Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор Мелхиор Франк (ок. 1579 – 1 июня 1639) – немецкий композитор эпохи позднего Ренессанса и раннего барокко. Он был исключительно плодовитым композитором протестантской церковной музыки, особенно мотетов, и способствовал распространению стилистических новшеств венецианской школы из-за Альп в Германию.
German composer
Melchior Franck (c. 1579 – 1 June 1639) was a German composer of the late Renaissance and early Baroque eras. He was a hugely prolific composer of Protestant church music, especially motets, and assisted in bringing the stylistic innovations of the Venetian School north across the Alps into Germany.
Жизнь
Подробности его ранней жизни скудны, как это часто случалось с композиторами того времени. Он родился в Зиттау и, возможно, занимался у Кристофа Демантиуса там же, а позднее у Адама Гумпельцхаймера в Аугсбурге. К 1601 году Франк находился в Нюрнберге, где работал учителем музыки; там он познакомился с Гансом Лео Хасслером и перенял у него как венецианский полихоральный стиль, так и полифонический стиль Высокого Возрождения, которые впоследствии использовал в своих произведениях. В 1602 году он занял должность капельмейстера при князе Иоганне Казимире в Кобурге и оставался там до конца жизни. В первые годы этого периода условия для него были идеальными: он пользовался поддержкой покровителя и имел необходимые средства для сочинения. Тридцатилетняя война разорила окрестности Кобурга; помимо военных грабежей, тиф, принесенный армиями, опустошил весь регион и подорвал экономику. Франку удалось зарабатывать на жизнь как музыканту на протяжении всего этого времени, в отличие от его современника в Галле, Самуэля Шейдта, который лишился должности капельмейстера. Жена и двое детей Фрэнка умерли.
Details of his early life are sparse, as is common for composers of the time. He was born in Zittau, and possibly studied with Christoph Demantius there, and also later with Adam Gumpelzhaimer in Augsburg. By 1601 Franck was in Nuremberg, as a music teacher; there he met Hans Leo Hassler, and learned from him both the Venetian polychoral style and the polyphonic style of the high Renaissance, both of which he incorporated into his own composition. In 1602 he took a position as Kapellmeister in Coburg to Prince Johann Casimir, and he remained in Coburg for the rest of his life. For the earlier portion of this time, the situation was ideal for him; he was supported by his patron, and had the resources necessary to carry on his composing. The Thirty Years' War devastated the region around Coburg; in addition to the military depredations, typhus brought by the armies depopulated the entire region and ruined the economy. Franck able to make a living throughout this period as a musician, unlike his contemporary at Halle, Samuel Scheidt, who lost his Kapellmeister post. Franck's wife and two of his children died.
Работы
Франк был популярным композитором и написал огромное количество музыки, включая более 40 сборников мотетов, в общей сложности свыше 600 мотетов; кроме того, он сочинял светские песни, в том числе квадлибеты, псалмовые обработки, бицинии, трицинии, инструментальные танцы и множество других произведений. Его мотеты отличаются разнообразием стилей. Многие из них – хоровые мотеты, исключительно протестантская разновидность мотета, написанные на немецком языке. Почти все они используют поздний ренессансный стиль Лассо, с тщательно выверенным диссонансом и плавной полифонией. Некоторые из них простые и гомофонические, и уделяют необычайно большое внимание подбору текста (это также было характерно для музыки католической контрреформации того времени и являлось реакцией на музыку предыдущих поколений). Другие написаны в полихоральном стиле, близком к венецианской практике, но с важным отличием: хоровые партии не разделены в пространстве, все антифонные части исполняются одной группой. Однако наиболее примечательным является сборник 1602 года под названием Contrapuncti, представляющий собой ранние примеры фуг. Они строго контрапунктичны, включают реальные ответы; иногда в точках имитации используется стретто. Каждая последующая точка имитации использует в качестве текста следующий стих хорала, на который она положена. Несмотря на то, что в большинстве его мотетов используется откровенно ренессансная контрапунктическая манера, он часто применял бассо континуо – относительно новое новшество раннего барокко, а также использовал инструментальное удвоение вокальных партий. Франк был консервативным композитором, современником более известного и гораздо более прогрессивного Генриха Шютца; однако его произведения были популярны и часто переиздавались при его жизни.
Franck was a popular composer, and wrote an enormous amount of music, including more than 40 books of motets for a total of over 600 motets alone; in addition he wrote secular songs, including quodlibets, psalm settings, bicinia, tricinia, instrumental dances and numerous miscellaneous pieces. His motets are varied in style. Many are chorale motets, an exclusively Protestant variation of the motet, and these are written in German. Almost all use the late Renaissance idiom of Lassus, with carefully controlled dissonance and smoothly flowing polyphony. Some are simple and homophonic, and pay unusually close attention to text setting (this was also a trend in the music of the concurrent Catholic Counter Reformation, and represented a reaction against the music of the previous generations). Others are written in the polychoral style related to the Venetian practice, with the important difference that there is no spatial separation of the choirs: the antiphonal parts are all within the group. However the most unusual is a collection from 1602 called Contrapuncti, which are early examples of fugues. They are strictly contrapuntal, and include real answers; occasionally the points of imitation use stretto. Each successive point of imitation uses as its text the successive verse of the chorale being set. Even though most of his motets use frankly Renaissance contrapuntal idiom, he often used the basso continuo, a relatively recent innovation of the early Baroque, and also used instrumental doublings of the vocal parts. Franck was a conservative composer who was contemporary with the more famous, and much more progressive, Heinrich Schütz; however his works were popular and often reprinted during his lifetime.