Планетные Истории: Американский научно-фантастический журнал эпохи pulp

Введение

Planet Stories — американский журнал научной фантастики 20-го века, издававшийся Fiction House с 1939 по 1955 год. В журнале публиковались межпланетные приключения, происходившие как в космосе, так и на других планетах, и изначально он был ориентирован на юную аудиторию. Малкольм Рейс был редактором или главным редактором всех 71 выпусков. Planet Stories был запущен одновременно с Planet Comics, успех которого, вероятно, помог финансировать первые выпуски Planet Stories. Planet Stories не предлагал достаточно высоких гонораров, чтобы регулярно привлекать ведущих писателей-фантастов того времени, но иногда публиковал работы известных авторов, включая Айзека Азимова и Клиффорда Симака. В 1952 году Planet Stories опубликовал первый проданный рассказ Филипа К. Дика и напечатал еще четыре его произведения в течение следующих трех лет. Ли Брэкетт и Рэй Брэдбери — два писателя, наиболее тесно связанных с журналом Planet Stories, оба из которых действие многих своих историй помещали на романтизированный Марс, во многом вдохновленный изображением Барсума в произведениях Эдгара Райса Берроуза. Вклад Брэдбери в Planet Stories включал раннюю повесть из его цикла «Марсианские хроники». Наиболее известной работой Брэкета для журнала стала серия приключений с участием Эрика Джона Старка, начатая летом 1949 года. Брэкетт и Брэдбери однажды сотрудничали над рассказом «Лорлей из красного тумана», опубликованным в 1946 году; он был в целом хорошо принят, хотя в одном письме в редакцию жаловались, что изображение сексуальных сцен в рассказе, хотя и сдержанное по современным меркам, было излишне откровенным. На обложках журнала часто изображались привлекательные женщины — дамы в беде или инопланетные принцессы, часто в откровенном виде.

