Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Оперный певец и актер (1917–2004)
автор песен и композитор
Opera singer and actor (1917–2004)
the songwriter/composer
Роберт Меррилл (4 июня 1917 – 23 октября 2004) – американский оперный баритон и актер, также работавший в музыкальном театре. В 1993 году он был удостоен Национальной медали искусств.
Robert Merrill (June 4, 1917 – October 23, 2004) was an American operatic baritone and actor, who was also active in the musical theatre circuit. He received the National Medal of Arts in 1993.
Ранние годы
Мэррилл родился Моише Миллер, позже известный как Моррис Миллер, в районе Уильямсбург Бруклина, Нью-Йорк. Он был сыном портного Абрахама Миллера, урожденного Милштейна, и его жены Лилиан (в девичестве Балабан), еврейских иммигрантов из Пультуска, Польша, расположенного недалеко от Варшавы. Его дедушкой и бабушкой по отцовской линии были Берл Милштейн и Хана (в девичестве Млавски), оба родом из Пультуска, Польша. Мать утверждала, что имела оперную и концертную карьеру в Польше (факт, который сын опровергал в своих биографиях), и поощряла его к ранним вокальным занятиям: у него было заикание, которое исчезало во время пения. Мэррилл вдохновился на профессиональные уроки вокала, увидев баритона Ричарда Бонелли в роли Графа Ди Луна в спектакле "Трубадур" в Метрополитен-опере, и оплатил их деньгами, заработанными выступлениями в качестве полупрофессионального питчера.
Merrill was born Moishe Miller, later known as Morris Miller, in the Williamsburg section of Brooklyn, New York. He was the son of tailor Abraham Miller, originally Milstein, and his wife, Lillian (née Balaban), Jewish immigrants from Pultusk, Poland, near Warsaw. His paternal grandparents were Berl Milstein and Chana (née Mlawski), both from Pultusk, Poland. His mother claimed to have had an operatic and concert career in Poland (a fact denied by her son in his biographies) and encouraged her son to have early voice training: he had a stutter, which wasn't apparent when singing. Merrill was inspired to pursue professional singing lessons when he saw the baritone Richard Bonelli singing Count Di Luna in a performance of Il Trovatore at the Metropolitan Opera, and paid for them with money earned as a semi professional pitcher.
Радио и записи
В своих ранних радиовыступлениях в качестве певца он иногда афишировался как Меррилл Миллер. Выступая на бар-мицвах, свадьбах и в курортах Борш-белта, он познакомился с агентом Мо Гейлом, который нашёл ему работу в Radio City Music Hall и с Симфоническим оркестром NBC под руководством Артуро Тосканини. Под управлением Тосканини он в итоге исполнил партию в двух знаменитых оперных радиопостановках маэстро NBC Symphony: «Травиата» (с Лисией Албанезе, в 1946 году) и «Бал маскарад» (с Гервой Нелли, в 1954 году). Обе оперы были записаны и впоследствии выпущены на LP и CD компанией RCA Victor. О его высоком статусе как важного исполнителя NBC свидетельствует его включение в промо-книгу NBC 1947 года «NBC Parade of Stars: As Heard Over Your Favorite NBC Station», где представлены карикатуры Сэма Бермана на ведущих деятелей NBC. Оперный дебют Меррилла состоялся в 1944 году в опере Верди «Аида» в Ньюарке, штат Нью-Джерси, вместе с известным тенором Джованни Мартинелли, находившимся тогда на завершающем этапе своей долгой оперной карьеры. Меррилл, продолжавший вокальные занятия под руководством Сэмюэля Марголиса, дебютировал в Метрополитен-опера в 1945 году как победитель конкурса «Метрополитен-опера Аудиции по радио», исполнив партию Жермона в «Травиате». Также в 1945 году Меррилл записал 78-оборотный альбом с Жанетт Макдональд, в который вошли отрывки из оперетты «Вверх в Центральном парке»; на этом альбоме Макдональд и Меррилл вместе исполнили два дуэта. В 1951 году Меррилл записал серию оперных дуэтов со шведским тенором Юсси Бьёрлингом для RCA Victor, включая всемирно известную запись арии «Au fond du temple saint» из оперы Жоржа Бизе «Рыбаки жемчуга». В том же году он принял участие в другой знаменитой записи RCA Victor – опере «Кармен» Бизе с Ризой Стивенс и Яном Пирсом под управлением Фрица Райнера. В 1952 году Меррилл, Бьёрлинг и Виктория де лос Анхелес сделали широко известную запись оперы Пуччини «Богема» под дирижёрством сэра Томаса Бичема. В 1953 году Меррилл, Бьёрлинг, де лос Анхелес и Зинка Миланов записали полные версии опер «Паяцы» и «Сельская честь».
