Феникс и ковёр

Введение

Феникс и ковер — фантастический роман для детей, написанный Э. Несбит и впервые опубликованный в 1904 году. Это второй роман в трилогии, начинающейся с «Пять детей и Оно» (1902), и повествующий о приключениях тех же пяти детей: Сирила, Антеи, Роберта, Джейн и Младенца. Их мать покупает детям новый ковер взамен того, что был уничтожен в детской комнате в результате случайного пожара. Дети находят яйцо на ковре, из которого вылупляется говорящий Феникс. Феникс объясняет, что ковер волшебный и исполняет три желания в день. Пятеро детей переживают множество приключений, которые в конечном итоге истощают магию ковра. Приключения продолжаются и завершаются в третьей книге трилогии, «История амулета» (1906).

Краткое содержание сюжета

Это средний том трилогии, начинающейся с "Пять детей и Оно" и заканчивающейся "Историей Амулета". Он отличается от двух других романов тем, что содержит лишь мимолетное упоминание о Псаммеаде, волшебном существе, представленном в первом томе, и изображает пятерых детей, живущих с обоими родителями в семейном доме в Лондоне. В двух других томах обстоятельства вынуждали детей проводить длительные периоды вдали от дома и отца. Сквозной темой в "Фениксе и ковре" является стихия огня. История начинается незадолго до 5 ноября, отмечаемого в Британии как Ночь Гая Фокса, когда люди разводят костры и запускают фейерверки. Четверо детей накопили небольшой запас фейерверков к этому дню, но они слишком нетерпеливы, чтобы ждать до 5 ноября, поэтому запускают несколько пробных в детской комнате. Это приводит к пожару, уничтожившему оригинальный ковер. Чтобы заменить его, родители покупают ковер с рук, в котором обнаруживается яйцо, излучающее фосфоресцирующее свечение. Дети случайно сбрасывают яйцо в огонь, после чего оно вылупляется, являя миру говорящего золотого Феникса. Выясняется, что это волшебный ковер, способный переносить детей куда угодно, хотя он может исполнить лишь три желания в день. Вместе с Фениксом дети переживают захватывающие приключения. Наступает момент ужаса, когда младший, младенец по прозвищу Ягненок, ползает на ковер, бессвязно лепечет и исчезает, но оказывается, что Ягненок просто хочет быть со своей матерью. В нескольких эпизодах романа дети попадают в ситуации, из которых Феникс не может спасти их в одиночку, поэтому он отправляется на поиски Псаммеада и просит исполнить желание ради детей. Кроме того, в конце ковер отправляется к Псаммеаду с просьбой исполнить желание Феникса. Эти закулисные события – единственный вклад Псаммеада в эту историю. "Феникс и ковер" изображает Лондон времен правления Эдуарда VII. В какой-то момент дети и их сверхъестественная птица посещают страховую компанию "Феникс": самовлюбленный Феникс полагает, что это храм, посвященный ему, а руководители страховой компании – его жрецы. Дети также сталкиваются с двумя хулиганами постарше, Гербом и Айком, которые пытаются украсть Феникса. Четверо детей (без Ягненка) посещают рождественскую пантомиму в театре Вест-Энда, пронося Феникса в куртке Роберта. Феникс так воодушевлен этим зрелищем, что нечаянно поджигает театр. Все заканчивается благополучно, когда Феникс волшебным образом устраняет повреждения: никто не пострадал, и театр остается невредимым. Одной из особенностей "Феникса и ковра", отличающей его от другой детской фэнтези, является то, что магический спутник не относится ко всем детям одинаково. Феникс благоволит Роберту, ребенку, который положил его яйцо в огонь, пусть и случайно, больше, чем его брату Сирилу и сестрам. Это неоднозначная привилегия, поскольку Роберт обременен обязанностью прятать Феникса от родителей в неудобные моменты. В заключительной главе романа Феникс объявляет, что достиг конца своего нынешнего жизненного цикла и должен начать его заново, по-видимому, потому, что жизнь с детьми утомила его гораздо больше, чем жизнь в дикой природе. Он откладывает новое яйцо, из которого в конечном итоге он переродится. По указанию Феникса дети готовят алтарь со сладким благовонием, на котором Феникс совершает самосожжение. Волшебный ковер также достиг конца своего срока службы, поскольку он не был предназначен для регулярного использования, и по просьбе Феникса он отвозит яйцо в место, где оно не вылупится снова в течение 2000 лет. В конце все хорошо: дети получают посылку с подарками от "неизвестного благодетеля" (Феникса, который организует этот подарок с помощью желания, исполненного Псаммеадом), а Роберт получает единственное золотое перо. Но к вечеру перо исчезает. Последний том трилогии, "История Амулета", содержит небольшой эпизод, в котором дети путешествуют на тысячи лет в прошлое и встречают Феникса, который не узнает их, потому что события предыдущей книги еще не произошли.

