Леопольдина Рысанек: Австрийская оперная дива

Введение

Леопольдина Рысанек (Leopoldine Rysanek, 14 ноября 1926 – 7 марта 1998) – австрийская драматическая сопрано.

Жизнь

Родилась в Вене и дебютировала в опере в 1949 году в Инсбруке. В 1951 году Байройтский фестиваль возобновил свою работу, и новый руководитель Виланд Вагнер пригласил её исполнить партию Зиглинды в «Валькирии» под управлением Герберта фон Караяна. Он был убежден, что её уникальный, юный и прекрасный голос, в сочетании с редкими актёрскими способностями, произведёт фурор. Она мгновенно стала звездой, и роль Зиглинды сопровождала её на протяжении всей карьеры. Её последнее выступление состоялось на Зальцбургском фестивале в августе 1996 года в партии Клитемнестры в «Электре» Рихарда Штрауса. Американский дебют состоялся в опере Сан-Франциско 18 сентября 1956 года в «Летучем голландце», первой из девятнадцати ролей, исполненных ею в Сан-Франциско. Среди других опер – «Ариадна на Наксосе», «Макбет», «Турандот», «Бал маскарад», «Сила судьбы», «Тангейзер», «Аида», «Саломея» (Саломея и Иродиада), «Тоска», «Кавалер розы», «Женщина без тени», «Валькирия», «Лоэнгрин» (Эльза и Ортруд), «Енуфа» (Костельничка) и «Пиковая дама» (Графиня). Её последнее выступление в Сан-Франциско состоялось 12 декабря 1993 года. Дебют в Метрополитен-опере состоялся в 1959 году в роли Леди Макбет в «Макбете» Верди, заменив Марию Каллас, которая была отстранена от постановки. За свою долгую карьеру она исполнила 299 партий в 24 ролях. Она участвовала в постановках «Набукко» Верди, в заглавной роли «Ариадны на Наксосе» Рихарда Штрауса, в роли Императрицы в «Женщине без тени», также Штрауса, и в «Кате Кабановой» Яначека. Она попрощалась со сценой в роли Графини в «Пиковой даме» Чайковского в январе 1996 года. Через несколько месяцев после выхода на пенсию она была назначена куратором Венского фестиваля, эту должность она занимала до своей смерти в Вене в возрасте 71 года (ей был поставлен диагноз костный рак во время её последних выступлений в Метрополитене). Два дня спустя постановка «Лоэнгрина» Вагнера в Метрополитен-опере с Беном Хеппнером в главной роли была посвящена её памяти. В этой опере она исполняла партию Ортруд в постановке 1985–86 годов.

Rysanek was born in Vienna and made her operatic debut in 1949 in Innsbruck. In 1951, the Bayreuth Festival reopened and the new leader Wieland Wagner asked her to sing Sieglinde in Die Walküre, conducted by Herbert von Karajan. He was convinced that her unique, young and beautiful voice, combined with her rare acting abilities, would create a sensation. She became a star overnight, and the role of Sieglinde followed her for the rest of her career. Her final performance was at the Salzburg Festival in August 1996, as Klytämnestra in Elektra by Richard Strauss. She made her American debut at the San Francisco Opera on 18 September 1956 in Der fliegende Holländer, the first of her nineteen roles in San Francisco. Other operas were Ariadne auf Naxos, Macbeth, Turandot, Un ballo in maschera, La forza del destino, Tannhäuser, Aida, Salome (Salome and Herodias), Tosca, Der Rosenkavalier, Die Frau ohne Schatten, Die Walküre, Lohengrin (Elsa and Ortrud), Jenůfa (Kostelnička), and The Queen of Spades (the Countess). Her last San Francisco performance was on 12 December 1993. Her Metropolitan Opera debut came in 1959 as Lady Macbeth in Verdi's Macbeth, replacing Maria Callas who had been "fired" from the production. Over her lengthy career, she sang 299 performances in 24 roles there. She starred in productions of Verdi's Nabucco, in the title role of Ariadne auf Naxos by Richard Strauss, the Empress in Die Frau ohne Schatten, also by Strauss, and Janáček's Káťa Kabanová. She made her farewell there as the Countess in Tchaikovsky's The Queen of Spades in January 1996. She was appointed curator of the Vienna Festival a few months after her retirement, a post she held until her death in Vienna at age 71 (she had been diagnosed with bone cancer during her last Met performances). Two days later, a Metropolitan Opera production of Wagner's Lohengrin with Ben Heppner in the title role was dedicated to her memory. In that opera, she had sung the role of Ortrud in the 1985–86 production.

