Витзенд: Подпольный комикс и пионеры графического романа

Введение

Подпольный комикс

Witzend Productions

witzend, выходивший нерегулярно на протяжении десятилетий, – это подпольный комикс, представляющий работы профессиональных художников комиксов, известных иллюстраторов и новых талантов. witzend был основан в 1966 году писателем и художником Уолли Вудом, который в 1968–1985 годах передал руководство Биллу Пирсону (Wonderful Publishing Company). Название печаталось строчными буквами.

Происхождение

Когда иллюстратор Дэн Адкинс начал работать в Wood Studio в 1965 году, он показал Вуду страницы, которые он создавал для своего планируемого издания, ориентированного на комиксы, Outlet. Это вдохновило Вуда стать редактором и издателем, и он начал собирать работы и истории для журнала, который он назвал et cetera. Макет обложки с логотипом "и т. д." был подготовлен и даже использовался в рекламных объявлениях о предварительном заказе, но когда Вуд узнал о существовании другого журнала с похожим названием, название было изменено в последний момент.

Эпоха Уолли Вуда

Вуд запустил witzend летом 1966 года, заявив об "отсутствии какой-либо политики" и желая предоставить своим друзьям в мире комиксов творческую альтернативу шаблонному индустриальному мейнстриму. В этот же период редактор Билл Спайсер и критик Ричард Кайл начали продвигать и популяризировать термины "графический роман" и "графическая история", а в 1967 году Спайсер переименовал свой журнал Fantasy Illustrated в Graphic Story Magazine. Кайл, Спайсер, Вуд и Пирсон предвидели взрыв графических повествований, существенно отличающихся от коммерческой индустрии комиксов. В рекламе witzend описывался как "предназначенный для поклонников и коллекционеров научной фантастики, комиксов, сатиры, S+S и смежных областей" с "работами лучших карикатуристов и иллюстраторов мира", включая Эла Уильямсона, Джека Гогана, Фрэнка Фразетту и Рида Крандалла. Первый номер журнала содержал "Анимана" и "Бакки Раккуса" Вуда, а также научно-фантастическое приключение Уильямсона "Дикий мир". Крандл иллюстрировал произведения Эдгара Райса Берроуза, а также страницы Стива Дитко, Гогана, Гила Кейна, Джека Кирби, Ральфа Риза, Роя Г. Кренкеля и Анджело Торреса. Выпуск завершался портретом Бастера Крабба на задней обложке, созданным Фразеттой. Второй номер украшали обложка Вуда и задняя обложка Риза. "Орион" Грея Морроу, начатый в этом выпуске witzend, был завершен в журнале Heavy Metal в 1979 году. За двумя страницами "Эй, посмотрите!" Харви Куртцмана последовали "жалкая басня" Уоррена Саттлера, "Если не можешь присоединиться – победи их" и другие иллюстрации Берроуза, выполненные Крандаллом и Фразеттой. В центре разворота были представлены стихи Вуда, Риза и Пирсона. После карикатуры Билла Элдера, "Полуночный экспресс" Дитко и "У фонтана в парке" Дона Мартина, Вуд представил новую часть "Анимана". В третьем номере, между обложкой Вуда и задней обложкой Уильямсона, были опубликованы первые "Мистер А" Дитко, "Вторжение" Ричарда Бассфорда, "Записки Пипскика" Вуда, дополнительные страницы "Эй, посмотрите!" и "Последний шанс" – ранее неопубликованная история в стиле New Direction от EC Comics 1950-х годов, нарисованная Фразеттой и переработанная и отредактированная Биллом Пирсоном. В выпуске также были представлены работы Роджера Брэнда, Уилла Эйснера, Ричарда "Травы" Грина и Арта Шпигельмана. С четвертым номером witzend Вуд начал публиковать главами свою эпическую фэнтези-историю "Мир Короля Волшебников". Эти части иллюстрированной прозаической фантастики были написаны в соавторстве с Пирсоном. Перейдя от иллюстрированного текста к формату комиксов, Вуд продолжил сюжетную линию в своем более позднем графическом романе, опубликованном в двух изданиях (одно черно-белое, одно цветное) – "Король Волшебников" (1978) и "Король мира" (Éditions du Triton, 1978).