This is the middle volume of a trilogy that begins with Five Children and It and concludes with The Story of the Amulet. It deviates from the other two novels insofar as it includes only a brief mention of the Psammead, a magical creature introduced in the first volume, and depicts the five children as living with both of their parents in the family home in London. In the other two volumes, circumstances have forced the children to spend protracted periods away from their home and their father. A continuing theme throughout The Phoenix and the Carpet is the element of fire. The story begins shortly before 5 November, celebrated in Britain as Guy Fawkes Night, when people build bonfires and set off fireworks. The four children have accumulated a small hoard of fireworks for the night, but they are too impatient to wait until 5 November to light them, so they set off a few samples in the nursery. This results in the fire that destroys the original carpet. To replace it their parents purchase a second hand carpet, which is found to contain an egg that emits a phosphorescent glow. The children accidentally knock the egg into the fire, whereupon it hatches, revealing a golden talking Phoenix. It transpires that this is a magic carpet that can transport the children anywhere they wish, although it is capable of satisfying only three wishes a day. Accompanied by the Phoenix, the children have exotic adventures. There is a moment of terror when the youngest, the baby known as the Lamb, crawls onto the carpet, babbles incoherently and vanishes, but it turns out that the Lamb only desires to be with his mother. At a few points in the novel, the children find themselves in predicaments from which the Phoenix is unable to rescue them by himself, so he goes to find the Psammead and has a wish granted for the children's sake. In addition, at the end the carpet is sent to ask the Psammead to grant the Phoenix's wish. These offstage incidents are the only contributions made by the Psammead to this story. The Phoenix and the Carpet features depictions of London during the reign of Edward VII. At one point, the children and their supernatural bird visit the Phoenix Fire Insurance Company: the egotistical Phoenix assumes that this is a temple dedicated to him and that the insurance executives must be his acolytes. The children also have an encounter with two older ruffians, Herb and Ike, who attempt to steal the Phoenix. Four of the children (without the Lamb) attend a Christmas pantomime at a theatre in the West End of London, smuggling the Phoenix along inside Robert's coat. The Phoenix is so excited by this spectacle that he unintentionally sets fire to the theatre. All ends well when the Phoenix magically reverses the damage: no one is harmed, and the theatre remains intact. One aspect of The Phoenix and the Carpet that is unusual for children's fantasy fiction is the fact that the magical companion does not treat all the children equally. The Phoenix favours Robert, the child who put his egg in the fire, albeit by accident, over his brother Cyril and their sisters. This is a mixed privilege, as Robert is lumbered with the duty of smuggling the Phoenix past their parents at inconvenient moments. In the novel's final chapter, the Phoenix announces that he has reached the end of his current lifespan and must begin the cycle again, apparently on the grounds that life with the children has left him far more exhausted than he would have been in the wilderness. He lays a new egg from which he will eventually be reborn. Under the Phoenix's direction, the children prepare an altar with sweet incense, upon which the Phoenix immolates himself. The magic carpet has also reached the end of its lifespan, as it was never intended to be walked upon regularly, and, at the request of the Phoenix, it takes the egg to a place where it won't hatch again for 2,000 years. There is a happy ending, with the children receiving a parcel of gifts from an "unknown benefactor" (the Phoenix, who arranges this gift by means of a wish granted by the Psammead) and Robert receiving a single golden feather. But the feather has vanished by the evening. The last volume in the trilogy, The Story of the Amulet, contains a minor episode in which the children travel thousands of years into the past and encounter the Phoenix, who does not recognise them because the events of the previous book have not happened yet.

