Введение

Французский композитор Пьер Сертон (ок. 1510–1520 – 23 февраля 1572) – французский композитор эпохи Возрождения. Он принадлежал к поколению, последовавшему за Жоскеном и Мутоном, и оказал значительное влияние на позднее развитие французской шансоны.

Жизнь

Скорее всего, он родился в Мелуне, но большую часть жизни прожил в Париже. Самые ранние сведения о его жизни относятся к 1527 году, когда он находился на королевской службе. В 1530 году он был обвинен в игре в мяч в соборе Нотр-Дам, а также в отказе посещать богослужение – оба этих проступка, считавшиеся кощунственными, едва не стоили ему тюремного заключения, но его молодость послужила смягчающим обстоятельством. Исходя из этого эпизода, можно предположить, что он родился между 1510 и 1520 годами. В 1536 году он стал мастером хора в Сент-Шапель и оставался на этом посту, наряду с несколькими другими бенефициями, до конца жизни. Позднее, одновременно со своей деятельностью в Париже, он занимал должность каноника в соборе Мелуна. По-видимому, он принимал участие в организации многих пышных представлений и, несомненно, сочинил для них значительное количество своих произведений. Вероятно, он был близким другом более известного композитора Клаудина де Сермизи, что подтверждается его посвящениями, примечаниями и проникновенной элегией, написанной в память о его смерти в 1562 году, которая была тесно смоделирована по образцу аналогичного произведения Жоскена, посвященного памяти Иоганнеса Оккегема.

Музыка и влияние

Сертон сочинил восемь дошедших до нас месс, мотеты, псалмовые песнопения, духовные шансоны (шансоны с религиозными текстами, близкие к итальянским мадригали spirituali) и множество светских шансон. Его стиль в целом типичен для композиторов середины века, однако он отличался необычным вниманием к крупной форме: например, он обрамлял более протяженные мессы (такие как его Реквием) очень простыми частями, в то время как внутренние части отличались большим напряжением и сложностью. Кроме того, он мастерски варьировал текстуру, переходя от гомофонии к полифонии и часто меняя количество и регистр голосов. Его обработки шансон были знамениты и оказали значительное влияние на трансформацию шансона от предшествующей легкой, танцевальной четырехголосной текстуры к стилю конца века, характеризующемуся тщательной передачей текста, эмоциональностью, расширенным вокальным диапазоном и большим количеством голосов. Влияние современной итальянской формы мадригала было очевидным, но шансоны, подобные тем, что создавал Сертон, сохраняли легкость и ритмический рисунок, свойственные французскому языку.