Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английская типография высокого класса, работавшая с 1920 по 1961 год.
English fine press operating between 1920 and 1961
The Golden Cockerel Press was an English fine press operating between 1920 and 1961.
История
Частная пресса выпускала небольшие тиражи классических произведений, изготовленные вручную. Набор осуществлялся вручную, а книги печатались на бумаге ручной работы, а иногда и на пергаменте. Характерной чертой изданий "Золотого петушка" были оригинальные иллюстрации, как правило, гравюры на дереве, выполненные такими художниками, как Эрик Гилл, Роберт Гиббингс, Питер Клод Водрей Баркер Милл, Джон Бакланд Райт, Блэр Хьюз Стентон, Агнес Миллер Паркер, Дэвид Джонс, Марк Северин, Доротея Брэби, Леттис Сэндфорд, Гвенда Морган, Мэри Элизабет Грум и Эрик Равилиус.
The private press made handmade limited editions of classic works. The type was hand set and the books were printed on handmade paper, and sometimes on vellum. A feature of Golden Cockerel books was the original illustrations, usually wood engravings, contributed by artists including Eric Gill, Robert Gibbings, Peter Claude Vaudrey Barker Mill, John Buckland Wright, Blair Hughes Stanton, Agnes Miller Parker, David Jones, Mark Severin, Dorothea Braby, Lettice Sandford, Gwenda Morgan, Mary Elizabeth Groom and Eric Ravilious.
Период Кристофера Сэндфорда (19331959)
Пресса была приобретена Кристофером Сэндфордом, Оуэном Руттером и Фрэнсисом Дж. Ньюбери. Они заплатили 1050 фунтов стерлингов за бизнес. Гиббингс уже некоторое время вел переговоры с Сэндфордом и представил ему Руттера. Ньюбери был управляющим типографии Chiswick Press, куда планировалось перенести производство. В этот момент The Golden Cockerel Press перестала быть частной типографией и превратилась в издательство. Сэндфорд много работал над управлением, редактированием и дизайном. Руттер искал новые рукописи и редактировал некоторые из них. Роль Ньюбери как печатника заключалась в контроле за производством на Chiswick Press. Первой книгой, изданной под новым руководством, стала «Дом с абрикосами» (1933) Х. Э. Бейтса. Она содержала ксилографии Агнес Миллер Паркер и была задумана Гиббингсом. Первой крупной книгой нового руководства стала «Слава жизни» (1934) Льюэллина Поуиса, большой формат кварто с ксилографиями Гиббинса. Партнеры теряли деньги на большинстве изданных ими книг, что они осознавали еще при покупке типографии. Они ориентировались на долгосрочную перспективу и использовали различные стратегии для укрепления своих позиций, включая предложение о покупке Gregynog Press с целью ее закрытия и снижения конкуренции. Партнерам приходилось вносить средства со своих личных счетов, чтобы поддерживать платежеспособность типографии. Между ними нарастало напряжение, и Энтони Сэндфорд заменил Ньюбери в качестве партнера. Он придерживался гораздо более коммерческого подхода, чем его брат Кристофер и Руттер, и ожидал возврата своих инвестиций. Типография начала выпускать тиражи без ограничений, ориентированные на рождественский рынок, но и они не достигли коммерческого успеха. Руттер писал Кристоферу Сэндфорду: «Мы издаем одно издание за другим, и более половины остается на складе». Также использовались альтернативные способы воспроизведения иллюстраций вместо оригинальных ксилографий – литография и цветная коллография. В период правления Сэндфорда было опубликовано около 120 работ. Одним из любимых иллюстраторов был Джон Бакленд Райт, другим – Клиффорд Уэбб, у которого он заказал ксилографии для восьми книг. Сэндфорд также привлекал к работе над книгами, издаваемыми типографией, свою жену Леттис Сэндфорд и художницу Доротею Брейби.
