Введение

Эпанадиплозис (от древнегреческого ἐπαναδίπλωσις/epanadíplôsis, от ἐπί/epí – «на», ἀνά/aná – «снова», и διπλόος/diplóos – «двойной», «последовательное удвоение») – это стилистический приём, при котором одно и то же слово используется в конце предложения, как и в начале предыдущего. Противоположным приёмом является анадиплозис. Он позволяет создать мелодичное и ритмичное взаимодействие, усиливающее выразительность или создающее комический эффект. Эпанадиплозис также может использоваться для выделения слова, группы слов или идеи. В литературе эпанадиплозис применяется как повествовательный приём, известный как «нарративный эпанадиплозис». Он заключается в повторении начальной сцены или мотива (в экспозиции) в конце сюжета (или заключении), что указывает на замкнутость повествования.

Анаплодиплоз

Рассказный эпанадиплозис, или анаплодиплозис (анадиплозис на латыни), происходит от греческих слов ἀνάπλωσις («объяснение») и διπλόη («что-либо удвоенное или разделенное надвое») и представляет собой стилистический прием, заключающийся в завершении произведения, как правило, романа, в том же ключе, в котором оно было начато. Он состоит в повторении в самом конце произведения исходного мотива, события или композиционной схемы, описанных в завязке. Анаплодиплозис – это способ «замкнуть круг». В конце романа (или фильма) читатель или зритель сталкивается с идентичной или схожей ситуацией с той, что была представлена в завязке, что придает произведению определенную глубину. Это обеспечивает повествовательную целостность всему произведению и, прежде всего, создает ощущение цикличности, вечного возвращения. В определенном смысле, повествование воспроизводит мотивы природных циклов, таких как смена времен года или смена поколений. Для автора это может быть ироничным способом показать, что мы вернулись к исходной точке, и что все, что произошло между тем, не имеет существенного значения. Или же это просто эстетический прием, направленный на создание определенной симметрии, упорядоченности композиции произведения.

Роман

Начало и эпилог романа Эмиля Золя "Жерминаль" образуют эпанадиплоз: один и тот же персонаж идет в одиночестве по одной и той же дороге. На первой странице он прибывает в холодную ночь в шахтерский край: «Единственная мысль занимала пустую голову рабочего без работы и крова – надежда, что с рассветом холод станет менее ощутимым», а на последней странице он покидает Монсу, но под солнечным светом, полный надежды: «Проникнутый этой надеждой, Этьен замедляет шаг, его взгляд рассеян по сторонам, в радости нового сезона».

Многие романы используют анаплодиплоз. Среди них – «Поль и Виржиния» Бернадена де Сен-Пьера (1788), «Сорняк» Реймона Кену (1933), «Поминки по Финнегану» Джеймса Джойса (1939), «Алхимик» Пауло Коэльо (1988), «Лесной дух» Антона Чехова (1889), «Лысая певица» Эжена Ионеско (1950) и «Темная башня» Стивена Кинга (1982–2004). В рассказах и эссе Примо Леви («Перемирие», «Утопленники и спасенные»), хотя и далеких от романов, повествовательный эпанадиплоз подчеркивает радикальный пессимизм автора: «То, что было, может повториться», и поэтому все всегда приходится начинать сначала.

Кино и аудиовизуальный сектор

В начале урока один студент задает вопрос: "Что такое эпанадиплоз?" Ответ на этот вопрос мы узнаем только в конце фильма, в сцене, в которой Лоран Гамелон восклицает: "Это эпанадиплоз!", стоя рядом с лошадью. Большинство фильмов Патрика Шульмана построены по принципу эпанадиплоза. "Форрест Гамп" начинается и заканчивается кадром с пером, кружащимся на ветру. "Жизнь Адель" начинается с того, что героиня покидает свой дом в подростковом возрасте, идет по улице, чтобы успеть на автобус, и заканчивается тем, что Адель покидает выставку во взрослом возрасте, идет по улице, чтобы вернуться домой – с того же ракурса. "Место под солнцем" начинается и заканчивается кадрами велосипедиста, едущего по Парижу. В клипе на песню Lean On, исполненную Major Lazer совместно с DJ Snake и MØ, режиссером которой является Тим Эрем, первая и последняя сцены – это восходящий и нисходящий вид витража-розы на потолке спальни дворца. В фильмах Романа Полански часто используется эпанадиплоз (или, точнее, анаплодиплоз) для обеспечения нарративной связности: в "Бесстрашных убийцах вампиров" сцена гонок на санях инвертирует борьбу с вампирами, превращая ее в их заражающую победу; концертная сцена в "Смерти и девице" или "Пианисте" подчеркивает разрыв между двумя, казалось бы, похожими сценами, но принципиально различающимися в повествовании о жестоком насилии, разделяющем их. "Завет" Ридли Скотта начинается и заканчивается одной и той же музыкальной темой Вагнера. Фильм "1917" начинается и заканчивается, с разницей в 24 часа, с одного и того же персонажа, дремлющего у дерева. Первый эпизод сериала "Средняя школа" начинается с изображения самолета, летящего над штатом Индиана, и стюардессы, приглашающей пассажиров посмотреть в окна. Тот же самолет появляется в последние секунды последнего эпизода финального сезона. Фильм "Достать ножи" начинается и заканчивается кадром кружки с надписью: "Мой дом – мои правила, мой кофе". В начале фильма Марселя Пагноля "Топаз" честный школьный учитель Топаз диктует ученику, оставшемуся в классе. Взглянув на тетрадь ученика, Топаз замечает ошибки и хочет помочь ему правильно написать слово "moutons": "То есть, тут не один mouton, а несколько moutonsses". В конце фильма Топаз, уже ставший мошенником, бросает взгляд на записи своей любовницы о их проектах в Марокко – мраморные карьеры, фосфаты, оливковые деревья, овцы – и отвечает: "То есть, тут не один mouton, а несколько moutonsses".