Wood launched witzend in the summer of 1966, with a statement of "no policy" and a desire to give his friends in the comics field a creative detour from the formulaic industry mainstream. During this same period, editor Bill Spicer and critic Richard Kyle began promoting and popularizing the terms "graphic novel" and "graphic story", and in 1967 Spicer changed the title of his Fantasy Illustrated to Graphic Story Magazine. Kyle, Spicer, Wood and Pearson all envisioned an explosion of graphic narratives far afield of the commercial comic book industry. Advertisements described witzend as "intended for fans and collectors of science fiction, comics, satire, S+S and related fields" with "the work of the world's best cartoonists and illustrators", mentioning Al Williamson, Jack Gaughan, Frank Frazetta, and Reed Crandall. The magazine's first issue had Wood's "Animan" and "Bucky Ruckus", and Williamson's science fiction adventure "Savage World". Crandall illustrated Edgar Rice Burroughs, along with pages by Steve Ditko, Gaughan, Gil Kane, Jack Kirby, Ralph Reese, Roy G. Krenkel and Angelo Torres. The issue finished with Frazetta's back cover portrait of Buster Crabbe. The second issue displayed a front cover by Wood and a back cover by Reese. Gray Morrow's "Orion", which began in this issue of witzend, was completed in Heavy Metal in 1979. Two pages of "Hey, Look!" by Harvey Kurtzman were followed by "a feeble fable" from Warren Sattler, "If You Can't Join 'em Beat 'em" and more ERB illustrations by Crandall and Frazetta. The center spread presented poems by Wood, Reese and Pearson. Following a Bill Elder cartoon, "Midnight Special" by Ditko and "By the Fountain in the Park" by Don Martin, Wood offered another "Animan" installment. In the third issue, between a Wood front cover and a Williamson back cover, were Ditko's first "Mr. A", "The Invaders" by Richard Bassford, Wood's "Pipsqueak Papers", more "Hey, Look!" pages and "Last Chance", a previously unpublished 1950s EC New Direction story, drawn by Frazetta and rewritten and edited by Bill Pearson. The issue also featured work by Roger Brand, Will Eisner, Richard "Grass" Green and Art Spiegelman. With witzend number four, Wood began a serialization of his epic fantasy, "The World of the Wizard King". These installments of illustrated prose fiction were co authored with Pearson. Shifting from illustrated text to a comics format, Wood continued the storyline in his later graphic novel, published in two editions (one b/w, one color)—The Wizard King (1978) and The King of the World (Éditions du Triton, 1978).

Эра Билла Пирсона

После выпуска четвертого номера Вуд продал *witzend* издательской компании Pearson's Wonderful Publishing Company "за один доллар". Вуд оставался указанным как основатель и почетный редактор. После самостоятельного редактирования и публикации #5 (1968), Пирсон совместно издал следующие пять выпусков с различными партнерами: #6 с Эдом Глейзером, #7, 8 и 9 с Филом Сеулингом (основателем Нью-Йоркской конвенции комиксов в 1968 году) и #10 с CPL Gang – группой художников и писателей, публиковавших другие фанзины, такие как *Charlton Bullseye* и *CPL* (Contemporary Pictorial Literature). Начиная с #11, Пирсон был единственным издателем и редактором. Эти выпуски, вышедшие после ухода Вуда и отредактированные Пирсоном, продолжали исследовать новые направления, привлекая к сотрудничеству Вона Бода, Эйснера, Джеффа Джонса, Вуда, Берни Райтсона, Кеннета Смита, Алекса Тота, Роя Г. Кренкеля, Майка Хинджа и многих других. Пирсон также подготовил два тематических выпуска: последний, #13 (1985), получил название "Хорошие девушки" – без логотипа *witzend* на обложке – и содержал разнообразные изображения женщин, а #9 (1973) был посвящен не комиксам, а портрету У.С. Филдса, что было связано с огромным интересом к актеру и его творчеству соиздателя Сеулинга. В 1989–90 годах он также опубликовал два выпуска каталога *Witzend Catalog* формата дайджеста, которые лишь частично состояли из редакционного контента, включая неопубликованные работы Кренкеля, а остальная часть была представлена оригинальными произведениями искусства для продажи.

Прием

Критический обзор журнала "Wood at His witzend" Рика Спаньера опубликован в биографическом сборнике Боба Стюарта "Against the Grain: Mad Artist Wallace Wood" (TwoMorrows, 2003). Дизайнер-типограф Спаньер ранее редактировал аналогичный журнал графических историй – "Picture Story Magazine", который был запрошен Музеем современного искусства для включения в его коллекцию. Проанализировав все 13 выпусков "witzend" и рассмотрев его в контексте альтернативных изданий того времени, Спаньер заключил, что главная идея "witzend" – право художников комиксов на больший контроль и владение своим творчеством – в конечном итоге была признана издателями комиксов, однако сложно утверждать, что сам "witzend" сыграл ключевую роль в этом процессе. Подобно многим другим новаторским начинаниям, он, возможно, просто опередил своё время.