The press was taken over by Christopher Sandford, Owen Rutter, and Francis J. Newbery. They paid £1,050 for the business. Gibbings had been in negotiations with Sandford for some time, and had introduced Rutter to him. Newbery was the manager of the Chiswick Press, where production was to be moved. The Golden Cockerel Press ceased to be a private press at this point, and became a publishing house. Sandford worked long hours on management, editing and design. Rutter solicited new books and edited some of them. Newbery's role as the printer was to oversee the production work at the Chiswick Press. The first book published under the new regime was The House with the Apricot (1933) by H. E. Bates. It featured wood engravings by Agnes Miller Parker and had been planned by Gibbings. The first major book of the new regime was The Glory of Life (1934) by Llewelyn Powys, a large quarto with wood engravings by Gibbings. The partners lost money on most of the books that they published, a fact that they had recognised when they bought the press. They were looking to the long term, and tried a number of strategies to strengthen their position, including offering to buy the Gregynog Press so that they could close it down and reduce the competition. The partners had to advance money from their private accounts to keep the press solvent. There had been tension between the three for some time and Anthony Sandford replaced Newbery as a partner. He had a much more commercial approach than his brother Christopher and Rutter, and expected a return on his investment. The press started to produce unlimited editions aimed at the Christmas market, but these too failed in terms of commercial success. Rutter wrote to Christopher Sandford: "We are publishing edition after edition of which more than half remains as stock". anathema to private press purists, and other means of reproducing illustrations instead of using original wood engravings – lithography and colour collotype. Some 120 works were published during the Sandford era. One favourite illustrator was John Buckland Wright, another Clifford Webb, from whom he commissioned wood engravings for eight books. Sandford also commissioned Lettice Sandford, his wife, and artist Dorothea Braby, to work on multiple books produced by the press.
Период Томаса Йоселоффа (19591961)
В 1959 году Сэндфорд, для которого финансовое бремя, связанное с поддержанием работы типографии, стало непосильным, продал издательский бизнес Томасу Йоселофу, американскому издателю и в то время директору University of Pennsylvania Press. В 1960 году Йоселофф завершил публикацию двух книг, ранее заказанных Сэндфордом: перевода Дэвидом Гвином Уильямсом поэмы «В защиту женщины» (O Blaid Y Gwragedd) валлийского поэта XVI века Уильяма Синвала, с иллюстрациями Джона Петтса, и «Поэм и сонетов Шекспира» под редакцией Гвина Джонса и с иллюстрациями Бакленда Райта. В следующем году под руководством Йоселоффа вышли еще две книги: «Народные сказки и волшебные истории из Индии» Судина Гоша и «Кошки Монкрифа» – перевод Реджинальда Бретнора работы французского писателя XVIII века Франсуа Огюстена Паради де Монкрифа 1727 года «История кошек». Это были последние две книги, изданные Golden Cockerel Press, поскольку дальнейшее ведение бизнеса вскоре оказалось нецелесообразным. К концу 1961 года Йоселофф прекратил деятельность, так как ресурсы и мастерство тонкой книжной печати, необходимые для производства книг Golden Cockerel, стало слишком трудно и дорого обеспечить. Каталог изданий был подготовлен Ассоциацией частных библиотек, в котором перечислены обширные серии проспектов, выпущенных типографией. Исчерпывающая история типографии – «История Golden Cockerel Press, 1920–1960» Родерика Кейва и Сары Мэнсон. Полный список публикаций типографии представлен в издании Books and Writers UK. Джереми Сэндфорд, «Яркие цвета, храбрая ворона»: Golden Cockerel Private Press. (Country Life, 29 октября 1981 г.), стр. 1466–1467.
In 1959 Sandford, for whom the financial pressures of keeping the press going had become too much, sold the publishing business to Thomas Yoseloff, an American publisher and at the time director of University of Pennsylvania Press. Yoseloff completed the publication of two titles in 1960 that had been previously commissioned by Sandford, a translation by David Gwyn Williams of the poem "In Defence of Woman" (O Blaid Y Gwragedd) by the 16th century Welsh poet William Cynwal, illustrated by John Petts, and Poems and Sonnets of Shakespeare, edited by Gwyn Jones and illustrated by Buckland Wright. The following year, two more titles were issued under Yoseloff's direction, Folk Tales and Fairy Stories from India by Sudhin Ghose, and Moncrif's Cats, a translation by Reginald Bretnor of the 18th century French writer François Augustin Paradis de Moncrifs 1727 work, Histoire des chats. These were to be the last two Golden Cockerel Press titles to be published, however, as the continuation of the business soon proved impractical. By the end of 1961 Yoseloff wound up operations, as the resources and fine bookcraft skills necessary for production of Golden Cockerel titles had become too difficult and costly to obtain. was produced by the Private Libraries Association, which lists the extensive series of prospectuses issued by the press
The definitive history of the Press is Roderick Cave and Sarah Manson's A History of the Golden Cockerel Press, 1920–1960. Books and Writers UK gives a complete listing of the publications of the press. Jeremy Sandford, Gay Colours, Brave Crow: The Golden Cockerel Private Press. (Country Life. 29 October 1981) pp.1466 1467.