Жан Майяр: Французский композитор Ренессанса

Введение

Французский композитор

Жан Майяр (ок. 1515 – после 1570) – французский композитор эпохи Возрождения. Хотя о его жизни известно немного, возможно, он был связан с французским королевским двором, поскольку написал для них как минимум один мотет. Вероятнее всего, он жил и работал в Париже, что подтверждается данными о его печатных изданиях, подготовленных там. Тот факт, что позднее в своей карьере он использовал стихи поэта-гугенота Гийома Геру, а также Клемента Маро, позволяет предположить, что он либо стал протестантом, либо испытывал протестантские симпатии; это могло объяснить его исчезновение из Парижа около 1570 года. Если он действительно покинул город, его местонахождение остается неизвестным. Записи о нем после этого года не обнаружены. Майяр упоминается Рабле в «Гаргантуа и Пантагрюэль», а также Ронсаром в его «Книге смешанных стихов» (1560 и 1572). Очевидно, он был известен в свое время, и многие его мотеты использовались как исходный материал для пародийных месс такими выдающимися композиторами, как Палестрина; кроме того, Лассус переработал некоторые его произведения. Клод Гудимель также использовал светскую шансон Майяра в качестве основы для мессы. Сохранилось шесть масс Майяра, о потере еще двух известно. Значительное количество его музыки дошло до нас в печатных изданиях, включая 86 мотетов, обработки «Магнификата», ламентации, духовные и светские шансоны. Стилистически его духовная музыка ближе к современному франко-фламандскому идиому, характеризующемуся всепроникающей, плотной и сложной полифонией, чем к относительно ясному и лаконичному стилю его французских современников. В частности, он использовал короткие мотивы в строгом подражании и часто применял строгие канонические приемы. Примерно половина его мотетов написана для четырех голосов; остальные – для пяти или шести, один мотет – для семи голосов. Во многих его мотетах cantus firmus представлен длинными нотами в верхнем голосе, в то время как остальные голоса развиваются в полифонической, имитационной текстуре. Его «Missa pro mortuis» была одной из ранних месс по чину реквиема и одним из немногих примеров из Франции XVI века. В отличие от его духовной музыки, его светская музыка соответствовала преобладающему популярному идиому 1540-х годов.

Jean Maillard (c. 1515 – after 1570) was a French composer of the Renaissance. While little is known with certainty about his life, he may have been associated with the French royal court, since he wrote at least one motet for them. Most likely he lived and worked in Paris, based on evidence of his print editions, which were prepared there. Since later in his career he set verse by Huguenot poet Guillaume Guéroult, as well as Clément Marot, he may have either become a Protestant or had Protestant sympathies; this could explain his disappearance from Paris around 1570. If he did leave the city then, his destination is unknown. No record of him after that year has been found. Maillard is mentioned by Rabelais in Gargantua and Pantagruel, and also by Ronsard in his Livre des Mélanges (1560 and 1572). He was evidently famous during his time, and many of his motets were used as source material for parody masses by composers as distinguished as Palestrina; in addition Lassus reworked some of his music. Claude Goudimel also used a secular chanson of Maillard's as source material for a mass. Six of Maillard's masses have survived, and two others are known to have been lost. Considerable other music of his has survived in printed editions, including eighty six motets, settings of the Magnificat, lamentations, chansons spirituelles, and secular chansons. Stylistically, his sacred music is more closely related to the contemporary Franco Flemish idiom of pervasive, dense, complex polyphony than to the relatively clear and succinct style of his fellow French composers. In particular, he used short motifs in close imitation, and often used strict canonic devices. About half of his motets are for four voices; the rest are for five or six, with one motet for seven voices. Many of his motets have the cantus firmus in long note values in the highest voice, while the other voices carry on in a polyphonic, imitative texture. His Missa pro mortuis was an early Requiem mass setting, and one of the only examples from France in the 16th century. Unlike his sacred music, his secular music was in the prevailing popular idiom of the 1540s.

Современные издания

Священные произведения Майяра готовятся к публикации под редакцией Реймонда Х. Розенстока. Его издания мотетов, вышедшие несколько лет назад в издательстве A R Editions в США, содержат полезные дополнительные сведения и авторитетные современные переложения; он также подготовил к публикации мессы Майяра, изданные Институтом средневековой музыки в Канаде.

Ссылки и дополнительное чтение

Статья "Жан Майяр (i)" в "Новом гроувском словаре музыки и музыкантов" под редакцией Стэнли Сэйди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. Мари Алексис Колин, Фрэнк Доббинс: "Жан Майяр", Grove Music Online, под редакцией Л. Мейси (просмотрено 11 сентября 2005 г.), (доступ по подписке).