Голос и роли

Рысанек была известна исполнением музыки Ричарда Штрауса. Особенно её хвалили за партии Императрицы (Kaiserin) в «Женщине без тени», заглавную роль в «Саломее», Маршальши в «Кавалере розы» и Хризотемиды в «Электре». Она иногда исполняла Ариадну/Прима Донну в «Ариадне на Наксосе» и женские главные роли в редко ставившихся операх Штрауса — «Египетской Елене» и «Любви Данаи». Однако, опасаясь браться за роли, которые могли оказаться ей не по силам, она не решалась на «Саломею» до 1972 года, когда ей было 46 лет, хотя партию Сиглинды она сохраняла в активном репертуаре с начала 20-х до 62 лет. Она отказывалась от предложений спеть Изольду в «Тристане и Изольде» Вагнера, несмотря на предположения, что эта роль была бы идеальной для неё. В 1950 году она исполнила Брунгильду в «Валькирии» в Инсбруке, но к этой роли больше не возвращалась. Одно из её исполнений «Валькирии» совпало по времени с её выступлением в роли Гильды в «Риголетто». Рысанек часто пела партию Тоски, а «Турандот» — несколько раз. Она также исполняла Леонору в «Фиделио» Бетховена. В операх Вагнера она часто пела Элизабет в «Таннхойзере», а также Эльсу и Ортруду в «Лоэнгрине». Помимо Кайзерин и Хризотемиды Штрауса, наиболее почитаемой её ролью была Сиглинде в «Валькирии». Благодаря вокальной технике и выносливости Рысанек, она смогла исполнить множество партий Верди, в частности, Дездемону в «Отелло», Леди Макбет, Амелию в «Маскараде», Элизабетту в «Дон Карлосе», Леонору в «Силе судьбы» и заглавную роль в «Аиде». Она также пела Абигайль в первой постановке «Набукко» в Метрополитен-опере в 1960 году. Будучи австрийкой и представительницей культуры Центральной Европы (Mitteleuropäerin), Рысанек проявляла интерес к музыке славянских стран, как русской (Чайковский), так и чешской (Сметана, Яначек). Рысанек пела «Турандот» и была отмечена за исполнение партии Кундри в «Парсифале» в Метрополитен-опере, Венской опере и на Байройтском фестивале. Она начала свою карьеру, когда Кирстен Флагстад ещё выступала, а Биргит Нильсон и Астрид Варнай находились на пике своих возможностей. В 1981 году Карл Бём убедил её спеть «Электру» для фильма Unitel (со звуковой дорожкой, записанной в студии), а не для живого выступления в оперном театре. В последние годы жизни Рысанек вернулась к драматическим партиям меццо-сопрано, таким как Геродиада в «Саломее», Клитемнестра в «Электре» и Костelnička в «Дженуфе» Яначека. Сопрано Лотте Рысанек была сестрой Леопольдины Рысанек.

Rysanek was known for singing the music of Richard Strauss. She was especially praised as the Empress (Kaiserin) in Die Frau ohne Schatten, the title role in Salome, the Marschallin in Der Rosenkavalier and Chrysothemis in Elektra. She occasionally sang Ariadne/Prima Donna in Ariadne auf Naxos and female leads in Strauss operas rarely staged (Die ägyptische Helena and Die Liebe der Danae). However, cautious of playing out of her league, she did not tackle Salome until 1972 when she was age 46, although she kept the role of Sieglinde in her active repertoire from her early 20s until age 62. She avoided offers to sing Isolde in Wagner's Tristan und Isolde despite speculation that the role would be perfect for her. She sang Brünnhilde in Die Walküre in 1950 in Innsbruck but did not return to this role. One of her performances in Die Walküre took place in the same week as her appearance as Gilda in Rigoletto. Rysanek sang the title role of Tosca often, and Turandot a few times. She also sang Leonore in Beethoven's Fidelio. In Wagner, she sang Elisabeth in Tannhäuser often, also Elsa and Ortrud in Lohengrin. The role in which she was most revered, in addition to Strauss's Kaiserin and Chrysothemis, was Sieglinde in Die Walküre. Due to Rysanek's vocal technique and strong vocal endurance, she was able to sing many Verdi leads, notably Desdemona in Otello, Lady Macbeth, Amelia in Un ballo in maschera, Elisabetta in Don Carlo, Leonora in La forza del destino, and the title role of Aida. She also sang Abigaille in the Metropolitan Opera's first staging of Nabucco in 1960. As an Austrian and a Mitteleuropäerin, Rysanek also took an interest in music from Slavic countries, both Russian (Tchaikovsky) and Czech (Smetana, Janáček). Rysanek sang Turandot and was praised in her role of Kundry in Parsifal at the Met, Vienna, and the Bayreuth Festival. She started her career when Kirsten Flagstad was still alive and Birgit Nilsson and Astrid Varnay at the peak of their vocal abilities. In 1981, Karl Böhm persuaded her to sing Elektra for a Unitel film (with the soundtrack recorded in the studio), not a live production in an opera house. In her later years, Rysanek reverted to dramatic mezzo soprano roles like Herodias in Salome, Klytemnestra in Elektra and Kostelnička in Janáček's Jenůfa. Soprano Lotte Rysanek was Leopoldine Rysanek's sister.

Другие записи

Сента в "Der fliegende Holländer": Байройтский фестиваль, 1959, дир. Вольфганг Саваллиш
Зиглинда в "Die Walküre": Байройтский фестиваль, 1958, дир. Ханс Кнапертсбуш
Заглавная партия в "Саломее": Оранжевые хоровые игры, 1974, дир. Рудольф Кемпе
Джоконда в "La Gioconda": Берлинская государственная опера, 1974, дир. Джузеппе Патане
Хризотемис в "Электре": Радио Кёльна, 1953, дир. Рихард Краус; и Баварская государственная опера, 1955, дир. Карл Бём
Элизабет в "Таннхойзере": Байройтский фестиваль, 1964, дир. Отмар Сюйтнер; и 1966, дир. Карл Мелес
Эльза в "Лоэнгрине": Байройтский фестиваль, 1958, дир. Андре Клюйтенс
Даная в "Die Liebe der Danae": Баварская государственная опера, 1953, дир. Курт Эйххорн
Елена в "Die ägyptische Helena": Баварская государственная опера, 1956, дир. Йозеф Кейлберт
Заглавная партия в "Аиде": Венская государственная опера, 1955, дир. Рафаэль Кубелик
Амелия в "Un ballo in maschera": Метрополитен-опера, 1962, дир. Нелло Санти