Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Марко да Гальяно (1 мая 1582 – 25 февраля 1643) – итальянский композитор эпохи раннего барокко. Он сыграл важную роль в становлении оперы и развитии сольного и концертного мадригала.
Marco da Gagliano (1 May 1582 – 25 February 1643) was an Italian composer of the early Baroque era. He was important in the early history of opera and the development of the solo and concerted madrigal.
Жизнь
Он родился во Флоренции и прожил там большую часть жизни. После обучения в религиозном братстве и у Луки Бати, с 1602 года в течение шести лет он служил церковью Сан-Лоренцо преподавателем пения. В 1607 году он отправился в Мантую, где писал музыку для семьи Гонзага, включая его впечатляющую оперу «Ла Дафна». В 1609 году он вернулся во Флоренцию и стал маэстро ди капелла в Compagnia dell'Arcangelo Raffaello, организации, где он получил своё первое музыкальное образование. Позже в том же году Медичи назначили его маэстро ди капелла при своём дворе, на этой должности он оставался 35 лет.
He was born in Florence and lived most of his life there. After study with a religious confraternity and Luca Bati, he was employed for six years from 1602 by the church of San Lorenzo as a singing instructor. In 1607, he went to Mantua, where he wrote music for the Gonzaga family, including his impressive operatic setting of La Dafne. In 1609, he returned to Florence to become maestro di cappella at the Compagnia dell'Arcangelo Raffaello, the organisation from which he had received his boyhood musical training. Later that same year, the Medici made him maestro di cappella of their court, a position he held for 35 years.
Музыка и влияние
Гальяно написал огромное количество музыки, как духовной, так и светской, для семьи Медичи; кроме того, он был певцом и инструменталистом, развлекавшим их частным образом. В его произведения входят четырнадцать опубликованных опер, из которых сохранились две: «Флора» (1628) на либретто Андреа Сальвадори и «Ла Дафна» (1608). «Ла Дафна» была признана лучшей музыкальной интерпретацией либретто Ринуччини даже Якопо Пери, первым написавшим оперу на этот текст. Между тем, Гальяно или кто-то другой настолько сильно переработал поэзию Ринуччини для либретто, что в некоторых местах невозможно обнаружить следы оригинала. Пери отмечал, что манера Гальяно подчинять музыку тексту приближает её к живой речи больше, чем у любого другого композитора, тем самым достигая цели Флорентийской камераты, поставленной десятилетиями ранее – возродить (предполагаемый) аспект древнегреческой музыки. Среди других произведений Гальяно – светские монодии и многочисленные мадригалы. Хотя монодия была стилистическим новшеством эпохи барокко, большинство мадригалов написаны а капелла в стиле, напоминающем поздний Ренессанс (в первые десятилетия XVII века мадригал с континуо становился преобладающим, например, в произведениях Монтеверди). Это сочетание прогрессивных и консервативных тенденций прослеживается во всей его музыке: часть его духовных произведений написана а капелла, вновь в стиле prima prattica предыдущего века, а другие произведения демонстрируют влияние венецианской школы. Гальяно был чрезвычайно влиятельным при жизни, что вполне объяснимо, учитывая его должность главы всех музыкальных дел при дворе Медичи; однако после его смерти его популярность угасла, и его музыка оказалась в тени творчества современников, таких как Монтеверди.
Gagliano wrote an enormous quantity of music, both sacred and secular, for the Medici; in addition, he was a singer and instrumentalist who entertained them privately. His works include fourteen published operas, of which two survive, La Flora (1628) set to a libretto by Andrea Salvadori and La Dafne (1608). La Dafne was praised as the best setting of the libretto by Rinuccini—even by Jacopo Peri, the first to write an opera on the text. Meanwhile, Gagliano or somebody else revised Rinuccini's poetry for the libretto so extensively that in some places it is impossible to find traces of the original. Peri indicated that Gagliano's way of setting text to music came closer to actual speech than any other, therefore accomplishing the aim of the Florentine Camerata of decades before, who sought to recapture that (supposed) aspect of ancient Greek music. Other music by Gagliano includes secular monodies and numerous madrigals. While the monody was a Baroque stylistic innovation, most of the madrigals are a cappella, and written in a style reminiscent of the late Renaissance (in the first decades of the 17th century, the continuo madrigal was becoming predominant; for example, in the works of Monteverdi). This mix of progressive and conservative trends can be seen throughout his music: some of his sacred music is a cappella, again in the prima prattica style of the previous century, while other pieces show influence of the Venetian School. Gagliano was extremely influential in his time, as could be expected of the Medicis' head of all musical activities at their court; however, his popularity waned after his death, and his music has since been overshadowed by contemporaries such as Monteverdi.