История публикаций

Хотя научная фантастика (НФ) публиковалась и до 1920-х годов, она не начала оформляться в отдельно продаваемый жанр до появления в 1926 году журнала Amazing Stories, издаваемого Хьюго Гернсбеком. К концу 1930-х годов в этой области начался первый бум. Fiction House, крупный издатель бульварных журналов, столкнулся с трудностями во время Великой депрессии, но после перезапуска в 1934 году добился успеха с детективными и любовными журналами. Первым журналом Fiction House с интересом к НФ был Jungle Stories, вышедший в начале 1939 года; это был не в первую очередь журнал научной фантастики, но часто содержал сюжетные линии с элементами научной фантастики, например, о выживших из Атлантиды. В конце 1939 года Fiction House решил добавить в свой ассортимент журнал НФ; он получил название Planet Stories и был опубликован Love Romances, дочерней компанией, созданной для публикации любовных журналов Fiction House. Первый номер вышел зимой 1939 года. Одновременно были запущены два комикса: Jungle Comics и Planet Comics; оба издавались ежемесячно, в то время как Planet Stories – ежеквартально, и вполне вероятно, что успех комиксов финансировал первые выпуски журналов. Малкольм Рейсс редактировал Planet Stories с самого начала и сохранял редакционный надзор и контроль на протяжении всего периода его существования, хотя он не всегда был указан в качестве главного редактора; когда другие редакторы участвовали, его должность была «заместитель главного редактора». Первым из них был Уилбур С. Пикок, который приступил к работе с выпуском осенью 1942 года и оставался до осени 1945 года, после чего его заменил Честер Уайтхорн на три выпуска, а затем Пол Л. Пейн с осени 1946 года по весну 1950 года. Planet Stories вернулся к ежеквартальному графику, начиная с выпуска летом 1954 года, но рынок бульварных журналов пришел в упадок, и выпуск летом 1955 года стал последним. Fiction House, очевидно, приняло решение о запуске Planet Stories настолько быстро, что у Рейсса было мало времени на поиск новых рассказов, поэтому он работал с Джулиусом Шварцем и другими литературными агентами, чтобы заполнить первый номер. Результаты были скромными, но Рейсс был энергичен и смог улучшить качество художественной литературы в последующих выпусках, хотя иногда он извинялся перед читателями за публикацию слабых материалов. Редакторы приложили немало усилий, чтобы рубрика писем оставалась дружелюбной и оживленной; современный писатель и редактор Роберт Лоундс вспоминает, что «Рейсс был искренним и учтивым; Уилбур [Пикок] любил снимать пальто и быть одним из всех». Несмотря на акцент на мелодраматических космических приключениях, художественная литература в Planet Stories улучшилась в течение следующих нескольких лет, во многом благодаря работе Брэкетт и Брэдбери. Оба писателя размещали действие многих своих историй на романтизированной версии Марса, во многом вдохновленной Барсумом Эдгара Райса Берроуза. В 1940-х годах творчество Брэкетт улучшилось, перейдя от шаблонных бульварных приключений к более зрелому стилю, и она стала самой выдающейся писательницей планетарных романов своего времени. В поддержку Planet Stories критик научной фантастики Джон Клют отметил, что «содержание было намного сложнее, чем обложки». Работа Брэдбери для Planet Stories включала два рассказа, которые он позже включил в «Марсианские хроники», в том числе «Пикник на миллион лет»; до этого в серии был опубликован только один рассказ. Он также сотрудничал с Брэкетт над рассказом «Лорелей из красного тумана», основанным на её идее, который был опубликован летом 1946 года. Этот рассказ часто считается худшим произведением Азимова, хотя сам Азимов считал, что это отчасти связано со слабым названием, и что одна или две его более ранние работы были слабее. После ухода Биксби в 1952 году основным вкладом Planet Stories в жанр стало открытие Филипа К. Дика, чей первый рассказ «Beyond Lies the Wub» был опубликован в выпуске за июль 1952 года. Дик продал Planet Stories еще четыре рассказа в течение следующих двух лет, в том числе «Джеймс П. Кроу», в котором человек подвергается дискриминации в мире роботов. Хотя почти каждый рассказ, опубликованный в Planet Stories, можно было бы описать как космическую оперу, в основных темах наблюдалось некоторое разнообразие подходов. Земле иногда угрожала опасность, но чаще действие происходило на других мирах, вовлекая землян в местные конфликты. В них часто участвовали красивые местные принцессы, хотя романтические сюжеты были стереотипными. Во время Второй мировой войны именно в Planet Stories читатель с наибольшей вероятностью мог встретить женского персонажа, который умел сражаться, а не быть объектом борьбы. Секс долгое время был табу в бульварных журналах, но некоторые рассказы в Planet Stories изображали сексуальность более прямо, чем в конкурирующих журналах. Однако в 1946 году один из читателей возразил против «Лорелей из красного тумана», заявив, что ему «нужна была пинта листерина, чтобы смыть этот грязный привкус изо рта». Ханнес Бок внес значительный вклад в иллюстрации, а в первые годы обложки часто оформлял Аллен Андерсон. Позже Келли Фрис стал частым автором обложек. Одним из лучших художников, работавших над Planet Stories, был Александр Лейденфрост, чьи работы, по словам Клэрсона, «воплощали многое из того, что представлял собой Planet Stories в 1940-х годах». Художник и историк научной фантастики Дэвид Харди описал черно-белые иллюстрации Лейденфроста как «почти рембрандтовские в использовании света и тени».