Темы и проблемы

Ссылки на другие произведения: Несбит отсылает ко многим различным литературным произведениям, которые были знакомы и узнаваемы детям в начале XX века, включая «Ко́пи царя Соломона», «Граф Монте-Кристо», рассказы Ру́дъярда Ки́плинга об Индии, «Ты́сячу и одну ночь» и многие другие. Она также предполагает, что её читатели знакомы с религиозными текстами, такими как Но́вая версия Псалмов Дави́да, и популярными журналами, такими как The Strand, в котором впервые были опубликованы «Феникс и ковёр». Гендерные роли: девочки, Антея и Джейн, выполняют домашнюю работу, описанную в истории, в то время как мальчики, Сирил и Роберт, в эти моменты отсутствуют. Феникс Несбит не описывается с точки зрения пола. Фантастика вторжения: «Феникс и ковёр» – это фантастика вторжения, включающая в себя чудесных существ, таких как Феникс, магические предметы, такие как летающий ковёр, и фантастические события, такие как полёт на ковре, которые вторгаются в реалистичный мир, в котором живут главные герои. Обычно персонажи в фантастике вторжения удивлены фантастическими элементами, проникающими в их мир. Однако дети в «Фениксе и ковре» не удивлены, поскольку они уже сталкивались с фантастическими элементами в «Пяти детях и И́те». Взрослые в романе не верят в фантастические элементы, пытаясь рационализировать их как сон или безумие. Социальный класс: Несбит писала для широкой читательской аудитории среднего класса, и в этом романе содержатся некоторые стереотипы как высшего, так и низшего сословий. Кухарка, представительница низшего класса, говорит на неграмотном подобии английского языка; например, она говорит: «there's that there new carpet in their room» (глава 3). Представители высшего класса, напротив, обладают деньгами, статусом, образованием и свободным временем для таких занятий, как посещение театра. Мать детей часто оставляет их одних, чтобы пойти в театр. Повествование: Повествователь Несбит, кажется, взрослый голос, обращающийся к юному читателю. Повествователь комментирует сюжет и задаёт читателю вопросы, чтобы дать более полное представление о происходящем. Реалистичное изображение детей: Несбит была известна своими правдоподобными детскими персонажами, описанными в Антологии детской литературы Нортона как «правдоподобные дети среднего класса, переживающие серию приключений в непредвиденных обстоятельствах» (Zipes и др.). Они обычно добродушны и благонамеренны, но также ссорятся друг с другом и попадают в неприятности. Они чуть не сожгли свою детскую комнату, запустив фейерверки, обзывают друг друга и спорят по пустякам. Тем не менее, они не хотели, чтобы фейерверки вышли из-под контроля, заботятся друг о друге и обладают чётким чувством справедливости. Таким образом, Несбит мягко ниспровергает романтический стереотип о детях как о невинных маленьких ангелах. Расовые вопросы: Работы Несбит подвергались критике со стороны некоторых исследователей за расизм и антисемитские характеристики. В третьей главе этого романа дети встречают людей с кожей медного оттенка, которых они немедленно принимают за диких людоедов.

References to other works: Nesbit alludes to many different works of literature that were familiar to and recognised by children in the early 20th century, including King Solomon's Mines, The Count of Monte Cristo, Rudyard Kipling's tales of India, The Arabian Nights and many others. She also assumes that her readers are familiar with religious works such as the New Version of the Psalms of David and popular magazines such as The Strand, the magazine in which The Phoenix and the Carpet first appeared. Gender roles: The female children, Anthea and Jane, undertake the domestic work that appears in the story while the male children Cyril and Robert become absent at such times. Nesbit's Phoenix is not described in terms of gender. Intrusion fantasy: The Phoenix and the Carpet is an intrusion fantasy that includes marvellous creatures, such as the Phoenix, magical objects, such as the flying carpet, and fantastic events, such as flying on the carpet, that intrude into the realistic world in which the protagonists live. Normally characters in intrusion fantasy are surprised by the fantastic elements that enter their world. However, the children in The Phoenix and the Carpet are not surprised because they have encountered fantastic elements in Five Children and It. Adults within the novel are in disbelief of the fantastic elements because they try to rationalise the fantastic as a dream or insanity. Social class: Nesbit wrote for the great middle class of readers, and this novel contains some stereotypes of both the upper and lower classes. The cook, a lower class character, is voiced in an ungrammatical pidgin english; for instance, she says " there's that there new carpet in their room " (Chapter 3). The upper class, on the other hand, have money, status, education and leisure time to pursue such activities as theatregoing. The children's mother often leaves them behind to attend the theatre. Narration: Nesbit's narrator seems to be an adult voice speaking to the child reader. The narrator comments on the story and asks the reader questions to give a fuller picture. Realistic portrayal of children: Nesbit was known for her well drawn child characters, described in Norton's Anthology of Children's Literature as "believable middle class children who experience a series of adventures in unforeseen circumstances" (Zipes, et al.). They are generally good natured and well meaning, but they also quarrel amongst each other and get into trouble. They nearly burn their nursery down by setting off fireworks, call each other names and argue over trivial matters. Still, they did not mean for their fireworks to get out of control, they look out for one another, and they have a strong sense of right and wrong. Nesbit thus gently subverts the Romantic stereotype of children as innocent little angels. Racial issues: Nesbit's work has been criticised by some critics as being racist and having anti Semitic characterisations. In Chapter 3 of this novel the children encounter people described as having copper toned skin, whom they immediately assume are savage cannibals.

Адаптации

Было по крайней мере четыре экранизации романа. BBC сняла три телевизионных сериала: одну неделю программы «Jackanory» в 1965 году, другой сериал, написанный Джоном Талли, который вышел в эфир в 1976 году, и, наконец, «Феникс и ковёр» (1997) с новым сценарием Хелен Крессуэлл.