In his early radio appearances as a crooner he was sometimes billed as Merrill Miller. While singing at bar mitzvahs and weddings and Borscht Belt resorts, he met an agent, Moe Gale, who found him work at Radio City Music Hall and with the NBC Symphony Orchestra, conducted by Arturo Toscanini. With Toscanini conducting, he eventually sang in two of the maestro's NBC Symphony broadcasts of famous operas, La traviata (with Licia Albanese, in 1946), and Un ballo in maschera (with Herva Nelli, in 1954). Both of those operas were recorded and later released on both LP and CD by RCA Victor. His ranking as an important NBC performer is evidenced by his inclusion in NBC's 1947 promotional book, NBC Parade of Stars: As Heard Over Your Favorite NBC Station, displaying Sam Berman's caricatures of leading NBC personalities. Merrill's 1944 operatic debut was in Verdi's Aida at Newark, New Jersey, with the famous tenor Giovanni Martinelli, then in the later stages of his long operatic career. Merrill, who had continued his vocal studies under Samuel Margolis made his debut at the Metropolitan Opera as winner of the Metropolitan Opera Auditions of the Air in 1945, as Germont in La traviata. Also in 1945, Merrill recorded a 78 rpm album set with Jeanette MacDonald, featuring selections from the operetta Up in Central Park; MacDonald and Merrill sang two duets together on this album. In 1951, Merrill recorded a series of operatic duets with the Swedish tenor Jussi Björling for RCA Victor, including a world renowned recording of "Au fond du temple saint" from the opera Les pêcheurs de perles by Georges Bizet. That same year he participated in another celebrated RCA Victor recording, Bizet's Carmen with Risë Stevens and Jan Peerce, conducted by Fritz Reiner. In 1952 Merrill, Björling, and Victoria de los Ángeles made a widely admired RCA Victor recording of Puccini's La bohème, conducted by Sir Thomas Beecham. In 1953, Merrill, Björling, de los Angeles and Zinka Milanov recorded the complete Pagliacci and Cavalleria rusticana.
Метрополитен-опера
Его роль в музыкальной комедии «Аарон Слик из Пункин Крик» (1952) привела к конфликту с сэром Рудольфом Бингом и кратковременному уходу из Мет в 1951 году. Меррилл исполнял множество различных баритоновых партий, и после трагической смерти на сцене знаменитого Леонарда Уоррена в 1960 году стал ведущим баритоном Мет, разделив эту позицию спустя несколько лет с Корнелом Макнейлом. В конце 1950-х и начале 1960-х годов он выступал под руководством Альфредо Антонини в концертах арий из итальянского оперного репертуара в рамках серии концертов под открытым небом «Итальянская ночь» на стадионе Льюисона в Нью-Йорке. Журнал Time назвал его «одним из лучших баритонов Метрополитен-оперы». Однако отзывы были непоследовательными: журнал Opera сообщил о постановке «Севильского цирюльника» в Метрополитен-опере, где Меррилл продемонстрировал «безусловно, самое бесчувственное воплощение сезона». Рецензент обвинил его в «громких, грубых звуках» и «отсутствии изящества и обаяния, в грубом обращении с текстом и неуклюжих движениях по сцене».
His role in the musical comedy film Aaron Slick from Punkin Crick (1952) led to a conflict with Sir Rudolf Bing and a brief departure from the Met in 1951. Merrill sang many different baritone roles, and after the untimely on stage death of the celebrated Leonard Warren in 1960, became the Met's principal baritone, sharing that position in a few years with Cornell MacNeil. In the late 1950s and early 1960s, he appeared under the direction of Alfredo Antonini in performances of arias from the Italian operatic repertoire for the open air Italian Night concert series at Lewisohn Stadium in New York City. He was described by Time as "one of the Met's best baritones". Yet reviews were not consistently good: Opera magazine reported on a Metropolitan Opera performance of Barber of Seville in which Merrill delivered "by all odds the most insensitive impersonation of the season". He was accused by the reviewer of "loud, coarse sounds" and "no grace, no charm, as he butchered the text and galumphed around the stage".