Although science fiction (sf) had been published before the 1920s, it did not begin to coalesce into a separately marketed genre until the appearance in 1926 of Amazing Stories, a pulp magazine published by Hugo Gernsback. By the end of the 1930s the field was undergoing its first boom. Fiction House, a major pulp publisher, had run into difficulties during the Depression, but after a relaunch in 1934 found success with detective and romance pulp titles. Fiction House's first title with sf interest was Jungle Stories, which was launched in early 1939; it was not primarily a science fiction magazine, but often featured storylines with marginally science fictional themes, such as survivors from Atlantis. At the end of 1939, Fiction House decided to add an sf magazine to its lineup; it was titled Planet Stories, and was published by Love Romances, a subsidiary company that had been created to publish Fiction House's romance titles. The first issue was dated Winter 1939. Two comics were launched at the same time: Jungle Comics and Planet Comics; both were published monthly, whereas Planet Stories was quarterly, and it is quite likely that the success of the comics funded the early issues of the pulps. Malcolm Reiss edited Planet Stories from the beginning, and retained editorial oversight and control throughout its run, though he was not always the named editor on the masthead; when other editors were involved, his title was "managing editor". The first of these sub editors was Wilbur S. Peacock, who took over with the Fall 1942 issue and remained until Fall 1945, after which he was replaced by Chester Whitehorn for three issues, and then by Paul L. Payne, from Fall 1946 to Spring 1950. Planet Stories returned to a quarterly schedule beginning with the Summer 1954 issue, but the pulp market was collapsing, and the Summer 1955 issue was the final one. ]]Fiction House apparently made the decision to launch Planet Stories so quickly that there was little time for Reiss to obtain new stories, so he worked with Julius Schwartz and other authors' agents to fill the first issue. The results were unremarkable, but Reiss was energetic, and was able to improve the quality of fiction in succeeding issues, though he occasionally apologized to the readers for printing weak material. The editors put a good deal of effort into keeping the letter column friendly and lively; contemporary writer and editor Robert Lowndes recalls that "Reiss was sincere and urbane; Wilbur [Peacock] enjoyed taking his coat off and being one of the crowd". Despite the focus on melodramatic space adventure, the fiction in Planet Stories improved over the next few years, largely due to the work of Brackett and Bradbury. Both writers set many of their stories on a romanticized version of Mars that owed much to the Barsoom of Edgar Rice Burroughs. Brackett's writing improved during the 1940s from formulaic pulp adventure to a more mature style, and she became the most accomplished writer of planetary romances of her day. Also arguing in support of Planet Stories, science fiction critic John Clute has commented that "the content was far more sophisticated than the covers". Bradbury's work for Planet Stories included two of the stories that he later incorporated into The Martian Chronicles, including "The Million Year Picnic"; only one other story in the series had appeared before this. He also collaborated on a story with Brackett, "Lorelei of the Red Mist", based on an idea of hers, which appeared in the Summer of 1946.#tag:ref|The story has often been regarded as Asimov's worst, though Asimov himself felt that this was partly due to the weak title, and that one or two of his earlier stories were weaker. After Bixby's departure in 1952, Planet Stories major contribution to the genre was the discovery of Philip K. Dick, whose first sale, "Beyond Lies the Wub", appeared in the July 1952 issue. Dick went on to sell another four stories to Planet Stories over the next two years, including "James P. Crow", in which a human suffers discrimination in a world of robots. Although almost every story that appeared in Planet could be described as space opera, there was some variety of approach to the basic themes. Earth was sometimes threatened, but more often the action took place on other worlds, bringing Earthmen into local conflicts. This often involved beautiful native princesses, though the romantic storylines were stereotyped. During World War II, it was in Planet Stories that a reader was most likely to come across a female character who could fight, instead of merely being fought over. Sex itself had long been taboo in the pulp magazines, but some stories in Planet depicted sexuality more directly than the competing magazines would. but a letter writer in 1946 objected to "Lorelei of the Red Mist", saying that he needed "a pint of Listerine to wash the dirty taste out of my mouth". Hannes Bok contributed much of the interior artwork, and the covers were often by Allen Anderson during the early years. Later, Kelly Freas became a frequent cover artist. One of the best artists to work on Planet was Alexander Leydenfrost, whose work, according to Clareson, "epitomized much of what Planet Stories represented in the 1940s", Artist and sf historian David Hardy has described Leydenfrost's black and white illustrations as "almost Rembrandtian in his use of light and shade".