Гаспар ван Вербеке: Нидерландский композитор эпохи Возрождения
Gaspar van Weerbeke
Гаспар ван Вербеке (ок. 1445 – после 1516) – нидерландский композитор эпохи Возрождения. Сочетал итальянский и бургундский стили, ученик Дюфаи и Окегема.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкант и композитор из Нидерландов
Musician and composer from the Netherlands
Гаспар ван Вербеке (ок. 1445 – после 1516) — нидерландский композитор эпохи Возрождения. Он принадлежал к тому же поколению, что и Жоскен Депре, но был уникален в своем сочетании современного итальянского стиля со старым бургундским стилем Дюфая.
Gaspar van Weerbeke (c. 1445 – after 1516) was a Netherlandish composer of the Renaissance. He was of the same generation as Josquin des Prez, but unique in his blending of the contemporary Italian style with the older Burgundian style of Dufay.
Жизнь
Он родился где-то в епархии Турне, по-видимому, вне брака, и получил образование в Оуденаарде. Хотя о первых двух десятилетиях его жизни известно немного, он, вероятно, знал или учился у Иоганнеса Региса, и, возможно, учился у Иоганнеса Оккегема; кроме того, весьма вероятно, что он был знаком с Дюфаем при бургундском дворе Карла Смелого, поскольку значительная часть его музыки создана по образцу более ранних произведений этого композитора. В 1471 году он отправился в Милан, где поступил на службу в качестве певца в капеллу Сфорца, в состав которой входили Иоганн Мартини, Александр Агрикола и Лойсе Компер. В 1472 и 1473 годах он вернулся на север, в Бургундию, чтобы набрать певцов для своего итальянского работодателя. Успешно справившись с этой задачей, он вернулся в Милан, и вскоре капелла Сфорца располагала одним из крупнейших хоров в Европе. Однако после убийства герцога Сфорца в 1476 году состав капеллы в основном распался. Вёрбеке затем присоединился к папскому хору в Риме при Сиксте IV и Иннокентии VIII, где он оставался до 1489 года, после чего вернулся в Милан. В течение следующего десятилетия Вейрбеке, по-видимому, был связан с различными дворами, включая Миланский, двор Филиппа Красивого и, возможно, Медичи во Флоренции. После 1500 года он вновь оказался в Риме, где пел в папском хоре. Последние годы его жизни остаются неясными; он, возможно, вернулся в родной регион, поскольку получил назначения на должности в Камбре и Турне; кроме того, сохранилась запись о том, что он, возможно, занимал должность в церкви Святой Марии ад Градус в Майнце в 1517 году.
He was born somewhere in the diocese of Tournai, evidently out of wedlock, and was educated at Oudenaarde. While little is known of the first two decades of his life, he probably knew or studied with Johannes Regis, and he may have studied with Johannes Ockeghem; in addition it is likely he knew Dufay at the Burgundian court of Charles the Bold, since so much of his music follows in the model of the older composer. In 1471 he went to Milan, where he joined the singers of the Sforza chapel, which included Johannes Martini, Alexander Agricola, and Loyset Compère. In 1472 and 1473 he went back north to Burgundy to find more singers for his Italian employer. Successful in his quest, he returned to Milan, and soon the Sforza chapel had one of the largest choirs in Europe. After the murder of Duke Sforza in 1476, however, the singers mostly disbanded. Weerbeke then joined the papal choir in Rome under Sixtus IV and Innocent VIII, where he remained until 1489, at which time he returned to Milan. For the next decade Weerbeke seems to have been associated with several courts, including Milan, the court of Philip the Fair, and possibly the Medici in Florence. After 1500 he was again in Rome singing in the papal choir. The last years of his life are obscure; he may have returned to the region of his birth, for he received appointments for posts at both Cambrai and Tournai; and in addition there is a record of his possibly holding a post at St. Maria ad Gradus in Mainz in 1517.
Музыка
Вербеке сочетал стили итальянцев с некоторыми старыми техниками бургундской школы. Он был почти единственным среди франко-фламандских композиторов, избегавшим гладкого, имитационного полифонического стиля, который развивался в то время и который лучше всего представлен музыкой Жоскена Де Пре. Он сочинял духовную музыку: мессы, мотеты, циклы мотетов, обработку "Магнификата" и "Плача", а также несколько светских шансон; однако, большая часть его творчества – это духовная вокальная музыка. Авторство шансон вызывает споры, и многие исследователи полагают, что они были написаны такими композиторами, как Жоскен или Жан Жапар. По стилю, значительная часть его мотетов гомофонична, вбирая в себя некоторую легкость современной итальянской светской музыки. Большинство его месс основаны на мелодиях шансон, которые четко представлены в голосе тенора, а остальные голоса обычно движутся просто, иногда параллельно, что связано с манерой Дюфая или других бургундских композиторов. Изредка Вербеке использует имитацию, но не парную, как у Жоскена, и не всепроникающую, как у поздних франко-фламандских композиторов; его стиль композиции месс почти архаичен по сравнению с его современниками. Его музыка высоко ценилась, особенно в Италии, где она представляла, возможно, популярную эстетику в отличие от контрапунктистского, но чужеземного величия большинства композиторов из Нидерландов.
Weerbeke combined the styles of the Italians with some of the older techniques of the Burgundians. He was almost alone among the Franco Flemish composers in avoiding the smooth, imitative polyphonic style which was developing at the time, best exemplified by the music of Josquin des Prez. He composed sacred music: masses, motets, motet cycles, a Magnificat setting, and a setting of the Lamentations, as well as a few secular chansons; but the bulk of his work is sacred vocal music. Attribution of the chansons is controversial, and many scholars believe them to have been composed by composers such as Josquin, or Jean Japart. In style, much of his motet writing is homophonic, incorporating some of the lightness of the contemporary Italian secular music. Most of his masses are based on chanson melodies, which are stated clearly in the tenor voice, and the other voices usually move in a simple, occasionally parallel manner, related to the manner of Dufay or the other Burgundians. Once in a while Weerbeke uses imitation but never in the paired manner of Josquin or the pervasive manner of the later Franco Flemish composers; his style of composition of masses is almost archaic in comparison to his contemporaries. His music was much esteemed, especially in Italy, where it represented perhaps the popular aesthetic as opposed to the contrapuntal, but foreign grandeur of most of the composers from the Low Countries.
Записи
2003: Canticum Canticorum. Во славу любви: Песнь песней в эпоху Возрождения, Capilla Flamenca. Eufoda 1359. Включает записи "Tota pulchra es" и "Anima mea liquefacta est" Гаспара ван Вербеке.
2003: Canticum Canticorum. In Praise of Love: The Song of Songs in the Renaissance, Capilla Flamenca. Eufoda 1359. Contains recordings of Tota pulchra es and Anima mea liquefacta est by Gaspar van Weerbeke.
Ссылки и дополнительное чтение
Статья "Гаспар ван Вербеке" в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов" под редакцией Стэнли Сэйди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Эрик Ф. Фидлер, Die Messen des Gaspar van Weerbeke, Tutzing, 1997. Гюстав Ризе, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954.
Article "Gaspar van Weerbeke", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Eric F. Fiedler, Die Messen des Gaspar van Weerbeke, Tutzing, 1997
Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954.