivalent to a knighthood). Bestowed on Lat by the Sultan of Perak, the title was Malaysia's highest recognition of the cartoonist's influence on his countrymen and his contributions to the country. Before Lat's emergence, Malaysian cartooning was largely unappreciated by the public, despite the popular works of Raja Hamzah and Rejabhad. Lat's successes showed Malaysians that they could thrive and succeed as cartoonists, and inspired them to look to the cartooning profession for potential careers. Several younger artists imitated his style in the hopes of capturing equivalent rewards. Zambriabu and Rasyid Asmawi copied the distinctive three loop noses and hairstyles of Lat's characters. Others, such as Reggie Lee and Nan, incorporated Lat's detailed "thematic and stylistic approaches" in their works. Muliyadi dubbed Lat the "Father of Contemporary Malaysian Cartoons", for being the first Malaysian cartoonist to achieve global recognition and for helping to improve the industry's image in their country. The effects of Lat's works were not confined to the artistic sector. In the period before his debut, Malaysian cartoonists supported calls for national unity. The characters in a cartoon were often of one race, and negative focus on the foibles of particular races or cultures worked its way into the mainstream. Such cartoons did not help to soothe racial tensions that were simmering then. The situation erupted with the racial riots of 1969, and for several years after these incidents relationships among the races were raw and fragile. According to Redza, Lat soothed the nation's racial woes with his works. Drawing members of various races in his crowd scenes and showing their interactions with one another, Lat portrayed Malaysians in a gentle and unbiased comic manner. Redza pointed out although one may argue that Lat was forced into the role of racial and cultural mediator (because of his employment with his country's "leading English language newspaper serving a multi racial readership"), he possessed the necessary qualities—intimate knowledge of various races and culture—to succeed in the job. Lat's fans recognised the trademark of his oeuvre as "a safe and nice humour that made everyone feel good and nostalgic by appealing to their benevolent sides rather than by poking at their bad sides". It proved to be a successful formula; more than 850,000 copies of his books were sold in the twelve years after the first compilation of his editorial cartoons went on sale in 1977. The comfort that readers sought from his works was such that when in September 2008 Lat deviated from his usual style, to draw a cartoon about racially charged politicking in his country, it shocked journalist Kalimullah Hassan. She found the illustration of a group of Malaysians huddled under an umbrella, taking shelter from a rain of xenophobic phrases, full of profound sadness. Lat's works have been used in academic studies—the fields of which are diverse, spanning law, urban planning, and diets. The academics use his drawings to help them illustrate their points in a humorous yet educational manner. Foreign embassy officials have sought Lat for his insight into the cultures of their societies. They have invited him to tour their countries, in the hope that he will record his experiences in cartoon form to share with the world. The first country to do so was the United States, followed by others such as Australia, Germany, and Japan. In 1998, Lat became the first cartoonist to be made an Eisenhower Fellow and revisited the United States; his research programme was the study of relationships among the many races in United States society. In 2007, the National University of Malaysia awarded him an honorary Doctorate in Anthropology and Sociology. Lat's works are recognised as visual records of Malaysia's cultural history; he was awarded a Fukuoka Asian Culture Prize in 2002 for preserving Malay rural culture in his works. In 2018, Lat was awarded the Tokoh Ar Ridzuan at the Perak state level of the Tokoh Maal Hijrah award. In 2019, the Taylor's University honoured him a Honorary Doctorate in Arts during the university's 18th convocation ceremony for his contribution to the development of the Malaysia's visual arts. Lat was awarded the 2023 National Journalists' Day Award for his contribution in conveying information and educating the communities on various issues through his works that is done with humour and prudence with a dash of sarcasm. He also awarded the Royal Artist by the Sultan of Perak, Sultan Nazrin Shah, making him the first Perakian to receive a such award. In December 2023, he receives the Cai Zhizhong Comic Prize at the 3rd Cai Zhizhong Comic Prize Awards in Guangzhou, China. In 1986, Lat became the first cartoonist to exhibit his work at the National Museum in Kuala Lumpur; the event drew a record number of 600,000 visitors in two months. He is treated as a celebrity, and his cartoon characters decorate stamps, financial guides, and aeroplanes. When Reader's Digest asked Malaysians in 2010 to rank which of 50 local personalities was most worthy of trust, Lat was returned fourth on the list. According to Jaafar, "100% of Malaysians respect and admire Lat, and see a Malaysian truth, whether he is drawing a policeman, teachers, or hookers."

Список избранных работ

Это частичный список книг Лата (первые издания); из него исключены переводы и работы, выполненные по заказу, такие как Latitudes (1986) для Malaysia Airlines и ежегодные пособия по управлению личными финансами (с 1999) для Bank Negara Malaysia.